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银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十(shí)大名画排名，世(shì)界十大名画简介是达•芬(f银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄ēn)奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样，作(zuò)为最宝贵的(de)名画之一，在世界上享有盛誉的。

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世界十(shí)大名(míng)画排(pái)名，世(shì)界十大名画简介(jiè)

　　达•芬奇的《蒙娜(nà)丽莎(shā)》，与米(mǐ)勒的《浼钟》一(yī)样，作为最宝(bǎo)贵的名画(huà)之一，在世界上享(xiǎng)有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜丽莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大利人(rén)从巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将(jiāng)这(zhè)幅画(huà)盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来(lái)之后(hòu)，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不(bù)仅在法(fǎ)国，其至在(zài)世界的各个(gè)地方(fāng)都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽莎》的另一个标題(tí)叫《美丽(lì)的乔孔(kǒng)达》。

　　根(gēn)据(jù)可靠(kào)的书(shū)面记(jì)载，画上的夫人(rén)是那(nà)不勒(lēi)斯人(rén)，据(jù)说(shuō)她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是意大(dà)利伟(wěi)大的(de)佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇(qí)创(chuàng)作的世界名画。

　　它与(yǔ)著名杰作《蒙娜(nà)丽莎》同为达(dá)•芬奇的代表作品，或许可(kě)以说《最(zuì)后(hòu)的晚(wǎn)餐》取得了更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在意大利米兰的(de)慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于何年何月虽没有(yǒu)定论(lùn)，但完(wán)成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔尼卡

　　西(xī)班牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕加(jiā)索罕年(nián)的画风比较写实(shí)，后来成为立体派的(de)代表人(rén)物。

　　这幅荦画(huà)是毕加索(suǒ)为巴(bā)黎世界博(bó)览(lǎn)会西(xī)班牙馆画的。

　　星月夜

　　油画《星月(yuè)夜(yè)》(又(yòu)译《星光(guāng)灿(càn)烂>>是在凡高神智淸醒的时画(huà)的(de)，与(yǔ)《阿尔女(nǚ)郎》相比，画(huà)风已大为改观。

　　这倒(dào)不是凡高又有什么新的(de)理论•仍是出于茫然的不安和对自身悲(bēi)剧的预感。

　　大宫女

　　大宫女这幅画(huà)在(zài)巴(bā)黎展出时，引起了观(guān)众(zhòng)极大的抨击，人们说，作为达维特的学生(shēng)，安(ān)格尔走得太(tài)远了，批评(píng)他“把人体的各个局部忽而放大(dà)、忽而缩小(xiǎo)”。

　　(大宮女》的确(què)是一幅易于引犮(bá)争论(lùn)的(de)画，即(jí)便我们今天来看，这个以大(dà)半个后背展现给我们的(de)美丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些不同于常(cháng)人：并不是我(wǒ)们的视觉出(chū)了毛病，而(ér)是画家安格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之(zhī)处。

　　戴珍珠耳环的少女(nǚ)

　　在作品《戴(dài)珍珠耳环的少女》中，维米尔描绘了一名身穿斑(bān)色“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转头回(huí)眸，心无(wú)旁骛(wù)地面对观者。

　　她闪烁的目光(guāng)中流露(lù)出(chū)殷切之情，嘴(zuǐ)唇微微开启(qǐ)，仿佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形象，犹如黑(hēi)暗中(zhōng)的一盏明灯。

　　这幅画另一(yī)个受人关(guān)注之处(chù)，是少女左耳佩戴的一只泪滴形(xíng)珍珠耳(ěr)环，在少女颈(jǐng)部的(de)阴影里(lǐ)似隐似现，是整幅画的点睹之(zhī)笔。

　　维(wéi)纳斯的诞生

　　波提切利的《维(wéi)约斯的(de)诞生》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德(dé)•美第奇(qí)家(jiā)族的维尔拉持•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生》宽287.5厘米，每175〗厘米，是(shì)一件(jiàn)大幅(fú)作品，制作年(nián)代约在1487年，这(zhè)是距《春》10年后，开(kāi)始用画布(bù)代替木版画的。

　　创造亚当

　　威廉布莱克是浪漫(màn)主义绘(huì)画的杰出代表。

　　文艺复兴(xīng)时期最伟(wěi)大的艺术家之一，与达芬奇(qí)、拉斐尔并(bìng)称(chēng)文艺复兴三杰，一生(shēng)追(zhuī)求完(wán)美，他的(de)风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世纪的艺术家，后人把(bǎ)小行星3001以(yǐ)他的(de)名字命名以示尊(zūn)敬。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕加索创(chuàng)作生涯的“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一时期的作(zuò)品以(yǐ)描绘马戏团(tuán)人(rén)物(wù)为主，形(xíng)象虽然忧郁却并不孤寂。

　　他画出了《亚维(wéi)农的少女》，这是一幅(fú)具有里程碑意义的著名杰(jié)作。

　　这幅巨幅油画，不仅标志着(zhe)毕(bì)加索个人艺术(shù)历程(chéng)中(zhōng)的重(zhòng)大转折，而且也是两方现代艺术(shù)史上(shàng)的一次革命性突(tū)破，它(tā)引发了立体主义运(yùn)动的诞生。

　　日(rì)出·印象(xiàng)

　　19世纪(jì)后期法国的印象学派画家(jiā)中，有个年轻的莫奈，他的一(yī)幅题为《日出(chū)•印象》的(de)油画，被称之(zhī)为整(zhěng)个(gè)印象派和他不人的代表作之一。

　　《日出•印(yìn)象》描(miáo)绘的(de)是勒阿弗尔港口的一(yī)个(gè)多雾的早(zǎo)晨。

世(shì)界十大名画排(pái)行榜世界上价(jià)值最高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触(chù)到(dào)，也是学(xué)习(xí)成本最低(dī)的一种(zhǒng)艺术，用手中的一支(zhī)笔(bǐ)能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就(jiù)盘点了世界十大名(míng)画排(pái)行榜，而其背(bèi)后所反映的历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂，难以理解。

　　世界十大名画有(yǒu)哪些?下面就(jiù)和小编一起来欣赏它们吧!

　　世界十大名画排行(xíng)榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐

　　3、格(gé)尔尼卡

　　4、星(xīng)月夜(yè)

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠耳(ěr)环(huán)的(de)少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创造(zào)亚当

　　9、亚维农的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎(shā)的名气(qì)无(wú)需多(duō)言(yán)，几乎(hū)世界上所有(yǒu)的人都(dōu)知道达芬奇画过(guò)一个无(wú)论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女人(rén)的画(huà)，位居世界(jiè)十(shí)大(dà)名画(huà)排行榜(bǎng)第一位毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复兴时期创作的，他在1503年或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去(qù)世前(qián)不久完成。

　　这幅(fú)画(huà)以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名(míng)，她是佛罗伦(lún)萨(sà)一个(gè)富裕家(jiā)庭的成员，女孩的爸爸和(hé)达·芬奇的爸爸(bà)是好朋(péng)友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬(fēn)奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制(zhì)了(le)这幅肖像。

　　但是也有人认为蒙(méng)娜丽莎画作(zuò)背景是中国(guó)的景观(guān)，她有可能是来自(zì)中(zhōng)国的奴(nú)隶(lì)。

　　这幅画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你微笑(xiào)。

　　而在现代人们用科学(xué)分析(xī)后发现蒙娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)中(zhōng)，含(hán)有(yǒu)83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而且在(zài)这幅画的背后还(hái)隐藏着第(dì)二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就隐藏(cáng)在蒙(méng)娜丽莎的微笑(xiào)背后。

　　如果我(wǒ)们将这些图像还原，那么就会看到一个动态的蒙娜丽莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未接的秘密(mì)之外，这副画的经历也是(shì)十分坎坷。

　　1911年，卢浮宫(gōng)的雇员文森特(tè)·佩鲁(lǔ)贾(jiǎ)偷走了《蒙娜(nà)丽莎》，这位意大利爱国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的(de)公寓里画了两年之后，佩(pèi)鲁贾终于(yú)被抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂(guà)在(zài)巴黎的卢浮宫里，至于(yú)画中(zhōng)的人到底是谁，达芬奇是怎么完(wán)成这幅(fú)画的(de)，他画这(zhè)幅画的(de)真正用(yòng)意是(shì)什么，也(yě)许都不那么重要了(le)。

　　在世界十大无价之宝中《蒙娜丽莎》也(yě)高居第二，而且是唯一一副画作。

　　二(èr)、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐(zuò)在桌子的正中间,他的门徒们分别坐在他的左(zuǒ)右(yòu)围绕(rào)着整张桌(zhuō)子,而这是(shì)他们最后，因(yīn)为其(qí)中有人出(chū)卖(mài)了耶稣。

　　世(shì)界十大名(míng)画排行榜第二位，同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作(zuò)品，《最后的晚餐》。

　　作品(pǐn)取(qǔ)材于《新约圣经》，犹太教祭司长想在在夜间逮捕耶稣，而耶稣的门(mén)徒犹大出卖(mài)了他，在晚餐上耶稣对他的门(mén)徒们(men)说(shuō)你们中有一个(gè)人要出卖我(wǒ)了。

　　12个(gè)门徒闻言(yán)后，或震惊、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现的(de)就是这一时刻的(de)紧(jǐn)张场(chǎng)面(miàn)。

　　而坐在最(zuì)右(yòu)的(de)犹(yóu)大十分(fēn)慌乱(luàn)，手肘碰(pèng)倒了(le)盐(yán)瓶，身体后仰，满脸的惊(jīng)恐与(yǔ)不安。

　　达·芬(fēn)奇于1495年开始创作《最(zuì)后的晚餐》，并于1498年完成。

　　可能对于不信教，不了解西方历史的人来说对于(yú)画中所要表达的意思(sī)和意境并(bìng)不太理解。

　　但是(shì)我们单(dān)纯的从绘画(huà)手法(fǎ)来看(kàn)，12个人(rén)物不同的神(shén)态、手(shǒu)势(shì)、眼神以及行为都(dōu)刻画的细(xì)致入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是(shì)十幅毕加索(suǒ)最贵的(de)画之一(yī)，毕加索在20世纪30年代时(shí)是受西班(bān)牙共和(hé)国政府的委(wěi)托(tuō)，为1937年在巴黎举行的凳念塌(tā)国际博(bó)览会西班牙馆而创作(zuò)，画面中表现力1937年德国空军疯狂(kuáng)轰炸西班牙小城格(gé)尔尼卡的情景。

　　这幅画展示了(le)战争(zhēng)的悲银耳越黄越好还是越白越好，干银耳为什么越放越黄剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加(jiā)索(suǒ)绘画的(de)目的是将全世界的注意力吸引到(dào)德(dé)国轰炸机对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇格尔(ěr)尼卡的轰炸，这些人在西班牙内(nèi)战期间支(zhī)持(chí)佛朗哥将军的民族主义(yì)力量。

　　结合(hé)立体主义(yì)、超现(xiàn)实主义风格(gé)，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的手(shǒu)法与立体主义(yì)的手(shǒu)法相结合，并借助几何(hé)线的(de)组合，以(yǐ)激动人心的形象艺术语(yǔ)言，控诉了法西斯战争(zhēng)惨无(wú)人道的暴行，位列世界十大名画排行榜第三位(wèi)。

　　四、星月夜

　　这(zhè)幅(fú)画现在(zài)已经成(chéng)为了随(suí)处可见(jiàn)的背景(jǐng)图片、装饰画等，与其梵高(gāo)他的作品(pǐn)不同，在世界十大名画排行榜中星月夜是(shì)唯一一幅即使(shǐ)你对艺术一(yī)无所(suǒ)知，但是依然(rán)会很单(dān)纯的认为它很好看。

　　《星月夜》是梵高最(zuì)著名的画(huà)作之一(yī)，已成为现代文化中最著名(míng)的(de)画(huà)作之一，这幅(fú)画展示了圣瑞米的村庄，在一个盘旋的(de)天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北，左边的柏树被添加到(dào)构图(tú)中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象化作(zuò)了(le)浓(nóng)厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着画(huà)笔跳动的轨迹，而(ér)涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

　　整个画面，似乎被一股汹涌(yǒng)、动荡的激流所(suǒ)吞噬(shì)。

　　风景(jǐng)在(zài)发狂，山在(zài)骚动，月(yuè)亮(liàng)、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端的柏(bǎi)树，看起(qǐ)来(lái)像(xiàng)是(shì)一团巨大的黑(hēi)色(sè)火舌，反映出画(huà)家躁动(dòng)不安的情(qíng)感和(hé)狂迷的幻觉世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代(dài)艺术博物馆(guǎn)的永(yǒng)久(jiǔ)藏品，星夜高分辨率(lǜ)的(de)图像可以在这里找(zhǎo)到。

　　在(zài)创作(zuò)这副作品时梵(fàn)高已(yǐ)经深受精(jīng)神病的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在(zài)这种一无(wú)所(suǒ)有，绝望(wàng)的状(zhuàng)态下梵高(gāo)看(kàn)到了他心中这(zhè)世界上最美的景色(sè)。

　　五、大宫(gōng)女(nǚ)

　　大宫.女(nǚ)最早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说(shuō)这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔的(de)这位(wèi)宫女(nǚ)的背(bèi)部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这副画(huà)引起(qǐ)了极大的(de)争议和抨(pēng)击，然而(ér)安格(gé)尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜瓦尔(ěr)辩解说：“凯拉(lā)特里(lǐ)可能是(shì)对的，可是这(zhè)又怎么样呢?也许正因为这段秀长的腰部才使她如(rú)此柔(róu)和，能一下子慑(shè)服住观众(zhòng)。

　　假如她的(de)身体比例(lì)绝对(duì)地准确(què)，那就(jiù)很可能不这(zhè)样诱(yòu)人了!”

　　《大(dà)宫女》就严格的古典风(fēng)格(gé)去要求(qiú)，确实存在很多不和(hé)谐的(de)地方。

　　但安格尔(ěr)坚定自己的(de)美学信(xìn)念，从历史(shǐ)的(de)角度去(qù)认识，具有极大(dà)的勇气。

　　一(yī)直距今与(yǔ)规则中是无(wú)法做出创(chuàng)造性的东西(xī)，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造出新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震撼。

　　六、向日(rì)葵(kuí)

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上就已经见过，虽然当时(shí)并不可能有人能理解(jiě)它(tā)的价值所在。

　　这是梵高最被人熟知(zhī)的一幅作品，或者说它是一组作品(pǐn)。

　　在绘画艺术的漫长历史中，梵高的(de)向日葵似乎(hū)成(chéng)为(wèi)最具代表性的(de)作品，它甚至成了艺术(shù)史上的(de)一座丰碑。

　　它还向我们展示(shì)出(chū)一位伟大艺术(shù)家的精神世界(jiè)。

　　以短暂的笔触(chù)把向日葵的黄色画得极其刺(cì)眼(yǎn)，每朵花如燃烧的火焰一般，细碎的花(huā)瓣和葵叶象火苗一样布满画面(miàn)，整(zhěng)幅画尤如燃遍画布(bù)的火焰，显(xiǎn)出画家狂热(rè)般的生命激情。

　　越是(shì)大师(shī)，越是能在最平常最简单的东西中(zhōng)表达出自(zì)己的情感和艺术性。

　　七、维纳斯的诞生(shēng)

　　《维纳斯的(de)诞生》是桑德罗(luó)·波提切(qiè)利公元1487年(nián)间(jiān)创作的一幅(fú)画，这(zhè)幅(fú)画描绘(huì)了女神(shén)维纳斯诞生时的情(qíng)景，画面(miàn)上(shàng)人(rén)物的(de)体态和(hé)衣纹(wén)表(biǎo)现十分出(chū)色(sè)，人物与自然(rán)背景也达到巧妙的和(hé)谐统(tǒng)一。

　　维纳斯是那样无动于衷地(dì)以羞(xiū)怯和幽怨(yuàn)的感情在对待一(yī)切，她对(duì)于生(shēng)活(huó)的未来不是(shì)充满乐(lè)观的信心(xīn)，而是感到惆怅和(hé)迷(mí)惑，这也(yě)是波(bō)提切(qiè)利(lì)矛盾(dùn)世界观(guān)的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作这副画时(shí)，心情(qíng)极为悲愤，因为他是被迫在西斯廷礼拜堂(táng)屋顶壁上(shàng)作(zuò)画的，整(zhěng)个壁画面(miàn)积达500平方(fāng)米左右，是(shì)美术史上最大(dà)的(de)壁画(huà)之一(yī)。

　　其(qí)中(zhōng)《创造亚当(dāng)》最为(wèi)出色，画中亚(yà)当的形(xíng)象体态(tài)健(jiàn)壮，气魄(pò)宏伟，具有强烈的(de)意(yì)志(zhì)与(yǔ)力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术家(jiā)在(zài)写实的基(jī)础上非同寻常的理想加工(gōng)，予同时代人(rén)深刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全(quán)身(shēn)裸体，躺(tǎng)在(zài)左边的陆地(dì)上，一手伸(shēn)向大神。

　　神与人的手指象接电似的相互交流，这(zhè)里(lǐ)表现了(le)充满(mǎn)精力的老(lǎo)人(rén)和年轻而(ér)美(měi)丽的(de)生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被(bèi)创造者的信心。

　　我们不得不感(gǎn)慨于大(dà)师的才(cái)华，不论(lùn)在什么情况下，都(dōu)能创(chuàng)作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚(yà)维农的少女(nǚ)

　　这幅画也许是(shì)是历史上将女人(rén)画(huà)的最(zuì)难(nán)看的画(huà)，当然这只是我等俗(sú)人的眼(yǎn)光。

　　从(cóng)艺术角度来看《亚威农少女》开创了法(fǎ)国立体主义的新局(jú)面，毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成(chéng)了这一画派的(de)风云人物(wù)。

　　这是一幅与(yǔ)以往的艺术方法(fǎ)彻底(dǐ)决裂的立体(tǐ)主义作品(pǐn)，当(dāng)时不免要遭到来(lái)自社会各方面(miàn)的嘲(cháo)讽和指责。

　　总(zǒng)之，这些形象(xiàng)使人观后(hòu)产生(shēng)作呕感。

　　当诗人把这些(xiē)形(xíng)象与亚威农相(xiāng)联系时，观众似乎受了(le)侮辱一般，责(zé)骂毕加索的鄙俗(sú)。

　　殊不知，这幅画(huà)在以后的十几年中竟使法国的(de)立体主(zhǔ)义绘画得到空前(qián)的发展，甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

　　不(bù)仅在(zài)美术上，连芭蕾(lěi)舞、舞台设计、文学、音乐上(shàng)，都(dōu)引起了极大(dà)的(de)共鸣。