⑤这是写作者深夜里一瞬间的(de)感觉，并不是真(zhēn)的月亮东移(yí)。

　　⑥蛊惑：恶意(yì)的诱骗人，使(shǐ)人心意迷惑(huò)。

　　⑦吃吃：形容笑声(shēng)。

　　⑧丁(dīng)丁：象(xiàng)声(shēng)词。

　　元稹《景(jǐng)申(shēn)秋》诗有“丁(dīng)丁(dīng)窗(chuāng)雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌(guàn)木，春(chūn)夏(xià)开白花，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第一段没(méi)有从较大(dà)场景着(zhe)笔写秋夜，而是(shì)劈(pī)头一句(jù)即以奇特(tè)的(de)重(zhòng)复修辞格(gé)凸现枣(zǎo)树，如奇峰突兀，赫(hè)然而(ér)立，十分醒目。

　　这种特写镜头式的表(biǎo)现手(shǒu)法既强调了(le)两株枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又形成了全文(wén)整体(tǐ)意境中(zhōng)的骨脊(jí)，特别鲜明(míng)突(tū)出。

　　第二段写深秋(qiū)的夜空，作(zuò)者先(xiān)点出(chū)并且突出了它的“奇(qí)怪(guài)而(ér)高”，难以捉摸的(de)特点(diǎn)。

　　然后写天空与人间难以弥合的距离(lí)，突出了它对人间的冷漠无情。

　　再写天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼(yǎn)，冷(lěng)眼”，更写出了天空的阴险狡诈，对人间(jiān)的敌视(shì)态(tài)度。

　　最后写天空”自(zì)以为大有深意”，其实是隐藏(cáng)杀机的微笑。

　　把繁(fán)霜洒在(zài)野花草上，自然是天空对人间生(shēng)命的虐杀(shā)。

　　第三段作者(zhě)以简约而异常(cháng)形象的笔触刻划了小(xiǎo)粉红花(huā)的形象，善良(liáng)、弱(ruò)小(xiǎo)而(ér)富有美(měi)丽的梦幻，她出身低微，不知道名字，而又十分柔(róu)弱。

　　这是一个(gè)可(kě)爱而又可(kě)怜的形象，象(xiàng)征(zhēng)了(le)当时(shí)的青年知识分(fēn)子以(yǐ)及许许(xǔ)多多倍受(shòu)恶(è)势力摧(cuī)残(cán)压迫的弱小者。

　　第(dì)四、五自然段是对(duì)枣树的(de)赞美，是全篇的核心。

　　作者饱含深(shēn)情(qíng)，不(bù)惜笔墨塑造枣树(shù)这一战(zhàn)斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的虐杀，还有孩子们来打(dǎ)枣(zǎo)，甚至给他留下皮(pí)伤；

　　他清(qīng)醒冷静：他知道小粉红花的梦，也(yě)知道落叶的(de)梦，他知(zhī)道有希(xī)望，也有困难(nán)，因(yīn)而，他(tā)不靠虚妄的幻想支撑自己，而执着于现实的战斗；

　　他顽强不屈：他认准敌人，绝(jué)不放过(guò)，“默默(mò)地(dì)铁似的直刺着奇怪(guài)而高的天空”及其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧不拔：不管情况有什么变化，面(miàn)对顽敌(dí)“他(tā)都一意要(yào)制他(tā)的死命(mìng)，不(bù)管他各式各样地映着许多(duō)蛊惑的眼睛”，绝不轻易(yì)退下来。

　　最后三段着重写小意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音青虫(chóng)，作(zuò)者(zhě)以饱含深情(qíng)的(de)笔(bǐ)调，称颂小青虫为追(zhuī)求(qiú)光明(míng)而不惜牺牲的精神，虽然小青虫有些(xiē)莽撞，有的被(bèi)烧死，有的(de)“在灯(dēng)的(de)纸罩上(shàng)喘气”，但作者(zhě)对它们的斗争(zhēng)热情充满了敬意，因为时(shí)代需要的(de)是“不问成败而要战斗的人们”，所以作(zuò)者对小青虫活着的(de)表示(shì)敬意，死了的表(biǎo)示祭奠。

　　作(zuò)者(zhě)对(duì)小青虫的描写(xiě)也进一步衬托了枣树的(de)成熟、执着和刚强。

　　创作背景(jǐng)：

　　此文写于1924年9月(yuè)的(de)北(běi)京。

　　当时，在帝国(guó)主义和北洋(yáng)军阀(fá)相互勾(gōu)结实(shí)行统治的情(qíng)况下，中国(guó)北(běi)方的民主革命处于(yú)低潮(cháo)。

　　同时，“54”退潮(cháo)后新文化战线发(fā)生(shēng)了分裂，思(sī)想界起了(le)巨(jù)大分(fēn)化，原(yuán)来(lái)“同(tóng)一战阵(zhèn)中的(de)伙伴(bàn)”，“有的(de)高升(shēng)，有的退隐，有的(de)前(qián)进”，而且(qiě)北京的文(wén)化界(jiè)和教育界又掀起一股提倡(chàng)国粹、整(zhěng)理国故，妄图将青年重新拉回(huí)故纸堆的复古(gǔ)思潮(cháo)。

　　面对这些社会的(de)变(biàn)故和强大的统治势力，作者鲁迅(xùn)不免孤寂、彷徨，时而感到一种“成了游勇，布不成阵(zhèn)”的苦闷(mèn)，但他没有丧失勇气和信心(xīn)，一方面急切地找寻(xún)生(shēng)力军，一(yī)方面(miàn)孤军奋(fèn)战，坚(jiān)忍地进行反帝反封建的斗争。

　　这(zhè)篇(piān)散文诗，正是作(zuò)者在(zài)这种思想情感所作。

鲁迅(xùn)说(shuō)：我家门前门(mén)前有两棵树，一棵是枣(zǎo)树，另一棵也是枣树。是什么意思(sī)？

　　这是(shì)一种重复的写法。

　　这句话出自《秋夜(yè)》的第一句，先描述门(mén)口有两颗树(shù)，但(dàn)是不(bù)说(shuō)都是枣树，而是分(fēn)成两次孙(sūn)并昌说，是一种(zhǒng)特(tè)殊(shū)蔽弊(bì)的重复修(xiū)辞手(shǒu)法，这(zhè)会给读者造成冲击感，也促进(jìn)读者去(qù)深思。

　　第一段没(méi)有从较大场景着笔写秋(qiū)夜(yè)，而(ér)是劈头一句(jù)即以奇特的重复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰(fēng)突兀，赫然(rán)而立，十分醒目。

　　这种特写镜头(tóu)式的表现手法既强调了(le)两株(zhū)枣树傲然独立、凛然不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文(wén)整(zhěng)体意(yì)境中的(de)骨脊，特别(bié)鲜明突出。

　　象征手(shǒu)法

　　此(cǐ)文通篇采用象征手法，以枣树(shù)和天空(kōng)的尖锐对立和斗争为(wèi)轴心，精心构(gòu)筑(zhù)了一个完整的(de)具有(yǒu)强烈时代特点(diǎn)的意象世(shì)界，作者以坚(jiān)韧顽(wán)强的枣(zǎo)树为一(yī)方(fāng)，写了(le)小粉红花的柔(róu)弱而有(yǒu)美好的梦幻，写小青虫追(zhuī)求光明而又有些莽撞，写(xiě)夜游鸟(niǎo)令恶势力丧胆的叫声；

　　以(yǐ)天空为一方，写(xiě)了星(xīng)垦(kěn)，月亮、繁(fán)霜，象征(zhēng)了恶势力及则扒其帮(bāng)凶。

　　敌我双方(fāng)的象征物互相对立而又和(hé)谐(xié)统一，形象反映(yìng)了当时(shí)社(shè)会及其政治(zhì)斗争(zhēng)形势，从而唤起了想象和(hé)联想。

　　这种用象征手(shǒu)法构筑(zhù)完整意境的方(fāng)法，是(shì)此文一突出特点。

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