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　　爵士舞的拼音怎(zěn)么写，爵士(shì)舞的拼音怎么打是(shì)爵士舞的拼音是：jué shì wǔ的。

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爵(jué)士舞的拼音怎么(me)写，爵士舞的拼音怎么打

　　爵士舞的(de)拼音是：jué shì wǔ。

　　爵士舞即美国现代舞，是(shì)一种急促(cù)又富动感的节奏型舞蹈(dǎo)，是属于一种外放(fàng)性(xìng)的舞蹈。

　　它具有一定得特征，送胯、扭腰(yāo)、身体呈波浪型扭动(dòng)是爵士(shì)舞的主要特点(diǎn)。

爵士是什么意思?

　　美(měi)国人称呼爵士是什么意(yì)思(sī)

　　说明那(nà)孩子移民英国了

　　爵士是什么意(yì)思

　　爵士是(shì)欧洲(zhōu)君(jūn)主国(guó)的一种(zhǒng)爵位，是指(zhǐ)在战场(chǎng)上(shàng)立(lì)过功劳或因某种(zhǒng)特(tè)殊的意义，因(yīn)而(ér)得到国王赏赐(cì)田(tián)地(dì)的人(rén)。

　　低级，不(bù)世袭。

　　不属于贵族。

　　也可以作为一种音乐的名称。

　　有(yǒu)同(tóng)名球队和电影角色、汽车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵士舞起源的重要原动力，但(dàn)现代(dài)爵士舞也(yě)受到古(gǔ)典音乐(lè)、摇滚(gǔn)乐、迪斯可和(hé)hip hop的影响，发展出modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等。

　　　　【拼(pīn)音】 jué shì

　　爵(jué)士(shì)的(de)起源1

　　Ragtime Blues与已有形式融合　　事情(qíng)发生在1917年的一个夜晚，在纽(niǔ)约(yuē)的(de)一(yī)家名叫赖森威的(de)夜总(zǒng)会(huì)里出现了一个由五个白人组成(chéng)的乐队，他们自称为(wèi)“正宗狄克西兰爵(jué)士乐队”，他们演奏著(zhù)一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似乎有一种特(tè)殊的魅力(lì)，使跳(tiào)舞的(de)人感到十(shí)分(fēn)轻松，而且越(yuè)跳越高兴。

　　第(dì)二(èr)发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉天一家杂志(zhì)对这(zhè)一事件进行了报道和哗弯评论(lùn)，立即在社会上产生了很大反响。

　　随后，这一乐队(duì)录制的唱片(piàn)也被人们竞相购买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次也(yě)成为美国词汇中(zhōng)的常(cháng)用词了。

　　　　它们还(hái)鲜有(yǒu)那种衍生出现代爵(jué)士乐的基本特征(即兴，音色、音高与(yǔ)时值上的(de)微妙(miào)变化)。

　　一些热衷于报道爵士音乐的专(zhuān)栏(lán)作者(zhě)与(yǔ)观察(chá)者(zhě)，通常本身并非(fēi)是受过专门训(xùn)练的音乐研究者。

　　当我(wǒ)们想从(cóng)他们的报道中了(le)解些专业的知(zhī)识时(shí)经常会陷入困窘之(zhī)中，因(yīn)为访(fǎng)谈中记录下(xià)的(de)对话(huà)通常(cháng)很少涉及(jí)实质性(xìng)的问(wèn)题(tí)(从早(zǎo)期爵士乐手演奏角度(dù)提(tí)问的(de))。

　　采(cǎi)访(fǎng)者几乎不会问(wèn)及(jí)这些早期音(yīn)乐家有(yǒu)关音(yīn)乐(lè)方面(miàn)的关键性(xìng)问题，而把(bǎ)采(cǎi)访(fǎng)角(jiǎo)度倾向于个(gè)人经历与社会话(huà)题上。

　　即使采访者问及探索(suǒ)音乐方面的问题(tí)，被采访者的(de)如实回(huí)答也(yě)比不上一段真实的音乐资料(liào)来(lái)得准(zhǔn)确与有价(jià)值。

　　爵士乐的起(qǐ)源问题(tí)始终笼罩着一(yī)层迷(mí)雾，然而竖(shù)芦(lú)伍，接下来我们还(hái)是尝试着(zhe)整合一下从(cóng)各个角(jiǎo)度(dù)对这(zhè)个问题的研究成果。

　　当你(nǐ)阅读时，始终要记着爵士乐并不是完全这样(yàng)起源的，即使(shǐ)这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐(lè)源自(zì)于二十世纪初期新奥尔良(liáng)一带民(mín)间音乐、流(liú)行音(yīn)乐、古典音乐的(de)融合。

　　它至少是(shì)由(yóu)两股潮(cháo)流(liú)演变发展(zhǎn)而来，一是(shì)美国黑人(rén)在(zài)音乐(lè)上的创造性的贡(gòng)献(xiàn)－Ragtime和Blues，这在后面我(wǒ)们会谈到；其二是一些已有的音(yīn)乐形式(当时的流行音乐、进(jìn)行曲、四对舞曲quadrilles等等)表演上往两(liǎng)个(gè)畅殊方面的不(bù)断探索。

　　一种是强调色彩(cǎi)化地变换音高，这(zhè)种音高变(biàn)换(huàn)在正统的欧洲音(yīn)乐(lè)中会被视为离(lí)调爵士(shì)乐

　　、走音(yīn)，但在爵士(shì)乐中却很常见不被看作为是出错或非正规(guī)的演奏技(jì)巧；另一种是强调音色的粗(cū)犷与变化。

　　这(zhè)两(liǎng)种以外还有一种(zhǒng)特殊(shū)的演奏(zòu)方式被称为(wèi)Ragging，Ragging是指为(wèi)了选择音符切进或(huò)强调重(zhòng)音而抢(qiǎng)拍、拖拍的手法(fǎ)，它把本不切(qiè)分的(de)音型进行切分(fēn)处理来造成Ragging的效果。

　　这(zhè)使(shǐ)得音(yīn)符与音符以(yǐ)一种含糊(hú)不清的方式来(lái)连接(jiē)，而(ér)重音则起到一种推动音符和使(shǐ)之生动化(huà)的作用，最终(zhōng)导致我们现(xiàn)在视(shì)作为爵士乐的(de)特殊节奏效果的形成，也是爵士摇摆感的构成(chéng)基础(chǔ)之一。

　　但是一般的学者在这一点上不(bù)全(quán)这么认为(wèi)，他们中大多数把(bǎ)爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或(huò)美国黑人的一大(dà)贡献。

　　　　音乐研究者认为这种音高(gāo)与音色上的演(yǎn)进对(duì)爵士管(guǎn)乐演奏(zòu)者(zhě)来讲并不(bù)是直接来自于对非洲(zhōu)黑(hēi)人演唱(chàng)的模仿，相反它来自于对(duì)更为宽(kuān)的区(qū)域范围、更(gèng)具(jù)想象(xiàng)力的(de)声音(黑人的田间(jiān)号子、做工(gōng)歌(gē)、街头小贩的叫卖声、布鲁斯(sī)等)的模仿。

　　这(zhè)些素材被Minstrel Show(十九世纪起源于美国的一种由(yóu)白人扮演黑人进行(xíng)表演、演唱黑人(rén)歌曲的演出)使(shǐ)用时始终(zhōng)具有幽默与叙事效果。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录音“Livery Stable Blues”中可以听(tīng)到......

　　爵士余或是什(shén)么意思？为(wèi)什么有爵士这个词语？

　　爵士：爵士是(shì)西(xī)方的一种贵族(zú)爵位，是指(zhǐ)在战场上立过功劳，因而爵士是(shì)皇家给人的封(fēng)号，现代一般(bān)授予(yǔ)对社会(huì)有杰出(chū)贡献的人(rén)，古代则是(shì)对(duì)忠诚的人的奖赏。

　　从大(dà)到小依次是公、侯、伯、子、男。

　　其中公(gōng)爵、侯爵、伯爵是可以世(shì)袭的，但(dàn)是(shì)世袭的(de)时候必(bì)须降一个等级，比(bǐ)如，伯爵的长子就能(néng)世袭(xí)到子爵的(de)头(tóu)衔。

　　还(hái)有(yǒu)一(yī)个特殊的就(jiù)是(shì)勋爵，就(jiù)是授予了一些(xiē)比较重要的勋章后(hòu)一并授(shòu)予的(de)爵位得到国王赏(shǎng)赐田地(dì)的人.

　　爵士乐是什么意(yì)思

　　爵士乐(lè)（Jazz），于19世纪末20世(shì)纪初源于(yú)美(měi)国，诞生于(yú)南(nán)部港(gǎng)口城市新奥(ào)尔良(liáng)，音乐根基(jī)来自布鲁(lǔ)斯(sī)（Blues）和拉格泰姆（Ragtime）。

　　爵士(shì)乐讲究即兴(xīng)，以具有摇摆特点的Shuffle节奏为基(jī)础，是(shì)非洲(zhōu)黑人(rén)文化和欧洲白人(rén)文化(huà)的结合。

　　20世纪(jì)前(qián)十几年爵士乐主要集中(zhōng)在新奥尔良发展，1917年(nián)后转向(xiàng)芝加哥，30年代又转移至纽约，直至今天(tiān)，爵士乐风靡全球。

　　爵(jué)士乐的主要风格有：新(xīn)奥尔(ěr)良爵士(shì)、摇(yáo)滚(gǔn)乐、比博普(pǔ)、冷(lěng)爵士、自(zì)由爵士(shì)、拉丁爵士、融(róng)合爵士等。

　　爵士乐什(shén)么(me)意思

　　爵士是(shì)欧洲君(jūn)主国的一(yī)种爵位，是(shì)指(zhǐ)在战场(chǎng)上立(lì)过(guò)功劳或因某(mǒu)种(zhǒng)特殊的意义，因而得到国(guó)王赏赐(cì)田地(dì)的(de)人。

　　低级(jí)，不(bù)世袭。

　　不(bù)属(shǔ)于贵族。

　　也(yě)可(kě)以(yǐ)作(zuò)为一(yī)种音乐的名称。

　　有同名球队和(hé)电(diàn)影角色、汽(qì)车品(pǐn)牌

　　爵士乐：是爵(jué)士舞起源的(de)重要原动力，但(dàn)现代爵士舞也受(shòu)到古典音乐、摇滚乐、迪斯可和hip hop的影响，发展(zhǎn)出(chū)modern-jazz、disco-jazz、rock-jazz、new-jazz等(děng)。

　　　　【拼音】 jué shì

　　爵士(shì)的起源1

　　 Ragtime Blues与已(yǐ)有(yǒu)形式(shì)融合(hé) 　　事情发生(shēng)在1917年的(de)一个夜晚，在纽约的(de)一家名(míng)叫(jiào)赖森威的(de)夜总会里出现(xiàn)了一个由五个(gè)白(bái)人组成(chéng)的(de)乐队，他们自称为“正宗狄克西兰爵士乐队(duì)”，他们演(yǎn)奏著一种十(shí)分新奇的音乐，这种音乐似(shì)乎(hū)有一种特殊(shū)的魅力，使跳舞的人感(gǎn)到(dào)十分轻松，而(ér)且(qiě)越跳越高(gāo)兴。

　　第二天一家(jiā)杂志对这(zhè)一事件(jiàn)进行了报(bào)道和评论(lùn)，立即在社会上产生了很(hěn)大(dà)反响。

　　随后，这一(yī)乐队录制的唱片也(yě)被(bèi)人们竞相购(gòu)买，同(tóng)爵士

　　时，爵士这一次(cì)也成为美国词汇中的常用词了(le)。

　　　　它们还鲜有那种衍生出现代爵士乐的基本特征(即兴(xīng)，音色、音高与时值上的(de)微妙(miào)变(biàn)化)。

　　一些热衷(zhōng)于报道爵士(shì)音乐的专栏作者与观察者(zhě)，通常本身并(bìng)非(fēi)是受(shòu)过专门训练的音乐研究者。

　　当我们想从他们(men)的报(bào)道中了解些专业的知(zhī)识时经常会陷入困窘之中，因为访谈(tán)中(zhōng)记录下(xià)的对话(huà)通常很少涉及实(shí)质(zhì)性的问题(tí)(从早(zǎo)期爵士(shì)乐手演奏(zòu)角(jiǎo)度(dù)提问的)。

　　采(cǎi)访者几乎(hū)不会问及这些早期(qī)音乐家有关音乐方面的关键(jiàn)性问题(tí)，而(ér)把(bǎ)采访角度倾(qīng)向于个人(rén)经历与社(shè)会话题(tí)上。

　　即使采访者(zhě)问(wèn)及探(tàn)索(suǒ)音(yīn)乐(lè)方面的问题，被采访者的如实(shí)回答也(yě)比(bǐ)不上一(yī)段真实(shí)的音乐资料来得(dé)准确与有(yǒu)价值。

　　爵士乐的起源(yuán)问(wèn)题(tí)始终笼罩(zhào)着(zhe)一层迷(mí)雾，然而，接下(xià)来我们还是尝试着整合一下(xià)从各个角度对这个问(wèn)题的研究成果(guǒ)。

　　当你阅读时，始(shǐ)终要记着爵士(shì)乐并不是完全这样起(qǐ)源的，即(jí)使这些(xiē)观点看上去多么得(dé)合理与符合逻辑。

　　　　爵士乐源自于二十世纪初期新奥(ào)尔(ěr)良一带(dài)民间音(yīn)乐、流(liú)行音乐、古典音(yīn)乐的融合。

　　它至少是由两股(gǔ)潮流演变发(fā)展而来(lái)，一是美国黑人在(zài)音乐(lè)上的创(chuàng)造性的贡(gòng)献－Ragtime和Blues，这在后面我们(men)会谈到；其二是一些(xiē)已有的(de)音乐(lè)形式(当时的流行音乐(lè)、进行曲、四对(duì)舞曲quadrilles等等)表演(yǎn)上往(wǎng)两个(gè)特(tè)殊方面的(de)不(bù)断(duàn)探索。

　　一(yī)种是强调(diào)色彩化地(dì)变换(huàn)音(yīn)高，这种音(yīn)高(gāo)变换(huàn)在正统的欧洲音乐中会被视为离调爵士乐

　　、走(zǒu)音(yīn)，但在(zài)爵士乐中却很(hěn)常见(jiàn)不(bù)被看作为(wèi)是出错或非正规的演奏技巧；另一种是强调(diào)音色的粗犷与变化。

　　这两种以外还有一种(zhǒng)特殊的演奏(zòu)方(fāng)式被称为Ragging，Ragging是指(zhǐ)为了选择音符切进或强调重(zhòng)音而抢拍、拖(tuō)拍(pāi)的手(shǒu)法，它把本(běn)不切分的(de)音型进行切分(fēn)处理(lǐ)来造成(chéng)Ragging的效果。

　　这使得音符与音符以一种含(hán)糊不清(qīng)的方式来连接，而重音则起到一种推动(dòng)音符和(hé)使之生动化(huà)的(de)作用，最终导致我们现(xiàn)在视作为爵士乐的(de)特殊节(jié)奏效果的形(xíng)成，也(yě)是爵士(shì)摇摆感的构成基础之一。

　　但是一(yī)般(bān)的学者在这一点上不全这么认为，他们中大多(duō)数把爵士乐的摇摆感看作是(shì)非洲或美国(guó)黑人的一大(dà)贡献(xiàn)。

　　　　音(yīn)乐(lè)研究(jiū)者(zhě)认为这种音高与音色(sè)上的(de)演进对爵士(shì)管乐(lè)演奏者(zhě)来讲并不是直接(jiē)来自(zì)于对非(fēi)洲黑人演唱的模仿，相(xiāng)反它来自(zì)于对更为宽(kuān)的区域范围、更具(jù)想象力的(de)声音(黑人的田间号子、做工歌、街头小贩的叫卖声、布鲁斯等)的发胶必须当天洗吗，发胶怎么洗掉模仿。

　　这些素材被(bèi)Minstrel Show(十九世纪起源于(yú)美(měi)国的一种由白人扮演黑人进行表演、演唱黑人(rén)歌(gē)曲的演出)使(shǐ)用时始(shǐ)终(zhōng)具有幽(yōu)默与叙(xù)事效果(guǒ)。

　　举个例子，在Original Dixieland Jazz Band1917年的录(lù)音(yīn)“Livery Stable Blues”中(zhōng)可(kě)以听到......

　　爵士乐到底什么(me)概(gài)念(niàn)

　　 “什么是(shì)爵士(shì)乐？” 曾(céng)有(yǒu)人(rén)问(wèn)著名(míng)的爵士乐大师路易斯·阿姆(mǔ)斯特(tè)朗，“爵士乐(lè)究竟(jìng)是什么(me)？”，他回答说(shuō)：“如果用语言来答复，你(nǐ)就一辈子(zi)也明白(bái)不了。

　　” 一般地说，爵士乐都是二(èr)拍子的，每小节两(liǎng)拍或四(sì)拍。

　　这种二拍子的节奏(zòu)背景在低音部(bù)始终存(cún)在(zài)，使得爵士(shì)乐有(yǒu)一个稳定的、规律(lǜ)的节奏基础。

　　在节(jié)奏性低音(yīn)的上(shàng)方，则是(shì)重音位(wèi)置不规(guī)则(zé)的(de)旋律、和(hé)声和对位声部，它(tā)们惯(guàn)常(cháng)使用的切(qiè)分音效果(guǒ)与规律的低音声(shēng)部之间形成了(le)强烈的(de)对比(bǐ)。

　　在爵士(shì)乐(lè)的曲调中(zhōng)，除了(le)从欧洲传(chuán)统音(yīn)乐、白人的(de)民谣和通俗歌曲中(zhōng)吸(xī)取的成分之(zhī)外，最有个(gè)性的是“布(bù)鲁斯音阶”（关(guān)于这种音(yīn)阶的(de)结构，我们将在有关布鲁斯(sī)的部分专门介(jiè)绍），而爵(jué)士乐的和声可以说是完(wán)全建立在(zài)传统和声的基础之(zhī)上，只是(shì)更加自由地使用各种变化(huà)和弦，其中主要的与众不同之处，也是由布鲁斯和弦带(dài)来的。

　　爵士乐在使用的乐器和演(yǎn)奏(zòu)方法(fǎ)上极有特色(sè)，完(wán)全不同于传统乐队。

　　自“爵士(shì)乐时代”以来，萨克斯管成为销售量最(zuì)大的乐(lè)器之(zhī)一；长号(hào)能(néng)够奏出其他铜管(guǎn)乐器做不到(dào)的(de)、滑(huá)稽的或是怪(guài)诞的(de)滑音(yīn)，因而在爵士乐队中(zhōng)大出风头；小号(hào)也是(shì)爵士乐手偏(piān)爱的乐器，这(zhè)种乐器(qì)加(jiā)上不同的弱(ruò)音器所产生的新奇(qí)的音色以及(jí)最高音区的几个音(yīn)几乎(hū)成了爵士乐独(dú)有的音色特征；钢琴(qín)、班卓(zhuó)琴、吉他以(yǐ)及后来出(chū)现的电吉他则以其打击(jī)式(shì)的有(yǒu)力音响和演(yǎn)奏和弦的能力而占据重要地位。

　　相反，在(zài)传统乐队中最重要的弦(xián)乐器（小提琴、中(zhōng)提琴、大(dà)提琴）的(de)地位相对(duì)次要一些；圆号的浓郁(yù)音(yīn)色在(zài)管(guǎn)弦乐队中是很迷人的，但是对于爵士乐(lè)队来说，它(tā)的气质太温顺了，几乎(hū)无人使(shǐ)用(yòng)。

　　在管(guǎn)弦乐队中，每件(jiàn)乐(lè)器在音(yīn)色和音量的控制上都尽(jǐn)量溶入整体的(de)音响(xiǎng)之中，在爵士(shì)乐队中却恰(qià)恰相反，乐手们竭力使(shǐ)每一件乐器(qì)都(dōu)“站起来(lái)”。

　　乐队的编制很灵活，最基本的是两个部分——节(jié)奏(zòu)组与旋律(lǜ)组。

　　在早期的爵(jué)士(shì)乐队(duì)中(zhōng)，节奏(zòu)组(zǔ)由(yóu)低(dī)音号、班卓琴和鼓(gǔ)组成，后来，低音号和班卓(zhuó)琴逐渐被(bèi)低(dī)音(yīn)提琴（倍司）和吉他所取代，钢(gāng)琴也加入(rù)进来。

　　在30年代，兴(xīng)起一种舞曲乐队(duì)，当时称(chēng)为“大乐队”，它有三(sān)部分组成：节(jié)奏组、铜管组(zǔ)和木管组。

　　节(jié)奏(zòu)组使用的乐器仍然是低(dī)音(yīn)提琴、吉他(tā)、钢琴和鼓；铜管组常见的编制(zhì)是三支小(xiǎo)号和两(liǎng)支长号，但(dàn)这(zhè)个数目并不固定；木(mù)管组通常由四五支萨克斯管组成，每个人都兼吹单簧管或(huò)是别的木管(guǎn)乐器，如果编制(zhì)是五(wǔ)支萨克斯管，一(yī)般是两支(zhī)中音、两(liǎng)支(zhī)次中(zhōng)音、一支(zhī)上低(dī)音。

　　还有(yǒu)一种商业性(xìng)的（有时也称(chēng)为“甜美(měi)型”、“旅馆型”等等）的乐队，编制与“大(dà)乐(lè)队”差不多，但萨克斯管往往全部用(yòng)次中音(yīn)的，木(mù)管(guǎn)组会较(jiào)多地使用其它的乐(lè)器（如长笛、双簧(huáng)管），有时还加(jiā)上三四个小(xiǎo)提琴，在商品录音带(dài)中(zhōng)经常可以听到这类乐队的音响。

　　与传统(tǒng)音乐比(bǐ)较(jiào)而(ér)言，爵士乐的另一大特征是它的发音方法和音色，无论是乐器还是人声，这些特征都足以(yǐ)使(shǐ)人们绝不(bù)会将(jiāng)它们与(yǔ)任何传统(tǒng)音乐的音色混淆。

　　这些特殊之处大多来源于用乐器(qì)或人声对美洲黑人民(mín)歌(gē)的(de)模仿。

　　如果我们有机会听到真(zhēn)正的黑人田(tián)间歌曲(qū)和灵歌(gē)，就会(huì)发现那些(xiē)由粗嘎到圆滑、由(yóu)窒闷到响亮、由刺耳(ěr)到柔美、由(yóu)野蛮到(dào)抒情的(de)大幅度的变(biàn)化是多(duō)么地富有特色(sè)、动人心魄。

　　而在爵(jué)士乐中，更(gèng)加(jiā)入了非歌唱的吼声、高叫和(hé) *** ，突出了这(zhè)种感觉。

　　除此以外(wài)，特(tè)殊的(de)演奏和(hé)演唱技(jì)巧也是造成特异(yì)效果(guǒ)的(de)重(zhòng)要手段，在(zài)这些技(jì)巧中最(zuì)常用的是(shì)不同于传统(tǒng)观念的颤音(yīn)。

　　我们知道，所(suǒ)谓(wèi)颤音是(shì)音高（有时也可(kě)能是力度）的(de)有规律的变化造成(chéng)的；比如(rú)小提琴(qín)上的揉弦，就是利用(yòng)这种变化(huà)而(ér)产生富有生(shēng)命力的音响效(xiào)果(guǒ)。

　　爵士乐中的颤音是(shì)有变(biàn)化的，变化的方(fāng)向一(yī)般是幅度由窄到(dào)宽(kuān)，速(sù)度由慢到快，而且常常在一(yī)个音临近结束时增加抖(dǒu)动的幅度和速度，更加强(qiáng)了(le)这种技巧的表现力(lì)。

　　同时，在一(yī)个(gè)音开始时，爵(jué)士乐手们(men)会从下(xià)向上滑到预定的音高，在(zài)结束时，又从......

　　 jazz是什(shén)么(me)意(yì)思

　　爵士乐

　　源于(yú)蓝音(yīn)，是一种(zhǒng)从前居住在美国(guó)南部的非洲(zhōu)奴隶以及他们的后代(dài)们的民间音(yīn)乐。

　　蓝调(diào)深受西(xī)非文(wén)化和音乐传统的影响，这些奴隶也(yě)逐渐成为移居到(dào)城市的黑(hēi)人(rén)的(de)音乐(lè)家。