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妥否的意思是什么，妥否的用法世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界十大(dà)名画排名，世界十大名画简介是达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米(mǐ)勒的《浼钟》一样(yàng)，作(zuò)为(wèi)最宝贵的名画之一，在(zài)世界(jiè)上享有盛誉的。

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世(shì)界(jiè)十(shí)大(dà)名画排(pái)名，世界十大名画简介

　　达•芬奇的《蒙(méng)娜(nà)丽莎》，与(yǔ)米勒的《浼钟》一样，作(zuò)为(wèi)最宝(bǎo)贵的(de)名(míng)画(huà)之一，在世界上(shàng)享有盛(shèng)誉。

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不(bù)寻常的(de)事件。

　　一位(wèi)意大利人从(cóng)巴黎的罗浮(fú)宮中(zhōng)将这幅画盗走。

　　当这一消息被报道出(chū)来之后(hòu)，惋惜名画(huà)被盗(dào)的呼声，不仅在法国，其(qí)至(zhì)在(zài)世界的各(gè)个地方都沸腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标(biāo)題(tí)叫《美丽的乔孔达(dá)》。

　　根据(jù)可靠的书面记载，画上(shàng)的夫人是那不勒斯人，据说她的真名叫凯拉(lā)尔(ěr)基妮(nī)。

　　最后的晚餐

　　壁画《最后(hòu)的晚餐》是意大利伟(wěi)大的佛(fú)罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创(chuàng)作的(de)世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙娜丽(lì)莎》同为达•芬奇的代表作品，或许可以说《最后的晚餐(cān)》取得(dé)了更(gèng)大的声誉。

　　这幅巨作描绘在意大利米(mǐ)兰(lán)的慈(cí)悲(bēi)圣母大修道院勝堂(táng)的墙壁上。

　　它(tā)长9米，高4.5米，动笔于(yú)何年何月(yuè)虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔尼(ní)卡

　　西班(bān)牙画家毕加索(suǒ)画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比(bǐ)较写(xiě)实，后来成为立体(tǐ)派的代表人物(wù)。

　　这幅荦(luò)画是毕加索为巴黎世界博(bó)览会西(xī)班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油(yóu)画《星月(yuè)夜》(又译(yì)《星光灿烂>>是在(zài)凡高神(shén)智淸醒(xǐng)的(de)时画的，与(yǔ)《阿(ā)尔(ěr)女郎》相比(bǐ)，画风已大为改观。

　　这(zhè)倒(dào)不是凡(fán)高又(yòu)有什(shén)么新(xīn)的理论(lùn)•仍是出于茫然的(de)不安和对(duì)自身(shēn)悲剧的(de)预感。

　　大(dà)宫女

　　大(dà)宫(gōng)女这(zhè)幅(fú)画在巴黎展出时，引起(qǐ)了观(guān)众极大(dà)的(de)抨(pēng)击，人们说，作为(wèi)达(dá)维特(tè)的学生(shēng)，安格尔(ěr)走(zǒu)得太远了，批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个局部(bù)忽而放大、忽而缩小”。

　　(大宮(gōng)女》的确是(shì)一幅易于引犮(bá)争论的画，即(jí)便(biàn)我们今天来看，这个以(yǐ)大半(bàn)个后背展(zhǎn)现给我(wǒ)们的美(měi)丽宫女.她的(de)身忖也确乎有些不(bù)同(tóng)于常人：并不(bù)是(shì)我们(men)的视觉出了毛病，而是画家安格尔(ěr)在这幅画中(zhōng)有不(bù)少越轨之处。

　　戴珍珠耳环的(de)少女

　　在作品《戴珍珠耳环的少女》中，维(wéi)米尔(ěr)描绘了一名身穿斑色“日(rì)本和服”式(shì)外衣(yī)，佩戴蓝色头巾的(de)少女(nǚ)。

　　少(shǎo)女侧身(shēn)而坐，轻轻转头(tóu)回眸，心(xīn)无旁骛地面对观者(zhě)。

　　她闪烁(shuò)的目光中流露出殷切之情，嘴唇微微(wēi)开(kāi)启，仿(fǎng)佛诉说着(zhe)什么。

　　画面黑色背景烘托出少女的形象，犹如(rú)黑暗中的一(yī)盏明(míng)灯。

　　这幅画另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只泪(lèi)滴形珍珠耳环，在(zài)少女(nǚ)颈部的阴(妥否的意思是什么，妥否的用法yīn)影里似隐似(shì)现(xiàn)，是整幅画的点睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波(bō)提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品《春》都(dōu)是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是(shì)出于德(dé)•美第奇家族的维尔拉持•卡(kǎ)斯特罗家(jiā)。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米，每175〗厘(lí)米，是(shì)一(yī)件大幅(fú)作品，制作(zuò)年(nián)代(dài)约在(zài)1487年，这(zhè)是距《春》10年后(hòu)，开始用画布代替木版画的。

　　创造亚(yà)当(dāng)

　　威廉布莱克是浪漫主(zhǔ)义绘画(huà)的杰(jié)出代(dài)表(biǎo)。

　　文艺复兴时期最伟大(dà)的艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐尔并称文艺复兴三(sān)杰，一(yī)生追求完美，他的风格(gé)几(jǐ)乎影响了三(sān)个世纪(jì)的艺术家，后人把小行星3001以他的名(míng)字命名以(yǐ)示尊(zūn)敬(jìng)。

　　亚维农的少(shǎo)女

　　1904〜1906年是毕(bì)加(jiā)索(suǒ)创作生涯的(de)“粉红色时(shí)期”。

　　他这一时期(qī)的作(zuò)品以描绘马戏团人物为(wèi)主，形(xíng)象虽然忧郁(yù)却并(bìng)不孤寂。

　　他画出了(le)《亚维农的少女》，这是一幅(fú)具有里程(chéng)碑(bēi)意义的著名杰作(zuò)。

　　这幅巨幅油画，不仅(jǐn)标志(zhì)着毕(bì)加索个人艺术(shù)历(lì)程中(zhōng)的(de)重大转折，而且也是两(liǎng)方现代艺术史(shǐ)上的一次革命性突破，它(tā)引发了立(lì)体主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪(jì)后期法国的印(yìn)象学(xué)派画家中，有(yǒu)个(gè)年轻(qīng)的莫奈(nài)，他的一幅(fú)题为《日(rì)出•印象》的油画，被(bèi)称之为整(zhěng)个印象派和(hé)他不(bù)人的代表作(zuò)之一。

　　《日出•印象(xiàng)》描绘的是勒阿弗尔港口的一个多雾的早晨。

世界十大名画排行榜世界上价(jià)值(zhí)最高的十幅画

　　绘(huì)画是人(rén)们(men)最容易(yì)接触到，也是学习(xí)成本最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的一(yī)支笔(bǐ)能创造(zào)出(chū)比黄金、钻石(shí)更(gèng)珍贵(guì)的东西。

　　今(jīn)天就盘点了世界十大名画排行榜(bǎng)，而(ér)其背后所(suǒ)反映的历(lì)史和(hé)思想比中(zhōng)国十(shí)大名(míng)画更加复杂，难以理解。

　　世界十大(dà)名画有(yǒu)哪些?下面(miàn)就和小编(biān)一起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧!

　　世界(jiè)十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎(shā)

　　2、最后的晚餐

　　3、格尔尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫(gōng)女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维(wéi)纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当

　　9、亚维(wéi)农的少女(nǚ)

　　10、日出·印(yìn)象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽(lì)莎的名气无需多(duō)言，几乎世(shì)界上所有的人都知道达芬(fēn)奇画(huà)过一个无论哪个角度都在看着你的(de)女(nǚ)人的(de)画(huà)，位居世界(jiè)十大(dà)名画排行榜第一位毫无疑(yí)问(wèn)。

　　这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇(qí)在佛(fú)罗伦萨文艺复(fù)兴(xīng)时期创(chuàng)作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或1504年开始(shǐ)画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久(jiǔ)完成。

　　这幅画以丽(lì)莎·德尔·吉奥康多命名，她是佛罗伦萨一个富裕家庭的成员，女孩的爸爸和达·芬奇的爸爸是好(hǎo)朋友，有研究(jiū)学者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父亲之命(mìng)绘制了这幅肖像。<妥否的意思是什么，妥否的用法/p>

　　但是也有(yǒu)人认为蒙(méng)娜丽莎画作背景是中国的景观，她有可(kě)能是来自(zì)中国的奴隶(lì)。

　　这幅(fú)画(huà)最神奇的(de)地方就在于，你从哪个方(fāng)向看去，都会感觉(jué)蒙娜丽莎(shā)在看着你，对你微笑(xiào)。

　　而在现(xiàn)代人们(men)用科学分(fēn)析后发(fā)现蒙娜丽莎的(de)微笑中，含有(yǒu)83%的高兴、9%的厌(yàn)恶、6%的恐(kǒng)惧(jù)、2%的愤怒。

　　而(ér)且在(zài)这幅画的(de)背后还(hái)隐藏着第二张(zhāng)脸，科学家通过多光谱扫(sǎo)描(miáo)发(fā)现了三种不同的绘画，他们就(jiù)隐藏在蒙娜丽莎的微(wēi)笑背后。

　　如果我们将这些图像还(hái)原，那(nà)么(me)就(jiù)会看(kàn)到(dào)一个动态的蒙(méng)娜丽莎的微(wēi)笑(xiào)。

　　除了(le)画中无数未接的秘密之外，这副画(huà)的经历也是十分坎坷(kě)。

　　1911年，卢浮(fú)宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走了《蒙娜丽莎》，这位(wèi)意大利爱国(guó)者(zhě)认为(wèi)蒙(méng)娜丽莎(shā)应(yīng)该被送回(huí)意大(dà)利，在他的(de)公寓(yù)里画(huà)了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁贾终于被抓住了(le)。

　　现在蒙娜(nà)丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到底是谁(shuí)，达芬奇是(shì)怎么完成这幅画的，他画这幅画的真(zhēn)正用意是什么，也许都(dōu)不那(nà)么重要(yào)了。

　　在世(shì)界十大(dà)无价(jià)之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且是(shì)唯一(yī)一(yī)副画作。

　　二、最后的晚餐

　　耶(yé)稣坐(zuò)在桌子的正中间,他(tā)的(de)门徒(tú)们分别坐在他的左右围(wéi)绕着整张桌子(zi),而这(zhè)是他们最后，因为(wèi)其中有人(rén)出卖了(le)耶稣。

　　世界十大(dà)名(míng)画排行榜(bǎng)第二位(wèi)，同样是来(lái)自达芬奇的(de)作(zuò)品，《最后的晚(wǎn)餐》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新约(yuē)圣经(jīng)》，犹太(tài)教祭司长(zhǎng)想在在夜间逮(dǎi)捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒(tú)犹大出卖了他，在晚餐上耶(yé)稣对他的门徒们说你(nǐ)们中有一(yī)个(gè)人要(yào)出卖我了。

　　12个门徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤(fèn)怒(nù)、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚(wǎn)餐》表现的就是(shì)这一(yī)时刻的(de)紧张场面(miàn)。

　　而坐在(zài)最右的犹大(dà)十分慌乱，手肘碰倒了(le)盐瓶，身体后仰(yǎng)，满脸(liǎn)的(de)惊恐与(yǔ)不(bù)安。

　　达(dá)·芬奇(qí)于1495年(nián)开始创作《最后(hòu)的晚餐》，并(bìng)于1498年完成。

　　可(kě)能(néng)对于不(bù)信教，不了解西方历史的人来说对于画(huà)中所要表达的意思和意境并不太理解。

　　但是我们(men)单纯的(de)从绘(huì)画手法(fǎ)来看，12个人(rén)物不(bù)同(tóng)的神态、手势、眼神以(yǐ)及行(xíng)为都刻画(huà)的细(xì)致(zhì)入微。

　　三(sān)、格尔尼卡

　　《格尼尔卡》是十幅(fú)毕加索最贵的画之(zhī)一，毕加索在20世纪30年(nián)代时(shí)是受西班(bān)牙共妥否的意思是什么，妥否的用法和国政府的委托，为1937年在巴黎举行的凳念塌国际博览会(huì)西班牙馆而创作，画面(miàn)中表现力(lì)1937年德国空军疯狂轰炸西班牙(yá)小城格(gé)尔尼卡(kǎ)的情景。

　　这幅画展示(shì)了战争的(de)悲剧(jù)和对个人，尤(yóu)其是无辜平民的(de)痛苦，毕(bì)加索绘(huì)画(huà)的目的(de)是将全世界的注意力(lì)吸引(yǐn)到德国(guó)轰炸机对巴斯克小镇格尔(ěr)尼(ní)卡(kǎ)的轰炸，这些人在西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗(lǎng)哥将军(jūn)的(de)民族主义(yì)力(lì)量(liàng)。

　　结合(hé)立(lì)体主义、超现实主(zhǔ)义风格，表现痛苦、受(shòu)难和(hé)兽(shòu)性。

　　把具象的手法与立体主义的手法相结合，并借助几何(hé)线的组合，以激动(dòng)人(rén)心的形(xíng)象艺术(shù)语言，控诉了(le)法西(xī)斯战争惨无人道的(de)暴行(xíng)，位列世界(jiè)十(shí)大(dà)名画排行榜(bǎng)第三位。

　　四(sì)、星月夜

　　这幅(fú)画现在(zài)已经成为了随处可见的背景图(tú)片(piàn)、装饰(shì)画等，与其(qí)梵(fàn)高(gāo)他的作品不(bù)同，在(zài)世界十(shí)大名画排行(xíng)榜中星(xīng)月夜是(shì)唯一一(yī)幅即(jí)使(shǐ)你(nǐ)对艺术(shù)一无所(suǒ)知，但是依然会很单纯的认为它很好(hǎo)看(kàn)。

　　《星月夜》是(shì)梵高(gāo)最著名的画作之(zhī)一，已(yǐ)成为现代文化中最著(zhù)名的画作之一，这幅画展示了圣瑞米的村庄(zhuāng)，在一(yī)个盘旋的(de)天空下，从庇护向北，左边的柏树(shù)被添加到构(gòu)图中。

　　在(zài)这幅画(huà)中，天高尺地间(jiān)的景象(xiàng)化(huà)作了浓厚、有力(lì)的颜料浆(jiāng)，顺着(zhe)画笔跳动的轨迹(jì)，而涌起阵阵旋(xuán)涡。

　　整个(gè)画面，似乎被一(yī)股汹涌、动荡的(de)激流所吞噬(shì)。

　　风(fēng)景在(zài)发狂，山在骚动(dòng)，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕、直上云端的柏树，看(kàn)起来(lái)像是一团巨大的黑色火(huǒ)舌，反(fǎn)映出画家躁动不安的情感和狂迷的幻觉世(shì)界(jiè)。

　　自1941年以来，它一直是纽约现(xiàn)代艺(yì)术博(bó)物馆(guǎn)的永久藏品，星夜高分辨率的图(tú)像可以在这(zhè)里找到。

　　在创作这副作品时(shí)梵高已经深受精神病的困扰，割掉了自(zì)己的耳(ěr)朵，也许在这种(zhǒng)一无(wú)所有，绝望(wàng)的状态下梵高看到了他心中这(zhè)世界上(shàng)最美的景色。

　　五、大(dà)宫女

　　大宫(gōng).女最早在(zài)巴黎(lí)展出时家德·凯拉特里(lǐ)曾说这简直就(jiù)是畸(jī)形，安格(gé)尔的这位宫女的背部至(zhì)少多了三节脊椎骨。

　　这(zhè)副画(huà)引起了极(jí)大的争议和抨击(jī)，然而安(ān)格尔(ěr)的学生阿莫里杜(dù)瓦尔辩(biàn)解说：“凯拉特(tè)里可(kě)能是对的，可(kě)是这又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的腰部才使(shǐ)她(tā)如此(cǐ)柔和，能(néng)一下(xià)子慑服(fú)住(zhù)观众。

　　假如(rú)她的身体比例绝对地准确，那(nà)就很可能不这样(yàng)诱人了!”

　　《大宫女》就严格的古典风格去要求，确实(shí)存(cún)在很(hěn)多(duō)不和谐的地(dì)方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念(niàn)，从历(lì)史的角度(dù)去认识(shí)，具有极(jí)大的勇(yǒng)气(qì)。

　　一直距今(jīn)与规(guī)则中是无法做出创(chuàng)造性的东(dōng)西，只有跳出规则，在规则之外来(lái)思考，才能创造(zào)出新的、前所未有的震(zhèn)撼(hàn)。

　　六、向日葵

　　《向日葵(kuí)》我们在小学的美(měi)术课本上就已(yǐ)经见(jiàn)过(guò)，虽(suī)然(rán)当时并(bìng)不可(kě)能有人能理解(jiě)它的价值(zhí)所在。

　　这是梵(fàn)高最被(bèi)人熟知的一幅(fú)作品，或者说它(tā)是(shì)一组作品。

　　在绘画(huà)艺术(shù)的漫长历史中，梵高的向日葵似乎成为最具代表性的作品，它甚至成了艺术(shù)史上的一(yī)座丰碑。

　　它还向我们展示出一位伟大(dà)艺术(shù)家的精(jīng)神(shén)世界。

　　以短暂(zàn)的笔触把向日葵的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵(duǒ)花如燃烧(shāo)的(de)火(huǒ)焰(yàn)一般，细碎的花瓣和葵叶象火苗一样布(bù)满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的(de)火焰，显出画家狂热般的生命(mìng)激情。

　　越是大师，越是能在最(zuì)平常最简(jiǎn)单的(de)东西中表(biǎo)达(dá)出自己(jǐ)的(de)情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯的(de)诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波提切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的(de)一幅画，这幅画描绘(huì)了女神维(wéi)纳斯诞(dàn)生(shēng)时(shí)的情景，画面上(shàng)人物的(de)体态和衣纹表现十(shí)分出(chū)色，人物与(yǔ)自然背景也(yě)达(dá)到巧(qiǎo)妙的和谐(xié)统(tǒng)一。

　　维纳斯(sī)是那样无动(dòng)于衷(zhōng)地(dì)以(yǐ)羞怯和幽怨的(de)感情在(zài)对待一切，她(tā)对于(yú)生活的未来不是充满(mǎn)乐(lè)观(guān)的信心(xīn)，而是感到惆怅(chàng)和(hé)迷惑，这也是波提切利矛(máo)盾(dùn)世(shì)界(jiè)观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗在创作(zuò)这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为他是(shì)被迫(pò)在西斯廷礼拜堂屋顶(dǐng)壁(bì)上作画(huà)的，整个壁画面(miàn)积(jī)达500平方米左右，是美术史(shǐ)上最大(dà)的壁画(huà)之一(yī)。

　　其中《创造(zào)亚当》最为出色，画中亚(yà)当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具有(yǒu)强(qiáng)烈的意志与力量，显(xiǎn)示了艺(yì)术(shù)家(jiā)在写实(shí)的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理想加工，予同时代人深刻的启示。

　　亚当全身裸体(tǐ)，躺在左边的陆地上，一手伸向大神。

　　神(shén)与(yǔ)人的手(shǒu)指象(xiàng)接电似的(de)相互交流，这里表现了充满精力的老人(rén)和年轻而(ér)美丽(lì)的生命的诞生。

　　体(tǐ)现(xiàn)了创造者的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

　　我(wǒ)们不得(dé)不感(gǎn)慨于大师的才华，不论在什么情(qíng)况下，都(dōu)能创(chuàng)作出世界十大名画(huà)这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这幅画(huà)也许是是(shì)历史上(shàng)将女人(rén)画的最难看的画，当然这只(zhǐ)是我(wǒ)等(děng)俗人的眼光(guāng)。

　　从(cóng)艺术角度来(lái)看(kàn)《亚威农少(shǎo)女》开创了法国立体主义(yì)的新局面，毕加索(suǒ)与勃拉克也成了这一画派(pài)的风云人物。

　　这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决(jué)裂(liè)的立(lì)体(tǐ)主义作品，当时(shí)不免要遭到来自社会各方面的嘲(cháo)讽和指责。

　　总之，这些形(xíng)象使人(rén)观后产生(shēng)作呕感。