春有约(yuē),花不误(wù),年年岁岁不相负，年年岁(suì)岁花相(xiāng)似的全诗句是“年(nián)年岁岁花相似”的全诗解释是：洛阳城东的(de)桃花李花随风飘转(zhuǎn)，飞来飞去(qù)，不知落入了谁家(jiā)？洛阳女子有着(zhe)娇艳的容颜(yán)，独坐院中，看着零落(luò)的桃李(lǐ)花而长声叹息的。

　　关于春有(yǒu)约,花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花相似的全(quán)诗(shī)句以(yǐ)及(jí)春有约(yuē),花(huā)不误,年年岁岁不相负，年年(nián)岁岁(suì)花相似代表什么意思，年(nián)年(nián)岁岁花相似(shì)的全诗句，年年岁(suì)岁花相似出自，年(nián)年岁岁花相(xiāng)似是谁(shuí)的诗等问题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知识：

春(chūn)有约,花不误,年年岁岁不相负，年年岁岁花(huā)相似的全诗句

　　洛阳城东的(de)桃花李花随风(fēng)飘转，飞来(lái)飞去，不知(zhī)落入了谁(shuí)家？

　　洛(luò)阳女(nǚ)子有着娇艳的容颜(yán)，独坐(zuò)院中(zhōng)，看着零落的桃李花(huā)而(ér)长声(shēng)叹(tàn)息。

　　今年我(wǒ)在这(zhè)里看(kàn)着(zhe)桃花李花因(yīn)凋零而颜色衰减，明(míng)年花开时节不知又有谁还能(néng)看见那繁(fán)花似锦(jǐn)的胜况？

　　故(gù)人现在已经(jīng)不再悲叹洛阳(yáng)城东(dōng)凋零的(de)桃李花了，而今(jīn)人却依(yī)旧对着随风飘零的落花而(ér)伤怀(huái)。

　　年年岁岁(suì)繁(fán)花(huā)依旧，岁(suì)岁年年看花(huā)之人却不相同(tóng)。

　　转(zhuǎn)告(gào)那些正值(zhí)青春年华的红颜(yán)少年，应该怜悯这位已是(shì)半(bàn)死之人的(de)白(bái)头老翁。

　　如今他白发苍苍，真是可怜，然而(ér)他从(cóng)前(qián)亦(yì)是一(yī)位风(fēng)流倜(tì)傥的(de)红颜(yán)美少年。

　　这(zhè)白头老翁当年曾与公子王孙(sūn)寻欢作(zuò)乐(lè)于芳树之下(xià)，吟赏清(qīng)歌妙舞于落(luò)花之前。

　　亦(yì)曾(céng)像东汉光禄勋马防那样以(yǐ)锦绣装饰池台，又如(rú)贵(guì)戚梁冀在府(fǔ)第(dì)楼阁中到处涂画云气神仙(xiān)。

　　白头老(lǎo)翁如今(jīn)一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无人理睬，往昔的(de)三春行(xíng)乐、清歌妙舞(wǔ)如今(jīn)又到哪里去了呢？

　　而美人的青(qīng)春(chūn)娇颜同样又能保持几时？须(xū)臾之间，已是鹤(hè)发蓬乱，雪白如丝了(le)。

　　只见那古往今来的歌(gē)舞之地(dì)，剩下的只有黄昏的鸟雀在(zài)空自(zì)悲啼。

　　出自唐(táng)代诗人(rén)刘希(xī)夷《代悲白头翁》。

　　洛阳城东(dōng)桃李花，飞来飞去落谁(shuí)家？

　　洛阳女儿惜颜色，坐见落花长叹息。

　　今年花落颜色改，明年花开复谁在？

　　已见松(sōng)柏摧为(wèi)薪，更闻桑田变成海。

　　古人(rén)无复洛(luò)城东，今(jīn)人还对落花风。

　　年年岁(suì)岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄言全盛(shèng)红颜子，应(yīng)怜半死白头(tóu)翁。

　　此翁白头(tóu)真可(kě)怜，伊昔红(hóng)颜美少年。

　　公(gōng)子王孙芳树下，清歌妙舞落花前(qián)。

　　光禄池台文锦绣，将(jiāng)军楼阁画神仙(xiān)。

　　一朝卧(wò)病无(wú)相识，三春行乐在谁(shuí)边？

　　宛转(zhuǎn)蛾(é)眉能几时(shí)？须臾鹤发乱如丝。

　　但看古来(lái)歌(gē)舞(wǔ)地(dì)，唯有黄(huáng)昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏摧为(wèi)薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦(jǐn)绣装饰池台(tái)中物。

　　4、将军(jūn)：指东汉贵戚梁冀(jì)，他曾为大将军。

　　5、宛转(zhuǎn)蛾眉：本(běn)为年轻女子(zi)的面部(bù)画(huà)妆(zhuāng)，此代指青春年华。

　　6、须臾(yú)：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半写洛(luò)阳(yáng)女子感伤落花(huā)，抒发人生短促、红颜易老的感慨(kǎi)；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发世事变迁、富贵无常(cháng)的感慨(kǎi)，以“但(dàn)看古(gǔ)来(lái)歌舞地，惟有黄昏鸟雀(què)悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡，以“寄言(yán)全盛红颜子，应怜半(bàn)死白头翁(wēng)”二句(jù)，点出(chū)红颜女子的未来不免是白头(tóu)老(lǎo)翁的今日，白头老翁的往昔实即(jí)是红(hóng)颜女子的今日。

　　诗人把红(hóng)颜(yán)女子和(hé)白头老翁的具(jù)体命运加(jiā)以典型化(huà)，表现出这是(shì)一大群处于(yú)封(fēng)建社会下层(céng)的男(nán)女(nǚ)老少的共同命运，因而提出应该(gāi)同病相怜，具有“醒(xǐng)世”的作用。

　　 “洛阳(yáng)城(chéng)东桃李花，飞(fēi)来飞(fēi)去落谁(shuí)家(jiā)”，诗的(de)开头两句(jù)，描绘洛阳城东暮春景色。

　　洛(luò)阳是唐代的(de)东都，十(shí)分繁华；

　　繁华的都市(shì)盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城春色，生气勃勃，令人心醉神往。

　　然而时光易逝(shì)，此时的洛阳(yáng)已是(shì)落花季节(jié)，桃李纷飞，不知飘向何处。

　　这两句是诗的起(qǐ)兴。

　　下文表达的对大(dà)好春光、妙龄红颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李花落、青春(chūn)易逝的感伤和惋惜，都是由此(cǐ)生发开来的。

　　 “洛阳女儿惜颜色”以下十(shí)句，写年轻的洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)面对漫天飞(fēi)舞(wǔ)的落花生出无限感(gǎn)慨(kǎi)。

　　洛(luò)阳女儿(ér)所(suǒ)感(gǎn)伤的，实际上是由大(dà)自然的变(biàn)化而联想到美(měi)的短暂和(hé)人的生命(mìng)的有(yǒu)限。

　　“今年(nián)花落颜(yán)色改(gǎi)，明年花开复谁在？”表(biǎo)现(xiàn)的是因为春光的(de)流(liú)逝而(ér)感叹红颜易老、生命无常的心理。

　　“松柏摧(cuī)为薪”句，运用比(bǐ)喻，形象地表现(xiàn)世(shì)事变化很大。

　　“古(gǔ)人无复洛城东(dōng)，今人还对落花(huā)风(fēng)”则揭示人生易逝(shì)、宇(yǔ)宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年(nián)岁岁花相似(shì)，岁岁年年人不同”两句，以优美、流畅、工(gōng)整(zhěng)的对句集中(zhōng)地表现(xiàn)青春易老世事无(wú)常的(de)感叹(tàn)，富于诗的意境，且具(jù)有哲理性(xìng)，历来广为传(chuán)诵。

　　 “寄言全(quán)盛红颜(yán)子(zi)”以(yǐ)下十句，概(gài)括叙述(shù)白头翁一(yī)生的经历。

　　白(bái)头(tóu)老翁曾(céng)是一(yī)个美貌(mào)少年(nián)，从前他也(yě)常和公子王(wáng)孙一(yī)起，在树下花前歌(gē)舞(wǔ)游(yóu)乐。

　　“光禄(lù)池台(tái)文锦绣”两句，以历史上权(quán)臣贵(guì)戚的豪华(huá)奢(shē)侈，表现白头翁曾经历过(guò)的一段(duàn)富贵(guì)生活(huó)。

　　然而，一旦(dàn)生病衰(shuāi)老，就(jiù)无人理睬，三春行(xíng)乐(lè)只好让给(gěi)别人了(le)。

　　这一段(duàn)通过(guò)描写白头翁从红(hóng)颜到老病、从(cóng)游(yóu)乐到孤苦的(de)生(shēng)活，不仅(jǐn)表示了(le)诗(shī)人对青(qīng)春红颜、清(qīng)歌(gē)妙舞(wǔ)的眷恋(liàn)、向往，对(duì)垂老白(bái)头翁的怜悯、同情，同(tóng)时进一步抒发了对(duì)美的短暂和生命的有限的感慨，从而增(zēng)强了诗歌的(de)艺术感染(rǎn)力和(hé)哲理性。

　　 结尾(wěi)四句(jù)点明主旨，收束全(quán)诗。

　　“宛转蛾眉能几时？须臾(yú)鹤发乱(luàn)如(rú)丝”两句感叹(tàn)美(měi)貌的少女转眼(yǎn)之间将(jiāng)化作白发的(de)老妇，惋(wǎn)惜青春难驻(zhù)。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地(dì)，唯有(yǒu)黄昏鸟雀(què)悲”两句，一切都(dōu)如同(tóng)过眼云烟，迅(xùn)速消失(shī)了！往日(rì)繁华热闹的(de)游乐场所，如今只有(yǒu)几只离群的鸟雀在清冷的暮蔼中发出几声(shēng)凄(qī)苦的悲鸣(míng)。

　　末句的最后一个“悲”字，是此诗的基调。

　　 诗的(de)前半首化自东汉宋子侯的乐府歌辞(cí)《董(dǒng)娇娆》，但(dàn)经过(guò)刘希夷(yí)的再创作，更为概括典(diǎn)型。

　　作为前半的结语(yǔ)，“年年岁(suì)岁(suì)”二句是(shì)精(jīng)警的名句，它比喻(yù)精当，语言精(jīng)粹(cuì)，令(lìng)人警(jǐng)省。

　　“年年岁岁”“岁岁年年(nián)”的颠倒重复，不(bù)仅排沓回荡，音韵优美，更在于强调了(le)时光(guāng)流逝的(de)无情事实(shí)和听天(tiān)由(yóu)命的无奈情绪，真实动情。

　　“花相似”、“人(rén)不同”的形(xíng)象比喻，突出了花卉盛衰(shuāi)有时而人生(shēng)青春(chūn)不再的(de)对比，耐人寻味。

　　结(jié)合后半写白头老翁的遭遇，可以体会到(dào)，诗人不用“女子”和“春(chūn)花”对比，而用泛指名(míng)词“人”和(hé)“花”对比(bǐ)，不仅是由于七言(yán)诗(shī)字数的限制，更由于要包括所有不能掌(zhǎng)握自己命运的可(kě)怜人，其中也包(bāo)括了诗人自己。

　　也许，因此产生了不少关于这(zhè)诗(shī)的附会传说(shuō)。

　　这类无稽之谈的产生与流传(chuán)，既(jì)反映(yìng)人们爱惜(xī)诗(shī)人的才华，同情他的不幸，也(yě)表明这诗情调也过于伤感了。

　　 此(cǐ)诗融会汉魏歌行、南朝近(jìn)体及梁、陈宫体的艺术经(jīng)验，而(ér)自(zì)成一种清丽婉转的(de)风(fēng)格。

　　它(tā)还汲取(qǔ)乐府(fǔ)诗的(de)叙事间发议论(lùn)、古(gǔ)诗的以(yǐ)叙事方(fāng)式抒情的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用(yòng)各种(zhǒng)对(duì)比，发(fā)挥对(duì)偶、用典的长处(chù)，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘(liú)希(xī)夷一(yī)生遭遇压抑，是他产生消极感(gǎn)伤(shāng)情绪的思想根源。

　　这诗(shī)浓厚的(de)感伤情绪，反映了封(fēng)建制度束(shù)缚戕害人才的(de)事实(shí)。

　　创作背(bèi)景：

　　这是一首(shǒu)拟古乐府诗(shī)。

　　《白(bái)头吟》是汉乐府相和歌楚调压在玻璃窗边c，在窗户边c曲(qū)旧题，古(gǔ)辞写一(yī)个女子向遗弃她的情人表示决(jué)绝(jué)。

　　刘希夷这首诗则从女子写(xiě)到老翁(wēng)，咏(yǒng)叹(tàn)青春易逝、富贵无常。

　　构思(sī)独(dú)创，抒情(qíng)宛转，语(yǔ)言优美，音韵(yùn)和谐，艺术性(xìng)较高(gāo)，在初(chū)唐即受推崇，历来(lái)传为(wèi)名篇。

　　作者简介：

　　刘希夷(yí)（约651年—约680年），唐朝(cháo)诗人(rén)。

　　一名(míng)庭芝，字延(yán)之（一作庭(tíng)芝），汉族，汝州(zhōu)（今河南(nán)省(shěng)汝州市）人。

　　高宗上元二年进士，美姿(zī)容，好(hǎo)谈笑，善弹琵(pí)琶。

　　其诗以歌行见长，多写闺情，辞意柔婉华丽，且多感伤情调。

　　延之少有文华，落魄不拘常(cháng)格，后(hòu)为(wèi)舅舅宋之问所害，死(sǐ)时年未三(sān)十。

　　原有集，已失传。

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误(wù),岁岁年年不(bù)相负什么意(yì)思？

　　春有(yǒu)约(yuē),花不误(wù),岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负的意思是：

　　自己和相爱的(de)人，就像每年春季如(rú)约(yuē)而至，到了花期都彼此(cǐ)不(bù)相辜负一样，年年岁岁岁岁年(nián)年！永远(yuǎn)相爱。

　　花事未(wèi)了，山河依旧。

　　我在岁月的渡口，种下(xià)一路花(huā)香。

　　 风有约(yuē)，花(huā)不误(wù)，岁岁如(rú)此，永不相负(fù)。

　　“风有信，花州孝(xiào)不误，岁岁如此，永不相负。

　　”“二十(shí)四番花信风”是中国人特有的花事(shì)时(shí)间，花(huā)信从(cóng)大寒梅花开始，一节(jié)三候，一候一(yī)花，直到(dào)谷(gǔ)雨牡丹花结束，共(gòng)有二十四番(fān)花信。

　　伴随花信(xìn)的风也逐渐由北风变成了东风，冰雪的世界(jiè)也就变为(wèi)烂漫的原野。

　　这个句子的出(chū)处(chù)是(shì)压在玻璃窗边c，在窗户边c>

　　出自一幅(fú)民(mín)间(jiān)的(de)对联春(chūn)有(yǒu)约,花不误,年年岁岁不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁年(nián)年人如初

　　 这幅对联借(jiè)此(cǐ)表白意图是

　　自己和相爱的人，就像(xiàng)每租运年春季如约而至(zhì)，到(dào)了花期都(dōu)彼此不相辜负(fù)一样枯型丛，年没樱年岁岁岁岁(suì)年年！永远相爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话(huà)说：“花木管时令(lìng)，鸟鸣报(bào)农时(shí)”，自然界的花草树(shù)木、飞禽(qín)走兽(shòu)，都是按照一定(dìng)的(de)季(jì)节时令而活动(dòng)的，其活动与气(qì)候变化息息相关。

　　因此(cǐ)，它们的各种活动便成了季节(jié)的(de)标志(zhì)，如植物的萌芽(yá)、发叶(yè)、开花、结果、叶黄和(hé)叶落(luò)；动物的蛰(zhé)眠、复苏、始鸣、繁育(yù)、迁徙等(děng)，都与气候变化(huà)相关灶伍，人们把(bǎ)大自然的这些节(jié)律现(xiàn)象叫做物候。

　　两千多(duō)年前(qián)，华夏祖先观察自然的变化，发(fā)明了“二十四节气”和(hé)“七十二候(hòu)”。

　　五天(tiān)为(wèi)一(yī)候(hòu)，三候(hòu)为一节气。

　　立(lì)春册(cè)辩稿的三(sān)候分别为：“一候东(dōng)风解冻(dòng)，二(èr)候蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候(hòu)都有某种花卉绽(zhàn)蕾开放。

　　立(lì)春三候对(duì)应的花信分别为(wèi)“一候迎春，二候樱桃，三候望春”。

　　春(chūn)有约,花不误,年年岁岁(suì)不相负，年年岁岁花相似的全诗句(jù)是(shì)“年年岁岁(suì)花相似”的全诗解释是：洛阳城东的桃花李花随风飘(piāo)转，飞(fēi)来飞去，不(bù)知(zhī)落入了谁家？洛阳女子有着娇艳的容颜，独(dú)坐院中，看着(zhe)零(líng)落的桃(táo)李花(huā)而长声叹息的。

　　关于春有约,花不误,年(nián)年岁岁不相负(fù)，年年岁(suì)岁花相似(shì)的全(quán)诗句(jù)以(yǐ)及春有约,花不误,年年岁(suì)岁(suì)不相负(fù)，年(nián)年岁岁花相似代表什么(me)意思，年年岁岁花相(xiāng)似的全诗句，年年岁岁花相似出自，年年岁岁花相(xiāng)似(shì)是谁的(de)诗等问题，小编将(jiāng)为你(nǐ)整理(lǐ)以下知(zhī)识(shí)：

春有约(yuē),花(huā)不(bù)误,年年岁岁不(bù)相(xiāng)负(fù)，年年(nián)岁(suì)岁花相似的全(quán)诗句(jù)

　　洛阳(yáng)城东的(de)桃花李花随(suí)风飘转(zhuǎn)，飞(fēi)来(lái)飞去，不(bù)知落入了谁家？

　　洛阳(yáng)女子(zi)有着娇艳的容颜，独坐院中，看(kàn)着零落的(de)桃李花而长声叹息(xī)。

　　今年我在这里(lǐ)看着桃花(huā)李花因(yīn)凋(diāo)零而颜(yán)色衰(shuāi)减，明年花开时节不知又有谁还能看见那繁花似锦的胜(shèng)况？

　　故人现在已经(jīng)不再悲(bēi)叹洛阳(yáng)城东凋零(líng)的桃李花了，而今(jīn)人却依旧对着随风(fēng)飘零的落(luò)花而(ér)伤怀。

　　年年岁岁繁(fán)花依旧，岁(suì)岁年年看花之人却(què)不相同。

　　转告那些正值(zhí)青春(chūn)年华的(de)红颜(yán)少(shǎo)年，应(yīng)该怜悯这位已是半死之人的白头老(lǎo)翁。

　　如今(jīn)他白发苍苍，真是(shì)可怜(lián)，然而他从前亦是一位风流倜傥的红颜美少年。

　　这白(bái)头老(lǎo)翁当年曾与公子王孙寻欢作乐于芳树之下，吟赏(shǎng)清歌妙舞于(yú)落花(huā)之(zhī)前。

　　亦曾(céng)像东(dōng)汉光禄勋马(mǎ)防那样以锦绣(xiù)装饰池台，又如贵戚梁冀在府第楼阁(gé)中到处涂画云气神仙。

　　白头老(lǎo)翁如今一(yī)朝卧病(bìng)在床，便无(wú)人(rén)理睬，往昔的三春行(xíng)乐、清歌妙舞如今又到哪(nǎ)里(lǐ)去了(le)呢？

　　而美人的青(qīng)春娇颜同样又(yòu)能保持几时？须臾(yú)之间，已是鹤(hè)发(fā)蓬乱，雪白如丝了。

　　只见(jiàn)那古往(wǎng)今来的歌舞之(zhī)地，剩下的只(zhǐ)有黄昏的鸟雀(què)在空自悲(bēi)啼。

　　出自(zì)唐代诗人(rén)刘(liú)希夷(yí)《代(dài)悲白头(tóu)翁》。

　　洛(luò)阳城(chéng)东桃李花，飞来(lái)飞去落谁家？

　　洛阳女儿惜(xī)颜色，坐见落(luò)花长叹息。

　　今年花落(luò)颜色改，明年花开复(fù)谁在？

　　已见松柏摧为薪，更闻桑田变成海。

　　古人无复(fù)洛(luò)城东(dōng)，今人还对落花风。

　　年年岁岁花相似，岁岁年年人不同。

　　寄(jì)言(yán)全盛红颜子(zi)，应怜半死白头翁。

　　此翁白头真可怜(lián)，伊昔红颜美少年。

　　公子王(wáng)孙芳树下，清歌妙(miào)舞落花前(qián)。

　　光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)，将(jiāng)军楼阁画神仙。

　　一朝卧病无(wú)相识，三春行乐在谁边？

　　宛转(zhuǎn)蛾眉能几时？须臾(yú)鹤(hè)发乱如丝(sī)。

　　但看古来歌舞(wǔ)地，唯有黄昏鸟雀悲。

　　注(zhù)释：

　　1、松柏(bǎi)摧为薪：松柏被(bèi)砍伐作柴(chái)薪。

　　2、光禄：光禄勋。

　　3、文(wén)锦绣：指以锦绣装(zhuāng)饰池台(tái)中物。

　　4、将(jiāng)军：指东汉贵戚梁冀，他曾为大将军。

　　5、宛(wǎn)转(zhuǎn)蛾眉(méi)：本(běn)为(wèi)年轻(qīng)女子(zi)的面(miàn)部画妆，此代指青春年(nián)华。

　　6、须臾：一会儿。

　　7、鹤发：白发。

　　赏析：

　　 诗的前半(bàn)写洛阳女(nǚ)子感伤落花，抒(shū)发人生短促、红颜易老(lǎo)的感慨；

　　后半写白头老翁遭遇(yù)沦落，抒发(fā)世事变迁(qiān)、富贵(guì)无常(cháng)的感慨，以“但看古来歌舞地，惟有黄昏(hūn)鸟雀悲”总结全篇意旨。

　　在前后的过渡(dù)，以“寄言全(quán)盛红颜子，应怜(lián)半死白头翁”二句，点出红颜女子(zi)的未来(lái)不免是白(bái)头(tóu)老翁的今日，白头老翁的往昔实即是红颜女(nǚ)子的今日。

　　诗人把(bǎ)红颜女子和白头老翁的具体命运(yùn)加以典型(xíng)化，表(biǎo)现出这是(shì)一大群处于封建社会下层的男女老(lǎo)少的(de)共(gòng)同命(mìng)运(yùn)，因而(ér)提出应该(gāi)同(tóng)病相怜，具有“醒世(shì)”的作用。

　　 “洛阳城东桃李花(huā)，飞来飞去落谁家”，诗的开头两(liǎng)句(jù)，描绘(huì)洛阳城东暮春景(jǐng)色。

　　洛(luò)阳是(shì)唐代的东都，十(shí)分(fēn)繁(fán)华；

　　繁华的都市盛开着(zhe)艳(yàn)丽的鲜(xiān)花，满城(chéng)春色(sè)，生气(qì)勃勃，令(lìng)人心醉神往。

　　然而时光易逝，此时(shí)的洛阳已是落花季节，桃李纷飞(fēi)，不知飘(piāo)向何处。

　　这两句是诗的起兴。

　　下文(wén)表达的对大好春(chūn)光、妙(miào)龄(líng)红(hóng)颜的憧憬和留(liú)恋，对桃李(lǐ)花落、青春易逝的感伤和惋(wǎn)惜，都是由此生发开来(lái)的。

　　 “洛(luò)阳(yáng)女(nǚ)儿惜(xī)颜(yán)色”以下十句，写年轻的洛阳女儿面对(duì)漫天(tiān)飞舞的落花生出(chū)无限感慨(kǎi)。

　　洛阳(yáng)女(nǚ)儿(ér)所感伤的，实际上是由大自(zì)然的变化而联想(xiǎng)到美的短(duǎn)暂(zàn)和人(rén)的生命(mìng)的有限。

　　“今年(nián)花落颜色改，明年花开(kāi)复谁(shuí)在？”表现的是因为(wèi)春光的(de)流逝而感叹红颜易老、生命无(wú)常的心(xīn)理。

　　“松柏摧为(wèi)薪”句(jù)，运用比喻，形(xíng)象地表现世事(shì)变化很大(dà)。

　　“古人无复洛城东，今人还对落花风”则揭(jiē)示人生易(yì)逝、宇宙永恒的客观规律(lǜ)。

　　“年年岁岁花相似，岁(suì)岁年年人不同”两句，以(yǐ)优美、流畅(chàng)、工整的对句(jù)集(jí)中地表现青春易老(lǎo)世事无常(cháng)的感叹，富于诗的意境，且具有哲理(lǐ)性，历来广(guǎng)为传(chuán)诵。

　　 “寄(jì)言全盛(shèng)红颜(yán)子”以下十句，概括叙述白头(tóu)翁一生(shēng)的(de)经历(lì)。

　　白头老翁曾是一个美(měi)貌少年，从前他也常和公子王孙一起，在树下花前歌舞游乐。

　　“光(guāng)禄池台文锦绣(xiù)”两句，以历史上(shàng)权臣(chén)贵戚的(de)豪华奢侈，表现白头翁曾经历过的一(yī)段富(fù)贵生活。

　　然而，一旦(dàn)生(shēng)病衰老，就无人理睬，三春行乐(lè)只好让给别人了。

　　这一段通过描写(xiě)白(bái)头翁从(cóng)红颜到老病、从游乐到孤苦的生活(huó)，不仅(jǐn)表示了诗人对(duì)青春红颜(yán)、清歌妙舞的(de)眷恋、向往，对垂老白头翁的怜(lián)悯(mǐn)、同情，同时(shí)进一步抒发了对美(měi)的短暂和生命(mìng)的有(yǒu)限的(de)感(gǎn)慨，从(cóng)而(ér)增强(qiáng)了(le)诗歌的艺(yì)术感(gǎn)染力(lì)和哲理性。

　　 结尾四句点(diǎn)明(míng)主旨，收束全诗。

　　“宛(wǎn)转蛾眉(méi)能几时？须臾鹤发乱如(rú)丝”两句感叹美貌的(de)少女(nǚ)转(zhuǎn)眼之间(jiān)将化作白发的(de)老妇，惋惜青春(chūn)难驻。

　　“但看(kàn)古来(lái)歌舞地，唯有黄昏鸟(niǎo)雀(què)悲(bēi)”两句，一切都如(rú)同(tóng)过眼云烟，迅速消失(shī)了(le)！往日繁华热闹的游乐场所(suǒ)，如今只有几(jǐ)只离群的(de)鸟雀在清冷(lěng)的暮(mù)蔼中发出(chū)几(jǐ)声凄苦的悲鸣。

　　末句的最后(hòu)一个“悲”字，是此诗的(de)基调。

　　 诗(shī)的前半首(shǒu)化自东汉宋(sòng)子(zi)侯的乐府歌辞(cí)《董娇娆》，但经(jīng)过刘(liú)希夷的再创(chuàng)作，更为概括典型。

　　作为前(qián)半的结(jié)语，“年年岁岁”二(èr)句是精警的(de)名(míng)句(jù)，它比喻精当(dāng)，语言精粹，令(lìng)人警省。

　　“年年岁(suì)岁”“岁岁年年(nián)”的(de)颠倒重复(fù)，不仅排沓回荡，音韵优美，更在(zài)于(yú)强调了时光流(liú)逝的无情事实和(hé)听天由命的无奈情(qíng)绪，真(zhēn)实动情。

　　“花相(xiāng)似(shì)”、“人不同”的形(xíng)象比(bǐ)喻，突出(chū)了花卉盛衰(shuāi)有(yǒu)时而人生青春不再的对比，耐人(rén)寻味。

　　结合(hé)后半(bàn)写白头老翁的遭遇，可以体会到，诗人(rén)不用“女子”和“春(chūn)花”对(duì)比，而用泛(fàn)指名(míng)词“人”和(hé)“花(huā)”对比，不仅是由于七言诗(shī)字数的限制，更由(yóu)于要(yào)包括所有(yǒu)不能掌握自己命运的可怜人(rén)，其中也包括了诗人(rén)自己。

　　也许，因此产生了不少关(guān)于这诗的(de)附会传说。

　　这(zhè)类无稽之谈(tán)的产(chǎn)生(shēng)与流传，既反映人们(men)爱(ài)惜诗(shī)人的才(cái)华，同情他的不幸，也(yě)表(biǎo)明这诗情调(diào)也(yě)过于伤感(gǎn)了。

　　 此诗融会汉魏歌行、南朝(cháo)近体及梁、陈(chén)宫体的艺术经验，而自成(chéng)一种清丽婉转的风格。

　　它还(hái)汲取(qǔ)乐府诗的叙事间发议论、古诗的(de)以(yǐ)叙事方式(shì)抒(shū)情(qíng)的手法，又(yòu)能巧妙交(jiāo)织运用各种对(duì)比，发挥对偶、用典的长(zhǎng)处，是这诗艺术上的突出成就。

　　刘希夷一生遭遇压(yā)抑，是(shì)他(tā)产生消极感伤情绪的思想根源。

　　这诗浓厚的感伤(shāng)情绪，反映了(le)封建制度束(shù)缚戕害人才的(de)事实。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景(jǐng)：

　　这(zhè)是一首拟(nǐ)古乐府诗。

　　《白(bái)头吟》是(shì)汉乐府相和歌楚调曲旧题(tí)，古辞写一个女子向(xiàng)遗弃她的(de)情人表示(shì)决绝。

　　刘希夷这首(shǒu)诗则(zé)从女子写到(dào)老(lǎo)翁，咏叹(tàn)青(qīng)春易逝、富贵(guì)无常。

　　构思独(dú)创，抒情宛转(zhuǎn)，语言优美，音韵(yùn)和(hé)谐，艺术性较高，在初唐即受(shòu)推(tuī)崇，历(lì)来传为名(míng)篇。

　　作(zuò)者简介：

　　刘希夷（约651年—约680年(nián)），唐朝诗人。

　　一名庭芝(zhī)，字延之（一作庭芝），汉族，汝州（今(jīn)河(hé)南省(shěng)汝州市(shì)）人。

　　高宗上(shàng)元二年进士，美姿(zī)容，好谈笑(xiào)，善弹(dàn)琵琶。

　　其(qí)诗(shī)以(yǐ)歌行见长，多写(xiě)闺(guī)情，辞意柔婉华丽，且多(duō)感伤(shāng)情调。

　　延之少有(yǒu)文(wén)华(huá)，落魄不拘常格(gé)，后为舅舅(jiù)宋(sòng)之问所害，死时(shí)年未三十。

　　原(yuán)有集(jí)，已失传。

春有约(yuē),花不误,岁岁年年(nián)不相负什么意思？

　　春有(yǒu)约,花不误,岁(suì)岁年(nián)年不(bù)相(xiāng)负的意思(sī)是：

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就(jiù)像每年(nián)春季(jì)如约而(ér)至(zhì)，到了花期(qī)都彼(bǐ)此不相辜负一样，年年岁岁岁岁(suì)年(nián)年！永远相爱。

　　花事未(wèi)了(le)，山河(hé)依旧。

　　我(wǒ)在岁月的渡口，种(zhǒng)下(xià)一路花香。

　　 风有约，花(huā)不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　“风(fēng)有信，花州孝不误，岁岁如此，永(yǒng)不相负。

　　”“二十四(sì)番花信风”是中国(guó)人特有的花事时间(jiān)，花信从大(dà)寒梅(méi)花(huā)开始，一节三(sān)候(hòu)，一候一花，直到谷雨牡丹花结(jié)束，共有二十四番花信。

　　伴随花信(xìn)的风也(yě)逐渐由北风(fēng)变(biàn)成了东风，冰(bīng)雪的世界也就变为烂漫的(de)原(yuán)野。

　　这个句子的出处(chù)是

　　出(chū)自(zì)一幅民间的对联春有约,花不误,年年岁岁(suì)不相(xiāng)负;你若约(yuē),我不误,岁岁年年人如初

　　 这幅(fú)对联(lián)借此表白意(yì)图是(shì)

　　自(zì)己和相爱的人(rén)，就像每租(zū)运年春季(jì)如(rú)约而(ér)至，到了花期(qī)都彼此(cǐ)不相辜负一(yī)样枯(kū)型(xíng)丛，年(nián)没樱年岁岁(suì)岁(suì)岁年年(nián)！永远相(xiāng)爱。

　　扩展资料 参考(kǎo)理解

　　俗话说：“花木管时令，鸟鸣(míng)报农时”，自然界的花草树木、飞(fēi)禽走兽，都是(shì)按照一定的季节时令而活动(dòng)的(de)，其活动(dòng)与气候变化息息相关。

　　因此，它们的各种活(huó)动便成了季(jì)节的(de)标志，如植(zhí)物(wù)的萌芽、发叶、开花(huā)、结果、叶黄和(hé)叶(yè)落；动物的(de)蛰眠、复苏、始鸣、繁育、迁徙等，都与气候变化相关灶伍，人们把大自然的这些节律(lǜ)现象叫做物候。

　　两千多(duō)年前，华夏祖先观察自然的(de)变化，发明了“二十四节气”和“七十(shí)二候”。

　　五天为一候，三候为(wèi)一节气。

　　立春册辩稿的三候(hòu)分(fēn)别为：“一候东(dōng)风解冻，二候(hòu)蛰虫始振，三候鱼陟负冰”，每候都有某种花卉绽蕾开(kāi)放。

　　立春三候对(duì)应的花信分别(bié)为“一候迎(yíng)春，二(èr)候(hòu)樱桃(táo)，三候望春(chūn)”。

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