雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为(wèi)什么(me)写雨霖铃是因为离别伤感，伤(shāng)心落泪(lèi)，一是不(bù)知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说什么也留不住(zhù)人，说再多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心(xīn)，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)的(de)。

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雨霖铃竟(jìng)无(wú)语凝噎想说什么，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才(cái)好，毕竟说什么也留(liú)不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒(tú)增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想(xiǎng)说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻(fān)译(yì)赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人(rén)柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人惜别时的真情实(shí)感表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古(gǔ)名篇，也是(shì)柳词和(hé)婉约词的代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉(liáng)而急促，傍晚时分，面(miàn)对着长亭，骤雨刚停(tíng)。

　　在京(jīng)都(dōu)郊外设(shè)帐(zhàng)饯行，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的心绪，正在(zài)依依不舍(shě)的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发。

　　握着对(duì)方的手含着泪对视，哽咽的说不出话来(lái)。

　　想(xiǎng)到这一去路途遥远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我(wǒ)今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有(yǒu)杨(yáng)柳岸(àn)边，面对凄厉的(de)晨风(fēng)和(hé)黎(lí)明的(de)残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇(yù)到好天气、好(hǎo)风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全词分(fēn)上下(xià)两阕(què)。

　　上(shàng)阕主要写一对恋人饯行(xíng)时难(nán)分难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三(sān)句写环境(jìng)，点出(chū)别时的(de)季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外的长亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏(hūn)。

　　然而(ér)词人(rén)并(bìng)没有纯客观地铺叙自然景物，而是通过景物的描写(xiě)，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓别(bié)意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已(yǐ)萧瑟(sè)；且值天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之后，继之(zhī)以寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)：词人所见(jiàn)所(suǒ)闻(wén)，无处不凄凉(liáng)。

　　加之当中“对长亭晚”一句，句(jù)法结构是一、二、一，极(jí)顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地传达(dá)了(le)这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句(jù)中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在(zài)京城门外设帐宴饮升返隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋(liàn)人分手(shǒu)。

　　“无(wú)绪(xù)”，指(zhǐ)理不(bù)出头绪(xù)，有“剪不断(duàn)，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了(le)不忍别(bié)离而(ér)又不(bù)能不别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正(zhèng)在难分(fēn)难舍之际，船(chuán)家(jiā)又阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情和词人内心(xīn)的(de)痛苦。

　　“执(zhí)手相看(kàn)泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　”是(shì)不(bù)得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着(zhe)手(shǒu)，泪眼相(xiāng)对，谁也说不(bù)出一句话来。

　　这(zhè)两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈(nài)何的(de)心(xīn)情，写得淋漓尽致(zhì)。

　　一对情人伤心失魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓“语不(bù)求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后思念的预想。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯(àn)淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字(zì)，告(gào)诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二(èr)字(zì)用得极(jí)好，不愿去而又(yòu)不得不去(qù)，包(bāo)含了(le)离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而(ér)且一路(lù)上暮霭(ǎi)深沉、烟波千(qiān)里，最后漂泊到广(guǎng)阔无边的南方。

　　离愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词的结构看(kàn),这(zhè)两句(jù)由(yóu)上(shàng)阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承上启下的作用。

　　下(xià)阕着重写想象中别(bié)后的(de)凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从个(gè)别说到(dào)一(yī)般，得出一条(tiáo)人生(shēng)哲(zhé)理(lǐ)：“多情自(zì)古伤离别”。

　　意谓伤离惜别(bié)，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词的意(yì)义。

　　但接着“更(gèng)那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一(yī)句，则强调自己比常(cháng)人(rén)、古人承(chéng)受(shòu)的痛苦更多(duō)、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒(jiǔ)醒后的心境，也(yě)是他漂泊江湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做到(dào)“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破(pò)碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句景语，将离人凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤(shāng)的感(gǎn)情，表现得十分充分、真(zhēn)切,创(chuàng)造出一种(zhǒng)特有的意境。

　　难怪它为人称(chēng)道，成为名句。

　　再从此(cǐ)后长远(yuǎn)设想(xiǎng)：“此去(qù)经(jīng)年，应是良(liáng)辰好(hǎo)景(jǐng)虚设。

　　便纵有千种风情(qíng),更与何人说？”这四句更深一层推(tuī)想离别以后(hòu)惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长(zhǎng)的(de)孤(gū)独日子怎么挨得过(guò)呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚(xū)设，因为(wèi)再(zài)没(méi)有心爱(ài)的人与自己共赏(shǎng)；再退一步，即便对着美景，能(néng)产生一(yī)些(xiē)感(gǎn)受(shòu)，但又能向谁去诉(sù)说呢？总之，一切都提(tí)不起兴致了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意(yì)刻(kè)画到了细(xì)致入微、至尽至极的地步，也(yě)传达(dá)出彼此关切的(de)心情。

　　结(jié)句用问句(jù)形式，感情显(xiǎn)得(dé)更强烈(liè)。

　　《雨(yǔ)霖铃》全(quán)词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写(xiě)离(lí)别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻，重在描写情态；再写(xiě)别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前(qián)后照应，虚实相生(shēng)，做到层(céng)层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行云流水，起伏(fú)跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而(ér)显(xiǎn)得太(tài)伤感、太(tài)低沉，但却将词人抑郁(yù)的(de)心情和失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极为(wèi)生动(dòng)。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别之(zhī)苦的人们在读到这首(shǒu)《雨(yǔ)霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉(chán)凄切，对(duì)长亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨(yǔ)初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。斯文败类是什么意思网络用语，斯文败类是什么意思网络用语怎么说>

　　多情(qíng)自古伤离别，更(gèng)那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是(shì)良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在(zài)交通要道边每隔十里修建一座(zuò)长(zhǎng)亭供行人(rén)休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠(kào)近城市的长亭往往是古人(rén)送(sòng)别(bié)的地方(fāng)。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这里代(dài)指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今(jīn)河南开封）。

　　帐饮：在郊外设帐(zhàng)饯(jiàn)行。

　　无绪(xù)：没有情绪。

　　兰(lán)舟：古代传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述异记》。

　　这里用做(zuò)对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞，欲语不出的样子(zi)。

　　去去：重复(fù)“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样(yàng)子。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地的天(tiān)空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩着南天(tiān)，深厚广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深情蜜意(yì)。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出处：《全(quán)宋词》

　　文学体裁(cái)：词(cí)

　　词    牌(pái)：双(shuāng)调·雨(yǔ)霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景(jǐng)

　　柳永(yǒng)因作词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第(dì)，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰(zhuàn)写曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为柳永(yǒng)从汴京南下时(shí)与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作(zuò)者(zhě)介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉约派代表人物(wù)。

　　汉(hàn)族(zú)，崇安（今福建(jiàn)武(wǔ)夷山）人，原名三变，字(zì)景(jǐng)庄，后改名永，字(zì)耆卿，排行第七，又称柳七。

　　宋(sòng)仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至屯(tún)田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他(tā)自称(chēng)“奉旨填词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词(cí)，并以(yǐ)“白衣卿相”自诩。

　　其词多(duō)描绘城市(shì)风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传(chuán)极其广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一(yī)，对(duì)宋词的发展(zhǎn)有重(zhòng)大(dà)影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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