南音琵琶(pá)入门指法图(tú)解，南音琵琶入门指法(fǎ)图片是南音琵(pí)琶(pá)常(cháng)见的入门指(zhǐ)法有弹跳，技巧是手(shǒu)腕背面呈小量(liàng)外突，面板和手背面呈斜状，小指侧处的腕关(guān)节作向(xiàng)外前(qián)方稍稍(shāo)抬出，食指(zhǐ)、拇(mǔ)指的(de)指甲尖端要一样(yàng)齐；快速弹(dàn)挑(tiāo)，技巧为手腕稍稍立起来，手指需要(yào)“站(zhàn)立(lì)”起来(lái)进行弹奏，指(zhǐ)甲尖触(chù)弦，触弦(xián)面(miàn)积不宜过大(dà)，速度(dù)和力度在(zài)于手指，手腕放松，手指要有(yǒu)摩擦(cā)的感(gǎn)觉的。

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　　快速弹挑，技巧为手腕稍稍(shāo)立起(qǐ)来，手指需要(yào)“站(zhàn)立”起来进行(xíng)弹奏，指甲尖触弦，触弦面(miàn)积不宜过大，速度和力度在(zài)于手指，手腕(wàn)放(fàng)松，手指要(yào)有摩(mó)擦的感觉。

琵琶(pá)入门指法图(tú)解

　　右手有弹(dàn)、挑、夹弹、滚、双弹、双挑、分(fēn)、勾、抹，摭、扣、拂、扫，轮、半轮等指法，左手有(yǒu)揉、吟、带(dài)起、捺打、虚按、绞弦(xián)、泛音、推、挽、绰(chuò)、注等技(jì)巧。

　　可演奏(zòu)多种和音、和弦。

　　广泛应(yīng)用于民族乐队和多种地(dì)方(fāng)戏曲(qū)、曲艺伴奏。

　　左手(shǒu)指法

　　1、捺(nà)

　　演奏捺(nà)的方法，是在指关节的运(yùn)动中(zhōng)，手(shǒu)指端取势将弦身击捺在相(xiāng)品位上，使得微声，捺与前面(miàn)一音大都(dōu)成上(shàng)行(xíng)进行。

　　2、带(dài)

　　演奏带的方法：当右手(shǒu)弹出前一按音之后，接着在(zài)相品位上(shàng)作向(xiàng)左内方或向(xiàng)外(wài)方一拨(bō)，然后离(lí)开弦身，带(dài)起(qǐ)一个较弱(ruò)或稍强的音来。

　　带与前面一音(yīn)大都成(chéng)下行进行。

　　3、擞(sǒu)

　　演奏擞(sǒu)的方法：用左手指将弦身按在相品(pǐn)位上，用中(zhōng)指或名指(zhǐ)在下面搔弦发音（如用(yòng)左手中指按弦时，则(zé)用无名(míng)指搔(sāo)弦(xián)），这是擞按音的(de)奏法；如擞(sǒu)空弦散音时，则可在左手食、中、名(míng)三指中选择一较方便的(de)指头去(qù)搔(sāo)弦即可。

　　擞弦大都在同一条弦上(shàng)进(jìn)行。

　　右(yòu)手指法(fǎ)

　　弹挑(tiāo)类(lèi)包括(kuò)弹(dàn)、挑、夹弹(dàn)、滚、双弹、双挑、剔(tī)、抚、飞、双飞(fēi)，而弹、挑是右手指法中最基(jī)础(chǔ)、最重要的(de)指法。

　　其他右手指法如(rú)夹(jiā)弹、滚、分、摭、勾、抹、剔、飞等，都是由(yóu)弹挑衍变而(ér)成(chéng)。

　　1、弹：用右手食指指甲端（一般用与拇指相邻侧的指(zhǐ)甲端）触弦，将弦(xi《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节án)向左(zuǒ)弹出(chū)发音。

　　2、挑：用右(yòu)手拇指指甲端(duān)（一般用大指外侧(cè)的指(zhǐ)甲(jiǎ)端(duān)）触弦，将弦向右(yòu)挑进发音(yīn)。

　　弹挑类其(qí)他指法的演奏(zòu)方法：

　　3、夹弹：用弹和挑在弦上作(zuò)连续均匀(yún)而不很(hěn)快(kuài)的(de)动，每拍(pāi)依(yī)曲(qū)调(diào)节奏的(de)快慢，一般作四(sì)声，有的或作二声。

　　4、滚(gǔn)：演(yǎn)奏方法与夹弹相同。

　　但在速度上则较夹弹(dàn)快一倍，即(jí)每(měi)拍(pāi)依(yī)曲调节奏(zòu)的(de)快慢，一般作八声，有(yǒu)的作(zuò)十(shí)六声。

　　5、剔：用中指(zhǐ)甲向左将弦剔出。

　　6、抚：用中指肉将弦向右(yòu)抚进。

　　7、双弹：用食指甲将(jiāng)相(xiāng)邻的两(liǎng)条弦向左同时弹(dàn)出。

　　8、双挑：用拇(mǔ)指(zhǐ)甲(jiǎ)将相邻(lín)的两(liǎng)条弦向右同(tóng)时挑进(jìn)。

　　9、飞：用无(wú)名指甲将弦向左飞(fēi)出。

　　10、双飞(fēi)：用食指甲弹左面的弦(xián)，拇指甲挑右(yòu)面的(de)弦(xián)，要连而不断。

　　扩(kuò)展资料

　　琵琶的发展，是从(cóng)四相到(dào)六相(xiāng)；从无品到(dào)少品，从(cóng)少品到多(duō)品；从用拨子到用指(zhǐ)弹；从用鸡筋弦、皮弦到丝(sī)弦再(zài)到(dào)钢(gāng)丝弦；从有(yǒu)捍(hàn)拨到(dào)无捍拨；从开音(yīn)孔(kǒng)到(dào)不(bù)开音孔(kǒng)；从下斜抱(bào)、横抱到上斜抱，再(zài)到竖(shù)抱(bào)。

　　也就是先是(shì)琴尾侧面半遮面，最后是琴(qín)首琴颈半遮面。

　　白(bái)居(jū)易诗中的“犹抱琵琶半遮面”也许是刚(gāng)从船舱抱着琵(pí)琶出来时(shí)（还没有坐(zuò)下来弹）的状态(tài)。

　　琵琶的演奏艺术及其传(chuán)派的(de)形成，是因其演奏技(jì)术演奏(zòu)方法和风(fēng)格(gé)特点的不同而逐渐形成的(de)。

　　演奏技术(shù)的如唯滚(gǔn)提高也要求琵琶乐(lè)器的发展，山粗琵琶(pá)乐器的渣余改(gǎi)革反(fǎn)过来又要求(qiú)演奏技术(shù)《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节的再提高。

　　所以，琵琶演(yǎn)奏艺术的发展和传派的形成，与(yǔ)琵(pí)琶乐器的发展和形制(zhì)的变化(huà)，是相(《风起陇西》讲述了什么故事，《风起陇西》讲述了什么故事情节xiāng)辅相成、密(mì)切而不可分割的。

　　各种因素(sù)的存在和发(fā)展，构(gòu)成了琵琶演奏艺术传派艺术的存在和发展。

　　参考(kǎo)资料来(lái)源：百(bǎi)度百科-曲项琵琶

　　参考资料来源：百(bǎi)度百科-琵琶

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