雨霖铃竟无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖(lín)铃(líng)是因为离(lí)别(bié)伤(shāng)感，伤心(xīn)落泪(lèi)，一是不知(zhī)道说(shuō)什(shén)么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么也留不住人，说(shuō)再多也只是徒增伤心罢了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己的哭泣打(dǎ)断，已(yǐ)经(jīng)说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么，柳永为什么(me)写雨霖铃以及(jí)雨(yǔ)霖(lí说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思n)铃竟(jìng)无语凝噎(yē)想说(shuō)什么，雨霖(lín)铃竟无语(yǔ)凝噎的竟，柳永为什(shén)么写(xiě)雨霖铃，雨霖铃竟无(wú)语凝噎的竟在表情达意上(shàng)的作用，柳永的雨霖铃是什么(me)意思等(děng)问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你(nǐ)整理以下知识：

雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什么(me)写雨霖铃

　　因为离别(bié)伤感，伤(shāng)心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才好(hǎo)，毕竟(jìng)说什么(me)也留不(bù)住人，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心(xīn)，想说的话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳(liǔ)永的词作。

　　作者将情人惜别时的真情实感表(biǎo)达(dá)得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是(shì)柳词(cí)和(hé)婉约词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的叫(jiào)声凄凉而急促(cù)，傍晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)，却没有畅饮的心绪，正在依依不舍的(de)时候(hòu)，船上的人(rén)已催着(zhe)出发。

　　握着(zhe)对方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说不出话来。

　　想(xiǎng)到这(zhè)一去路途遥(yáo)远，千里(lǐ)烟波渺茫，傍晚的云雾笼罩着天(tiān)空，深(shēn)厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人(rén)总(zǒng)是为(wèi)离别而伤(shāng)感(gǎn)，更何(hé)况是(shì)在这(zhè)冷(lěng)清、凄凉(liáng)的(de)秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在(zài)何处？怕是(shì)只有杨(yáng)柳岸边，面对凄厉的(de)晨(chén)风和黎明的(de)残月了。

　　这一去长(zhǎng)年相别，我(wǒ)料想即使遇到好(hǎo)天气(qì)、好风景，也如同(tóng)吵厅虚设。

　　即(jí)使有满(mǎn)腹的情意，又再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词(cí)分上(shàng)下两阕(què)。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难分难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境，点出别时的(de)季节是萧(xiāo)瑟凄冷的秋天(tiān)，地点是汴京(jīng)城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是(shì)雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词人并没有纯(chún)客观(guān)地(dì)铺说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思叙自然景物，而是通过景物的(de)描(miáo)写，氛围(wéi)的渲染，融(róng)情入景，暗寓别意(yì)。

　　时当世(shì)圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮色(sè)阴沉；而骤雨滂沱之后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切：词人所见所(suǒ)闻(wén)，无处不(bù)凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味。

　　后两(liǎng)句(jù)中“都门帐(zhàng)饮”是写(xiě)离别(bié)的情形。

　　在京(jīng)城(chéng)门外(wài)设帐宴(yàn)饮升返隐，暗寓仕途失(shī)意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱(luàn)”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不别的思(sī)绪。

　　“留(liú)恋处、兰(lán)舟催发”。

　　正在难分(fēn)难舍之际(jì)，船家又(yòu)阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪(lèi)眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相对，谁也(yě)说不出一句话(huà)来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无(wú)可奈何的心情，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失(shī)魄之状(zhuàng)，跃然纸上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇(qí)，而意致绵(mián)密(mì)”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波(bō)，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后思念的预想(xiǎng)。

　　词(cí)中主(zhǔ)人公的黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉(sù)读者下面写景物(wù)是想(xiǎng)象的。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不(bù)得不去，包(bāo)含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启(qǐ)碇开行(xíng)，就(jiù)会越去越远(yuǎn)，而且(qiě)一路上暮霭深沉、烟波千(qiān)里，最后(hòu)漂泊到广阔无边的南方(fāng)。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦(kǔ)，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构看,这两(liǎng)句由上阕实(shí)写转向下(xià)阕(què)虚写，具(jù)有承上启下的(de)作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的凄楚情(qíng)景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆(jiē)然。

　　“自古(gǔ)”两字，从(cóng)个别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为普遍、广泛的现象，扩大(dà)了(le)词(cí)的(de)意义。

　　但接(jiē)着“更那堪冷落清秋节”一(yī)句(jù)，则强调自(zì)己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残月(yuè)。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心(xīn)境，也是他漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写(xiě)情，真(zhēn)正做到“景(jǐng)语即(jí)情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写(xiě)别(bié)后的寒心(xīn)；残月破碎(suì)，写此后难圆之意(yì)。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆怅(chàng)、孤(gū)独忧伤的感情，表现得(dé)十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意(yì)境。

　　难怪它为(wèi)人(rén)称道，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去(qù)经年(nián)，应是良辰好景(jǐng)虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与(yǔ)何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层推想离(lí)别以(yǐ)后惨不成欢的境况。

　　此后漫长的(de)孤(gū)独(dú)日子怎么(me)挨(āi)得过(guò)呢？纵有良(liáng)辰(chén)好(hǎo)景，也等于虚(xū)设，因为再没有心爱(ài)的人(rén)与自己(jǐ)共赏(shǎng)；再(zài)退一步，即便对着美景，能产生(shēng)一(yī)些感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总之，一切(qiè)都(dōu)提(tí)不起(qǐ)兴(xīng)致了。

　　这几句把词人的思(sī)念之情、伤感(gǎn)之意刻画到(dào)了细致入微、至(zhì)尽至(zhì)极的地步，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情(qíng)。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖(lín)铃》全词(cí)围(wéi)绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒环境；次写离别时(shí)刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象(xiàng)，在刻画心理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描(miáo)写情态，想象(xiàng)未来，词人都注意了前后照应，虚实(shí)相生(shēng)，做到层层(céng)深(shēn)入，尽(jǐn)情描绘，情景交(jiāo)融，读起来(lái)如行(xíng)云流(liú)水，起伏(fú)跌(diē)宕中(zhōng)不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因(yīn)写真(zhēn)情实(shí)感而显得太伤感、太低沉，但却将词人抑郁的心情和(hé)失(shī)去爱情的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古(gǔ)往今来有(yǒu)离别之苦(kǔ)的人们(men)在(zài)读到这首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的共鸣(míng)。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨初(chū)歇。

　　都门(mén)帐饮无绪(xù)，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自(zì)古伤(shāng)离(lí)别，更那(nà)堪，冷落清(qīng)秋(qiū)节！今(jīn)宵酒醒何处？杨柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应(yīng)是良(liáng)辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更与何(hé)人说？

　　注释

　　长亭：古代在交通(tōng)要(yào)道边每隔十里(lǐ)修(xiū)建一座长亭供(gōng)行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切(qiè)：凄(qī)凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说(shuō)鲁班曾刻(kè)木(mù)兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做对船的美称。

　　凝噎：喉咙哽(gěng)塞(sāi)，欲语不出的(de)样子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南(nán)天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复(fù)一年。

　　纵(zòng)：即(jí)使。

　　风情：情意(yì)。

　　男(nán)女(nǚ)相爱(ài)之情，深情蜜意(yì)。

　　情：一作(zuò)“流(liú)”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处(chù)：《全宋词(cí)》

　　文学(xué)体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意(yì)忧愤，常流连(lián)秦楼楚馆(guǎn)为歌(gē)伶(líng)乐伎撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当为柳永(yǒng)从汴京南下(xià)时与一位恋人的(de)惜别(bié)之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族(zú)，崇安（今福(fú)建武夷(yí)山）人，原(yuán)名三(sān)变，字景庄，后改名永，字耆卿，排行第七，又称柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳(liǔ)三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿(qīng)相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城(chéng)市风光和(hé)歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之情，创作(zuò)慢(màn)词(cí)独多。

　　铺叙刻(kè)画，情(qíng)景交融(róng)，语言通俗，音律谐婉，在当(dāng)时流传极其广泛(fàn)，人(rén)称“凡有井水饮(yǐn)处(chù)，皆能歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表性的(de)人物之(zhī)一，对宋词的发展有重(zhòng)大影响，代表作(zuò) 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 说女的炮台是什么意思，说女生是炮台啥意思