古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

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古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自(zì)宋代诗人雷震的《村(cūn)晚》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一(yī)起把影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在牛背上，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日三(sān)者(zhě)有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图画(huà),为(wèi)后两天肖有几个生肖 天肖是哪六个肖句写(xiě)牧(mù)童(tóng)出(chū)场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池(chí)塘(táng)水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出(chū)了景色(sè)的生机一片；

　　"山(shān)衔(xián)落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水(shuǐ)中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在(zài)牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了(le)这样的(de)环境(jìng)，那牧(mù)童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉、其(qí)乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲自(zì)在的(de)情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是(shì)什么(me)意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意(yì)思是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的原文是这样的：

　　草满池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家(jiā)把翻译也放(fàng)出来(lái)了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里(lǐ)，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住(zhù)落日淹(yān)没(méi)了水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成(chéng)调(diào)的乐曲。

　　这里有一些我(wǒ)觉得比较重要的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指(zhǐ)落日西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首(shǒu)诗应当是作于作者(zhě)晚年隐居，游(yóu)览(lǎn)农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说到(dào)这了，我们就一起来欣赏评(píng)析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画(huà)。

　　但唐人诗(shī)中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有意为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家(jiā)常以(yǐ)七绝(jué)的(de)形式(shì)，进(jìn)行这(zhè)方面(miàn)的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是(shì)题在画上的。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人(rén)即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满(mǎn)青草的池(chí)塘里，池中的水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，太阳正(zhèng)要落山，红红的火球好像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着短笛(dí)随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即(jí)景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图。

　　诗前(qián)两(liǎng)句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的(de)青草已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字，显出节(jié)令(lìng)的(de)不(bù)同。

　　“水满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此(cǐ)水(shuǐ)涨(zhǎng)得(dé)很高。

　　次句写远山落日。

　　用一(yī)个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫(fǔ)“四更(gèng)山吐(tǔ)月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼字之工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围(wéi)绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿草与澄净的池(chí)水(shuǐ)，带出青山与落(luò)日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚景的可(kě)爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自(zì)得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种欣赏的目光去看牧(mù)童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自(zì)在的环境，故(gù)写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看破(pò)了"红尘滚(gǔn)滚"呢，还是(shì)他天性好静、好无拘(jū)无(wú)束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是(shì)一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世(shì)外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而(ér)画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远(yuǎn)的美好感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的画面不大，写景(jǐng)则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字(zì)落笔，把人(rén)引入(rù)了(le)江南优美(měi)的田(tián)园之中，使人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活充(chōng)满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句(jù)，与这首(shǒu)诗比(bǐ)，画(huà)面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛(niú)背的乌鸦，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟(sè)。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同(tóng)，一是充(chōng)满情(qíng)趣，一是惆怅落寞，因此诗家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了(le)，这(zhè)里(lǐ)呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又(yòu)说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四(sì)。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么是“山衔(xián)落(luò)日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红的落(luò)日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中(zhōng)，闪动(dòng)着粼(lín)粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒漪的上一句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)的下(xià)一句等问题(tí)，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰，像被山(shān)咬(yǎo)住(zhù)了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调(diào)。

　　7.信口：随口(kǒu)。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山(shān)，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔(qiāng)。

　　《村晚(wǎn)》是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　写(xiě)景文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融(róng)合起(qǐ)来，描绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点，写出了景色(sè)的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写(xiě)日(rì)落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒(dào)映在水中的(de)形象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可(kě)爱，天(tiān)真活泼(pō)，淳(chún)朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物(wù)，色彩和谐，基调清(qīng)新(xīn)，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是悠哉悠(yōu)哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也(yě)表(biǎo)现出了牧童(tóng)无忧无虑，悠闲(xián)自在的情致。

山(shān)衔落日(rì)浸寒漪(yī)是什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家把翻译也放出来(lái)了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个(gè)长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得(dé)满满的，山衔住落日淹没了水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背上，随意地用短(duǎn)笛(dí)吹奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我(wǒ)觉得(dé)比(bǐ)较重要(yào)的词(cí)汇(huì)，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口(kǒu)：随口。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农家(jiā)之(zhī)时(shí)（很可(kě)能为(wèi)宋度宗年胡(hú)唯间(jiān)）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人却(què)更多(duō)是有意(yì)为之(zhī)。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方面的艺术实践。

　　使你(nǐ)感到(dào)这些诗本就是题(tí)在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者(zhě)。

　　这是一(yī)首描(miáo)写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落山，红红(hóng)的火球好像被(bèi)山(shān)吃掉一样（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随(suí)意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农(nóng)村(cūn)晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句(jù)写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末，池塘(táng)里的青(qīng)草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘(táng)生春草”，但以(yǐ)“满”字(zì)易“生”字，显出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说(shuō)正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四更(gèng)山吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿草(cǎo)与(yǔ)澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩(cǎi)也十(shí)分(fēn)绚丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村(cūn)童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分(fēn)满足于这样一种自然风光优美、卜宽(kuān)人(rén)们生(shēng)活自由自在的环境，故写牧童，让其"横牛(niú)背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实(shí)是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景与主角的布(bù)局，都(dōu)非常协调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一(yī)种恬静悠远的(de)美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集中(zhōng)在(zài)池塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人(rén)引入(rù)了江南(nán)优美的(de)田园(yuán)之中(zhōng)，使人对悠然恬静的乡村生活(huó)充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛(niú)背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗(shī)比，画面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不(bù)同，一是充(chōng)满情趣，一是惆怅(chàng)落寞，因此诗(shī)家有“一切(qiè)景语皆情语”的(de)说法。

　　最(zuì)后，关于作者雷震，相信大(dà)家都很不(bù)是熟悉了，这(zhè)里呢我就介绍一下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为眉州(今四川(chuān)眉山)人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七十四。

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