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柴可夫斯基《第一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲 柴(chái)可夫斯基

　　《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲家柴科夫斯(sī)基最著名和最具有代表(biǎo)性(xìng)的钢(gāng)琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是(shì)俄(é)罗斯浪漫乐派作(zuò)曲(qū)家，也(yě)是(shì)俄国民(mín)族乐(lè)派的(de)代(dài)表(biǎo)人物(wù)。

　　其风(fēng)格直接和间接地影响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号(hào)钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西方(fāng)音乐风格而不是真正的民(mín)族乐(lè)派，在创(chuàng)作“第(dì)一钢琴(qín)协奏曲”之(zhī)后，才(cái)获得世界范围的(de)影(yǐng)响，真(zhēn)正走向世(shì)界。

　　柴科夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协(xié)奏曲(qū)，这一首最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基(jī)的早期作品，写于1874-1875年，当时(shí)正是农奴改革之后，由(yóu)封建生产关系转向资本主义生产关系。

　　作品完成之(zhī)后，柴科夫斯基(jī)曾(céng)向(xiàng)当(dāng)时(shí)的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始人尼古(gǔ)拉(lā).鲁宾斯坦征求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救(jiù)药”要(yào)求柴科夫(fū)斯基必(bì)须按(àn)照(zhào)自己的意(yì)思修改，他才能“给面子(zi)”，准许(xǔ)演奏(zòu)。

　　柴科(kē)夫斯基说：“我一个(gè)音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付印(yìn)。

　　”柴(chái)科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪(biāo)罗在波士顿(dùn)首演成(chéng)功(gōng)。

　　1878年尼(ní)古拉.鲁宾斯也演奏了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护了(le)自己的创(ch关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少uàng)作(zuò)个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和自豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情性(xìng)的美丽旋律与强烈(liè)的情感渲泄的结合(hé)而见长，他(tā)吸收意大利歌剧、法国芭蕾(lěi)、德国交响曲(qū)的创作特色，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常(cháng)丰(fēng)富，但因感情因(yīn)素太多地带(dài)入创(chuàng)作，又使(shǐ)曲式结构不那么完(wán)美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上说，他(tā)的音乐又往(wǎng)往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴可夫斯基第(dì)一(yī)钢琴协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什(shén)么(me)

　　以下(xià)，是第(dì)一乐(lè)章：

　　极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4把圆号演奏的降B小调(diào)引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降(jiàng)D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以(yǐ)华(huá)彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说是柴科夫斯基(jī)在(zài)卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个(gè)盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以降(jiàng)A大调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展(zhǎn)部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成(chéng)变化。

　　主题(tí)深(shēn)情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么就可(kě)以说柴可(kě)夫斯基(jī)的《第(dì)一钢琴协(xié)奏曲》的开篇是(shì)将人们的(de)心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的(de)乐迷(mí)甚至(zhì)说这(zhè)个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实(shí)在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节奏，音乐开(kāi)始时的(de)几十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心都飞了起来。

　　之后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都(dōu)市的生活虫们(men)感到了生(shēng)活(huó)的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章中间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还是快的节奏，让(ràng)我们感觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难(nán)，为了生活(huó)而艰苦的奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲欣赏(shǎng)

　　这个(gè)月我一直(zhí)在(zài)听这首曲子，甚至把第一乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下(xià)文中所说的“将人们心灵重重扣入地下的震(zhèn)撼”，开篇曲这种震撼是(shì)难以(yǐ)详细描述的，我也找不到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地(dì)下的震撼”就能够表现了他的全部内涵！

　　我听(tīng)古典音乐是不得章法(fǎ)的，如(rú)果按(àn)照严格的(de)音律格式去(qù)套(tào)，我就什么也感(gǎn)受(shòu)不到(dào)，而更多的是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把(bǎ)我打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候(hòu)，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我(wǒ)不能再坐在那里，只有(yǒu)起(qǐ)身在屋里四处(chù)走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动慢(màn)慢的平息下来！我是(shì)个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身(shēn)发寒，一(yī)切被(bèi)僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了(le)很多遍了，很多高人(rén)所说的(de)内涵(hán)我都没有(yǒu)感受出来，但是我也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的(de)大地(dì)经受大雨洗(xǐ)刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲带给我那淋(lín)漓(lí)的快感和幸福感，就够了(le)吧！

　　希(xī)望(wàng)我(wǒ)在很多(duō)年(nián)以后，再重听(tīng)这(zhè)首曲子时，能走(zǒu)进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处(chù)，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又敏感(gǎn)，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录一位网友(yǒu)（personalpro）的论述(shù)文章。

　　这(zhè)首协(xié)奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年(nián)，原题(tí)献(xiàn)给(gěi)当时著名的钢(gāng)琴家、莫斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因鲁宾斯(sī)坦粗暴(bào)地指责这首(shǒu)作品庸俗、琐碎，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的快板(bǎn)。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后(hòu)，大提琴与第一小提琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞那里采集(jí)到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调(diào)先出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在(zài)发展部，第(dì)一主题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情、真挚，如(rú)梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素的小行板，降(jiàng)D大调，三段体。

　　行板主题为牧(mù)歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替，然后交给大提琴(qín)、双簧(huáng)管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独(dú)奏(zòu)行板主题，加上(shàng)颤(chàn)音(yīn)与音型装(zhuāng)饰变奏。

　　是柴(chái)可夫斯(sī)基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的(de)快(kuài)板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回旋主题，接着小提琴以降D大调用八(bā)度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主(zhǔ)题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠发展形成高潮。

　　终结(jié)部(bù)以降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主题是乌克(kè)兰(lán)歌舞曲《亿万卡(kǎ)，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了(le)，农时(shí)即将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪，副主部(bù)是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充(chōng)满生机，音(yīn)乐(lè)洋溢(yì)着青春和(hé)难以抑制的内心(xīn)喜悦(yuè)。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多(duō)芬的《命运》的开篇(piān)是将人们心灵重重扣入地下的震撼(hàn)，那么就可以说柴(chái)可夫(fū)斯基的《第一钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们(men)的心(xīn)灵带(dài)入缥(piāo)缈太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是(shì)世(shì)间的绝品。

　　第一乐(lè)章整个都是快速的节(jié)奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次(cì)琴键的(de)重(zhòng)击，让人整个(gè)心都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律(lǜ)更让作为“旋律大师”的柴可(kě)夫斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进(jìn)，高昂(áng)的气势，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感到了(le)生活的压(yā)力与(yǔ)动(dòng)力。

　　虽然，第(dì)一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上还(hái)是快(kuài)的节奏(zòu)，让我们感觉在这(zhè)样的都市(shì)的(de)生(shēng)活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马上舒缓(huǎn)下来，如(rú)果说(shuō)听第(dì)一乐(lè)章让你感觉是面对汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章(zhāng)就是让你步(bù)入了森林中畅快(kuài)流动的小溪，不时(shí)的还会有(yǒu)活泼的(de)小动物跑(pǎo)过你的身旁。

　　让刚(gāng)才你亢奋的心情得以(yǐ)缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然有着(zhe)成功的欢愉，清新(xīn)流动(dòng)的(de)旋律让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就(jiù)像(xiàng)是沐浴在温暖的(de)阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不要(yào)以为我用(yòng)错(cuò)了形(xíng)容词，空气的明媚意(yì)味着憧憬和希(xī)望）。

　　为了成功而奋斗的动(dòng)力也就(jiù)油然而生。

　　第三乐章又重回较(jiào)快的节奏(zòu)，但是同时也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成功(gōng)后的快乐，在成功(gōng)后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着(zhe)那份激动。

　　同时，快速(sù)的旋律也在提醒着我们(men)，成功(gōng)来得不容(róng)易，可能失去(qù)得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努(nǔ)力，才能取得更大(dà)的成(ch关东煮汤底需要一天一换吗，一元一串的关东煮利润多少éng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激(jī)昂(áng)的旋律中结束，完美，只能用完美来解(jiě)释！

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