雨霖(lín)铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃是因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知(zhī)道说什么才(cái)好，毕(bì)竟说(shuō)什么也留不住人，说再(zài)多也只是(shì)徒增(zēng)伤心罢(bà)了，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断(duàn)，已经说不出话来了的。

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雨霖铃竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说什么(me)，柳永为(wèi)什么写雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说(shuō)再(zài)多(duō)也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已(yǐ)经说(shuō)不出话来了。

　　所以执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉(chán)凄切》是宋代词(cí)人柳永(yǒng)的词作。

　　作者(zhě)将情人(rén)惜别时的真情实感(gǎn)表达得缠绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪(kān)称抒写别情的(de)千古名(míng)篇(piān)，也是柳词(cí)和婉约词的(de)代表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉而急促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外(wài)设帐饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心绪，正在依依(yī)不舍的时候，船上的人(rén)已(yǐ)催着出发(fā)。

　　握着对方的(de)手含(hán)着泪对视，哽(gěng)咽的说(shuō)不(bù)出话(huà)来(lái)。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺(miǎo)茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着(zhe)天空，深(shēn)厚广阔，不知尽头 。

　　自(zì)古以(yǐ)来，多情的人总是为离别而伤感，更何(hé)况(kuàng)是(shì)在这冷清、凄(qī)凉的(de)秋天！谁(shuí)知我(wǒ)今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉(lì)的晨风(fēng)和黎明(míng)的残月了(le)。

　　这一(yī)去长(zhǎng)年(nián)相别，我料想即使遇(yù)到好天气(qì)、好风景(jǐng)，也如同吵厅虚设。

　　即皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思使有满腹(fù)的情意，又(yòu)再同谁去诉说呢？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切(qiè)。

　　对(duì)长亭晚，骤(zhòu)雨初歇(xiē)”三句写环境，点(diǎn)出别(bié)时(shí)的季节是萧瑟(sè)凄冷的秋天，地点是汴京城外的长亭，具体时(shí)间(jiān)是雨(yǔ)后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而(ér)词人(rén)并没有纯客观(guān)地铺叙自然(rán)景物，而是通过(guò)景物的(de)描(miáo)写，氛围的渲染，融情入景，暗寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值(zhí)天(tiān)晚，暮色(sè)阴沉(chén)；而(ér)骤雨(yǔ)滂(pāng)沱之后，继之以(yǐ)寒蝉凄切：词人所见所闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确(què)地传达(dá)了这种凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐(zhàng)饮(yǐn)”是(shì)写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕途(tú)失意(yì)，且又跟(gēn)恋(liàn)人分手。

　　“无绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪(jiǎn)不(bù)断(duàn)，理还(hái)乱”的意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际(jì)，船家(jiā)又(yòu)阵阵(zhèn)“催发”。

　　透露了现实(shí)的(de)无情(qíng)和(hé)词人内(nèi)心的痛苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧(jǐn)紧握着手，泪眼(yǎn)相(xiāng)对，谁也说(shuō)不出一句(jù)话来(lái)。

　　这两(liǎng)句(jù)把彼此悲痛、眷(juàn)恋(liàn)而又(yòu)无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄(pò)之状，跃(yuè)然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所谓“语不求(qiú)奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别(bié)后(hòu)思念的预想。

　　词中主人公(gōng)的(de)黯淡心(xīn)情(qíng)给(gěi)天容水色涂(tú)上了阴影(yǐng)。

　　一(yī)个“念”字，告诉读者下(xià)面写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越(yuè)远的意思。

　　这二字用得极好，不愿(yuàn)去而又不得不去，包含了离(lí)人(rén)无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟(zhōu)启碇开行(xíng)，就会(huì)越去越远，而且一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟波千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到(dào)广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之深，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的(de)结构看(kàn),这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启(qǐ)下(xià)的作(zuò)用(yòng)。

　　下阕(què)着重写想象中别后(hòu)的凄楚情景。

　　下(xià)片则(zé)宕(dàng)开(kāi)一笔(bǐ)，先作(zuò)泛论，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理：“多(duō)情自古伤(shāng)离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从个别特殊的现象出发，提(tí)升为普遍、广泛(fàn)的现(xiàn)象，扩大了词的意义。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋(qiū)节”一句，则(zé)强调自己(jǐ)比常人、古(gǔ)人承(chéng)受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这是(shì)写酒醒后的心境，也(yě)是(shì)他(tā)漂(piāo)泊(pō)江湖的感(gǎn)受。

　　这两句妙就(jiù)妙(miào)在用景写情，真正做(zuò)到“景(jǐng)语即情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离情(qíng)；晓风凄(qī)冷，写别后的寒心(xīn)；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几(jǐ)句(jù)景(jǐng)语，将(jiāng)离(lí)人凄楚惆怅(chàng)、孤独忧伤的感情，表现得十(皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思shí)分(fēn)充(chōng)分、真切,创造出一种特有的意境。

　　难(nán)怪(guài)它为(wèi)人称道，成(chéng)为(wèi)名(míng)句。

　　再从此(cǐ)后长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是(shì)良辰(chén)好景虚设(shè)。

　　便纵(zòng)有(yǒu)千种风情(qíng),更与何人(rén)说？”这(zhè)四句(jù)更深(shēn)一层推想离别以后惨不成(chéng)欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子(zi)怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好(hǎo)景，也等(děng)于虚设，因(yīn)为(wèi)再没(méi)有心爱的人与自己共赏；再退一步，即便对着美景，能产生一些感(gǎn)受，但又(yòu)能向谁去诉说呢？总之，一切都提不起兴致了。

　　这(zhè)几句(jù)把词人的(de)思念之情(qíng)、伤感之意刻画(huà)到了(le)细致入微(wēi)、至尽至极的(de)地步，也传达(dá)出彼此关切的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感情显得更强(qiáng)烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤(shāng)离(lí)别”而构思(sī)，先写离别之(zhī)前，重(zhòng)在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在(zài)描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论(lùn)勾勒环境(jìng)，描写情态，想象(xiàng)未来，词人都注(zhù)意(yì)了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情描绘，情(qíng)景交融，读起来如行云(yún)流水，起伏跌宕中不见痕(hén)迹(jì)。

　　这首词的情调因写(xiě)真情实感(gǎn)而显得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却将(jiāng)词(cí)人抑郁(yù)的(de)心情(qíng)和失去爱情(qíng)的(de)痛苦刻画的极为生动。

　　古往(wǎng)今来有离别之苦的(de)人(rén)们在(zài)读到这首《雨霖铃》时(shí)，都会(huì)产生(shēng)强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖(lín)铃(líng)·秋别(bié)

　　作者(zhě)：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚，骤雨(yǔ)初(chū)歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留恋处，兰舟催发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念(niàn)去(qù)去(qù)，千里烟波，暮(mù)霭沉沉(chén)楚(chǔ)天阔(kuò)。

　　多情自古伤离(lí)别，更(gèng)那堪，冷落清(qīng)秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

皇族是什么意思饭圈，韩国皇族是什么意思　　长亭：古(gǔ)代在交通要道边每隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休(xiū)息，又称“十里长亭”。

　　靠近城市的(de)长(zhǎng)亭(tíng)往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉(liáng)急促。

　　骤(zhòu)雨：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都之门。

　　这里代(dài)指北宋的首(shǒu)都(dōu)汴京（今河南(nán)开封）。

　　帐饮：在(zài)郊外设帐(zhàng)饯行(xíng)。

　　无(wú)绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾(céng)刻木兰树为舟（南(nán)朝(cháo)梁任昉《述异(yì)记》。

　　这(zhè)里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝(níng)噎(yē)：喉咙哽(gěng)塞，欲语(yǔ)不出(chū)的(de)样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍晚(wǎn)的(de)云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子。

　　楚(chǔ)天：指南(nán)方(fāng)楚地(dì)的(de)天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽(jǐn)头(tóu)。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年(nián)复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱(ài)之情，深(shēn)情蜜意。

　　情(qíng)：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永(yǒng)因(yīn)作词忤真宗，屡试不第，所以心中(zhōng)失意(yì)忧愤，常(cháng)流(liú)连秦(qín)楼楚(chǔ)馆为歌(gē)伶乐伎撰(zhuàn)写曲子(zi)词。

　　此(cǐ)词当为柳永从汴京南(nán)下时与(yǔ)一(yī)位(wèi)恋(liàn)人(rén)的(de)惜别之作。

　　作者(zhě)介绍

　　柳(liǔ)永(yǒng)，（约(yuē)984年(nián)—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称(chēng)柳(liǔ)屯(tún)田。

　　他自称(chēng)“奉(fèng)旨填(tián)词柳三变”，以毕生(shēng)精力作词，并以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市(shì)风(fēng)光(guāng)和歌妓生活，尤长于抒(shū)写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢(màn)词独多。

　　铺叙刻(kè)画，情景交融(róng)，语言通(tōng)俗，音(yīn)律(lǜ)谐婉，在当时流传极其(qí)广(guǎng)泛，人称“凡有(yǒu)井水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代(dài)表性(xìng)的人物之一，对宋词(cí)的发展有重(zhòng)大影响(xiǎng)，代表作 《雨霖铃》《八(bā)声甘(gān)州(zhōu)》。

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