雨霖铃竟(jìng)无语(yǔ)凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落泪，一(yī)是不知道说(shuō)什(shén)么才好，毕(bì)竟说(shuō)什么(me)也(yě)留不住人，说(shuō)再多也只是徒增(zēng)伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话(huà)都被(bèi)自己的哭泣打断，已(yǐ)经说不出话来了的。

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雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什(shén)么才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤(shāng)心，想说的话(huà)都(dōu)被(bèi)自己的哭泣打(dǎ)断，已经(jīng)说不出话来了。

　　所以(yǐ)执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译(yì)赏(shǎng)析

　　《雨霖(lín)铃·寒蝉凄切》是(shì)宋代(dài)词人柳(liǔ)永的(de)词作。

　　作者将情人(rén)惜(xī)别时(shí)的真(zhēn)情实感(gǎn)表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动(dòng)人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳(liǔ)词和婉(wǎn)约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻(fān)译

　　秋蝉(chán)的叫声(shēng)凄(qī)凉而急促，傍晚时分，面对着(zhe)长亭，骤(zhòu)雨刚停。

　　在京都郊外设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的(de)心绪，正在(zài)依(yī)依(yī)不舍(shě)的(de)时(shí)候(hòu)，船(chuán)上的人已催着出发。

　　握着(zhe)对方的(de)手含着泪对视，哽咽(yàn)的说(shuō)不出(chū)话(huà)来(lái)。

　　想到(dào)这一(yī)去路(lù)途遥远，千里烟波(bō)渺茫(máng)，傍晚(wǎn)的云雾笼罩着天空(kōng)，深(shēn)厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头 。

　　自古以来(lái)，多情的(de)人总是为离别(bié)而伤感，更何(hé)况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我今夜酒醒时身在(zài)何(hé)处？怕是(shì)只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残(cán)月了(le)。

　　这一去长年相别，我料想(xiǎng)即使遇到好天气、好风(fēng)景(jǐng)，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设。

　　即使有满腹的情意(yì)，又(yòu)再同谁去诉(sù)说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全词分上下两阕。

　　上阕(què)主要写一对(duì)恋人饯行时难分(fēn)难(nán)舍的别(bié)情(qíng)。

　　起首(shǒu)“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨初(chū)歇”三句写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷的秋天，地(dì)点是汴京城外的长亭，具体时间是雨后阴冷的黄昏。

　　然而词人并没(méi)有纯(chún)客观地铺叙自(zì)然景物(wù)，而是通过景物的(de)描写，氛围的渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别(bié)意。

　　时当世圆秋(qiū)季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而(ér)骤(zhòu)雨滂沱之后，继之以寒蝉(chán)凄切：词人所见所闻，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中(zhōng)“对长亭(tíng)晚”一句，句法结构是一、二(èr)、一(yī)，极顿(dùn)挫吞咽之致，更准确地(dì)传(chuán)达了(le)这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别(bié)的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗(àn)寓仕途失意，且又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离(lí)而又(yòu)不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露(lù)了现(xiàn)实的无情和词(cí)人(rén)内心(xīn)的痛苦(kǔ)。

　　“执手相(xiāng)看泪眼，竟无(wú)语(yǔ)凝(níng)噎。

　　”是不得不别的情景。

　　一对情人，紧紧握着手，泪(lèi)眼相对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又(yòu)无可奈何的心情(qíng)，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃(yuè)然纸(zhǐ)上。

　　这是白描手法，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里(lǐ)烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别后(hòu)思念的预想。

　　词中(zhōng)主人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个(gè)“念”字，告诉(sù)读者(zhě)下面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越(yuè)去越远(yuǎn)的(de)意思。

　　这二字用得极好(hǎo)，不(bù)愿去(qù)而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚。

　　只(zhǐ)要兰舟(zhōu)启碇(dìng)开行(xíng)，就(jiù)会越去越(yuè)远，而且一路上(shàng)暮霭深(shēn)沉、烟(yān)波千(qiān)里，最后漂泊(pō)到广阔(kuò)无(wú)边的南(nán)方。

　　离(lí)愁(chóu)之(zhī)深，别恨之苦，溢于(yú)言表(biǎo)。

　　从词的结(jié)构看,这两句由上阕实写转向(xiàng)下阕虚写，具有承上启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下(xià)阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的凄楚情景。

　　下片则宕开一笔(bǐ)，先作泛论，从(cóng)个别说(shuō)到(dào)一(yī)般(bān)，得出一条人生哲理：“多情(qíng)自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离(lí)惜别，并不(bù)自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的现象(xiàng)出发，提升为普(pǔ)遍、广泛(fàn)的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着(zhe)“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则(zé)强调(diào)自(zì)己(jǐ)比常人、古人承受的痛(tòng)苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳岸晓(xiǎo)风残月。

　　”这是写酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是(shì)他(tā)漂泊江(jiāng)湖的感受。

　　这两句妙就(jiù)妙在用景写情，真正(zhèng)做到(dào)“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐音(yīn)，写难留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒(hán)心；残月破(pò)碎(suì)，写此后难圆之(zhī)意。

　　这几句景(jǐng)语，将(jiāng)离人凄楚惆(chóu)怅、孤独忧(yōu)伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切(qiè),创造出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪它(tā)为人(rén)称道，成为(wèi)名句。

　　再从(cóng)此后长远设想：“此去经(jīng)年，应是良(liáng)辰好景虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有千种风情,更与何人说？”这四句(jù)更深一层(céng)推(tuī)想离别以后惨不(bù)成欢的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因(yīn)为再没有(yǒu)心爱(ài)的人与自己共赏；再退一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又(yòu)能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切都(dōu)提不起兴(xīng)致了。

　　这(zhè)几句把词(cí)人的思念之情、伤(shāng)感之意(yì)刻画到了细致入微(wēi)、至尽至极的地步，也传达出彼(bǐ)此关切的心情。

　　结(jié)句用问句形式，感(gǎn)情(qíng)显得(dé)更(gèng)强烈。

　　《雨霖铃》全(quán)词围(wéi)绕“伤(shāng)离别”而构思(sī)，先(xiān)写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象(xiàng)，在刻画(huà)心理(lǐ)。

　　不论勾勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想(xiǎng)象(xiàng)未来(lái)，词(cí)人都注意了(le)前(qián)后照应，虚实相生，做到层层深入，尽情(qíng)描绘(huì)，情(qíng)景交融，读(dú)起来如(rú)行(xíng)云(yún)流水，起伏(fú)跌宕中不(bù)见痕迹。

　　这(zhè)首词的情(qíng)调因写真情实感而显得太伤感、太(tài)低沉，但却将词人(rén)抑(yì)郁的心情和失去(qù)爱情的痛苦刻画的极(jí)为生(shēng)动(dòng)。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的(de)人们(men)在读到(dào)这首《雨霖(lín)铃》时，都会产生强烈(liè)的(de)共鸣(míng)。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都(dōu)门帐(zhàng)饮(yǐn)无绪，留恋处(chù)，兰舟催(cuī)发(fā)。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

　　念去去，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天阔。

　　多(duō)情自(zì)古(gǔ)伤离(lí)别，更那堪，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸，晓天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音风残月。

　　此去(qù)经(jīng)年(nián)，应(yīng)是良辰好(hǎo)景(jǐng)虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种(zhǒng)风情(qíng)，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交通要(yào)道边每隔(gé)十(shí)里修建一座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄凉急促(cù)。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴京（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无绪(xù)：没有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古代(dài)传说鲁班曾刻(kè)木兰树为舟（南朝梁任昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去：重复“去(qù)”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾(wù)。

　　沉沉：深厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚(chǔ)天(tiān)阔：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚(hòu)广(guǎng)阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深(shēn)情蜜意。

　　情：一(yī)作“流(liú)”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋(sòng)词》

　　文学(xué)体裁：词(cí)

　　词(cí)    牌：双调(diào)·雨霖(lín)铃

　　创作背(bèi)景

　　柳永因作词忤真宗，屡试(shì)不第，所以心中失意忧(yōu)愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐(lè)伎撰写曲子词。

　　此词当为柳永从汴京南下时与(yǔ)一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介(jiè)绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋(sòng)著名(míng)词人(rén)，婉约派(pài)代表人(rén)物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变(biàn)，字景庄，后改名永(yǒng)，字(zì)耆(qí)卿，排行第七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世(shì)称柳屯田。

　　他自称(chēng)“奉旨填词柳(liǔ)三变”，以毕(bì)生精力作词，并以“白衣卿相(xiāng)”自诩。

　　其词多(duō)描(miáo)绘城市风光和(hé)歌妓生活(huó)，尤长于(yú)抒写羁(jī)旅行役之(zhī)情，创作慢词独多(duō)。

　　铺叙刻(kè)画(huà)，情景交融，语(yǔ)言通俗，音律谐婉，在当时流传极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮处，皆(jiē)能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代(dài)表性的人物(wù)之一，对宋词(cí)的发展(zhǎn)有重大影响，代天可汗是什么意思指的是谁，天可汗正确读音(dài)表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘州》。

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