柴(chái)可夫斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏曲 柴可(kě)夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲》是俄国作(zuò)曲(qū)家柴(chái)科夫斯基最著名和最具有(yǒu)代(dài)表性的钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏曲之一的。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第一(yī)钢琴协奏曲》第(dì)一乐章，第(dì)一(yī)钢琴协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小(xiǎo)调第一号(hào)钢琴协(xié)奏(zòu)曲》是俄国(guó)作曲家柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基最著名(míng)和最具有代表性的钢(gāng)琴协奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗(luó)斯浪漫乐派作(zuò)曲家(jiā)，也(yě)是俄(é)国民族(zú)乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间(jiān)接地(dì)影响了很多后来者(zhě)。

　　在《第一号(hào)钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》创作之前，柴科夫斯基因(yīn)被认(rèn)为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐(lè)派，在创作“第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲”之后，才(cái)获得世界(jiè)范(fàn)围的影响，真正走向世(shì)界(jiè)。

　　柴科夫斯(sī)基一生写(xiě)过三(sān)首钢琴协奏曲(qū)，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴(nú)改革之(zhī)后，由(yóu)封建生产关系转向资本(běn)主义生(shēng)产关系。

　　作品完成之后，柴科(kē)夫斯基曾向当时的莫斯(sī)科音乐学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦(tǎn)征求意见，尼古拉(lā).鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无可救药”要求(qiú)柴科夫(fū)斯基(jī)必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改，他(tā)才能(néng)“给面子”，准许(xǔ)演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也不该，我要按照现在的样子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基(jī)把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉(lā).鲁宾斯(sī)也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己(jǐ)的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护(hù)了自己的创(chuàng)作个性和自由、人格(gé)感和自豪感(gǎn)。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的(de)结合而见长，他吸收(shōu)意大(dà)利歌(gē)剧(jù)、法国(guó)芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使其作品色彩异常丰富，但(dàn)因感情因(yīn)素太多地(dì)带入创作，又(yòu)使曲式结构(gòu)不那么完(wán)美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个意(yì)义上说，他的(de)音乐又往往(wǎng)是最感人的(de)音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴协奏曲 第一(yī)乐章(zhāng)想要表现什么

　　以下，是第一乐章(zhāng)：

　　极(jí)庄严(yán)而(ér)不太快的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降(jiàng)B小(xiǎo)调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题(tí)据(jù)说是柴科夫斯基在卡缅(miǎn)科(kē)集市(shì)上(shàng)，从一个盲(máng)乞那里采(cǎi)集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以(yǐ)降A大调先出(chū)现于单簧(huáng)管，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变(biàn)化。

　　主题深(shēn)情、真(zhēn)挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果说贝多芬的《命运(yùn)》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说(shuō木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢)柴可夫斯基的《第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵带(dài)入缥缈太空的(de)强音(yīn)。

　　有的乐(lè)迷甚至说这(zhè)个(gè)曲(qū)子的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间(jiān)的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏，音乐开(kāi)始时的几(jǐ)十次琴键的重击，让人整个心都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后(h木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢òu)的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表(biǎo)露(lù)无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏(zòu)的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生(shēng)活虫(chóng)们感到了生活(huó)的压力与动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间也是(shì)有舒缓的旋(xuán)律的，但是，总体上还是快的节奏，让我们感(gǎn)觉在(zài)这(zhè)样的都(dōu)市的生活的艰难(nán)，为了生活而艰(jiān)苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴协奏(zòu)曲欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这(zhè)首曲子，甚(shèn)至把第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难以详细描述(shù)的，我也找不(bù)到什么好的言语(yǔ)来描述，但是(shì)我并(bìng)不认(rèn)为“将人们心灵(líng)重重扣入地下(xià)的震撼”就能够表现了他的全部内(nèi)涵！

　　我听古典音乐是不(bù)得章法的，如(rú)果按照严格的(de)音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多的是在静谧中，独(dú)自(zì)聆听时(shí)，偶尔(ěr)的一个(gè)片段(duàn)或(huò)是(shì)凸起(qǐ)的音符就(jiù)会深深的把我(wǒ)打动。

　　在听这首协奏曲(qū)的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿佛是魔音一般(bān)钻进了我的(de)心(xīn)，使我不能再坐在那里，只有起身在屋里四(sì)处(chù)走动才能使让州我的激(jī)动(dòng)慢(màn)慢(màn)的(de)平息下(xià)来！我是个不善于表(biǎo)达感情(qíng)的人，所以(yǐ)有时除(chú)了走动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被木梳子是桃木好还是檀木好，木梳子是桃木好还是檀木好呢(bèi)僵住了一(yī)样，不(bù)能自己！

　　听了很多遍了，很多高人所说的(de)内涵(hán)我都没(méi)有(yǒu)感受出来，但是(shì)我也没(méi)有刻意去感受，就像久旱的(de)大地经受大雨洗刷一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那淋漓的快感(gǎn)和幸福感(gǎn)，就够了吧！

　　希望我在很多(duō)年以后，再重听这首曲子时，能走进(jìn)作家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细腻却又(yòu)敏感(gǎn)，易(yì)受伤害(hài)的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网(wǎng)友（personalpro）的论(lùn)述文章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年(nián)，原(yuán)题献给当时(shí)著(zhù)名的钢琴家、莫斯(sī)科音乐学院(yuàn)第一任校(xiào)长尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由(yóu)布娄指挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快的快板。

　　降B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大(dà)提(tí)琴与第一小(xiǎo)提(tí)琴主奏降(jiàng)D大调主(zhǔ)题，钢(gāng)琴以(yǐ)华彩发展，这个(gè)主题(tí)据说是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集市上，从(cóng)一个(gè)盲乞(qǐ)那里采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出(chū)现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题(tí)纠缠上新音型，以(yǐ)钢琴为主(zhǔ)形成变化。

　　主题深情、真(zhēn)挚(zhì)，如梦般甜(tián)美(měi)。

　　2. 朴素(sù)的小(xiǎo)行板，降(jiàng)D大(dà)调，三段体(tǐ)。

　　行板主题(tí)为牧(mù)歌(gē)风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后交给(gěi)大提琴、双簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再由钢(gāng)琴(qín)以独奏行(xíng)板主题，加上(shàng)颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美(měi)的(de)抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火(huǒ)的快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大调(diào)用八度奏(zòu)庄重抒情的(de)对困滑陪比主题，两个主题的纠(jiū)缠发展形成(chéng)高潮。

　　终结部以降B大(dà)调形成辉煌的(de)结尾。

　　主(zhǔ)部主题是乌(wū)克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱(chàng)春歌》，音乐(lè)表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满生机，音乐(lè)洋溢着青春(chūn)和难(nán)以抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏：

　　如(rú)果(guǒ)说(shuō)贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将(jiāng)人们(men)的心(xīn)灵带入(rù)缥缈太空(kōng)的(de)强音(yīn)。

　　有的乐迷甚至说这(zhè)个曲子的开(kāi)头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实在是(shì)世(shì)间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐(lè)章整(zhěng)个都是快速的节奏，音乐开始时的(de)几十次(cì)琴(qín)键的重(zhòng)击，让(ràng)人整个(gè)心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让作为“旋(xuán)律大师”的柴可(kě)夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激(jī)进(jìn)，高昂的气势(shì)，让生(shēng)处喧闹(nào)都市的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但(dàn)是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节(jié)奏，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难(nán)，为了(le)生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏(zòu)马上舒缓(huǎn)下来，如果说听第一(yī)乐章让你(nǐ)感觉(jué)是(shì)面对(duì)汹(xiōng)涌澎湃的大海的(de)话，那么第二乐(lè)章就是让你步(bù)入了森林中畅快流(liú)动的小(xiǎo)溪，不时(shí)的(de)还会有活(huó)泼的小动物跑(pǎo)过你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心(xīn)情得以缓解，你能感受到(dào)生活在都市(shì)的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的(de)旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个(gè)人就像是(shì)沐(mù)浴在(zài)温暖的阳光中，呼吸着明媚的空气（不(bù)要以为我用错(cuò)了形容(róng)词，空气(qì)的明媚意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成(chéng)功(gōng)而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第三乐章(zhāng)又重回较(jiào)快的节(jié)奏，但(dàn)是同时也有着优(yōu)雅的旋律(lǜ)，这是成功后(hòu)的(de)快(kuài)乐，在成功后的(de)兴奋中，享受着那(nà)份激动。

　　同时(shí)，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着(zhe)我们，成(chéng)功来得不容易，可(kě)能(néng)失去得(dé)也快，只有更加的努力，才(cái)能取得更大的(de)成功！

　　整(zhěng)首(shǒu)曲子(zi)在激昂的旋律中结束，完美，只(zhǐ)能用完(wán)美来解释！

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