京剧的(de)角色可分为哪几种(zhǒng)，京剧(jù)的角色可(kě)分为哪(nǎ)几种角色(sè)是生、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑的。

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京剧的(de)角色可分为哪几种，京(jīng)剧的角色(sè)可分为哪几种角(jiǎo)色

　　1、生

　　生是戏(xì)曲表(biǎo)演行当的(de)主要类(lèi)型之一，除净、丑以(yǐ)外的男性角(jiǎo)色称(chēng)为生行。

　　按其扮(bàn)演(yǎn)的人物的(de)年龄、身份、性格特征和表演特点(diǎn)，大(dà)致分为老生、小生、外、末(mò)、武生和娃娃生几类(lèi)。

　　生(shēng)除了红生某些勾脸的武生(shēng)之外,其他都是素脸,也就是内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演(yǎn)各种不同年龄(líng)、性格、身份(fèn)的女性的一(yī)类(lèi)角色的总称。

　　旦(dàn)角又分为正旦、花(huā)旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩(cǎi)图(tú)的(de)花脸角色，看来(lái)并不干净，故反其意为净。

　　净行(xíng)分(fēn)：以唱为主的(de)铜锤花脸(liǎn)与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为(wèi)主的架子花脸(liǎn)，如大将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫副净、武工花脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上均有不同的(de)特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑(chǒu) 行 简称“丑”。

　　剧中(zhōng)丑(chǒu)行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾画“三花脸”，面(miàn)谱与花脸有很大区别(bié)。

　　根(gēn)据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但(dàn)舞台(tái)上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而能说能(néng)跳，表演出活泼(pō)伶(líng)俐宁波华茂外国语学校学费多少高中，宁波华茂外国语学校学费多少一学期，善演武功武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完(wán)全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以(yǐ)上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分(fēn)为老生(shēng)、末(mò)、老外。

　　在(zài)北杂剧(jù)中，末称“末泥”或“末尼(ní)色”，泛指末本正角，与(yǔ)宋(sòng)元杂剧所称的“生”同，而(ér)与(yǔ)“末”的(de)涵义(yì)不同。

　　宋元南戏所(suǒ)称之“末(mò)”实即“副末”，除担任报台，介绍剧情(qíng)梗(gěng)概和剧目主题的开场外，还在戏中扮演社会地(dì)位低下(xià)的次要角(jiǎo)色(sè)。

　　昆剧“末”行(xíng)是(shì)继(jì)宋(sòng)元南戏脚(jiǎo)色制度发展(zhǎn)而来，按照(zhào)南昆的路子，包括老生(shēng)、副末、老外(wài)三个家(jiā)门(mén)，约在清代中叶初步定型。

京剧(jù)的角色都有哪几种?

　　京剧(jù)行当又称角(jiǎo)色，主要可分为生、旦、净、末、丑五大行当(dāng)。

　　1、生行 简称“生(shēng)”。

　　生行分(fēn)为须生(老(lǎo)生(shēng))、红生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃(wá)娃生(shēng)等(děng)。

　　为京剧(jù)中的(de)重要行当之(zhī)一(yī)。

　　 须生(老生(shēng)):即中(zhōng)年(nián)以上的剧中人，口戴胡子(zi)(髯口)，因性(xìng)格与(yǔ)身份的不同，可(kě)分(fēn)为安工老(lǎo)生(shēng)或称唱工老生(如扮(bàn)演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武(wǔ)将)，衰(shuāi)派(pài)老生(如扮演穷困(kùn)潦倒之人等)。

　　 红生(shēng):为(wèi)勾(gōu)红(hóng)脸的须(xū)生，如扮演关羽、赵(zhào)匡胤等。

　　 小生(shēng):指(zhǐ)演剧中的翎子生(带雉(zhì)翎的(de)大将，王侯等)，纱帽生(shēng)(官生)、扇子(zi)生(书生(shēng))、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武(wǔ)生:为戏中(zhōng)的武打角色，穿厚(hòu)底靴的叫长靠(墩子(zi))武生(shēng)，穿薄底靴的称短(duǎn)打(撇(piē)子)武生。

　　2、旦(dàn)行 简称“旦(dàn)”。

　　分(fēn)青衣(yī)、花旦、武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦、老旦、贴旦、闺(guī)旦等角(jiǎo)色。

　　旦角全为女性。

　　 青衣:以(yǐ)唱为主(zhǔ)，扮演贤妻良母(mǔ)型角色。

　　 花(huā)旦:亦(yì)叫花衫，以服装花艳(yàn)为特色(sè)，以演皇后(hòu)、公主、贵夫人(rén)、女将、小贩、村(cūn)姑(gū)等角色为主。

　　 武旦、刀马旦:为演武功做枣禅见长的(de)女(nǚ)性(xìng)。

　　 老旦:用(yòng)本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇女。

　　3、净行 简称“净”，亦叫(jiào)花脸。

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色(sè)，看来并(bìng)不(bù)干净，故反其意为‘‘净(jìng)”净行(xíng)分如下几种角(jiǎo)色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑(hēi)头花(huā)脸;以工架(jià)为主(zhǔ)的架子花脸(liǎn)，如大(dà)将、和(hé)尚、绿林好汉及武(wǔ)花(huā)脸与摔打(dǎ)花脸等。

　　铜锤花(huā)脸称正净(jìng)，架子花脸叫副净、武工花脸名武(wǔ)净，武二花脸言红(hóng)净(jìng)，在表演风格上均有不(bù)同的特色(sè)。

　　4、末行 简称“末”。

　　该(gāi)行(xíng)当(dāng)多(duō)为(wèi)中年以上的男性(xìng)。

　　实(shí)际末(mò)行专(zhuān)司(sī)引戏职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行 简(jiǎn)称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑行勾脸，而勾画“三花脸”，面谱与(yǔ)花脸有(yǒu)很大区别(bié)。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中(zhōng)又分为方巾(jīn)丑(文人，儒生(shēng));武(wǔ)丑，专(zhuān)演(yǎn)跌(diē)、打(dǎ)、翻、扑(pū)等武(wǔ)技角色。

　　根据(jù)动物属相，丑(chǒu)属牛(niú)，牛性(xìng)笨，丑为(wèi)笨的代名词(cí)。

　　但舞台(tái)上的武丑亦(yì)叫开(kāi)口跳，而能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，宁波华茂外国语学校学费多少高中，宁波华茂外国语学校学费多少一学期善演武功武技的角(jiǎo)色，此与(yǔ)牛的丑(chǒu)笨性又完全不同。

　　扩展资料(liào)：

　　京(jīng)剧，曾(céng)称平(píng)剧，中国五大戏(xì)曲剧种之一，腔调以西(xī)皮、二(èr)黄为主(zhǔ)，用(yòng)胡琴和(hé)锣鼓等伴奏，场(chǎng)景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中国国粹(cuì)，中国戏(xì)曲三鼎甲“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年）起，原(yuán)在南方演出的三庆、四喜、春台、和春， 四大徽(huī)班陆(lù)续进(jìn)入北京，他(tā)们(men)与来(lái)自湖北的(de)汉调艺人合作，同(tóng)时又(yòu)接受了昆曲、秦腔的(de)部分剧目(mù)、曲调和表演方法(fǎ)，吸(xī)收(shōu)了一(yī)些地方民(mín)间曲调(diào)，通过不(bù)断的交流、融合，最终形成京剧。

　　京(jīng)剧形成后在清朝宫(gōng)廷内开(kāi)始快速发(fā)展，直(zhí)至(zhì)民国得到空前的繁荣(róng)。

　　京剧(jù)走(zǒu)遍世界各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中(zhōng)国传(chuán)统艺(yì)术纯尘(chén)文化的重(zhòng)要媒介。

　　分布(bù)地以(yǐ)北京为中心，遍及中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧被列(liè)入“人类非物质文化遗(yí)产代表作(zuò)名录”。

　　京(jīng)剧一般用油彩化(huà)妆(zhuāng)，比较难卸下。

　　脸谱的演变(biàn)和发(fā)展，不是某个人凭空臆造(zào)的产物(wù)，而是(shì)戏曲艺术家(jiā)们在长期艺术实(shí)践中，对生活现象的观察(chá)、体验、综合，以及对剧中岩塌角(jiǎo)色的不(bù)断分(fēn)析、判断，作出(chū)评价，才逐(zhú)步形成了(le)一整套(tào)完(wán)整的艺术手(shǒu)法。

　　据史料(liào)记(jì)载，脸谱系由唐朝乐舞大(dà)面（传统戏曲角色行当之(zhī)一(yī)，是京剧和(hé)某些地方(fāng)戏(xì)中净的别称）所戴(dài)面(miàn)具(jù)和参军(jūn)戏副净的涂面逐渐演变而(ér)来。

　　中国(guó)戏曲理论家翁偶虹(hóng)曾撰文说：“中国(guó)戏曲脸谱(pǔ)，胚胎于(yú)上古的图腾，滥觞于春秋的傩(nuó)祭(jì)，孽乳为汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面(miàn)，形(xíng)成为(wèi)明、清的(de)脸谱。

　　在(zài)戏曲形成之后，脸谱(pǔ)与面具仍然交替(tì)使用。

　　最明(míng)显(xiǎn)的贵州的‘地(dì)戏’，江西、安徽的‘傩戏(xì)’，西藏的‘藏戏’，无论(lùn)生旦(dàn)净丑，都戴面(miàn)具，每剧(jù)多(duō)至(zhì)百余，少者(zhě)亦须(xū)数(shù)十。

　　‘南昆’里的神仙鬼怪(guài)，一般(bān)均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是(shì)具有全国性的大剧种，大量发展脸谱，可(kě)是(shì)加官、财神、魁(kuí)星、土(tǔ)地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面(miàn)具的(de)混(hùn)合(hé)使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由(yóu)简至繁，可以看出中国戏曲累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与(yǔ)京剧表演艺术一样，是(shì)和(hé)演员(yuán)一起(qǐ)出(chū)现在舞台上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧在中国戏(xì)曲(qū)史(shǐ)上，虽只有二(èr)百余年的历史，但(dàn)与其(qí)他戏曲(宁波华茂外国语学校学费多少高中，宁波华茂外国语学校学费多少一学期qū)相比，它(tā)发展快(kuài)，流传广，深受人(rén)民群众的喜爱，有广泛的群(qún)众基础。

　　因此，京剧脸谱在(zài)中(zhōng)国戏曲脸谱中具有特殊的(de)地位。

　　京剧脸(liǎn)谱是一(yī)种写意(yì)和夸张的(de)艺术，常(cháng)以(yǐ)蝙(biān)蝠、燕(yàn)翼、蝶(dié)翅等为图案勾眉眼面颊，结合夸张(zhāng)的鼻窝、嘴窝(wō)来(lái)刻(kè)画面部的表情。

　　开朗乐观的脸谱总是舒眉展(zhǎn)眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉合目。

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的高(gāo)低(dī)曲直来反映年(nián)龄，用(yòng)“法令纹”的上下开合来表现(xiàn)气(qì)质，用(yòng)“印堂纹”的不(bù)同(tóng)图案象征人物(wù)性(xìng)格。

　　京剧脸谱，是具有民族(zú)特色的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个历史人物(wù)或某一种(zhǒng)类型的人物(wù)都有一种大概的谱(pǔ)式(shì)，就像(xiàng)唱歌、奏乐都要按照乐谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关(guān)于脸(liǎn)谱(pǔ)的来源，一般(bān)的说法是来自假面具。

　　京剧脸(liǎn)谱，是(shì)根据某种(zhǒng)性格、性情或(huò)某种特殊类型的人物为(wèi)采(cǎi)用(yòng)某些色彩的。

　　红色(sè)的(de)脸谱表示忠勇义(yì)烈(liè)，如关羽(yǔ)、姜维、常遇春；黑色的脸谱表(biǎo)示刚烈、正直、勇猛甚至鲁(lǔ)莽，如包拯、张(zhāng)飞、李逵等；黄(huáng)色(sè)的(de)脸谱表示凶狠残(cán)暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或绿(lǜ)色(sè)的脸谱表示一(yī)些粗(cū)豪暴躁的人物，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表(biǎo)示奸臣、坏人，如曹(cáo)操(cāo)、赵(zhào)高等。

　　京剧脸(liǎn)谱的色画方法，基本(běn)上(shàng)分为三类(lèi)：揉(róu)脸、抹脸、勾脸。

　　脸谱最初(chū)的(de)作(zuò)用(yòng)，只(zhǐ)是夸大剧中角色的五官部位和面部的纹理，用夸张的手法表现(xiàn)剧中人的性格、心理和生理上的(de)特征，以此(cǐ)来为整个戏(xì)剧(jù)的情节服(fú)务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸(liǎn)谱由(yóu)简到繁、由(yóu)粗到细、由表及里(lǐ)、由浅(qiǎn)到深，本身就逐渐成(chéng)为一(yī)种具有(yǒu)民(mín)族(zú)特色的、以人的面(miàn)部(bù)为表现(xiàn)手(shǒu)段的图案艺术了(le)。

　　参考资料：百(bǎi)度(dù)百科-京剧

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