古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意(yì)是什(shén)么(me)是“山(shān)衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把(bǎ)影(yǐng)子倒(dào)映在水中，闪动着(zhe)粼粼(lín)波(bō)光的(de)。

　　关于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么以及古诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)这句话的意思(sī)，山衔落日(rì)浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读(dú)，山(shān)衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问(wèn)题(tí)，小编将为你整(zhěng)理以下知识：

古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池(chí)塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去(qù)：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几(jǐ)乎溢(yì)出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼(lín)粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字(zì)集中(zhōng)在一、二两句，写的(de)是山村晚(wǎn)景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三(sān)者有机(jī)地融合起来(lái)，描绘了一幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后两(liǎng)句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘(táng)水满陂(bēi)"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点(diǎn)，写出了景色(sè)的生机(jī)一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形(xíng)象，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童不是规矩地(dì)骑，而是随意横坐在(zài)牛(niú)背上，表现(xiàn)了牧(mù)童的(de)调皮可(kě)爱(ài)，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些(xiē)景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清(qīng)新，有了这样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是悠哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同(tóng)时(shí)，也表现出了牧童(tóng)无忧(yōu)无(wú)虑，悠(yōu)闲自在的情致(zhì)。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这一(yī)句诗的(de)意思(sī)是(shì)：山(shān)衔住落日淹(yān)没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于哪(nǎ)里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的(de)原(yuán)文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这首诗：

　　在一个长满水草的(de)池塘里，池(chí)水灌得满满的(de)，山衔住落日淹没了水(shuǐ)波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重(zhòng)要的词(cí)汇，单独解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居，游览农家之时（很可(kě)能(néng)为(wèi)宋度宗(zōng)年胡唯间）。

　　既然说到这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏(shǎng)评析(xī)一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手天(tiān)成；宋人却更多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是(shì)南宋(sòng)末年，一些作(zuò)家常以七绝(jué)的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这些诗本就(jiù)是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一首描(miáo)写农村晚(wǎn)景的诗。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青(qīng)草的池塘里，池(chí)中的水灌得满满的，太阳正要落山，红(hóng)红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后(hòu)），倒(dào)映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子横坐(zuò)在牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随(suí)意的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣(qù)的(de)农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首句“草(cǎo)满池塘”是说(shuō)节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借鉴谢灵(líng)运《登池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘生春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同(tóng)。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多(duō)雨(yǔ)季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂(guà)在山头上(shàng)的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字(zì)，写落日青(qīng)山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨横陂”句(jù)情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘(táng)型做亮(liàng)为(wèi)中(zhōng)心，以池塘中的绿草与澄净的(de)池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚(wǎn)景(jǐng)的(de)可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足于这样一种自然(rán)风光优美、卜宽人们生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环境，故写牧(mù)童，让(ràng)其"横牛背(bèi)"，吹笛，则(zé)是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首诗(shī)描(miáo)绘的确实是一(yī)幅(fú)悠(yōu)然超凡(fán)、世外桃(táo)源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭配，还是(shì)背景与(yǔ)主(zhǔ)角的布局(jú)，都非(fēi)常协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给(gěi)人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人(rén)则集(jí)中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔，把人引(yǐn)入(rù)了(le)江(jiāng)南优美(měi)的田园(yuán)之中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村生活充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒(hán)鸦两(liǎng)两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比，画(huà)面中少了个天(tiān)真(zhēn)烂(làn)漫的牧(mù)童(tóng)，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以(yǐ)显出(chū)村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的(de)农村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄取的画面(miàn)便不同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家有(yǒu)“一(yī)切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家(jiā)都(dōu)很不(bù)是(shì)熟(shú)悉了，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝(cháo)，生平不详(xiáng)。

　　或以为眉(méi)州(zhōu)(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(nián)(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着(zhe)彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪这句话的意思，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么，山衔落(luò)日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪的下一句(jù)等问题，小编将为你整理以(yǐ)下知识：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意是什么

　　这句(jù)诗(shī)出自宋代诗人雷(léi)震的《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的(de)青山，衔(xián)着彤红的落日，一起(qǐ)把影子倒映在(zài)水中(zhōng)，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景(jǐng)文(wén)字集中(zhōng)在一、二两句，写的是山(shān)村晚景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描绘了一幅非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后两句写(xiě)牧童出场布(bù)置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景色的(de)生机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑，而(ér)是随意(yì)横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调(diào)皮可爱(ài)，天真活泼，淳350开头的身份证是哪里的朴无邪。

　　这些(xiē)景物(wù)，色彩和谐(xié)，基调(diào)清新(xīn)，有(yǒu)了(le)这(zhè)样的(de)环境，那牧童自(zì)然就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现(xiàn)出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒漪是什么意思(sī)

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山(shān)衔住落(luò)日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代(dài)·雷(léi)震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)350开头的身份证是哪里的落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大(dà)家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长满水草的池塘里，池(chí)水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔(xián)住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的孩子横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不成(chéng)调的(de)乐曲。

　　这里有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要的词(cí)汇，单独解(jiě)释给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年(nián)隐居(jū)，游览农家(jiā)之时（很可能为宋(sòng)度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既(jì)然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不(bù)少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中有画(huà)。

　　但唐(táng)人(rén)诗中之画，多为妙手天(tiān)成；宋人(rén)却更多(duō)是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其是(shì)南宋末年，一些作(zuò)家(jiā)常以(yǐ)七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面的艺(yì)术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗(shī)是其中的较(jiào)有成就者。

　　这是一(yī)首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)：在(zài)四(sì)周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山(shān)，红红(hóng)的火球好像(xiàng)被(bèi)山(shān)吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映(yìng)在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿(ná)着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句(jù)写背景。

　　首(shǒu)句“草满池(chí)塘”是说节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已(yǐ)经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易(yì)“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山头上的(de)情况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又(yòu)用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与(yǔ)王安石(shí)“北(běi)山(shān)输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日(rì)，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后两(liǎng)句表现(xiàn)了乡野黄昏(hūn)晚景的(de)可爱，村童(tóng)牛背吹笛，悠(yōu)然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去(qù)看牧(mù)童、写村晚，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信(xìn)口(kǒu)”，是诗(shī)人厌倦了(le)尘世(shì)的(de)喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢，还是他天(tiān)性好静、好(hǎo)无拘(jū)无束呢(ne)？总之，这首诗描(miáo)绘的确实是一幅悠然超凡、世外桃(táo)源般的(de)画面，无论是色(sè)彩(cǎi)的搭(dā)配(pèi)，还是(shì)背景与主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调(diào)，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬(tián)静悠远的美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人(rén)则集中在牧童(tóng)上，又(yòu)都紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美(měi)的(de)田园之中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向(xiàng)往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这(zhè)首诗比，画面(miàn)中(zhōng)少了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦(yā)，以(yǐ)显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色，因诗(shī)人的心情不同，摄(shè)取(qǔ)的(de)画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今(jīn)属江(jiāng)西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(nián)(1265)进士。

　　其(qí)诗见(jiàn)《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十(shí)四。

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