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几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了世界十大名画排名，世界十大名画简介

　　世界(jiè)十大名画排名，世界十大名(míng)画简(jiǎn)介是达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与米勒的《浼钟》一样，作为最(zuì)宝(bǎo)贵的名画之一，在世界上享有盛(shèng)誉的。

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世界十大名画排名，世界十(shí)大名画简介

　　达•芬奇的《蒙娜丽莎》，与(yǔ)米勒(lēi)的(de)《浼钟》一(yī)样，作为最宝贵(guì)的(de)名(míng)画(huà)之一(yī)，在世界上享有盛誉。

　　1911年这幅(fú)《蒙娜(nà)丽莎》引起(qǐ)了一起(qǐ)不寻常的(de)事(shì)件(jiàn)。

　　一(yī)位意大利人(rén)从(cóng)巴黎的(de)罗(luó)浮宮中将这幅画(huà)盗走。

　　当这一(yī)消息被报道出来之(zhī)后，惋(wǎn)惜名(míng)画被盗的(de)呼声，不仅在法国(guó)，其至在世(shì)界的各个地方都沸腾起来。

　　《蒙(méng)娜丽(lì)莎》的另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽(lì)的乔孔达》。

　　根据可靠(kào)的书面记载，画上(shàng)的夫人是(shì)那不勒斯(sī)人(rén)，据说她的真名(míng)叫凯(kǎi)拉尔基妮(nī)。

　　最后(hòu)的晚餐

　　壁画《最后的晚餐》是(shì)意(yì)大利伟大的佛(fú)罗伦萨人列奥(ào)纳多•达•芬奇创作(zuò)的世界名画。

　　它与著(zhù)名杰作《蒙娜丽莎》同为达•芬奇的(de)代表作品，或(huò)许可以说《最后的晚餐》取(qǔ)得了更大的(de)声誉。

　　这(zhè)幅巨作描(miáo)绘在意大(dà)利(lì)米(mǐ)兰的慈悲圣(shèng)母大修道(dào)院勝堂的墙壁上。

　　它长9米，高4.5米，动笔(bǐ)于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论，但完成于1499年是可靠(kào)的。

　　格尔(ěr)尼(ní)卡

　　西(xī)班牙(yá)画(huà)家(jiā)毕加索(suǒ)画。

　　毕加索罕年(nián)的画(huà)风比较写实，后来成为立体派(pài)的代(dài)表人物。

　　这幅荦(luò)画(huà)是毕加索为巴黎世(shì)界(jiè)博览会西班牙馆画(huà)的。

　　星月夜

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神(shén)智淸醒的时画(huà)的(de)，与《阿尔女郎》相比，画风已大(dà)为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论•仍是出于茫(máng)然的不安和(hé)对自身悲剧的(de)预感(gǎn)。

　　大宫女

　　大宫(gōng)女这幅画(huà)在巴黎展出时(shí)，引起了观众极(jí)大的抨击，人们说，作为(wèi)达维特的学生，安格尔走得太远了，批(pī)评(píng)他“把(bǎ)人体的各个局(jú)部忽而放(fàng)大、忽而缩小”。

　　(大宮女》的确是(shì)一幅(fú)易于(yú)引犮争论的画，即便(biàn)我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看，这个以大半个(gè)后背(bèi)展(zhǎn)现给我们(men)的美(měi)丽(lì)宫女.她的身忖也确乎有些(xiē)不同于(yú)常人：并不是我们(men)的(de)视觉出了毛(máo)病，而是画家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越轨之处(chù)。

　　戴珍珠耳(ěr)环的少女

　　在作品《戴珍珠(zhū)耳(ěr)环的少女》中，维米尔描绘了一名身(shēn)穿斑色“日本(běn)和(hé)服(fú)”式外衣，佩戴蓝色(sè)头巾的少女。

　　少女(nǚ)侧身而坐(zuò)，轻轻转(zhuǎn)头回眸，心无旁(páng)骛(wù)地面对观(guān)者。

　　她(tā)闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之(zhī)情，嘴唇微(wēi)微开启，仿佛诉说着什(shén)么。

　　画面黑(hēi)色背景烘托(tuō)出少女的形(xíng)象，犹(yóu)如(rú)黑暗中的一盏(zhǎn)明(míng)灯。

　　这幅画(huà)另(lìng)一个受人(rén)关(guān)注(几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了zhù)之处，是少女左耳佩戴的一(yī)只泪滴形珍(zhēn)珠耳环，在少女颈部(bù)的阴影里(lǐ)似隐似现，是(shì)整幅画的点睹之笔(bǐ)。

　　维纳斯的(de)诞生

　　波提切利(lì)的《维约斯的诞生》和他的另一幅作(zuò)品(pǐn)《春》都是他最受赞誉的作品。

　　这两幅画都是出(chū)于德(dé)•美第奇(qí)家族(zú)的(de)维尔拉持(chí)•卡斯特罗家。

　　《维纳斯的(de)诞生(shēng)》宽287.5厘米，每175〗厘米(mǐ)，是一件大幅(fú)作品，制作年代约在(zài)1487年(nián)，这是距《春》10年(nián)后(hòu)，开始用画布代替木(mù)版画的。

　　创造亚当(dāng)

　　威廉布莱(lái)克是浪漫主义绘画的杰出代表。

　　文艺复(fù)兴时期最伟(wěi)大的(de)艺术(shù)家之一，与达芬奇、拉斐(fěi)尔并称文艺复兴三杰，一(yī)生追求完美，他的(de)风格几乎影响了三(sān)个世(shì)纪的(de)艺(yì)术家，后人把小行星3001以他的名字(zì)命名(míng)以示尊敬。

　　亚维农(nóng)的少女

　　1904〜1906年是毕加索创作生涯的(de)“粉红(hóng)色时期”。

　　他这一(yī)时期的(de)作品以描绘马(mǎ)戏团(tuán)人物为主，形(xíng)象虽(suī)然忧(yōu)郁却(què)并(bìng)不孤寂(jì)。

　　他画(huà)出了《亚维农的少女》，这是一(yī)幅具有(yǒu)里(lǐ)程(chéng)碑意义的著(zhù)名杰作。

　　这幅(fú)巨(jù)幅(fú)油画，不仅标志着毕加索个人(rén)艺(yì)术历程(chéng)中的重大转折，而且也是两方现代(dài)艺术史上的一次革(gé)命性(xìng)突破，它引(yǐn)发(fā)了立体(tǐ)主义运动的诞(dàn)生(shēng)。

　　日出·印象

　　19世纪后(hòu)期法国(guó)的印象学派(pài)画家(jiā)中(zhōng)，有个年(nián)轻(qīng)的(de)莫奈，他的一幅题为《日出•印(yìn)象》的油画，被称之(zhī)为(wèi)整个印(yìn)象(xiàng)派和他不人的代(dài)表作之一(yī)。

　　《日出•印(yìn)象》描绘(huì)的是勒阿弗尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾的早(zǎo)晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世界上价值最(zuì)高的十幅(fú)画

　　绘画是人们最容易接触到，也(yě)是(shì)学(xué)习成(chéng)本最低的一种艺术(shù)，用手中(zhōng)的(de)一支(zhī)笔能(néng)创造出比黄金、钻石更珍贵的东西。

　　今天就盘点了(le)世界十大名画排行榜(bǎng)，而其背后所反映的历史和思(sī)想比中国(guó)十大名(míng)画更(gèng)加复杂(zá)，难以理解。

　　世界(jiè)十大名画有哪些?下面(miàn)就(jiù)和小编(biān)一(yī)起(qǐ)来欣赏它(tā)们吧(ba)!

　　世界十大名画排行榜

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后的晚餐(cān)

　　3、格尔(ěr)尼卡

　　4、星月夜(yè)

　　5、大(dà)宫女

　　6、戴(dài)珍珠(zhū)耳环的(de)少女

　　7、维纳斯(sī)的(de)诞生

　　8、创造(zào)亚(yà)当

　　9、亚维农的少女(nǚ)

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙娜丽莎的名(míng)气(qì)无需(xū)多(duō)言，几(jǐ)乎(hū)世界上(shàng)所(suǒ)有的人都知道达(dá)芬奇画(huà)过一个(gè)无论哪个(gè)角度都在看着(zhe)你的女(nǚ)人的画，位居世界(jiè)十(shí)大名(míng)画(huà)排行榜第(dì)一位(wèi)毫(háo)无疑问。

　　这副《蒙(méng)娜(nà)丽莎》是达(dá)芬奇在佛罗伦(lún)萨(sà)文(wén)艺复兴(xīng)时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年或(huò)1504年(nián)开(kāi)始画《蒙娜丽莎》，并于1519年去世前不久完(wán)成(chéng)。

　　这(zhè)幅(fú)画以丽莎·德尔·吉(jí)奥康(kāng)多命名，她是佛(fú)罗伦萨一个富裕家庭的成(chéng)员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬奇的爸(bà)爸(bà)是好朋友，有研究学者认为达·芬奇很可能是受(shòu)其父(fù)亲之命绘制了(le)这幅肖像。

　　但是也(yě)有人认为蒙(méng)娜(nà)丽莎画作背景是中国的景观，她有可能是来自中国(guó)的奴(nú)隶。

　　这幅画最神奇的地方(fāng)就在于，你从哪个方向看去，都(dōu)会感觉蒙(méng)娜丽(lì)莎在看着你，对你微笑。

　　而在现代人(rén)们用(yòng)科学分(fēn)析后发现(xiàn)蒙(méng)娜丽莎的(de)微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐(kǒng)惧、2%的(de)愤怒(nù)。

　　而且(qiě)在这幅画的背后还隐藏(cáng)着第二(èr)张脸，科学家通过(guò)多光谱扫(sǎo)描发现了三种(zhǒng)不同(tóng)的绘画，他们就隐藏在(zài)蒙娜(nà)丽莎的微笑背后。

　　如果我(wǒ)们将这些(xiē)图像(xiàng)还原，那么(me)就会看到一个动态(tài)的(de)蒙娜丽(lì)莎的(de)微笑。

　　除了画中无数未(wèi)接的秘(mì)密之外，这副画的经历(lì)也是十分(fēn)坎坷。

　　1911年，卢浮宫的雇员文森特·佩鲁贾偷(tōu)走(zǒu)了《蒙娜丽莎》，这位意大利爱国者认(rèn)为蒙(méng)娜丽莎应该被送回意大利，在(zài)他的公寓里画了(le)两(liǎng)年之后，佩鲁贾终于被(bèi)抓住了。

　　现在(zài)蒙娜丽莎(shā)又(yòu)挂在巴黎的(de)卢浮宫(gōng)里，至于画中的人到(dào)底是谁，达芬(fēn)奇是怎么完成这(zhè)幅(fú)画的，他画这(zhè)幅(fú)画(huà)的(de)真正(zhèng)用意是什么，也许都不那么重(zhòng)要了。

　　在世(shì)界十大无(wú)价之宝中《蒙娜丽莎》也高居第二，而且(qiě)是唯(wéi)一一副画(huà)作。

　　二、最后(hòu)的晚餐

　　耶(yé)稣(sū)坐在桌子的正中间,他(tā)的门(mén)徒们(men)分(fēn)别坐在(zài)他的(de)左右围绕着整(zhěng)张桌子,而这是(shì)他们最后，因为(wèi)其中(zhōng)有人出卖了耶稣(sū)。

　　世(shì)界十(shí)大名画(huà)排行(xíng)榜第二位，同样是来自达芬奇的(de)作品(pǐn)，《最后的晚(wǎn)餐(cān)》。

　　作品取材于(yú)《新约圣经》，犹太教祭司长想在在(zài)夜间逮捕(bǔ)耶稣，而耶稣的门徒犹大(dà)出(chū)卖了他，在(zài)晚餐上耶稣(sū)对他(tā)的门徒们说你们中有一个人要(yào)出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻(wén)言后，或震(zhèn)惊、或愤怒、或(huò)激(jī)动、或紧张。

　　《最后的枣圆晚餐》表现(xiàn)的就是这一时刻的(de)紧张场面。

　　而(ér)坐在最右的(de)犹大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐瓶，身体后(hòu)仰，满脸的(de)惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创(chuàng)作(zuò)《最后(hòu)的(de)晚餐》，并(bìng)于1498年完成(chéng)。

　　可能对于不信教，不(bù)了解西(xī)方历史的人(rén)来说对于画中(zhōng)所要(yào)表达的意思(sī)和意境并不(bù)太理解。

　　但是我(wǒ)们单纯的从绘(huì)画(huà)手法来看(kàn)，12个人物不同(tóng)的神态、手(shǒu)势、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

　　三、格(gé)尔尼(ní)卡

　　《格尼尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画之一，毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受(shòu)西班(bān)牙共和国政府(fǔ)的委托，为1937年在巴黎举(jǔ)行的凳(dèng)念(niàn)塌国际(jì)博览会西班牙馆而(ér)创作(zuò)，画面(miàn)中(zhōng)表现力1937年德国空(kōng)军疯(fēng)狂轰炸西班牙小(xiǎ几天不见怎么这么湿，没过几天就湿成那样了o)城格(gé)尔尼卡的(de)情景。

　　这幅(fú)画展示了战(zhàn)争的悲剧和对个人，尤其是(shì)无辜平民的痛苦，毕加索绘(huì)画的目的是将(jiāng)全(quán)世界(jiè)的注(zhù)意力吸(xī)引到德国轰(hōng)炸(zhà)机对(duì)巴斯克小镇(zhèn)格尔尼卡的轰炸，这些人在西班牙内战期(qī)间(jiān)支(zhī)持佛朗(lǎng)哥将军的民族主义力量(liàng)。

　　结合立体主(zhǔ)义、超现实主义风格，表现痛苦、受难和兽性。

　　把具象的(de)手法(fǎ)与立体主义(yì)的手法相结合，并(bìng)借(jiè)助几何线(xiàn)的组合，以激动人心的(de)形(xíng)象(xiàng)艺术语言，控诉了法西斯战争惨无人道(dào)的暴行，位列世界十大名(míng)画排(pái)行榜第三位。

　　四(sì)、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现(xiàn)在已经成为了随处可见(jiàn)的背景图(tú)片、装饰画等(děng)，与其梵高他的作品不同，在世界十大(dà)名画(huà)排行榜中星月夜是唯(wéi)一一幅即使你(nǐ)对艺术一无所知，但是(shì)依然会很单纯的认为(wèi)它很好看。

　　《星月夜》是梵高(gāo)最著名的画作之一，已成(chéng)为(wèi)现代文化中最著名的画作(zuò)之一，这幅画展示了圣(shèng)瑞(ruì)米的村庄，在一个盘(pán)旋(xuán)的天空下，从(cóng)庇护向北，左边的柏树被(bèi)添(tiān)加到构图中(zhōng)。

　　在这幅画中，天高尺地(dì)间(jiān)的景象(xiàng)化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜料浆，顺着画(huà)笔跳动的轨(guǐ)迹，而(ér)涌(yǒng)起阵(zhèn)阵旋涡。

　　整个(gè)画(huà)面，似乎被一股汹涌、动荡的激(jī)流所吞噬。

　　风景在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转(zhuǎn)，而那翻卷(juǎn)缭绕、直(zhí)上(shàng)云(yún)端的柏树，看起来像是一团(tuán)巨(jù)大(dà)的黑(hēi)色火(huǒ)舌，反映出(chū)画家躁动不安的情感和狂(kuáng)迷的幻觉世(shì)界。

　　自1941年以来，它一直是纽约(yuē)现代(dài)艺(yì)术博物馆的永久(jiǔ)藏品，星夜高分(fēn)辨率(lǜ)的图像可以在这里找到(dào)。

　　在创(chuàng)作这副作(zuò)品时(shí)梵高已经深受精神(shén)病(bìng)的困扰，割掉了自己的耳朵，也许在这种(zhǒng)一无所有，绝望(wàng)的(de)状态下梵高看到(dào)了他心中这世(shì)界上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫女

　　大宫.女最(zuì)早在巴黎展出时家德·凯拉特里曾说这简(jiǎn)直就是畸形，安格尔(ěr)的这位宫女的(de)背部(bù)至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

　　这副画引(yǐn)起(qǐ)了极大(dà)的争议和抨击，然(rán)而安(ān)格尔的学生(shēng)阿莫(mò)里杜(dù)瓦尔辩解说：“凯(kǎi)拉特里可(kě)能(néng)是对(duì)的，可是(shì)这(zhè)又怎么样呢?也许正(zhèng)因为这段秀长的(de)腰部才使她(tā)如此柔和，能一下子慑服住观众(zhòng)。

　　假如她的身(shēn)体(tǐ)比例绝对地准确(què)，那(nà)就很可能不这样诱人了!”

　　《大宫女》就严(yán)格的古典风格去要求(qiú)，确实存(cún)在很多不(bù)和(hé)谐(xié)的地方。

　　但安格尔坚定(dìng)自己的美学信念，从(cóng)历史(shǐ)的角度去认(rèn)识，具有极大的勇气(qì)。

　　一直(zhí)距今与规则中是(shì)无法做出创造性的东西，只有跳(tiào)出规则(zé)，在规则(zé)之外来思考，才能创造出新的、前所(suǒ)未有的(de)震撼(hàn)。

　　六(liù)、向(xiàng)日(rì)葵

　　《向日葵(kuí)》我们(men)在小学的美术课本上就已经(jīng)见过，虽(suī)然当时并不可(kě)能有人能理(lǐ)解它的价值所在(zài)。

　　这是梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅(fú)作(zuò)品，或者说它是一组作品。

　　在绘画艺(yì)术的漫(màn)长历(lì)史中，梵高的向日葵似乎成为最具(jù)代表性(xìng)的作品，它甚至成了(le)艺(yì)术(shù)史上的一座丰(fēng)碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一(yī)位伟大艺术家的(de)精神(shén)世界。

　　以短暂的笔触把向日葵的黄色画得极其(qí)刺眼，每(měi)朵花如燃烧的(de)火焰一般，细(xì)碎(suì)的(de)花瓣和葵叶象火苗(miáo)一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍画布的火(huǒ)焰，显(xiǎn)出(chū)画(huà)家狂热般的生命激情。

　　越是(shì)大师，越(yuè)是能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东西(xī)中表达出自己(jǐ)的情(qíng)感和艺术(shù)性。

　　七、维纳斯的诞生

　　《维纳斯的诞生》是桑德罗·波(bō)提(tí)切利公元1487年(nián)间创作(zuò)的一幅画，这幅画描绘了女神维纳斯诞生时的情景，画面上人物的体(tǐ)态和衣纹表现(xiàn)十分(fēn)出色，人物与自(zì)然背(bèi)景也达到巧妙(miào)的和谐统一。

　　维纳斯(sī)是那样无动于衷地以羞怯和(hé)幽怨(yuàn)的感情在对待一切，她(tā)对于生活的未(wèi)来不是充(chōng)满乐观的(de)信心，而是(shì)感到惆怅和迷惑，这也(yě)是波提切利矛盾世(shì)界(jiè)观的反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基罗(luó)在创作这副画时，心情极为悲愤，因为他是被迫(pò)在西斯廷(tíng)礼拜堂屋顶壁上作画(huà)的，整(zhěng)个壁画面积达(dá)500平(píng)方米左右，是美术史(shǐ)上最大的壁画之一。

　　其(qí)中(zhōng)《创造(zào)亚当》最(zuì)为出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄(pò)宏伟，具有(yǒu)强烈(liè)的(de)意志与力(lì)量，显(xiǎn)示了艺术(shù)家在(zài)写实的(de)基础(chǔ)上非同寻常(cháng)的理(lǐ)想加工，予同(tóng)时(shí)代人深(shēn)刻的(de)启示(shì)。

　　亚当全身裸体，躺在左边的陆地(dì)上，一手伸向大神。

　　神与人(rén)的手指象接电似(shì)的(de)相互交流，这里(lǐ)表现了充满(mǎn)精(jīng)力(lì)的老人和年(nián)轻而美丽的生命的诞生。

　　体现了(le)创(chuàng)造者的权威和(hé)被创造者的信心。

　　我们不得(dé)不感慨于大师(shī)的才华，不论在什么(me)情(qíng)况下，都能(néng)创作(zuò)出世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农(nóng)的少女(nǚ)

　　这幅(fú)画(huà)也许是是(shì)历史(shǐ)上将(jiāng)女人画的最难看(kàn)的画(huà)，当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗(sú)人(rén)的(de)眼光。

　　从(cóng)艺(yì)术角度来看《亚(yà)威农(nóng)少女》开创了法国立体主义的新局面(miàn)，毕加(jiā)索与勃(bó)拉克也(yě)成了这一画派的风云(yún)人物(wù)。

　　这是一幅与以(yǐ)往(wǎng)的(de)艺术方法彻底决裂的(de)立体主义作品，当时不免要遭到(dào)来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责。

　　总之，这些形象使人(rén)观后产生作呕感。

　　当诗人把这(zhè)些(xiē)形象与亚(yà)威农相联系时，观众(zhòng)似(shì)乎受(shòu)了(le)侮辱一(yī)般(bān)，责(zé)骂毕(bì)加(jiā)索的(de)鄙俗。

　　殊不知，这幅画在以后的十几年中(zhōng)竟使法国的立体(tǐ)主义绘画得到空前的发展，甚而波及(jí)到其他领域。

　　不仅在美术(shù)上，连(lián)芭(bā)蕾舞、舞(wǔ)台设计(jì)、文学、音乐上(shàng)，都引起了(le)极(jí)大的共鸣。