雨(yǔ)霖(lín)铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳(liǔ)永(yǒng)为什么写雨霖铃是因为(wèi)离别伤感，伤(shāng)心落泪，一(yī)是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢了，二是因(yīn)为哭的(de)伤心，想(xiǎng)说(shuō)的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣打断，已经说(shuō)不出话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说什(shén)么，柳永为什(shén)么写雨霖铃(líng)

　　因为离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是(shì)不知(zhī)道说什么(me)才好(hǎo)，毕竟说什么也(yě)留不(bù)住人，说再多也只(zhǐ)是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经(jīng)说不出(chū)话(huà)来(lái)了。

　　所以执手相(xiāng)看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语(yǔ)凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨(yǔ)霖铃·寒蝉凄切(qiè)》是宋代词人柳永的(de)词作。

　　作者(zhě)将情人惜(xī)别时的(de)真情(qíng)实感表(biǎo)达得缠绵(mián)悱恻，凄婉动人，堪称(chēng)抒写别情(qíng)的千古名(míng)篇，也是柳词和(hé)婉约词的(de)代(dài)表(biǎo)作。

　　《雨霖铃》 翻译

　　秋蝉(chán)的(de)叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍晚(wǎn)时分，面(miàn)对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行(xíng)，却没有畅(chàng)饮(yǐn)的(de)心绪，正(zhèng)在依依(yī)不舍的时候，船(chuán)上(shàng)的人已催着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说(shuō)不出话(huà)来。

　　想(xiǎng)到这一去路途(tú)遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼罩(zhào)着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的(de)人总是为离别而伤感，更何况是在这冷清、凄凉的秋(qiū)天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处(chù)？怕(pà)是只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和黎明的(de)残月了。

　　这(zhè)一(yī)去(qù)长年相(xiāng)别，我料(liào)想即使遇到好(hǎo)天气、好风景，也如同吵(chǎo)厅虚设。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的情意，又(yòu)再同谁去(qù)诉(sù)说呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕(què)主要写一对恋(liàn)人(rén)饯(jiàn)行时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇(xiē)”三(sān)句写环境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧瑟凄(qī)冷的秋天，地点是汴(biàn)京城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间(jiān)是雨后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然而词(cí)人(rén)并没有纯客(k碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗è)观地铺叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情入景，暗(àn)寓别意(yì)。

　　时(shí)当世(shì)圆秋季，景已萧瑟；且值天晚，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨(yǔ)滂沱之(zhī)后(hòu)，继之以寒蝉凄(qī)切(qiè)：词人所(suǒ)见所闻(wén)，无处不凄凉。

　　加之(zhī)当(dāng)中“对长亭晚”一句，句法结构(gòu)是(shì)一、二、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了这种凄凉况(kuàng)味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形(xíng)。

　　在京城门(mén)外(wài)设帐宴饮升返隐，暗寓(yù)仕途失意，且又(yòu)跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出头绪(xù)，有“剪不断，理还乱”的意(yì)思。

　　写出了(le)不忍(rěn)别离而又不能不别的思绪(xù)。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又(yòu)阵阵“催(cuī)发”。

　　透露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的(de)痛苦。

　　“执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝噎(yē)。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对情碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗人，紧(jǐn)紧(jǐn)握着手，泪眼(yǎn)相对(duì)，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼此悲痛、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情(qíng)人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然纸上(shàng)。

　　这是白描手法，所(suǒ)谓“语不求奇(qí)，而意(yì)致绵(mián)密”。

　　“念去去、千(qiān)里烟波，暮霭沉沉楚天阔。

　　”写别(bié)后思念的预(yù)想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天容水色(sè)涂上了阴影。

　　一个“念”字(zì)，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极(jí)好，不愿去(qù)而又不得不(bù)去，包含了离(lí)人无限凄楚。

　　只要(yào)兰舟启碇(dìng)开行，就会(huì)越(yuè)去越远(yuǎn)，而且一路上暮(mù)霭深沉、烟波(bō)千(qiān)里，最(zuì)后漂泊到广阔无边(biān)的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从词(cí)的(de)结构(gòu)看,这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写(xiě)转向下阕虚写(xiě)，具有(yǒu)承(chéng)上(shàng)启下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄(qī)楚情景。

　　下片(piàn)则宕开(kāi)一笔，先作(zuò)泛论，从个别说(shuō)到一般(bān)，得出一条人生哲理(lǐ)：“多情(qíng)自古伤离别”。

　　意(yì)谓伤离惜别(bié)，并不(bù)自我始(shǐ)，自(zì)古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊(shū)的(de)现象出发，提升为普遍、广泛的现象，扩大了词(cí)的意(yì)义。

　　但接着“更那堪(kān)冷(lěng)落清秋节”一句(jù)，则(zé)强调自己比常(cháng)人、古人承受(shòu)的(de)痛苦更多、更甚。

　　“今宵(xiāo)酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这(zhè)是写酒醒后(hòu)的心境，也是他漂泊江湖的感(gǎn)受(shòu)。

　　这两句妙就妙在用景写(xiě)情，真正做到“景语(yǔ)即(jí)情(qíng)语(yǔ)”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月破(pò)碎(suì)，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景(jǐng)语，将离人凄楚(chǔ)惆(chóu)怅、孤独(dú)忧伤(shāng)的感情，表(biǎo)现(xiàn)得十分充(chōng)分、真切,创造(zào)出一(yī)种特有的意(yì)境。

　　难怪(guài)它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从此后长(zhǎng)远设(shè)想：“此去经年，应(yīng)是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情,更与何人说(shuō)？”这(zhè)四句更深一层(céng)推(tuī)想离(lí)别以后惨不成欢的境况。

　　此后(hòu)漫长的孤独日(rì)子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为再(zài)没(méi)有心爱的(de)人与自己(jǐ)共赏；再退一步，即便对着美(měi)景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感(gǎn)受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都提不(bù)起(qǐ)兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情(qíng)、伤感之意刻画到了细致入微、至尽至极的地(dì)步，也传达出(chū)彼此关(guān)切的(de)心情。

　　结句用(yòng)问句(jù)形式(shì)，感情显得更强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而(ér)构思，先写离别之前，重在勾(gōu)勒环境；次写离别时刻，重在描写情态；再写别后(hòu)想象(xiàng)，在(zài)刻(kè)画心(xīn)理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人都(dōu)注意了前后照应，虚实相(xiāng)生(shēng)，做到(dào)层(céng)层深(shēn)入，尽情(qíng)描绘(huì)，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流(liú)水，起伏跌(diē)宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的情调因写真情(qíng)实感而显得(dé)太伤感、太低沉，但(dàn)却将词(cí)人抑郁的心情和失去爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往今来(lái)有离别之苦的(de)人(rén)们在读到这(zhè)首(shǒu)《雨霖铃》时，都会产生强烈的共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作者：柳(liǔ)永 〔宋(sòng)代(dài)〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭晚(wǎn)，骤雨初(chū)歇(xiē)。

　　都门帐饮(yǐn)无绪，留恋处，兰舟(zhōu)催发。

　　执手相看泪(lèi)眼，竟无语凝噎(yē)。

　　念去去(qù)，千里(lǐ)烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷(lěng)落(luò)清(qīng)秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便(biàn)纵有千(qiān)种风情，更与何人(rén)说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在(zài)交通(tōng)要(yào)道(dào)边每隔十(shí)里修建一(yī)座长(zhǎng)亭供行人休息，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是古人送别的地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉急促。

　　骤雨：急(jí)猛的(de)阵(zhèn)雨。

　　都门：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北(běi)宋的首都汴(biàn)京（今河南开(kāi)封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设(shè)帐饯行。

　　无(wú)绪(xù)：没有情(qíng)绪。

　　兰(lán)舟：古(gǔ)代传说鲁班(bān)曾刻(kè)木兰树(shù)为舟（南朝梁(liáng)任(rèn)昉(fǎng)《述异记》。

　　这里用做对船的(de)美称(chēng)。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样(yàng)子。

　　去(qù)去：重复“去”字，表示(shì)行(xíng)程遥远。

　　暮霭：傍晚(wǎn)的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空(kōng)。

　　暮霭沉沉楚天(tiān)阔(kuò)：傍晚的云雾笼罩着南天，深厚广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今(jīn)宵：今(jīn)夜。

　　经年(nián)：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱(ài)之情，深情蜜意。

　　情：一(yī)作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学(xué)体裁：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景

　　柳永因作词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以(yǐ)心(xīn)中失意忧愤(fèn)，常(cháng)流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南下时(shí)与一位恋(liàn)人的惜别之作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年）北(běi)宋著名词人，婉(wǎn)约派代表(biǎo)人物。

　　汉(hàn)族，崇安（今福建武夷山）人，原(yuán)名三变，字(zì)景(jǐng)庄(zhuāng)，后(hòu)改(gǎi)名永(yǒng)，字(zì)耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至(zhì)屯田员外郎，故(gù)世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市风光和歌妓生(shēng)活，尤长于抒写(xiě)羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词(cí)独多(duō)。

　　铺叙(xù)刻画，情(qíng)景交融(róng)，语(yǔ)言(yán)通俗，音律(lǜ)谐婉，在(zài)当时流传(chuán)极(jí)其广泛，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳词”，婉约派最具(jù)代表性的人物之一，对宋词(cí)的发展有重大影响，代表作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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