一里地等于多少米，一里地等于多少米千米　雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃是因为离别(bié)伤感(gǎn)，伤心落泪，一是不(bù)知道说什么才好，毕(bì)竟说什么也留不住人(rén)，说(shuō)再(zài)多也只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二是因(yīn)为哭的伤心，想(xiǎng)说的(de)话都被自己(jǐ)的哭泣打断，已经说不(bù)出话(huà)来了的(de)。

　　关(guān)于雨霖铃竟无语凝噎(yē)想说(shuō)什么(me)，柳永为什么(me)写(xiě)雨霖铃以及雨(yǔ)霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说(shuō)什么，雨霖铃竟无语凝噎的竟，柳(liǔ)永为什么(me)写雨(yǔ)霖铃，雨霖铃竟无语凝噎的竟在表情达意(yì)上的作用，柳永(yǒng)的雨霖铃是什么意(yì)思等(děng)问题，小编将为你整理以下知识：

雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为(wèi)离别伤(shāng)感，伤心(xīn)落(luò)泪，一是不知道说什么(me)才好，毕竟说什(shén)么(me)也留(liú)不(bù)住人，说再(zài)多也只是徒增(zēng)伤心(xīn)罢了，二(èr)是因(yīn)为哭(kū)的伤心，想说的(de)话(huà)都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不(bù)出话(huà)来了。

　　所以执手相看(kàn)泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖(lín)铃·寒(hán)蝉(chán)凄切(qiè)》是宋代词人柳永的词(cí)作(zuò)。

　　作者(zhě)将(jiāng)情人惜别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人(rén)，堪称抒写别(bié)情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的(de)代表作(zuò)。

　　《雨霖(lín)铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的叫声凄凉而急促，傍(bàng)晚时分，面对着长亭(tíng)，骤雨刚停。

　　在京都郊外设帐饯行，却没有畅饮的心(xīn)绪(xù)，正在依依不(bù)舍的时候，船上的(de)人已催(cuī)着出发。

　　握着对方的手含着泪对视，哽咽的说不出话(huà)来。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚(hòu)广阔，不知尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的人总是为离别而伤感，更何况是在这(zhè)冷清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒醒(xǐng)时身在何处？怕是只(zhǐ)有杨柳岸边，面对(duì)凄(qī)厉(lì)的(de)晨风和黎明的残(cán)月了。

　　这一去长年相别，我料想即使遇到好天气(qì)、好风景，也如同吵厅(tīng)虚设(shè)。

　　即使有满腹的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行(xíng)时难分(fēn)难(nán)舍的别情。

　　起首“寒蝉凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨(yǔ)初歇”三句写环境(jìng)，点(diǎn)出别(bié)时的季节(jié)是萧瑟凄冷的(de)秋天，地点是汴京城(chéng)外的长亭(tíng)，具体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而(ér)词人并(bìng)没(méi)有(yǒu)纯客观地铺叙自然(rán)景物，而是通过景(jǐng)物的描(miáo)写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗(àn)寓(yù)别意(yì)。

　　时当世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值(zhí)天晚，暮色阴沉；而骤雨滂沱之(zhī)后，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄凉。

　　加之当中“对长亭晚”一(yī)句，句(jù)法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞(tūn)咽之致，更准确(què)地传(chuán)达了这种凄(qī)凉况(kuàng)味。

　　后两(liǎng)句中“都门帐饮(yǐn)”是写离(lí)别的情(qíng)形。

　　在(zài)京城(chéng)门外设帐宴饮(yǐn)升(shēng)返隐，暗(àn)寓仕(shì)途(tú)失意，且又跟(gēn)恋人分手。

　　“无绪”，指理(lǐ)不(bù)出头绪，有“剪(jiǎn)不断，理还乱”的意思。

　　写出了(le)不忍别离而又不(bù)能不别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难舍之际，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实(shí)的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　”是(shì)不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人(rén)，紧紧握着手，泪眼相(xiāng)对，谁也说不出一句话来。

　　这两句把彼(bǐ)此悲痛一里地等于多少米，一里地等于多少米千米(tòng)、眷恋而又无可(kě)奈何的心情，写得淋(lín)漓尽(jǐn)致。

　　一对(duì)情人(rén)伤心失(shī)魄之状，跃然纸上。

　　这是白描(miáo)手法，所谓(wèi)“语不求奇，而意致(zhì)绵密”。

　　“念去去(qù)、千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚天(tiān)阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想(xiǎng)。

　　词中主(zhǔ)人公的黯淡(dàn)心情给天容水(shuǐ)色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者下面写(xiě)景物是想(xiǎng)象的。

　　“去去”是越去越远(yuǎn)的意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又(yòu)不得不去，包含了离人无限(xiàn)凄楚。

　　只要兰舟启碇开(kāi)行(xíng)，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭(ǎi)深(shēn)沉、烟(yān)波千里，最(zuì)后(hòu)漂泊到广阔无边的南方。

　　离愁之(zhī)深，别恨(hèn)之苦，溢(yì)于言(yán)表。

　　从词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象中别后的(de)凄楚情(qíng)景(jǐng)。

　　下片则宕开一笔，先作泛论(lùn)，从个别说到(dào)一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤(shāng)离惜别，并不自我始，自(zì)古皆然。

　　“自古”两(liǎng)字，从(cóng)个(gè)别特殊的(de)现象出发(fā)，提升为(wèi)普遍、广(guǎng)泛的现(xiàn)象，扩(kuò)大了(le)词的意义(yì)。

　　但接(jiē)着“更那堪(kān)冷落清秋(qiū)节(jié)”一句，则(zé)强(qiáng)调(diào)自己比常人(rén)、古人(rén)承受的(de)痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今(jīn)宵(xiāo)酒醒何处？杨柳岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写(xiě)酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的(de)感(gǎn)受。

　　这(zhè)两句妙就妙在用景写情，真正做到“景语即情语(yǔ)”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的(de)离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残(cán)月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句(jù)景语，将离人凄楚惆(chóu)怅、孤(gū)独忧伤的感(gǎn)情，表现(xiàn)得十分充分、真切,创造出(chū)一种特有的(de)意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名(míng)句。

　　再(zài)从此(cǐ)后长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚(xū)设。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说？”这四句更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨(cǎn)不成欢的(de)境况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过(guò)呢(ne)？纵有(yǒu)良辰好景，也等于虚设，因为(wèi)再没(méi)有(yǒu)心爱的人与自己(jǐ)共赏；再退一步(bù)，即(jí)便(biàn)对着美景(jǐng)，能产(chǎn)生(shēng)一些感受，但又能向谁去(qù)诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词(cí)人的思念之情、伤感之意刻画(huà)到了细致入微、至尽至极的地步，也传达出(chū)彼此(cǐ)关切的(de)心(xīn)情。

　　结句用问句形(xíng)式，感情(qíng)显得更强烈。

　　《雨霖铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思，先写离别之(zhī)前，重在勾勒(lēi)环境；次(cì)写(xiě)离别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻画心理。

　　不(bù)论勾(gōu)勒环(huán)境，描写(xiě)情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意(yì)了前后(hòu)照应，虚实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融(róng)，读起来如行(xíng)云流水，起伏跌宕中不见痕迹(jì)。

　　这首词的(de)情调因写(xiě)真情实感而(ér)显得太(tài)伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛(tòng)苦刻画的(de)极为生动。

　　古(gǔ)往今来(lái)有(yǒu)离(lí)别之苦的人们(men)在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都(dōu)会产生强烈的共鸣。

　　原文(wén)

　　雨霖(lín)铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门(mén)帐(zhàng)饮无绪，留恋(liàn)处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　念去(qù)去，千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别(bié)，更那(nà)堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何(hé)处(chù)？杨柳岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景(jǐng)虚设(shè)。

　　便(biàn)纵(zòng)有(yǒu)千种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注释

　　长(zhǎng)亭：古(gǔ)代(dài)在交(jiāo)通(tōng)要道边每隔(gé)十里修建(jiàn)一座(zuò)长亭供行(xíng)人休息，又(yòu)称“十里长亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往(wǎng)是古(gǔ)人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国都之门(mén)。

　　这里代指北宋的首都汴京（今河南开(kāi)封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古代传(chuán)说鲁班曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝梁任昉《述异(yì)记(jì)》。

　　这里用做(zuò)对船(chuán)的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子(zi)。

　　去去：重(zhòng)复“去”字，表示行(xíng)程遥远。

　　暮(mù)霭(ǎi)：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉(chén)：深厚(hòu)的样子(zi)。

　　楚(chǔ)天：指南方楚地(dì)的天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一(yī)年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一作“待”。

　　作品(pǐn)出(chū)处：《全宋(sòng)词(cí)》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨霖铃(líng)

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真(zhēn)宗(zōng)，屡试不第，所(suǒ)以心中失(shī)意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为(wèi)歌(gē)伶乐伎撰写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京(jīng)南(nán)下时与一位恋(liàn)人的惜别之(zhī)作。

　　作者介绍(shào)

　　柳(liǔ)永，（约984年—约1053年(nián)）北宋著(zhù)名词人(rén)，婉约(yuē)派代表人物。

　　汉族(zú)，崇安（今(jīn)福(fú)建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿(qīng)，排行第七，又称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官(guān)至(zhì)屯田(tián)员外郎，故世(shì)称柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其词多描绘(huì)城市风光(guāng)和(hé)歌妓生活，尤(yóu)长于抒写羁旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通(tōng)俗，音律谐婉，在(zài)当(dāng)时流传极其(qí)广泛，人称“凡(fán)有井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约(yuē)派最具代表性(xìng)的人物(wù)之一(yī)，对宋词的发展(zhǎn)有重大影响，代表作 《雨(yǔ)霖铃》《八声甘(gān)州(zhōu)》。

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