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区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点

区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点 十指不沾阳春水下一句是什么,十指不沾阳春水是什么意思

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十指不沾阳(yáng)春水下(xià)一句是什么,十(shí)指不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

  “十指不(bù)沾阳春水”下一(yī)句是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤(tāng)”。

  原文出自刘(liú)希夷《公子行》。

  全诗内容为:天津桥下(xià)阳春水,天(tiān)津桥上繁华子。

  马声回合青云外,人影动摇绿波(bō)里。

  绿波(bō)荡漾玉为砂,青云离披锦作(zuò)霞。

  可怜杨柳伤心树,可(kě)怜(lián)桃李断肠花。

  此日遨游邀美女,此(cǐ)时歌(gē)舞入娼家。

  娼家美女郁金香,飞(fēi)来飞去公子傍。

  的的(de)珠帘白(bái)日映(yìng),娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

  花际裴(péi)回双蛱蝶,池边(biān)顾步两(liǎng)鸳(yuān)鸯。

  倾(qīng)国倾(qīng)城汉武(wǔ)帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡,况(kuàng)复今日遥相见。

  愿(yuàn)作(zuò)轻罗著细(xì)腰,愿为明镜分(fēn)娇面。

区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点  与(yǔ)君相向转相亲(qīn),与君双(shuāng)栖共一身。

  愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古,谁论芳(fāng)槿(jǐn)一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山(shān)日,千(qiān)秋(qiū)万古北(běi)邙(máng)尘。

  这首诗对仗工丽,上(shàng)区别词和形容词的异同举例,区别词和形容词的异同点下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极(jí)变化,尤有特色。

  诗(shī)中(zhōng)使用最多(duō)的(de)是(shì)叠首换尾(wěi)的排(pái)比句式,一(yī)般(bān)用于段落的起结处(chù)及对(duì)话中(“愿作轻罗著(zhù)细腰,愿为明镜分娇面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君双栖共一(yī)身”),形成(chéng)一种特殊的顿挫,又造成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外,各种带有(yǒu)复叠的对仗句也逐步(bù)可(kě)见(jiàn)。

  此外还有顶针(zhēn)格(如第四、五句(jù)衔接)和前分后总格(gé)(“美女”、“娼(chāng)家”分(fēn)合(hé)的三句(jù))的巧妙使用。

  这些都有(yǒu)助于全诗形成一(yī)种明珠走(zǒu)盘的(de)音情,为这首(shǒu)春歌增添了不(bù)少风姿。

  十指(zhǐ)不(bù)沾阳春水下一句(jù)是什(shén)么,十指不沾阳春水是什么意(yì)思是“十指不(bù)沾阳春水”下一句是“今来为君做(zuò)羹汤”的。

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十指不(bù)沾阳春水(shuǐ)下一句是(shì)什么,十(shí)指不沾阳春水是什(shén)么(me)意思

  “十指不沾阳春水”下一句(jù)是“今来为(wèi)君(jūn)做羹汤”。

  原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

  全诗内(nèi)容为:天津桥下阳(yáng)春水,天津桥上繁(fán)华子。

  马(mǎ)声回(huí)合青云外(wài),人(rén)影动(dòng)摇(yáo)绿波里。

  绿波荡漾玉为(wèi)砂,青云离披锦(jǐn)作霞。

  可怜杨(yáng)柳伤心树,可怜(lián)桃(táo)李断肠(cháng)花。

  此日遨游邀美女,此时歌舞入娼家(jiā)。

  娼家(jiā)美女郁金(jīn)香,飞来(lái)飞去(qù)公子傍。

  的的珠帘白日映(yìng),娥娥(é)玉(yù)颜(yán)红粉妆。

  花际(jì)裴回双蛱蝶,池边顾步两(liǎng)鸳鸯(yāng)。

  倾国倾(qīng)城(chéng)汉(hàn)武帝,为云为雨楚襄王。

  古来容(róng)光人所羡(xiàn),况复今日遥(yáo)相见。

  愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇面。

  与君相向转相亲,与君双栖共一身。

  愿作(zuò)贞松千(qiān)岁古,谁(shuí)论芳槿一朝(cháo)新。

  百年同谢西(xī)山日,千秋万古北邙尘。

  这首诗(shī)对仗(zhàng)工丽,上下蝉联。

  在对叠律(lǜ)的运用上(shàng),穷极变化,尤有特色。

  诗中使用最多的是(shì)叠首换尾的排(pái)比句式(shì),一般用于段落的起结处(chù)及对话(huà)中(“愿作轻罗著细腰,愿为明镜分娇(jiāo)面(miàn)”;

  “与君相向转相亲,与君(jūn)双栖共一身”),形成一种(zhǒng)特殊(shū)的顿挫,又(yòu)造(zào)成重复中求变化和一气贯注的韵调。

  此外(wài),各(gè)种带有复叠的(de)对仗句也逐步可见。

  此外还有顶针格(如第四、五句(jù)衔接)和前(qián)分(fēn)后(hòu)总格(“美(měi)女”、“娼家”分合的三句)的巧妙使用。

  这些都(dōu)有助于全诗形成一种明珠走(zǒu)盘(pán)的(de)音情,为这(zhè)首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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