柴可夫斯基《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯(sī)基是(shì)《降(jiàng)b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是(shì)俄国作曲(qū)家(jiā)柴科夫斯基最(zuì)著名(míng)和最具有代表(biǎo)性的钢琴(qín)协奏曲之一的。

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柴(chái)可夫斯基《第一钢琴协奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协(xié)奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小调第一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家柴科夫(fū)斯基(jī)最著(zhù)名和(hé)最具(jù)有代表性的(de)钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也(yě)是俄国民族(zú)乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响了很多后来者。

　　在《第一(yī)号钢琴协(xié)奏曲》创作(zuò)之前，柴科夫斯基因被(bèi)认(rèn)为追随西方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后(hòu)，才获得世界范(fàn)围的影响，真正(zhèng)走向世界。

　　柴科夫斯基一(yī)生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功。

　　它(tā)是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于1874-1875年，当时正是(shì)农奴改(gǎi)革(gé)之(zhī)后(hòu)，由封建生产关系转向资本主义(yì)生(shēng)产关(guān)系。

　　作品完成之后(hòu)，柴(chái)科夫(fū)斯基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学院创始(shǐ)人尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要(yào)求柴科夫斯基必(bì)须按照(zhào)自己的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能(néng)“给面(miàn)子”，准许演奏。

　　柴科夫斯(sī)基说：“我一个音符也(yě)不该，我要(yào)按(àn)照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯(sī)基把(bǎ)“献给(gěi)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯”的(de)标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯(sī).冯.彪罗(luó)。

　　1875年汉斯(sī).冯.彪罗(luó)在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年尼(ní)古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演奏了这首协奏曲，以改正了自(zì)己(jǐ)的错(cuò)误。

　　柴(chái)科夫斯基因之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由(yóu)、人(rén)格(gé)法西斯国家有哪几个感和自豪感。

　　柴科夫斯基的音(yīn)乐(lè)以抒情性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲泄的结(jié)合(hé)而见长，他吸收(shōu)意大利歌剧(jù)、法国芭(bā)蕾、德国交响曲的创(chuàng)作(zuò)特色，使其作品色彩异(yì)常丰富，但(dàn)因感(gǎn)情因素太多地带入创(chuàng)作，又使曲式结构不那(nà)么完美常被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这(zhè)个意义上(shàng)说，他的(de)音乐又(yòu)往往是最(zuì)感(gǎn)人的音乐。

柴可夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲 第(dì)一(yī)乐章想要表现(xiàn)什么

　　以下，是(shì)第一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后(hòu)，大提琴(qín)与第一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科夫(fū)斯(sī)基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那(nà)里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于单簧管(guǎn)，钢琴加(jiā)以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主题(tí)深情(qíng)、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运(yùn)》的开篇是将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震(zhèn)撼(hàn)，那么就(jiù)可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心(xīn)灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚至(zhì)说这个曲子的开头(tóu)是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏实在是世间的绝品。

　　第一(yī)乐(lè)章整个都是快速(sù)的节奏，音乐开始(shǐ)时的(de)几十次琴(qín)键的重击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑(yí)。

　　节奏(zòu)的亢奋激进(jìn)，高(gāo)昂(áng)的气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压(yā)力与动(dòng)力(lì)。

　　虽然(rán)，第一乐章中间也(yě)是有舒(shū)缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而艰(jiān)苦的(de)奋(fèn)斗。

　　以下，是全篇文(wén)章(zhāng)：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏曲(qū)欣赏

　　这(zhè)个月(yuè)我(wǒ)一直在(zài)听这首曲子，甚至(zhì)把第一乐章(zhāng)的开(kāi)头曲作(zuò)为我的手机铃(líng)声。

　　就像下文中(zhōng)所(suǒ)说的(de)“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的(de)，我(wǒ)也找(zhǎo)不到什么(me)好(hǎo)的言语来描述，但是我(wǒ)并不(bù)认(rèn)为(wèi)“将人们心灵重重扣入地下的震撼”就能够表现(xiàn)了(le)他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章(zhāng)法的，如(rú)果按照严(yán)格的音律格(gé)式去套，我就什么也感受(shòu)不到，而更多的是在(zài)静谧中，独(dú)自聆听时，偶尔的一个(gè)片(piàn)段或是凸起的音(yīn)符就会深深的(de)把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有(yǒu)好几次，我(wǒ)感到仿(fǎng)佛(fú)是魔音一般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我(wǒ)不能再坐在那里(lǐ)，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我的(de)激动慢慢(màn)的平息下来！我(wǒ)是个不善(shàn)于表达(dá)感(gǎn)情的(de)人，所(suǒ)以有时除(chú)了走动(dòng)，偶尔还(hái)会(huì)感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听了很多遍了，很多高人(rén)所说(shuō)的内涵我都(dōu)没有感受出(chū)来，但是我也没有刻意(yì)去(qù)感(gǎn)受(shòu)，就像(xiàng)久旱的大地经受大雨洗刷一样，我只会享(xiǎng)受乐曲(qū)带给(gěi)我(wǒ)那淋漓(lí)的快感和幸福感，就够了吧(ba)！

　　希望我(wǒ)在(zài)很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首曲子(zi)时(shí)，能走进作家100多(duō)年前的灵魂深处，去感受他那颗细腻却又敏感(gǎn)，易受伤害(hài)的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的(de)论(lùn)述文(wén)章。

　　这(zhè)首(shǒu)协(xié)奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫(mò)斯科音(yīn)乐(lè)学院第(dì)一(yī)任校长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作(zuò)品(pǐn)庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给(gěi)布娄。

　　1875年(nián)10月25日由布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提(tí)琴与第一小提(tí)琴(qín)主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主(zhǔ)题据说是柴(chái)科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一个盲乞那(nà)里采集(jí)到的(de)歌(gē)曲(qū)旋律。

　　第(dì)二主题以(yǐ)降(jiàng)A大调先出现于单(dān)簧(huáng)管，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展(zhǎn)部，第一(yī)主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴(qín)为主(zhǔ)形(xíng)成变化(huà)。

　　主题深情(qíng)、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴(pǔ)素(sù)的(de)小行板，降D大调，三段体。

　　行板(bǎn)主题为牧歌风格，先由(yóu)长(zhǎng)笛独奏，再以(yǐ)钢琴(qín)接替，然后(hòu)交给大提(tí)琴、双(shuāng)簧管。

　　中段速(sù)度为最(zuì)急板，变成(chéng)匆忙(máng)的(de)随(suí)想曲(qū)。

　　第三段再由钢(gāng)琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音(yīn)型装饰变奏。

　法西斯国家有哪几个　是柴可夫(fū)斯基最优(yōu)美的抒情(qíng)篇章之一。

　　3. 热(rè)情如火的(de)快板，降B小调，回旋(xuán)曲式，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏开始回旋主题，接着小提琴以(yǐ)降D大调(diào)用(yòng)八度奏庄(zhuāng)重(zhòng)抒情的对困滑陪比主题，两个(gè)主题的纠缠发(fā)展形成高潮。

　　终结部(bù)以降B大(dà)调(diào)形成辉煌的(de)结尾(wěi)。

　　主(zhǔ)部主题是乌克兰(lán)歌(gē)舞曲《亿万卡，快来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放(fàng)的(de)情绪，副(fù)主部是十分(fēn)抒情优美的同(tóng)时也充满生机，音乐洋溢着青春(chūn)和难以(yǐ)抑制的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣赏(shǎng)：

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将人们心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那么就可以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的(de)《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心灵带(dài)入缥缈太空的强(qiáng)音。

　　有的乐(lè)迷甚至说(shuō)这个曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节奏实(shí)在是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的(de)节奏，音乐开始时的几(jǐ)十次琴键的(de)重击，让人整(zhěng)个心(xīn)都飞了起来。

　　之后的旋(xuán)律更让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激进，高昂(áng)的(de)气(qì)势，让生(shēng)处喧闹都市(shì)的生活(huó)虫们(men)感到了生(shēng)活的压(yā)力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也(yě)是有舒缓的旋(xuán)律的(de)，但是，总体上还是快(kuài)的节奏，让我们感觉(jué)在这样(yàng)的都市的生活的艰(jiān)难，为(wèi)了生活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　第二(èr)乐章整个节奏马(mǎ)上舒缓下(xià)来，如果说(shuō)听(tīng)第一乐章让你感觉是(shì)面对汹(xiōng)涌澎湃的大海的话，那么第二乐(lè)章(zhāng)就是(shì)让你步入了森(sēn)林(lín)中畅快流(liú)动的小溪，不时的还会有活泼的小动物跑过你的身(shēn)旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓(huǎn)解，你能感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市(shì)的你依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律让你(nǐ)对生活的希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明(míng)媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错了形容(róng)词，空气的明媚(mèi)意(yì)味着(zhe)憧憬(jǐng)和希望(wàng)）。

　　为了成(chéng)功而奋斗的(de)动力(lì)也就油然而生。

　　第三乐章又重回较快的(de)节奏，但是同时也有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这是(shì)成功后的快乐，在成功后的(de)兴奋中(zhōng)，享受着那份(fèn)激动。

　　同时(shí)，快速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成功来(lái)得不容易，可能失去(qù)得也(yě)快，只(zhǐ)有更(gèng)加的(de)努力，才能(néng)取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的旋律中(zhōng)结束，完(wán)美，只能用(yòng)完美来(lái)解释！

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