柴可夫斯基《第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲》第一(yī)乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫(fū)斯基是《降(jiàng)b小(xiǎo)调第一号钢琴(qín)协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著(zhù)名和(hé)最具有代(dài)表性(xìng)的(de)钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)之一的。

　　关(guān)于柴(chái)可夫(fū)斯基(jī)《第(dì)一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基以及柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，欣赏柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协奏曲》并写(xiě)出感(gǎn)想!，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)，第(dì)一钢琴协奏曲第二(èr)乐章柴可夫(fū)斯基，柴可夫斯(sī)基的(de)第一钢琴协奏曲(qū)的风格特(tè)点等问(wèn)题，小编将为你(nǐ)整理(lǐ)以下(xià)知识：

柴可夫斯基《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲(qū)》第一乐章，第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲 柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协(xié)奏曲》是俄(é)国作曲家柴科夫斯基最著名和最(zuì)具有(yǒu)代表性的钢琴协奏曲之(zhī)一。

　　彼得·伊里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲家，也(yě)是俄国(guó)民族乐派的代表人(rén)物。

　　其风格直(zhí)接和间接地影响(xiǎng)了很(hěn)多后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创作之(zhī)前，柴科夫斯基因被认为追随西方音乐风格而不是真正的(de)民(mín)族乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得世(shì)界范围(wéi)的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫斯基一生写过三首钢琴协奏曲，这一(yī)首最成功。

　　它是柴科夫斯基(jī)的早(zǎo)期作品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由(yóu)封建(jiàn)生(shēng)产关系转向资(zī)本主(zhǔ)义生产关系。

　　作品(pǐn)完成之(zhī)后，柴(chái)科夫斯基曾向当时(shí)的莫斯科(kē)音乐学院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦征求意见(jiàn)，尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可救药”要求柴(chái)科(kē)夫斯基必须按(àn)照自(zì)己的意(yì)思(sī)修改，他才(cái)能“给(gěi)面(miàn)子”，准许演(yǎn)奏。

　　柴科夫斯基说(shuō)：“我一个音符也不该(gāi)，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样(yàng)子(zi)付印。

　　”柴科夫斯基把“献(xiàn)给尼古(gǔ)拉.鲁宾斯”的(de)标题抹(mǒ)去(qù)。

　　改赠(zèng)德国钢琴家汉(hàn)斯(sī).冯(féng).彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯(sī)也演奏了(le)这首协奏(zòu)曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因之维(wéi)护(hù)了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感(gǎn)。

　　柴(chái)科夫斯基的音乐以(yǐ)抒情(qíng)性的(de)美(měi)丽旋律与强烈的情(qíng)感(gǎn)渲泄(xiè)的结(jié)合而见长，他吸收意(yì)大利歌剧、法国芭蕾、德国交(jiāo)响曲的创作特色，使其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因素太多(duō)地带(dài)入创(chuàng)作，又使曲式结构不(bù)那么(me)完美常被情绪冲动而阻断；

　　从这个(gè)意义(yì)上说，他的(de)音乐又往往是(shì)最感人(rén)的音乐。

柴(chái)可夫斯基(jī)第(dì)一钢琴(qín)协奏曲(qū) 第一乐章想要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引子后，大提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这个主题据说是柴科夫斯基(jī)在卡缅(miǎn)科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的歌曲旋律。

　　第二(èr)主题以(yǐ)降A大调先出现(xiàn)于(yú)单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展(zhǎn)部，第一(yī)主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜美。

　　如果说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣入地下的(de)震(zhèn)撼，那(nà)么(me)就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可夫斯(sī)基的《第一钢琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲》的(de)开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这(zhè)个曲(qū)子的开头(tóu)是 “腾空的”。

　　那(nà)种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的节奏(zòu)，音(yīn)乐(lè)开始时的几十次琴键的重击，让人(rén)整个心(xīn)都飞了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无(wú)疑。

　　节奏的亢奋(fèn)激进，高(gāo)昂的气势，让生处喧闹都市的生活虫们感到了生活的(de)压(yā)力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体(tǐ)上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让(ràng)我们感觉(jué)在这(zhè)样(yàng)的都市的生活(huó)的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　以下，是(shì)全篇(piān)文章：

　　柴可(kě)夫(fū)斯基第一钢琴协奏(zòu)曲欣赏

　　这个(gè)月我一(yī)直在听(tīng)这首(shǒu)曲(qū)子(zi)，甚至把第一乐(lè)章的开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这(zhè)种震撼是难(nán)以(yǐ)详细(xì)描述的，我也找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不认为“将人们(men)心灵重重扣(kòu)入地下的(de)震(zhèn)撼”就能够表现了他的全(quán)部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是不得章法的，如(rú)果按照严格的音律格式去套(tào)，我(wǒ)就什么也感受不到，而更多(duō)的是(shì)在静谧(mì)中，独自聆听时，偶尔的一(yī)个片(piàn)段或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在听这首协奏曲的(de)时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻进了我(wǒ)的心，使我不(bù)能再坐(zuò)在那里(lǐ)，只有起(qǐ)身在屋(wū)里四处走动(dòng)才能使让州我的激(jī)动慢慢的(de)平息(xī)下(xià)来！我是(shì)个不善于表(biǎo)达感(gǎn)情的(de)人，所以有时除了走动，偶尔还会感(gǎn)到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一样(yàng)，不(bù)能自己！

　　听(tīng)了很多遍(biàn)了(le)，很多高人(rén)所说的(de)内涵我都没有感受出来，但是我也没(méi)有刻意去感(gǎn)受，就像久旱的大地经受(shòu)大雨(yǔ)洗刷一样(yàng)，我(wǒ)只(zhǐ)会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧(ba)！

　　希望我在很多年以后，再重听这首曲子时，能走进作家100多年前(qián)的(de)灵魂深处(chù)，去(qù)感受(shòu)他(tā)那(nà)颗细腻(nì)却(què)又敏感，易受伤(shāng)害的心！

　　下面是我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首(shǒu)协(xié)奏(zòu)曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原题献给当时(shí)著名的钢琴(qín)家、莫斯科音(yīn)乐学院第一任(rèn)校长尼古拉?鲁(lǔ)宾斯坦，因(yīn)鲁宾斯坦(tǎn)粗暴地指(zhǐ)责(zé)这(zhè)首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄(lóu)。

　　1875年10月(yuè)25日(rì)由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共3个乐章：

　　1. 极(jí)庄严(yán)而不太快的(de)快板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引子后(hòu)，大提琴与第一小提琴主奏降D大(dà)调主(zhǔ)题，钢琴(qín)以华彩发展，这个主题据(jù)说是(shì)柴科汪蠢夫(fū)斯基在(zài)卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个(gè)盲乞那里(lǐ)采集到(dào)的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出(chū)现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发展部，第(dì)一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成(chéng)变化(huà)。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行(xíng)板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主(zhǔ)题(tí)为牧歌风格，先由长笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最急(jí)板，变成匆忙的随想曲。

　　第三段再(zài)由钢琴以独奏行板(bǎn)主题，加上颤音与音型(xíng)装饰变(biàn)奏。

　　是柴可夫(fū)斯基(jī)最优美的抒情篇(piān)章之一(yī)。

　　3. 热情如火的(de)快板，降B小调(diào)，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节(jié)引(yǐn)子后，钢琴(qín)主奏开(kāi)始回旋主(zhǔ)题(tí)，接着小提琴以降D大调(diào)用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒情的对困(kùn)滑陪比主题(tí)，两个主题的纠(jiū)缠(chán)发(fā)展形成(chéng)高(gāo)潮(cháo)。

　　终结部以(yǐ)降B大调形(xíng)成辉(huī)煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部(bù)主题是乌克兰(lán)歌舞曲《亿万(wàn)卡，快来唱春歌(gē)》，音(yīn)乐表现春天来了，农(nóng)时即将开始的欢快、奔放的情绪，副主(zhǔ)部是十分(fēn)抒情优(yōu)美的同时也(yě)充(chōng)满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心喜(xǐ)悦。

　　音乐欣赏：

　　如果说贝多芬(fēn)的(de)《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们心灵重重扣入(rù)地下的震撼，那么就可(kě)以说柴(chái)可(kě)夫斯基(jī)的《第一(yī)钢琴协奏曲》的开篇是将人(rén)们的心(xīn)灵带入缥缈(miǎo)太空的(de)强音。

　　有(yǒu)的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种(zhǒng)激(jī)昂的(de)节奏实在是世间的绝品。

　　第(dì)一乐章整个都(dōu)是快(kuài)速的(de)节奏(zòu)，音乐区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点开始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心(xīn)都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之(zhī)后的(de)旋律更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢(kàng)奋激进(jìn)，高昂的(de)气(qì)势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫们感到了(le)生活的压力与动力。

　　虽(suī)然(rán)，第一乐(lè)章(zhāng)中间也是有舒缓的(de)旋律的，但是，总体上(shàng)还是快的节(jié)奏(zòu)，让我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活(huó)的艰难，为了生活而艰苦的奋斗(dòu)。

　　第(dì)二(èr)乐章整个节(jié)奏马上舒缓下来，如果说听(tīng)第一乐章(zhāng)让你感觉(jué)是面对(duì)汹涌澎湃(pài)的大海(hǎi)的话，那么第二(èr)乐(lè)章就是让(ràng)你(nǐ)步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会(huì)有活泼(pō)的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着(zhe区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点le='color: #ff0000; line-height: 24px;'>区别词和形容词的异同举例，区别词和形容词的异同点)成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动(dòng)的旋律让你对(duì)生活的(de)希望(wàng)充(chōng)满信心，整个人就像是沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚(mèi)的空气（不(bù)要(yào)以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味(wèi)着憧憬和希望）。

　　为了成(chéng)功而奋(fèn)斗的动力也(yě)就油然而生。

　　第(dì)三乐章又(yòu)重回较快的节奏，但是同时(shí)也有着(zhe)优雅的旋律，这是成功后的快(kuài)乐，在成功后的兴奋中，享(xiǎng)受着那份激动。

　　同时，快速的旋(xuán)律也在(zài)提醒(xǐng)着我们，成(chéng)功来得不容易，可能失去得也快，只(zhǐ)有(yǒu)更加的努力，才能取得更(gèng)大(dà)的成(chéng)功(gōng)！

　　整首曲子(zi)在激昂(áng)的(de)旋律(lǜ)中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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