柴可夫(fū)斯基(jī)《第一钢琴协(xié)奏(zòu)曲》第一乐章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是(shì)俄(é)国作曲(qū)家柴科夫斯基最著(zhù)名(míng)和(hé)最(zuì)具有代表性的钢琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴可(kě)夫斯(sī)基《第(dì)一钢(gāng)琴(qín)协(xié)奏(zòu)曲(qū)》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏(zòu)曲 柴可夫斯基(jī)

　　《降(jiàng)b小(xiǎo)调第(dì)一号钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲(qū)家柴科夫(fū)斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼(bǐ)得·伊(yī)里奇·柴科夫斯基，是俄罗斯(sī)浪漫乐派作曲(qū)家，也是俄国民(mín)族乐派的代表人物。

　　其风格直(zhí)接和(hé)间接地影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴(chái)科夫斯基因(yīn)被认为追(zhuī)随西方音乐(lè)风格而(ér)不(bù)是真正(zhèng)的民族(zú)乐派，在(zài)创(chuàng)作“第(dì)一钢琴协奏曲”之后(hòu)，才获得(dé)世(shì)界范(fàn)围的影响，真正走向世界。

　　柴科(kē)夫(fū)斯基一生写过三首钢琴协奏(zòu)曲(qū)，这一首最成功(gōng)。

　　它(tā)是柴科夫斯(sī)基的(de)早期作品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正是(shì)农奴(nú)改革之后，由封建生产关系转(zhuǎn)向资本主义(yì)生产关系。

　　作(zuò)品完成(chéng)之后，柴科(kē)夫斯基(jī)曾(céng)向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创(chuàng)始人尼古拉(lā).鲁宾斯坦征求意见，尼古拉.鲁宾斯认为它“一无是(shì)处、无可救药”要求柴科夫斯基必(bì)须按(àn)照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演(yǎn)奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照(zhào)现在的样(yàng)子付印(yìn)。

　　”柴科夫斯基把“献给尼(ní)古拉.鲁宾斯”的(de)标题抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉(hàn)斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演奏了这首协(xié)奏曲，以改正了自己的(de)错误。

　　柴(chái)科(kē)夫斯基因之维护了自己的(de)创作个性和(hé)自由、人格感和自(zì)豪(háo)感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以抒情性的(de)美丽旋律与强烈的情(qíng)感渲泄的结合而见长，他(tā)吸收意大利(lì)歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交(jiāo)响曲(qū)的创作特(tè)色，使其(qí)作品色彩异常(cháng)丰富，但因感(gǎn)情因素太(tài)多(duō)地带(dài)入(r为什么懂手机的人都不用华为ù)创作，又使(shǐ)曲(qū)式(shì)结构不那么完美常被情绪冲动而阻断(duàn)；

　　从这个意义上说(shuō)，他的音乐又往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢琴协奏曲 第一乐章想(xiǎng)要表现什么

　　以下，是第一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把(bǎ)圆号演奏的(de)降(jiàng)B小调引(yǐn)子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题据(jù)说(shuō)是柴科夫斯基在卡缅科集市上(shàng)，从一个盲乞(qǐ)那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音(yīn)型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情、真挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如(rú)果(guǒ)说贝多芬的《命运》的开篇是将(jiāng)人们(men)心(xīn)灵重重扣(kòu)入地下(xià)的震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的(de)心灵带入缥(piāo)缈太空的(de)强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个曲子的开(kāi)头是 “腾空(kōng)的”。

　　那种激昂(áng)的节奏实在是世(shì)间的绝品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时(shí)的几(jǐ)十次琴键(jiàn)的(de)重(zhòng)击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了(le)起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高(gāo)昂的气势，让生处(chù)喧(xuān)闹都市的(de)生(shēng)活虫们感到了生活的压力与动力。

　　虽然(rán)，第一(yī)乐章(zhāng)中间也是有舒缓的旋(xuán)律的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们(men)感觉在(zài)这样(yàng)的都(dōu)市的生活的艰难，为了生活而艰(jiān)苦(kǔ)的奋(fèn)斗。

　　以(yǐ)下，是(shì)全(quán)篇文章：

　　柴(chái)可夫斯基第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至(zhì)把(bǎ)第一(yī)乐章的开头曲作为我的手机铃(líng)声(shēng)。

　　就像下(xià)文中所说的“将人们(men)心灵(líng)重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以(yǐ)详细描述(shù)的，我也找不(bù)到(dào)什么好(hǎo)的言(yán)语来描述，但是我并不认(rèn)为“将人们心(xīn)灵(líng)重重(zhòng)扣(kòu)入(rù)地下的震撼”就能够表现了他的全部(bù)内涵！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按(àn)照严格的音律(lǜ)格式去套，我就什么也感受不到，而更多的是(shì)在(zài)静(jìng)谧中，独自聆(líng)听时，偶(ǒu)尔(ěr)的一个片(piàn)段或是(shì)凸起的音(yīn)符就会(huì)深深的把(bǎ)我(wǒ)打动。

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我感到仿佛(fú)是魔音一般钻(zuān)进了我的心，使我不能再坐在那里，只有(yǒu)起身在(zài)屋(wū)里四处走动才能使让州我(wǒ)的激(jī)动(dòng)慢慢的(de)平(píng)息下来！我是个不善(shàn)于表(biǎo)达感情的人，所(suǒ)以(yǐ)有时(shí)除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切被僵住了一样，不能自己！

　　听(tīng)了很多遍了，很(hěn)多高人所说的内涵我都(dōu)没有感受出来，但是我(wǒ)也没有刻意去感受，就(jiù)像久旱(hàn)的大地经受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带给我那淋(lín)漓的(de)快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望(wàng)我(wǒ)在很多年以后，再重(zhòng)听这(zhè)首(shǒu)曲子(zi)时，能走(zǒu)进作(zuò)家100多年前(qián)的灵魂深处，去(qù)感受(shòu)他那颗细腻却(què)又(yòu)敏(mǐn)感，易受伤害的心！

　　下面是我摘录一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调(diào)，OP.23，作(zuò)于1874为什么懂手机的人都不用华为年，原题献给当时著名的(de)钢琴家(jiā)、莫斯科音乐(lè)学院第(dì)一任(rèn)校(xiào)长尼古拉(lā)?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地指(zhǐ)责这首作品(pǐn)庸俗(sú)、琐(suǒ)碎(suì)，改献给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指(zhǐ)挥首演。

　　共(gòng)3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏(zòu)的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏降D大调主题(tí)，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是(shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市上，从一(yī)个(gè)盲乞(qǐ)那里采(cǎi)集到(dào)的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以(yǐ)降A大调(diào)先出现(xiàn)于单簧管(guǎn)，钢琴(qín)加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真挚(zhì)，如梦般(bān)甜美。

　　2. 朴素(sù)的(de)小(xiǎo)行板，降D大调(diào)，三段体。

　　行板主题(tí)为牧歌风格，先由(yóu)长笛(dí)独奏，再以钢琴接替，然(rán)后(hòu)交给大提琴(qín)、双(shuāng)簧管(guǎn)。

　　中段(duàn)速度为(wèi)最(zuì)急板(bǎn)，变成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲(qū)。

　　第三段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏行板主(zhǔ)题(tí)，加上颤(chàn)音(yīn)与音型装饰变(biàn)奏。

　　是柴可(kě)夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之一。

　　3. 热情如(rú)火的(de)快板(bǎn)，降B小调，回旋曲式(shì)，在4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴(qín)主(zhǔ)奏开(kāi)始回旋主题，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八(bā)度奏庄(zhuāng)重抒(shū)情的对困滑陪比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以降B大调形成辉(huī)煌的结尾。

　　主部主题(tí)是乌(wū)克兰歌舞(wǔ)曲(qū)《亿万(wàn)卡，快来唱(chàng)春歌》，音(yīn)乐(lè)表(biǎo)现春天(tiān)来了，农时即将开始(shǐ)的欢(huān)快、奔(bēn)放的情绪(xù)，副主部是十分抒(shū)情优美的同时也充满(mǎn)生机，音乐(lè)洋(yáng)溢着青(qīng)春和难以抑(yì)制的内心喜(xǐ)悦。

　　音(yīn)乐(lè)欣赏：

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬的《命(mìng)运(yùn)》的(de)开篇是将人们心灵(líng)重重扣入地(dì)下(xià)的震撼，那么就可以说(shuō)柴可夫(fū)斯基的《第一钢琴(qín)协奏曲》的开(kāi)篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入(rù)缥(piāo)缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚至说这个曲(qū)子的开头是 “腾(téng)空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在(zài)是世间(jiān)的绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的(de)节奏(zòu)，音乐开始时的(de)几(jǐ)十次(cì)琴(qín)键的重击，让人(rén)整个(gè)心都飞了起来。

　　之后(hòu)的旋律(lǜ)更让(ràng)作为(wèi)“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯基表露无疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市的生活(huó)虫(chóng)们感到了生(shēng)活的压力(lì)与动力。

　　虽然，第一乐章中间也是有舒缓的旋律的(de)，但是，总(zǒng)体上还是(shì)快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章(zhāng)整个节奏马上舒缓下(xià)来，如(rú)果说听第(dì)一乐(lè)章让(ràng)你感觉是(shì)面对汹涌澎湃(pài)的(de)大海的话(huà)，那(nà)么(me)第二乐章就是(shì)让(ràng)你步(bù)入了森林中畅(chàng)快流动(dòng)的小溪，不时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让(ràng)刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓(huǎn)解，你(nǐ)能感(gǎn)受(shòu)到生活在都(dōu)市的你依(yī)然有(yǒu)着成(chéng)功的欢(huān)愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充(chōng)满信心，整个(gè)人就像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的(de)阳(yáng)光中，呼(hū)吸着明(míng)媚(mèi)的空气（不要(yào)以为我(wǒ)用(yòng)错了形容(róng)词(cí)，空气的(de)明媚意味着憧(chōng)憬和希望）。

　　为了成功(gōng)而奋斗的(de)动(dòng)力也(yě)就油然而(ér)生。

　　第三乐章(zhāng)又重(zhòng)回较快的节奏，但是(shì)同(tóng)时也(yě)有着(zhe)优雅(yǎ)的旋律，这(zhè)是成功后的快乐，在成功后的兴(xīng)奋中，享受着(zhe)那份激动(dòng)。

　　同(tóng)时，快速的旋律也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容(róng)易，可能失去得(dé)也快(kuài)，只有更加的努力，才能(néng)取得更大的成(chéng)功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋(xuán)律中结束，完(wán)美，只能用完(wán)美来解释(shì)！

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