韩国(guó)三(sān)大娱乐公司之一SM要被(bèi)收购的新闻(wén)已经被(bèi)讨论(lùn)了一个星期，前老板(bǎn)李秀满从“被踢出(chū)公司(sī)”到被曝贪污39亿人民(mín)币，一举一动都在微(wēi)博网友的注视(shì)下(xià)。网(wǎng)友戏称(chēng)，微(wēi)博(bó)成了SM和(hé)其收购公司的隔空喊话(huà)bot。

但无(wú)论李秀(xiù)满和SM的(de)最终归宿(sù)如何，一个韩流时代早就(jiù)已经结束(shù)了(le)，变(biàn)化最大的(de)则是韩国的女(nǚ)子团体(tǐ)。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时代

2007年至2009年间出道的女团，被称(chēng)为韩国“二代(dài)女团”。在(zài)2007年以前(qián)的很久一段时间里，韩国偶像(xiàng)团(tuán)体都是(shì)“阳盛阴衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也是昙花一现(xiàn)，完全没有机会和(hé)当时大热的(de)男团抗衡。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女(nǚ)时代，开启了韩国(guó)女(nǚ)团(tuán)的鼎盛时期。在(zài)当年(nián)，少女时(shí)代的9位成(chéng)员平均年龄只有17岁，在出(chū)道前的(de)练习时长都在5年以上(shàng)。

2009年，她(tā)们推(tuī)出了第一张(zhāng)迷你专(zhuān)辑(jí)Gee。尽管只(zhǐ)是(shì)穿(chuān)着(zhe)简单的白色T恤和牛仔裤，少女们(men)俏皮清新的(de)样子，配上朗朗上口的(de)歌词，这首歌瞬间成为各大(dà)音乐排行榜的榜首(shǒu)，在当年的韩国三(sān)大(dà)电视台拿到了14个第一。

很快，这首(shǒu)歌(gē)带着少女时代走出韩国(guó)，冲向亚洲(zhōu)。作为开创了一个时代的女(nǚ)团(tuán)，少女时(shí)代在(zài)当年尽(jǐn)可能多地尝试了各(gè)种(zhǒng)音乐风格。甜美(měi)俏皮、复(fù)古爵士、暗黑girl crush、性(xìng)感等等(děng)。风格(gé)百变的少(shǎo)女时代一度被称(chēng)为“女(nǚ)帝(dì)”。

少女时代，与Wonder Girls、KARA，并(bìng)称为二代女(nǚ)团(tuán)“三(sān)大”。对于国(guó)内大多数人来说，韩流真正(zhèng)在中国被熟知，正是从(cóng)少女(nǚ)时代在中国的繁荣开始(shǐ)的(de)。

事实证明(míng)，这三个(gè)女团也(yě)是最早将韩流输出至全世界的韩(hán)国女子团体(tǐ)。尽(jǐn)管在(zài)1960年代，曾(céng)有过第一(yī)批在美(měi)国(guó)获得成功的韩(hán)国组(zǔ)合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到(dào)2009年，Wonder Girls在美国(guó)大(dà)火，单(dān)曲Nobody打入美国公(gōng)告牌百强(qiáng)单曲榜第76位，成为(wèi)首个(gè)打入此(cǐ)排行(xíng)榜的(de)韩国团体。

而KARA则打开了日本市(shì)场。在以武警能打过特警吗前，日本(běn)的韩(hán)流(liú)粉丝只停留在大火韩剧(jù)《冬(dōng)季恋歌》和(hé)男(nán)子组合东方神起，大(dà)多数都(dōu)是女粉丝，而KARA的火爆，让日(rì)本(běn)不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷成(chéng)为(wèi)了韩流的追随者，开创了 BTS 和(hé) Blackpink 之后几(jǐ)十年(nián)在国际上的高速发(fā)展之(zhī)路。

在少女(nǚ)时代之(zhī)后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以及(jí)Rainbow也都靠实力成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响力的女子团(tuán)体。

性感风(fēng)成主流

少女时代在全世界范围内的爆火，让(ràng)她们(men)成了第一个威(wēi)胁到男团地位的(de)女(nǚ)子团(tuán)体，但打破男团霸榜(bǎng)的少女时(shí)代(dài)也(yě)曾遭到男团(tuán)粉丝们的抵制。

同是SM公司(sī)旗下的男团Super Junior早就已经有了稳定的粉丝群体，公司为了推动少(shǎo)女时代(dài)的(de)曝光度(dù)，让她们经常(cháng)与男(nán)团(tuán)互动(dòng)，一起做(zuò)节目(mù)出广告，没想到却适得其反，少女时代(dài)被质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿在之后(hòu)的(de)综(zōng)艺节目里回忆，2008年少女时代首次集体参加梦想演唱(chàng)会时，台下(xià)的观众(zhòng)在她们表演时(shí)关掉了手(shǒu)中(zhōng)的荧光棒与灯(dēng)牌，静默表示对(duì)少女(nǚ)时(shí)代的(de)抵制，长(zhǎng)达(dá)十分钟(zhōng)之久。这(zhè)样(yàng)的“黑海”她们(men)遭(zāo)遇过三次(cì)。

不(bù)过这并不能够阻(zǔ)碍女团(tuán)的强势发展，少女时代(dài)在(zài)海内(nèi)外的(de)热度还(hái)在持续高涨(zhǎng)，韩国(guó)国内(nèi)的女(nǚ)团也开始(shǐ)群雄争霸。随(suí)着女团市场的(de)竞争日趋(qū)激(jī)烈，为了(le)打破女粉占绝大多(duō)数的状态，不少女团开始(shǐ)剑走偏(piān)锋。

这(zhè)在2010年至2013年(nián)间出道的第三代女(nǚ)团身(shēn)上表现得最为明显(xiǎn)。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三代女(nǚ)团普(pǔ)遍(biàn)着力于用强(qiáng)势性感风(fēng)打开男性粉(fěn)丝的市场。

三代女团中的(de)代(dài)表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走(zǒu)性(xìng)感(gǎn)风(fēng)、突出女性(xìng)化(huà)特征的女团。

她们在着装及唱跳风(fēng)格上更博人眼球。迷你裙、渔网袜、黑丝、深V等服装元素常常出现在她们的(de)MV或舞台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱风(fēng)到性感风的(de)转变被视作是K-pop女团的新(xīn)突破(pò)。但随着女团服(fú)装越来越大胆，也有了更多会被视(shì)作是“擦边(biān)球”或直接(jiē)性暗示的动作。一些女团的舞蹈编排甚至无法通过电(diàn)视台(tái)的审核，有(yǒu)不少这段时期的女(nǚ)团都被打上了卖(mài)肉的(de)标签。

性感风女团的消亡

也许是(shì)败给了女粉(fěn)丝强大的购买力(lì)，娱乐公司逐渐(jiàn)发现，至(zhì)少在(zài)如(rú)今(jīn)的市场(chǎng)上，得女粉者才得天下。从第四代开始(shǐ)，女子(zi)团体的风格变得更多(duō)元。

而近年来韩国女权运动的兴(xīng)起(qǐ)又将女性主题叙事打(dǎ)造成了韩国(guó)社会的主流趋势(shì)。偶(ǒu)像产业自(zì)然也(yě)受(shòu)到影响，迎合男性观众的性(xìng)感风逐渐成为(wèi)过去式，韩国女团转而迎合女(nǚ)粉丝的(de)核心诉求。

“K-pop 女(nǚ)子(zi)团体的成(chéng)功和日益流行，是女性(xìng)粉丝影响的。”在首尔延(yán)世大学教授韩国流行文化课(kè)程的教(jiào)授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生(shēng)了更大的营销转变。

在过去，女团成员是被打造(zào)出的产物，被动地接受着大(dà)众的凝视。少女时代从未(wèi)完全主(zhǔ)导过自己的音乐或(huò)形象，K-pop成员们也一度被西方媒(méi)体看作是(shì)被造星工厂打(dǎ)造出的完(wán)美(měi)偶像。

但(dàn)如今(jīn)的女团展现出了截然不同的(de)一面，她们每一次露面都在传递更完(wán)整、更真实的现代女性形象。

研究韩国流(liú)行文化的Sherman认为(wèi)，“在(zài)西方(fāng)，我们一直喜(xǐ)欢(huān)女性能够传达一(yī)些赋权的信(xìn)息，即使它是(shì)一种被编纂和(hé)商业化的信息。她们（BLACKPINK）教会女性相信自己，这是美国观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的高(gāo)级研究员Kim Jin-woo也表示，女团近年来的成(chéng)功正(zhèng)是因为她们(men)整体形象的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主打的风格(gé)都是旨在塑造(zào)人(rén)格独(dú)立的(de)新(xīn)时代女性的(de)“gir crush”风(fēng)，她们的(de)女粉在(zài)80%以上。

尽管如此(cǐ)，韩流(liú)里能产生更大利润(rùn)的还是(shì)男团。一直(zhí)以来，女子团体的利润都低(dī)于男子团体(tǐ)，通(tōng)常情(qíng)况下，女子团体(tǐ)被视为国内团(tuán)体，男子(zi)团(tuán)体则被视为国际团体。

韩国流(liú)行音(yīn)乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月公布的年终(zhōng)数(shù)据(jù)也显示，女团(tuán)的歌曲播(bō)放(fàng)率(lǜ)最高，但男团的(de)专辑(jí)销量更高。去(qù)年有 18 张韩国专辑销量超(chāo)过(guò) 100 万张，在这18张专辑力，有13个都是(shì)由男(nán)团或(huò)男歌手创造的。

流行(xíng)音乐评(píng)论家Cha Woo-jin表示，女性和(hé)男性 K-pop 团体(tǐ)有不同的目标(biāo)受众。男团专注于与忠实粉(fěn)丝建立深厚(hòu)的联(lián)系，通(tōng)常受众群体比(bǐ)较有(yǒu)限，而(ér)女团(tuán)则旨在吸(xī)引(yǐn)更(gèng)广泛的听众。

一方面，女团的音(yīn)乐更友好，更(gèng)容易唱(chàng)，而(ér)且(qiě)其编舞容易被更多的(de)观众群所接(jiē)受。女(nǚ)团会优先考虑本(běn)国的武警能打过特警吗粉丝，在排行榜上获得成功后，进而(ér)取得了更(gèng)多在韩国和亚洲的各个(gè)舞台(tái)上表演的机会。而男团一直更注(zhù)重(zhòng)提高专(zhuān)辑销(xiāo)量(liàng)，并建(jiàn)立(lì)极其忠诚且日益国际化的粉(fěn)丝群体。

不过这样的局面(miàn)也(yě)许(xǔ)会(huì)在(zài)未(wèi)来很(hěn)快(kuài)发生改变，一(yī)旦女团投入更多资金，她们的赚钱能力丝毫也不(bù)会(huì)亚(yà)于(yú)男团，BLACKPINK就是最好的证明。Sherman认(rèn)为，“如果赚的钱少，那是因为一开(kāi)始花在支持那些女团(tuán)上的钱少(shǎo)。”

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