雨霖(lín)铃竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳(liǔ)永为什(shén)么写雨霖(lín)铃(líng)是(shì)因为离别伤感，伤心落泪，一是不知道(dào)说什么才好，毕竟说什么(me)也留不住人，说再多也只是徒增伤(shāng)心(xīn)罢(bà)了，二(èr)是因为哭的伤心(xīn)，想说的话(huà)都被自己(jǐ)的哭泣打(dǎ)断，已经说不出话来(lái)了(le)的。

　　关于雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么(me)，柳永为什(shén)么(me)写雨霖铃(líng)以及雨(yǔ)霖铃(líng)竟无语(yǔ)凝噎想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，雨霖铃竟无语凝噎(yē)的竟，柳永为什么写雨(yǔ)霖铃，雨霖(lín)铃竟无(wú)语凝噎的竟在(zài)表情达意上的(de)作用，柳永(yǒng)的雨(yǔ)霖铃是什么意思(sī)等问题，小(xiǎo)编将为你(nǐ)整(zhěng)理以(yǐ)下(xià)知识：

雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别(bié)伤感(gǎn)，伤(shāng)心落泪，一是不知(zhī)道说什么才好，毕竟说(shuō)什么也留不(bù)住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己(jǐ)的(de)哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已经说不(bù)出(chū)话来了。

　　所以执手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译(yì)赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词(cí)人柳(liǔ)永的词作(zuò)。

　　作者将(jiāng)情人(rén)惜别时的真情实感表达得缠(chán)绵悱恻，凄婉(wǎn)动人，堪称抒(shū)写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉约词的代表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻译

　　秋蝉的(de)叫(jiào)声凄凉而急(jí)促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对着长(zhǎng)亭，骤雨刚停。

　　在京都(dōu)郊(jiāo)外设帐(zhàng)饯行，却没(méi)有畅饮(yǐn)的心(xīn)绪，正(zhèng)在依(yī)依不(bù)舍的时候，船上的人已(yǐ)催着出(chū)发。

　　握着对(duì)方的手含(hán)着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来(lái)。

　　想到这一(yī)去路途遥远，千里烟波(bō)渺茫，傍(bàng)晚的云雾(wù)笼罩着天空，深厚广(guǎng)阔，不知尽头(tóu) 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为离别(bié)而伤感，更(gèng)何况(kuàng)是在这冷清、凄凉的秋天！谁知我(wǒ)今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎明的残月了。

　　这一(yī)去长年相别，我料(liào)想即使(shǐ)遇到好天气、好风景，也如(rú)同吵(chǎo)厅虚(xū)设(shè)。

　　即使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说呢(ne)？？

　　赏析(xī)

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上(shàng)阕主要写(xiě)一对(duì)恋人饯行时(shí)难分难舍的别情。

　　起首“寒蝉(chán)凄(qī)切(qiè)。

　　对长亭晚，骤雨(yǔ)初歇(xiē)”三句(jù)写环境，点出别时(shí)的季节是萧瑟凄冷(lěng)的秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具(jù)体时间是雨后(hòu)阴冷的黄昏。

　　然而词人(rén)并(bìng)没有纯客观地(dì)铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗寓别意。

　　时当世(shì)圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天晚，暮(mù)色阴沉；而骤雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所闻(wén)，无处(chù)不凄(qī)凉。

　　加之当中“对长(zhǎng)亭晚”一句(jù)，句法结构是一、二、一(yī)，极顿挫吞咽(yàn)之(zhī)致，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情形。

　　在京城(chéng)门外设帐宴饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且(qiě)又跟恋人分手。

　　“无绪(xù)”，指理不出(chū)头(tóu)绪，有“剪不断，理还乱”的(de)意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离(lí)而又不能不别(b无锡市是几线城市ié)的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在难分难(nán)舍之际，船家又(yòu)阵阵“催(cuī)发(fā)”。

　　透露了现实(shí)的无情(qíng)和词人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得(dé)不别的(de)情景(jǐng)。

　　一对(duì)情(qíng)人，紧(jǐn)紧握(wò)着手，泪眼相对(duì)，谁也说不出一句话(huà)来。

　　这两句把(bǎ)彼(bǐ)此(cǐ)悲痛(tòng)、眷(juàn)恋而(ér)又无可奈何(hé)的心情(qíng)，写得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤(shāng)心失魄之(zhī)状，跃(yuè)然纸上(shàng)。

　　这(zhè)是白描手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮霭(ǎi)沉沉(chén)楚天阔。

　　”写别后思念的(de)预想。

　　词中(zhōng)主人公的(de)黯(àn)淡心情给天容水色涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念”字，告诉读者(zhě)下(xià)面写景物(wù)是想象的。

　　“去去”是(shì)越去越远的意思。

　　这二字用得极好，不愿去而又不得不去(qù)，包(bāo)含(hán)了离人(rén)无(wú)限凄楚。

　　只要兰(lán)舟(zhōu)启(qǐ)碇(dìng)开行，就会越去越远，而且(qiě)一路上暮霭深(shēn)沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南方。

　　离愁(chóu)之深(shēn)，别恨之苦(kǔ)，溢于言(yán)表(biǎo)。

　　从词的结构看,这两句由上阕实写(xiě)转(zhuǎn)向下阕(què)虚写，具有承上启(qǐ)下的作用。

　　下阕着重写想象中(zhōng)别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕开一笔，先作泛论，从(cóng)个别说到一般，得出一条人(rén)生哲理：“多情自古(gǔ)伤离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从(cóng)个别特(tè)殊的现(xiàn)象出发，提(tí)升为普遍、广泛的(de)现象(xiàng)，扩大了词(cí)的意义(yì)。

　　但接着“更(gèng)那堪冷(lěng)落清(qīng)秋节(jié)”一句，则强调自己(jǐ)比常人、古人承受的痛苦更多、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒(xǐng)何(hé)处？杨柳岸(àn)晓(xiǎo)风残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒醒(xǐng)后的(de)心境，也是他漂泊江(jiāng)湖(hú)的感受。

　　这两(liǎng)句妙就妙在用景(jǐng)写情，真正(zhèng)做(zuò)到“景语即(jí)情(qíng)语”。

　　“柳”、“留”谐音，写难留的(de)离(lí)情；晓风凄冷，写别后的寒心；残月破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景语，将离人凄(qī)楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感情，表现(xiàn)得(dé)十分(fēn)充分、真(zhēn)切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人(rén)称道，成为(wèi)名(míng)句。

　　再从(cóng)此后长远设(shè)想：“此去经年，应是良辰(chén)好(hǎo)景虚(xū)设。

　　便纵有(yǒu)千种风情,更(gèng)与何(hé)人说？”这四句更深一层推想离(lí)别以后(hòu)惨不成欢的境(jìng)况。

　　此后漫长的孤(gū)独(dú)日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也等于虚设，因为再没有心爱的人与自己共(gòng)赏；再退一步，即(jí)便对着美景，能产生一些感受，但又能向谁去诉说呢？总之，一切都(dōu)提不(bù)起兴致了。

　　这几句(jù)把词人的思念之情、伤感之意刻画到了细致(zhì)入微、至(zhì)尽至极的地(dì)步，也传达出彼此关切的心情(qíng)。

　　结句用问句形(xíng)式，感情显得更(gèng)强烈(liè)。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别(bié)”而构思(sī)，先写离别之前，重(zhòng)在(zài)勾勒环境；次(cì)写离别时刻，重在描写情(qíng)态；再写别后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写情态，想(xiǎng)象未来，词(cí)人(rén)都注意了前后(hòu)照应，虚(xū)实相(xiāng)生，做(zuò)到层层(无锡市是几线城市céng)深入(rù)，尽情(qíng)描(miáo)绘，情(qíng)景交(jiāo)融(róng)，读起来(lái)如(rú)行(xíng)云流水，起(qǐ)伏(fú)跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因(yīn)写真情实感(gǎn)而(ér)显(xiǎn)得太伤感、太(tài)低沉(chén)，但却(què)将词人抑郁的心情(qíng)和失去爱(ài)情的痛苦刻画的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的人们在读到(dào)这首《雨霖铃》时，都会产生强(qiáng)烈的共(gòng)鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作者：柳永 〔宋(sòng)代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮(yǐn)无(wú)绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多(duō)情(qíng)自古伤(shāng)离别(bié)，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒(xǐng)何处？杨柳(liǔ)岸(àn)，晓风残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情(qíng)，更(gèng)与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代(dài)在交通要道边每隔十里修建一座长亭供行(xíng)人休息(xī)，又称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近城(chéng)市的长亭往往是古人送别的地方。

　　凄切：凄(qī)凉急促(cù)。

　　骤雨(yǔ)：急猛的(de)阵雨。

　　都(dōu)门：国都(dōu)之门。

　　这(zhè)里代(dài)指北宋的首(shǒu)都汴京(jīng)（今河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在郊外设帐(zhàng)饯行。

　　无绪：没(méi)有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树为舟(zhōu)（南朝(cháo)梁(liáng)任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船(chuán)的美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲(yù)语不出的(de)样子。

　　去去：重复“去(qù)”字(zì)，表示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　暮霭(ǎi)：傍晚的(de)云雾。

　　沉沉：深厚(hòu)的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍(bàng)晚(wǎn)的云雾笼罩着(zhe)南天，深厚(hòu)广阔，不(bù)知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵(zòng)：即使。

　　风情：情意。

　　男女相爱之(zhī)情，深(shēn)情(qíng)蜜意。

　　情(qíng)：一作(zuò)“流”。

　　更：一(yī)作(zuò)“待”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋(sòng)词》

　　文学体裁：词

　　词    牌(pái)：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作背景

　　柳永(yǒng)因作词忤(wǔ)真宗，屡试不第，所以心(xīn)中(zhōng)失意忧愤，常流连秦(qín)楼(lóu)楚(chǔ)馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写曲子词。

　　此(cǐ)词当(dāng)为(wèi)柳永从汴京南(nán)下时与一位恋人(rén)的惜别之作(zuò)。

　　作者介(jiè)绍

　　柳(liǔ)永，（约984年—约(yuē)1053年）北宋著名词人(rén)，婉约派代表(biǎo)人物。

　　汉族，崇安(ān)（今福建武(wǔ)夷山(shān)）人，原名(míng)三(sān)变，字(zì)景庄，后改名永，字耆卿(qīng)，排(pái)行第七，又(yòu)称(chēng)柳(liǔ)七。

　　宋仁宗(zōng)朝进(jìn)士(shì)，官至屯(tún)田员(yuán)外郎，故世称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他(tā)自称“奉旨填词柳三变”，以毕生精力作词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自诩。

　　其词多描(miáo)绘城市(shì)风光和歌妓生活，尤长(zhǎng)于抒(shū)写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创(chuàng)作慢词独(dú)多。

　　铺(pù)叙刻画，情景交融，语言(yán)通俗，音律谐婉，在(zài)当时(shí)流传极(jí)其广泛(fàn)，人称“凡有井(jǐng)水(shuǐ)饮处，皆能歌(gē)柳词”，婉约派最具代表性的人物之一，对宋(sòng)词的发(fā)展有重大影响，代(dài)表(biǎo)作 《雨霖铃》《八声甘州》。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 无锡市是几线城市