雨(yǔ)霖铃竟无语凝噎想(xiǎng)说什么，柳永(yǒng)为什么写雨霖铃(líng)是因为(wèi)离(lí)别伤感，伤心落泪，一(yī)是(shì)不知道说(shuō)什么(me)才(cái)好，毕竟说什么(me)也留不(bù)住人，说再多也只是(shì)徒增伤心(xīn)罢了，二(èr)是因为哭的伤(shāng)心，想说的(de)话都被自己(jǐ)的(de)哭泣打断(duàn)，已经(jīng)说不出话来了(le)的。

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雨霖(lín)铃(líng)竟无语凝噎(yē)想说什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖(lín)铃

　　因为离别(bié)伤(shāng)感，伤(shāng)心落(luò)泪，一是(shì)不知道说什么(me)才(cái)好，毕竟说(shuō)什么也留不住人，说(shuō)再多也(yě)只是徒增伤(shāng)心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说(shuō)不出(chū)话(huà)来了。

　　所以执手(shǒu)相看泪眼，竟无语凝(níng)噎。

柳(liǔ)永《雨(yǔ)霖铃(líng)》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒(hán)蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的真情(qíng)实感表达得缠绵悱恻，凄婉动人，堪称抒写别情的千古名篇，也是柳词(cí)和婉约(yuē)词的代(dài)表作。

　　《雨霖铃》 翻(fān)译

　　秋蝉的(de)叫声凄(qī)凉(liáng)而急(jí)促，傍晚时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停(tíng)。

　　在(zài)京都(dōu)郊外设帐饯行，却没有畅饮的(de)心绪(xù)，正在(zài)依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对方的手含(hán)着泪对视，哽咽的(de)说不出话来。

　　想到这(zhè)一去路途遥远(yuǎn)，千里烟波渺茫，傍晚的云(yún)雾笼(lóng)罩(zhào)着天空，深(shēn)厚广(guǎng)阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以来，多(duō)情的(de)人(rén)总是为离别(bié)而伤感，更何况是在这(zhè)冷(lěng)清(qīng)、凄(qī)凉的秋天！谁知我今夜酒醒时身在何处？怕是(shì)只(zhǐ)有杨柳岸(àn)边，面对凄厉(lì)的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年(nián)相别，我料想即(jí)使(shǐ)遇到(dào)好天气、好风景，也如同吵厅虚设。

　　即使有(yǒu)满腹的情意，又再(zài)同谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析

　　全词分(fēn)上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一(yī)对恋人饯行时难分(fēn)难舍(shě)的别情(qíng)。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对长亭晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的(de)季节是萧瑟凄(qī)冷的(de)秋天(tiān)，地点是(shì)汴京(jīng)城外的(de)长(zhǎng)亭，具体时间是雨(yǔ)后阴冷的黄昏(hūn)。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观地铺叙自然景物(wù)，而是通过景物的描写，氛围的渲(xuàn)染，融情(qíng)入(rù)景，暗寓别(bié)意(yì)。

　　时当世圆(yuán)秋季(jì)，景已(yǐ)萧(xiāo)瑟；且值天晚，暮色(sè)阴(yīn)沉；而骤雨滂(pāng)沱(tuó)之后(hòu)，继之以寒蝉凄切(qiè)：词人所见所闻，无处不凄(qī)凉。

　　加(jiā)之当中“对长亭晚”一句，句法(fǎ)结构是(shì)一、二、一，极顿挫吞咽之致，更准(zhǔn)确地传达了(le)这种凄凉(liáng)况味。

　　后两句中“都(dōu)门帐饮(yǐn)”是写离别的情形。

　　在京城门(mén)外设帐宴饮(yǐn)升返隐，暗寓仕途(tú)失(shī)意，且又跟恋人分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理不出(chū)头(tóu)绪(xù)，有“剪不断，理还(hái)乱”的(de)意思。

　　写出了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋处、兰(lán)舟催(cuī)发(fā)”。

　　正(zhèng)在(zài)难分难舍之(zhī)际，船霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊家又(yòu)阵(zhèn)阵“催发”。

　　透(tòu)露了现(xiàn)实的无情和词(cí)人内心的痛苦。

　　“执手相看泪眼，竟(jìng)无语凝噎。

　　”是不得不别的情景(jǐng)。

　　一对情人，紧紧握(wò)着手，泪(lèi)眼(yǎn)相对，谁也(yě)说(shuō)不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛(tòng)、眷恋而(ér)又无可奈何的心(xīn)情，写得淋漓尽致。

　　一对情人伤(shāng)心失魄之状，跃然(rán)纸上。

　　这是白(bái)描(miáo)手(shǒu)法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去(qù)去、千里烟(yān)波，暮(mù)霭沉沉楚天阔。

　　”写(xiě)别后(hòu)思念的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公的(de)黯淡心情给天容水色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读(dú)者下面写景物是想象的。

　　“去去”是越去(qù)越远的意思。

　　这二字用得极好，不(bù)愿(yuàn)去而又不得不去(qù)，包含了离人无限凄楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇开行，就会越(yuè)去越远，而且(qiě)一(yī)路上暮霭深沉、烟波(bō)千里，最后漂泊到(dào)广阔无(wú)边的南方。

　　离愁之深，别恨之苦，溢于言表。

　　从(cóng)词(cí)的结构看,这两句由上阕实写转向下阕虚写，具有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕着重写想象中别后(hòu)的凄楚(chǔ)情(qíng)景。

　　下片则宕开一(yī)笔，先(xiān)作泛论，从(cóng)个别说到一(yī)般，得出一条人生(shēng)哲理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别”。

　　意谓(wèi)伤离惜别(bié)，并不自我(wǒ)始，自(zì)古皆然。

　　“自古(gǔ)”两字，从个别特(tè)殊(shū)的现象(xiàng)出发，提(tí)升为普(pǔ)遍、广泛的(de)现象，扩大了(le)词(cí)的意义。

　　但(dàn)接着“更那堪冷落(luò)清(qīng)秋节”一(yī)句，则强调自己比常人、古人承受的痛苦更多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风(fēng)残月。

　　”这是写酒醒后的心境，也是他漂泊江湖的感受(shòu)。

　　这(zhè)两(liǎng)句妙就妙(miào)在用景写情，真正做到“景语(yǔ)即情语”。

　　“柳”、“留”谐(xié)音，写难(nán)留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别(bié)后的(de)寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这几句景语，将离(lí)人(rén)凄楚惆怅、孤独忧(yōu)伤的(de)感情(qíng)，表现得十分充分、真(zhēn)切,创造出一(yī)种(zhǒng)特有的(de)意境(jìng)。

　　难怪它为人(rén)称道，成为名句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长(zhǎng)远设想：“此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便(biàn)纵有(yǒu)千种风(fēng)情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想(xiǎng)离别以后惨不成(chéng)欢的(de)境况。

　　此后(hòu)漫长的(de)孤独(dú)日子怎(zěn)么(me)挨得过呢？纵有良辰好景(jǐng)，也等于(yú)虚设，因为再(zài)没有心爱的(de)人与自己共赏；再退一步，即便对(duì)着美景(jǐng)，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但(dàn)又能向(xiàng)谁去诉说呢？总之，一(yī)切都提(tí)不(bù)起兴致了。

　　这几(jǐ)句把词人的思(sī)念之情、伤感之(zhī)意刻画到(dào)了细致入微、至尽至极的地步(bù)，也传达出彼此关(guān)切的心情。

　　结句(jù)用问句形(xíng)式，感情显(xiǎn)得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词(cí)围绕“伤离别”而构思，先(xiān)写离别之前，重在勾勒环境；次写(xiě)离别时刻，重在描写情态；再写别(bié)后想象，在刻画心理。

　　不论勾勒(lēi)环境(jìng)，描写(xiě)情(qíng)态，想象未来，词人都注意(yì)了前后照应，虚实相生(shēng)，做到层层深入，尽情描(miáo)绘(huì)，情景交(jiāo)融，读起来如行(xíng)云流水，起(qǐ)伏跌宕中不(bù)见痕(hén)迹。

　　这首(shǒu)词的(de)情调因写真情实(shí)感而(ér)显得(dé)太伤感、太低沉，但却将词人抑(yì)郁的心情和失去爱情(qíng)的痛(tòng)苦刻画的极为生动。

　　古往今(jīn)来有离别之苦的人们在(zài)读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产生强烈的共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄(qī)切，对长亭晚，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执(zhí)手相看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天(tiān)阔。

　　多情自古伤离别，更那堪，冷落清秋(qiū)节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓(xiǎo)风残月。

　　此去经年，应是良(liáng)辰(chén)好景虚设。

　　便(biàn)纵有千种风(fēng)情，更与何人说(shuō)？

　　注释

　　长亭：古代在交霍元甲的师傅是谁，李小龙的师父是谁啊通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建一座长(zhǎng)亭供(gōng)行人休息，又(yòu)称“十里长亭(tíng)”。

　　靠近城(chéng)市的长亭(tíng)往往是古人送别的地方。

　　凄(qī)切：凄凉急(jí)促。

　　骤雨：急猛的阵雨。

　　都门：国(guó)都之(zhī)门(mén)。

　　这(zhè)里代指(zhǐ)北宋的首都汴京（今(jīn)河南开封）。

　　帐(zhàng)饮：在(zài)郊外设帐饯行。

　　无绪(xù)：没(méi)有情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代(dài)传说(shuō)鲁(lǔ)班曾刻(kè)木兰树为舟（南(nán)朝梁任昉《述异记(jì)》。

　　这(zhè)里用做对(duì)船的美称。

　　凝噎：喉咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远(yuǎn)。

　　暮霭：傍(bàng)晚的云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南方楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚(chǔ)天阔：傍晚(wǎn)的(de)云雾笼罩(zhào)着南天，深厚广(guǎng)阔，不(bù)知尽(jǐn)头。

　　今宵(xiāo)：今夜。

　　经年：年复一(yī)年(nián)。

　　纵(zòng)：即使。

　　风(fēng)情：情意。

　　男(nán)女(nǚ)相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待”。

　　作(zuò)品出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景(jǐng)

　　柳永因作(zuò)词忤(wǔ)真宗，屡(lǚ)试不第，所以心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的惜别之作。

　　作者(zhě)介(jiè)绍

　　柳永，（约984年(nián)—约1053年）北宋(sòng)著名词人(rén)，婉(wǎn)约派代(dài)表(biǎo)人物。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建武夷山）人，原名三变，字(zì)景庄(zhuāng)，后改名永，字耆卿(qīng)，排行(xíng)第(dì)七，又(yòu)称柳七。

　　宋仁宗朝(cháo)进士，官至屯(tún)田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自(zì)称“奉旨填词柳三(sān)变”，以毕生精力作词(cí)，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘(huì)城(chéng)市风(fēng)光和歌妓生活(huó)，尤长于抒写(xiě)羁(jī)旅行役之情，创作慢词独多。

　　铺叙刻画，情景交融，语言通俗，音律谐婉，在当时流传极其广泛(fàn)，人称“凡有井水饮(yǐn)处，皆能歌柳(liǔ)词(cí)”，婉约派(pài)最(zuì)具代(dài)表(biǎo)性的(de)人物(wù)之一，对宋词的发展有重大影响，代(dài)表作 《雨霖铃》《八声(shēng)甘州》。

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