古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼(lín)粼波光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什(shén)么以(yǐ)及(jí)古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意思(sī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸寒漪的上一(yī)句怎(zěn)么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的下一句等问题，小(xiǎo)编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛(dí)无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背(bèi)：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随(suí)口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把(bǎ)影(yǐng)子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛(niú)背(bèi)上，缓缓(huǎn)地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定(dìng)的声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描(miáo)写农村(cūn)晚景的诗。

　　写景(jǐng)文字集中在一(yī)、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把(bǎ)池(chí)塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地(dì)融(róng)合起来，描绘了(le)一(yī)幅(fú)非常幽雅美丽的图画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了(le)景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落日倒映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字(zì)表明牧童不是规矩(jǔ)地骑，而是随意(yì)横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的调皮可爱，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基调清新，有了这样的环境，那牧(mù)童自然(rán)就是(shì)悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自(zì)在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这(zhè)一(yī)句(jù)诗出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文(wén)是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻译也放出(chū)来了，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一个长满(mǎn)水草的(de)池(chí)塘(táng)里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里有(yǒu)一些我觉(jué)得比较(jiào)重要的词(cí)汇，单独解释给大家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里(lǐ)含(hán)着(zhe)。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰(yāo)，像被山(shān)咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作(zuò)背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者晚年隐居，游览农(nóng)家之时（很可能(néng)为宋度宗年胡唯(wéi)间）。

　　既然说到这(zhè)了，我们就(jiù)一起来欣赏评析一下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写(xiě)景(jǐng)之作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为(wèi)妙手(shǒu)天(tiān)成(chéng)；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是有意为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方(fāng)面(miàn)的艺术(shù)实践。

　　使你感到这些诗本就(jiù)是题在画上的(de)。

　　此诗(shī)是其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶(ráo)有生(shēng)活情(qíng)趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)：在四周长(zhǎng)满青草的池塘里(lǐ)，池中的水灌得满满的，太阳正(zhèng)要落山(shān)，红红(hóng)的火球好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿(ná)着短笛随意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句(jù)“草满池塘(táng)”是说节令(lìng)已在春末，池塘里的青草已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂”，是说正(zhèng)逢(féng)多雨季节(jié)，因此水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地现出(chū)落日挂在山头(tóu)上的情况(kuàng)，与杜甫“四更(gèng)山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山倒(dào)映水中，与王安石(shí)“北山输绿涨(zhǎng)横(héng)陂(bēi)”句(jù)情景(jǐng)非(fēi)常(cháng)相似。<毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗/p>

　　诗(shī)围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄净(jìng)的池水，带(dài)出青山与落(luò)日，中间以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显得很热(rè)闹，色彩也(yě)十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童牛背吹笛(dí)，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种(zhǒng)自然风光优美、卜宽人们生(shēng)活自(zì)由(yóu)自在的环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信口”，是诗人(rén)厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红(hóng)尘(chén)滚滚(gǔn)"呢(ne)，还是他天(tiān)性(xìng)好(hǎo)静、好(hǎo)无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的(de)确实(shí)是(shì)一幅(fú)悠然超(chāo)凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还是背(bèi)景与主(zhǔ)角的布局，都非常(cháng)协调，而画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声(shēng)，又给(gěi)人(rén)一种(zhǒng)恬静悠远(yuǎn)的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗(shī)摄(shè)取的(de)画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落(luò)笔(bǐ)，把人引入了江南优(yōu)美的田园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村(cūn)生活(huó)充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有(yǒu)“夕阳牛(niú)背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的(de)乌鸦(yā)，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语皆情语”的说法。

　　最(zuì)后，关于作者(zhě)雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(zhōu)(今四川(chuān)眉(méi)山(shān))人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗(shī)见(jiàn)《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于(yú)古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以(yǐ)及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思(sī)，山(shān)衔(xián)落(luò)日浸寒漪的(de)诗意是什么(me)，山衔落日浸寒漪的上(shàng)一句怎么(me)读，山衔落日浸寒漪(yī)的下(xià)一句等问题，小(xiǎo)编将为(wèi)你整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么

　　这句(jù)诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪。

　　牧童归(guī)去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日(rì)西(xī)沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去(qù)。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池塘(táng)，池塘里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日(rì)，一(yī)起把影子倒映(yìng)在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑(qí)在牛背(bèi)上(shàng)，缓缓地(dì)把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定的声(shēng)腔(qiāng)。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写的是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机(jī)地融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅美(měi)丽的图(tú)画,为后两句写牧(mù)童出(chū)场布(bù)置了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景(jǐng)色的(de)生机(jī)一片(piàn)；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水中的形象，生动(dòng)形(xíng)象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑，而是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧(mù)童(tóng)的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那(nà)牧童自然(rán)就是悠哉悠(yōu)哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时(shí)，也表现出了牧童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这(zhè)一句诗的意思是：山衔住落日(rì)淹没了(le)水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚(wǎn)》

　　这首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于大家理解(jiě)这(zhè)首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池(chí)塘里，池水灌得满(mǎn)满(mǎn)的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放牛的孩(hái)子横坐毛豆几月份成熟上市 毛豆是药材吗在牛背上，随意地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有一(yī)些我觉(jué)得比(bǐ)较重要的词汇，单独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹(yān)没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居，游览农家之(zhī)时（很可能为(wèi)宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了，我们就一起来欣赏评析一下这(zhè)篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗(shī)与唐诗中的不少写景之作，都(dōu)是诗中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有(yǒu)意为之。

　　尤其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在(zài)画(huà)上的。

　　此诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者(zhě)。

　　这是一首描(miáo)写农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村晚景图：在四周(zhōu)长满青草的(de)池(chí)塘里，池(chí)中的水灌得满(mǎn)满的(de)，太阳正要落山(shān)，红红的(de)火(huǒ)球好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家的孩(hái)子横(héng)坐在牛背，他拿(ná)着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了(le)一幅(fú)饶有生(shēng)活情趣(qù)的农村(cūn)晚景(jǐng)图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说(shuō)节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满(mǎn)，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池(chí)上楼》名句“池塘(táng)生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令(lìng)的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形(xíng)象地现出落(luò)日挂在山头上(shàng)的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的“吐(tǔ)”字同(tóng)见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非(fēi)常(cháng)相似(shì)。

　　诗(shī)围绕池塘型做(zuò)亮为(wèi)中(zhōng)心，以(yǐ)池塘(táng)中的绿草(cǎo)与澄(chéng)净的池水，带出(chū)青山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很(hěn)热闹(nào)，色彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了(le)乡(xiāng)野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快(kuài)乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一(yī)种欣赏的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境(jìng)，故写牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛(dí)，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人(rén)厌倦了尘世(shì)的喧嚣(xiāo)，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还(hái)是(shì)他(tā)天性好静、好无拘无束(shù)呢？总之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠(yōu)然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭(dā)配(pèi)，还(hái)是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面不大，写景则集中(zhōng)在池塘上，写(xiě)人(rén)则集中在牧童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落(luò)笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面(miàn)中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样(yàng)的农(nóng)村景色，因诗人的心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅(chàng)落寞(mò)，因此诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语”的说(shuō)法。

　　最(zuì)后，关(guān)于作(zuò)者雷震，相信大家都(dōu)很不是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋(sòng)朝，生平不详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西(xī))人，宋(sòng)度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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