古(gǔ)诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意思是青山衔着彤红(hóng)的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗山(shān)衔落日(rì)浸(jìn)寒漪(yī)，山(shān)衔落日浸寒漪这句话的意(yì)思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗意是什么，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪的下一句(jù)等(děng)问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以(yǐ)下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草(cǎo)满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了(le)池(chí)塘，池塘(táng)里的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸(àn)。

　　远远的青(qīng)山，衔着彤红的落日，一起把影子倒(dào)映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三者有机地(dì)融合起来，描绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅美丽的(de)图画,为(wèi)后两句写牧童(tóng)出场(chǎng)布置了背景。

　　瞧(qiáo),"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个"满(mǎn)"字(zì)，写(xiě)出仲夏时令的景物特点，写出(chū)了景色的(de)生(shēng)机(jī)一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和落日倒映(yìng)在水(shuǐ)中的形象，生(shēng)动形(xíng)象。

　　"横"字表明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑，而是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新(xīn)，有(yǒu)了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的(de)情致。

山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是(shì)什么意(yì)思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句诗的(de)意思是：山衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波(bō)。

　　这一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这(zhè)首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪(yī)。

　　牧童归(guī)去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也(yě)放出来了(le)，便于大家(jiā)理解这首诗：

　　在一个长满水草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住(zhù)落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇，单独解释给(gěi)大家看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里(lǐ)含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横牛背：横坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口。

　　归去：回去(qù)。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手zuò)者晚年隐居，游览农(nóng)家(jiā)之时（很可能为宋度宗年(nián)胡唯(wéi)间(jiān)）。

　　既(jì)然(rán)说到这了，我们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏评析一下这篇(piān)文章：

　　宋诗与唐(táng)诗中的(de)不少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人(rén)诗(shī)中之画，多为妙手天成；宋人(rén)却(què)更(gèng)多是(shì)有意为之(zhī)。

　　尤其是南(nán)宋(sòng)末(mò)年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的(de)形(xíng)式，进行这方面的艺术(shù)实(shí)践。

　　使你感到这些诗本就是题在(zài)画上的。

　　此诗(shī)是其中(zhōng)的较有(yǒu)成就者。

　　这是(shì)一(yī)首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了(le)一幅饶有生(shēng)活(huó)情趣的(de)农(nóng)村晚景图(tú)：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被(bèi)山吃掉(diào)一样（是落山后），倒映(yìng)在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横(héng)坐在牛背，他拿着短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春(chūn)末，池塘里的(de)青草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池(chí)上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字(zì)易“生”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因(yīn)此水涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山(shān)落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐(tǔ)月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又(yòu)用一(yī)个(gè)“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带(dài)出(chū)青山与(yǔ)落日，中间(jiān)以一“浸”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘(táng)显得很热(rè)闹(nào)，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现(xiàn)了乡野黄昏晚景(jǐng)的可爱(ài)，村(cūn)童牛(niú)背(bèi)吹(chuī)笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪而快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带着一(yī)种欣赏的目(mù)光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这(zhè)样一种自然风光(guāng)优美、卜(bo)宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无(wú)腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看(kàn)破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确(què)实是一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世(shì)外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无(wú)论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背(bèi)景(jǐng)与(yǔ)主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中之景、画外之声，又给人(rén)一种恬(tián)静悠远的美(měi)好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面(miàn)不(bù)大(dà)，写(xiě)景则(zé)集中在池塘上，写人则集中在(zài)牧(mù)童上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入(rù)了江南优美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生(shēng)活(huó)充满着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此之前，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗(shī)比，画(huà)面中少了个天真烂漫(màn)的牧童，代之以牛背(bèi)的乌(wū)鸦，以显出村晚的萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景色，因诗人(rén)的心情(qíng)不同，摄取的画面便不(bù)同，一(yī)是充满情趣，一是惆(chóu)怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后(hòu)，关于(yú)作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉(méi)山(shān))人，宋宁宗嘉定年间(jiān)进士。

　　又说是南昌(今属江西(xī))人，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗(shī)意是什么(me)是“山衔落(luò)日浸寒(hán)漪”的意思是(shì)青山衔着彤(tóng)红的落(luò)日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意(yì)是(shì)什么以及古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪(yī)这句(jù)话的意思，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗意是(shì)什么，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪的上一句怎么读，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题，小编将为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草(cǎo)满池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落日，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹(chuī)着(zhe)，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描写农村晚景的诗。

　　写(xiě)景文字集中(zhōng)在(zài)一、二两(liǎng)句，写(xiě)的(de)是山村晚景。

　　诗人(rén)把池塘、山、落日三者有机地融合起来，描绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的(de)图画(huà),为后两句写牧童(tóng)出场布置(zhì)了背景(jǐng)。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满(mǎn)"字，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特点，写出(chū)了景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山和落(luò)日倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑(qí)，而是(shì)随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调皮可爱(ài)，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基调(diào)清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那(nà)牧童(tóng)自然(rán)就是悠(yōu)哉悠哉(zāi)、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑，悠闲(xián)自在的情(qíng)致。

山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪是什(shén)么意思

　　这我(wǒ)会！这一(yī)句(jù)诗的(de)意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大(dà)家把翻(fān)译也(yě)放出来了，便于大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长满(mǎn)水草(cǎo)的池塘里(lǐ)，池水灌得满(mǎn)满的得物上的东西是正品吗，得物上的东西是新的还是二手，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地(dì)用短笛吹奏(zòu)着(zhe)不(bù)成调的(de)乐(lè)曲。

　　这(zhè)里有一些我觉(jué)得比(bǐ)较(jiào)重要的词汇，单(dān)独解释给大家(jiā)看：

　　陂(bēi)（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文(wén)指落(luò)日西(xī)沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这(zhè)首诗(shī)应(yīng)当是(shì)作于(yú)作者晚年隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很(hěn)可能为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一(yī)起来(lái)欣赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的(de)不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些(xiē)作家(jiā)常以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗(shī)本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅(fú)饶(ráo)有(yǒu)生(shēng)活(huó)情(qíng)趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池塘里(lǐ)，池(chí)中的水灌得(dé)满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好像被(bèi)山吃掉一样（是落山(shān)后），倒映在冰凉(liáng)的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛(niú)背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏(zòu)。

　　诗人即(jí)景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说(shuō)节(jié)令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登池上(shàng)楼》名句“池塘生春草”，但以“满(mǎn)”字易“生”字(zì)，显出(chū)节令的(de)不同。

　　“水满(mǎn)陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨季节，因此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现出落日挂在山头上的情(qíng)况(kuàng)，与(yǔ)杜甫“四更(gèng)山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字之工(gōng)。

　　又用一(yī)个“浸(jìn)”字，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做(zuò)亮为中心，以池塘中(zhōng)的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日(rì)，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句(jù)表(biǎo)现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛(niú)背吹(chuī)笛，悠然自得，纯朴无(wú)邪而快乐。

　　诗人带着(zhe)一种欣赏的目(mù)光去看牧(mù)童、写(xiě)村晚，他十(shí)分满足于这样一种自然风光优(yōu)美、卜(bo)宽(kuān)人(rén)们生活(huó)自(zì)由自在(zài)的环(huán)境，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是诗人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看(kàn)破了"红尘滚滚"呢，还是他天性好静、好无拘无(wú)束呢？总之，这首诗(shī)描绘的确实是一幅悠然超(chāo)凡(fán)、世外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还(hái)是背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之(zhī)声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则集中在池塘上，写人则集中在牧(mù)童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田(tián)园(yuán)之中，使人(rén)对(duì)悠然(rán)恬静(jìng)的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张(zhāng)舜(shùn)民《村居(jū)》诗有(yǒu)“夕阳牛背无人卧(wò)，带(dài)得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画(huà)面(miàn)中少了个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显(xiǎn)出村晚的萧瑟(sè)。

　　同样的农(nóng)村(cūn)景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄(shè)取的(de)画面(miàn)便不(bù)同，一(yī)是充满情(qíng)趣(qù)，一是惆(chóu)怅(chàng)落寞，因此诗家有“一切景语皆(jiē)情语”的(de)说法。

　　最后，关于(yú)作者雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋宁(níng)宗嘉(jiā)定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今(jīn)属江西)人，宋(sòng)度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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