古诗(shī)山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意是什(shén)么(me)是“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思是青山衔(xián)着彤红(hóng)的落(luò)日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中(zhōng)，闪动着粼(lín)粼波光的。

　　关(guān)于古(gǔ)诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么(me)以及古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪这句话的意思(sī)，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意是(shì)什(shén)么，山衔落日浸寒漪的(de)上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的下一句等(děng)问题，小(xiǎo)编(biān)将为(wèi)你整理以下(xià)知识(shí)：

古诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什(shén)么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指落日西(xī)沉，半挂在(zài)山(shān)腰，像被山咬住了(le)。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的(de)青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影子倒映(yìng)在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛背(bèi)上，缓缓地(dì)把家还；

　　拿(ná)着(zhe)一支(zhī)短笛，随(suí)口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描(miáo)写农村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集(jí)中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地(dì)融(róng)合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非常幽(yōu)雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布(bù)置了(le)背(bèi)景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写出仲(zhòng)夏时(shí)令的(de)景物特点(diǎn)，写(xiě)出了(le)景色的生(shēng)机一片；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山，拟人味很(hěn)浓，一个"浸(jìn)"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而是随(suí)意横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出(chū)了牧童(tóng)无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲(xián)自在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒(hán)漪是什么意思(sī)

　　这我会！这一句(jù)诗的(de)意思是：山衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪里呢？————宋(sòng)代·雷震《村晚》

　　这首诗完整(zhěng)的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻译也放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长满水草的(de)池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横(héng)坐在牛背上，随(suí)意地用短(duǎn)笛(dí)吹(chuī)奏着不成调的乐曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重(zhòng)要的词汇(huì)，单独解(jiě)释给大家看(kàn)：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日西(xī)沉，半挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲(qū)调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者晚年隐居(jū)，游览农(nóng)家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我(wǒ)们就一(yī)起来欣赏评析(xī)一下这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗中有画。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之(zhī)。

　　尤其(qí)是南宋末(mò)年，一些作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成(chéng)就(jiù)者。

　　这是(shì)一首(shǒu)描写农村晚景(jǐng)的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了一(yī)幅饶有生活(huó)情趣的农村(cūn)晚景(jǐng)图：在(zài)四周长满青草的池塘里(lǐ)，池中的水(shuǐ)灌得满满的(de)，太阳(yáng)正要落山，红红的(de)火球(qiú)好像被山吃掉一(yī)样(yàng)（是落山后），倒(dào)映在冰凉的(de)池(chí)水(shuǐ)波(bō)纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在(zài)牛背，他拿着短笛(dí)随意的吹奏。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅(fú)饶有(yǒu)生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在(zài)春末，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句(jù)“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显(xiǎn)出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多雨(yǔ)季节，因此水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写(xiě)远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐月”的(de)“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨(zhǎng)横(héng)陂”句(jù)情景非(fēi)常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘(táng)型做亮(liàng)为中心，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的(de)池水，带出青山(shān)与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色(sè)彩也十(shí)分(fēn)绚(xuàn)丽(lì)。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背吹笛(dí)，悠(yōu)然(rán)自得，纯朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看牧童(tóng)、写村(cūn)晚，他十(shí)分满足(zú)于这(zhè)样(yàng)一种自然风光优(yōu)美、卜宽(kuān)人们生活(huó)自由自(zì)在的环(huán)境，故写(xiě)牧童(tóng)，让其"横(héng)牛(niú)背"，吹笛，则(zé)是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘(chén)世的喧嚣，看破了"红尘滚(gǔn)滚"呢(ne)，还是他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色彩(cǎi)的搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布局，都非常协调，而画中之(zhī)景、画(huà)外之声，又给(gěi)人一种(zhǒng)恬(tián)静悠远(yuǎn)的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画面不大，写景则(zé)集中在池塘上(shàng)，写人则集(意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音jí)中意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音在(zài)牧(mù)童上，又都紧(jǐn)紧(jǐn)围(wéi)绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优(yōu)美(měi)的(de)田(tián)园(yuán)之中，使(shǐ)人对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活(huó)充满着向(xiàng)往(wǎng)。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无(wú)人(rén)卧，带得(dé)寒(hán)鸦(yā)两两归”句，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代之以(yǐ)牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色(sè)，因诗人(rén)的心情不同，摄取的画面便不同，一是充满情趣，一是惆怅落寞(mò)，因此(cǐ)诗家(jiā)有“一切景(jǐng)语皆(jiē)情(qíng)语”的说法。

　　最后，关于(yú)作者雷(léi)震，相(xiāng)信大家都很不是熟(shú)悉了，这里呢(ne)我(wǒ)就介绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝，生平不(bù)详(xiáng)。

　　或以为眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事(shì)》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落(luò)日(rì)浸(jìn)寒(hán)漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落(luò)日浸寒漪(yī)的诗意是什么以及古诗(shī)山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什么(me)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的上一(yī)句怎么读，山衔落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识(shí)：

古诗山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么

　　这句诗出自宋代(dài)诗人(rén)雷震的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池(chí)塘里的(de)水呢(ne)，几(jǐ)乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远(yuǎn)的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起把影子倒(dào)映在(zài)水中(zhōng)，闪动着(zhe)粼(lín)粼波光。

　　那小牧童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家(jiā)还；

　　拿着一(yī)支短笛(dí)，随口吹着(zhe)，也没有固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写(xiě)农(nóng)村(cūn)晚(wǎn)景的诗(shī)。

　　写景文字集中(zhōng)在一、二两(liǎng)句，写的是(shì)山村(cūn)晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机(jī)地融(róng)合起来(lái)，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物(wù)特点，写出了景色的(de)生机一片(piàn)；

　　"山衔落(luò)日浸寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写日(rì)落西山，拟(nǐ)人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些(xiē)景物，色彩(cǎi)和谐，基调(diào)清(qīng)新，有了这样的环境，那(nà)牧童自然就(jiù)是悠(yōu)哉悠哉、其乐融融(róng)的(de)了。

　　同时，也表(biǎo)现出了(le)牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这(zhè)我会！这(zhè)一句诗的意思是：山(shān)衔住(zhù)落日淹(yān)没了水(shuǐ)波。

　　这一句诗(shī)出(chū)自(zì)于哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水满陂，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧(mù)童(tóng)归去(qù)横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家(jiā)把(bǎ)翻(fān)译(yì)也(yě)放出来了，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草的池(chí)塘里，池水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛(niú)背上，随意地用(yòng)短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些(xiē)我觉得比较重要的(de)词汇，单独(dú)解释(shì)给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半(bàn)挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐(zuò)在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家之时(shí)（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既(jì)然说到这了，我们就一(yī)起来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与(yǔ)唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋人却更多(duō)是有意(yì)为之。

　　尤(yóu)其是(shì)南宋末年，一些(xiē)作家常以七(qī)绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一(yī)首描写农(nóng)村(cūn)晚景的诗。

　　诗人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣(qù)的农村晚景(jǐng)图：在四周长满(mǎn)青草(cǎo)的(de)池塘里，池中的水灌得满满的(de)，太阳正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃(chī)掉一样（是落山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的(de)孩子横(héng)坐在(zài)牛背(bèi)，他拿着短笛随(suí)意的(de)吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池塘”是说节(jié)令已(yǐ)在春末(mò)，池塘里的(de)青草(cǎo)已经长满，借(jiè)鉴谢灵运(yùn)《登池上楼(lóu)》名句“池(chí)塘生春(chūn)草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远(yuǎn)山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工(gōng)。

　　又用一个“浸”字，写落日青山倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕池塘型做(zuò)亮为中心，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水(shuǐ)，带出(chū)青山(shān)与(yǔ)落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作维(wéi)系，使池塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚丽(lì)。

　　后两句表(biǎo)现了乡野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村(cūn)童牛(niú)背吹笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的(de)目光去看牧童、写村晚，他十(shí)分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人(rén)们生(shēng)活(huó)自由自(zì)在的环境(jìng)，故写(xiě)牧(mù)童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世(shì)的喧嚣，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是一幅悠然超凡、世外(wài)桃(táo)源般的画面(miàn)，无论是(shì)色彩的搭(dā)配，还是背景与主角(jiǎo)的(de)布(bù)局，都非常协调，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声，又给人(rén)一种恬静悠(yōu)远的美好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取(qǔ)的画面不(bù)大，写景(jǐng)则集中在池塘上，写(xiě)人则集中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕(rào)着“村晚”二字(zì)落笔，把人引入了江南(nán)优(yōu)美的田园之(zhī)中，使人对(duì)悠然恬静的乡村(cūn)生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前(qián)，张舜民《村(cūn)居》诗有“夕阳牛背无人卧，带得寒鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比，画面中(zhōng)少(shǎo)了个(gè)天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情(qíng)不同，摄(shè)取(qǔ)的画面(miàn)便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一是惆怅落寞，因此(cǐ)诗家有“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我就介绍一下吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定(dìng)年间(jiān)进士。

　　又说是南(n意映卿卿如晤什么意思，意映卿卿如晤读音án)昌(今属江西)人，宋度(dù)宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十(shí)四。

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