京剧的(de)角(jiǎo)色可(kě)分为哪几种，京剧(jù)的角(jiǎo)色可分为(wèi)哪几种角色是生、旦、净、末(mò)、丑(chǒu)的。

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京剧的角色可(kě)分为哪几种，京(jīng)剧的角色可分为哪几种角色

　　1、生

　　生是(shì)戏曲表演行(xíng)当的主要(yào)类型(xíng)之一，除净、丑以外的男性角色称为生行(xíng)尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快。

　　按其扮演的人物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大(dà)致分(fēn)为(wèi)老生、小生、外、末、武生和娃娃生几类。

　　生除了(le)红生某些勾脸的武生之(zhī)外,其他都是素脸(liǎn),也(yě)就(jiù)是内(nèi)行说(shuō)的“俊(jùn)扮”。

　　2、旦(dàn)

　　京(jīng)剧旦(dàn)角是京(jīng)剧中扮演各种(zhǒng)不同年(nián)龄、性格、身份的女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正(zhèng)旦、花旦、花衫(shān)、刀马旦、 武旦(dàn)、老旦等专行。

　　3、净

　　净角指(zhǐ)脸画彩图的(de)花脸(liǎn)角色，看(kàn)来并不干(gàn)净，故(gù)反其意为净。

　　净(jìng)行分：以唱为(wèi)主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以(yǐ)工架为主的架子(zi)花脸，如大将、和尚(shàng)、绿林好汉(hàn)及武(wǔ)花(huā)脸与摔打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子花脸叫副净、武(wǔ)工花(huā)脸(liǎn)名武净，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格(gé)上(shàng)均有(yǒu)不(bù)同(tóng)的特色。

　　4、丑

　　丑(chǒu) 行 简称“丑(chǒu)”。

　　剧中丑(chǒu)行勾脸(liǎn)，而勾画“三花(huā)脸”，面谱与花脸有很大区别。

　　根(gēn)据(jù)动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的(de)代名(míng)词。

　　但舞(wǔ)台上(shàng)的武丑亦(yì)叫开口跳(tiào)，而能说能跳，表演(yǎn)出活泼伶俐，善演武功武技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不(bù)同(tóng)。

　　5、末(mò)

　　末行扮演中年以上男子，多数挂须。

　　又细(xì)分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中(尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快zhōng)，末称“末泥”或“末(mò)尼色”，泛(fàn)指末本正角，与宋元(yuán)杂剧所(suǒ)称的“生(shēng)”同，而与“末(mò)”的涵义不(bù)同。

　　宋元南戏所称之“末(mò)”实即“副(fù)末”，除担任报台，介绍剧情梗概和(hé)剧目主题(tí)的开(kāi)场(chǎng)外(wài)，还(hái)在戏中(zhōng)扮演社会地位(wèi)低(dī)下(xià)的次要角色。

　　昆(kūn)剧“末”行是继宋元南(nán)戏脚色制度(dù)发展而来，按照南昆的(de)路子，包括老生、副末、老外三(sān)个家门，约(yuē)在清(qīng)代(dài)中叶初步定型(xíng)。

京(jīng)剧的角(jiǎo)色都有哪几种?

　　京剧行当又称角色，主要可分为生(shēng)、旦(dàn)、净(jìng)、末、丑(chǒu)五大行(xíng)当。

　　1、生行 简(jiǎn)称(chēng)“生”。

　　生行分为须生(老生(shēng))、红生、小(xiǎo)生、武生(shēng)、娃(wá)娃生等。

　　为京剧(jù)中的重要行当之一。

　　 须生(老(lǎo)生):即中年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性(xìng)格与身份(fèn)的不同(tóng)，可分为安(ān)工老生(shēng)或(huò)称(chēng)唱工(gōng)老生(如(rú)扮演(yǎn)帝王、官(guān)僚、文人等)，靠把老生(如扮演(yǎn)武将)，衰派老(lǎo)生(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人(rén)等)。

　　 红生(shēng):为勾红脸的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小(xiǎo)生(shēng):指演剧(jù)中(zhōng)的翎子生(shēng)(带(dài)雉翎的大将，王侯等(děng))，纱帽生(官(guān)生(shēng))、扇(shàn)子生(书生)、穷生(穷酸文人)等(děng)。

　　 武生:为(wèi)戏中的武打角色，穿(chuān)厚底(dǐ)靴的(de)叫长(zhǎng)靠(墩子)武生，穿薄底靴的称短打(dǎ)(撇子)武生。

　　2、旦行 简称“旦”。

　　分青衣、花旦(dàn)、武旦(dàn)、刀马旦、老(lǎo)旦(dàn)、贴旦、闺旦等(děng)角(jiǎo)色。

　　旦角(jiǎo)全为(wèi)女性。

　　 青(qīng)衣:以(yǐ)唱为主，扮(bàn)演贤妻良母型角色。

　　 花旦(dàn):亦叫(jiào)花衫，以服装花艳为特色，以演皇后、公(gōng)主、贵(guì)夫人、女将(jiāng)、小贩(fàn)、村姑等角色为(wèi)主。

　　 武旦、刀(dāo)马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的(de)女性。

　　 老旦:用本噪子演唱，多为中(zhōng)老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花(huā)脸。

　　净(jìng)角指脸画(huà)彩图的花脸角色(sè)，看(kàn)来并不(bù)干(gàn)净(jìng)，故反其(qí)意为‘‘净”净(jìng)行分(fēn)如下几(jǐ)种角(jiǎo)色:以唱(chàng)为主(zhǔ)的铜锤花脸与黑头花脸(liǎn);以工(gōng)架为主的架子花(huā)脸，如大将、和尚、绿林好汉及武花脸与摔(shuāi)打花脸(liǎn)等(děng)。

　　铜锤(chuí)花脸称正净，架子花脸叫(jiào)副(fù)净、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表演风格(gé)上(shàng)均有不同的特色(sè)。

　　4、末行 简称(chēng)“末”。

　　该行当(dāng)多为中年以(yǐ)上的男(nán)性。

　　实际末行专(zhuān)司引戏(xì)职能，如(rú)打头出场者，反其义而称为“末”的(de)。

　　5、丑行(xíng) 简称(chēng)“丑(chǒu)”。

　　剧(jù)中丑行(xíng)勾脸(liǎn)，而勾(gōu)画“三花(huā)脸”，面谱(pǔ)与花脸有很大区(qū)别(bié)。

　　 丑行又(yòu)分文(wén)丑、武丑(chǒu)。

　　文丑(chǒu)中又分为方巾丑(文(wén)人(rén)，儒(rú)生);武丑(chǒu)，专演(yǎn)跌、打、翻、扑等武技角色。

　　根据(jù)动物属相(xiāng)，丑属牛，牛(niú)性笨(bèn)，丑(chǒu)为笨的代名词。

　　但舞台上的武丑亦叫(jiào)开口跳，而(ér)能说能跳，表演出(chū)活泼伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武技(jì)的角(jiǎo)色，此与牛的丑笨性又完全不(bù)同。

　　扩展资料(liào)：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲剧种之(zhī)一，腔调以西皮、二(èr)黄(huáng)为主，用(yòng)胡琴和锣鼓(gǔ)等伴奏，场景布置注重写意。

　　被视为(wèi)中国国粹，中(zhōng)国戏(xì)曲三鼎甲“榜(bǎng)首(shǒu)”。

　　徽剧是(shì)京剧的前身。

　　清代乾(qián)隆五(wǔ)十五年(nián)（1790年）起，原在南方演出的三庆、四喜、春台、和春(chūn)， 四大徽班陆(lù)续进入北京，他(tā)们与来自湖北的汉调艺人(rén)合作，同(tóng)时又接受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔(qiāng)的部分剧(jù)目(mù)、曲调和(hé)表演(yǎn)方法，吸收了一些(xiē)地方民间曲(qū)调，通过不断的交流、融合，最终形成京(jīng)剧。

　　京(jīng)剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快速(sù)发(fā)展，直至民国得(dé)到空前的(de)繁荣。

　　京(jīng)剧走遍世界各地(dì)，成(chéng)为(wèi)介绍、传播中国(guó)传(chuán)统艺术纯尘文(wén)化的重要(yào)媒介(jiè)。

　　分布地以北(běi)京(jīng)为(wèi)中心，遍及(jí)中国。

　　在2010年11月16日，京(jīng)剧(jù)被列入“人类非物(wù)质(zhì)文化(huà)遗产代表作名录”。

　　京(jīng)剧一(yī)般用(yòng)油彩化妆，比较难卸下(xià)。

　　脸谱的(de)演变和(hé)发(fā)展(zhǎn)，不是某个人凭(píng)空臆造(zào)的产(chǎn)物，而是戏曲艺术家们在长期(qī)艺术实(shí)践中，对(duì)生活现象的观察、体验、综合，以(yǐ)及对(duì)剧中(zhōng)岩塌角色的不断分(fēn)析、判断，作出评价，才(cái)逐步形成了(le)一整套完(wán)整的艺(yì)术手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面（传统戏曲角色行当(dāng)之(zhī)一(yī)，是(shì)京剧和某些地方戏中净的(de)别称）所戴面(miàn)具和参(cān)军戏(xì)副净的涂面逐渐演变而来。

　　中国戏曲理论(lùn)家翁偶虹曾撰文(wén)说：“中国戏(xì)曲脸谱，胚胎于上古的图(tú)腾，滥觞于(yú)春秋的傩祭，孽乳为汉、唐的代面(miàn)，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为明、清的脸谱。

　　在戏(xì)曲形成之(zhī)后，脸谱与面具仍然交替使用。

　　最明(míng)显的贵(guì)州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净丑，都戴面具，每(měi)剧多至百余，少者亦须数十。

　　‘南昆’里(lǐ)的神仙鬼怪，一般均戴面具，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有(yǒu)全国性的大剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官(guān)、财神、魁星、土地、雷公，仍戴面具。

　　从脸谱(pǔ)、面具的混合使用与(yǔ)脸谱谱式(shì)的由(yóu)简至(zhì)繁，可以看(kàn)出中国戏曲(qū)累递(dì)发(fā)展的轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京剧表演艺术一(yī)样，是和演员一(yī)起出(chū)现在舞(wǔ)台上(shàng)的活的(de)艺术。

　　京剧在(zài)中国戏曲(qū)史上，虽只有二百余年的历史，但与(yǔ)其他戏(xì)曲相比，它发展(zhǎn)快(kuài)，流传广，深(shēn)受(shòu)人民群众的喜爱，有广(guǎng)泛的群(qún)众基础(chǔ)。

　　因(yīn)此(cǐ)，京剧脸谱在中(zhōng)国戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写(xiě)意和夸张(zhāng)的(de)艺(yì)术，常以蝙蝠、燕翼(yì)、蝶(dié)翅等(děng)为图案勾眉眼(yǎn)面颊，结(jié)合夸张的(de)鼻窝、嘴窝来刻画(huà)面部的表情。

　　开(kāi)朗乐观的脸谱总(zǒng)是舒眉展眼(yǎn)，悲伤或暴戾的脸(liǎn)谱多是(shì)曲眉合目。尿布疹一般几天痊愈，宝宝尿布疹用什么药膏好得快>

　　勾画(huà)时以“鱼尾纹”的(de)高低曲直来(lái)反映年(nián)龄(líng)，用(yòng)“法令纹”的(de)上(shàng)下开(kāi)合来表现气质，用“印堂纹”的(de)不同图案(àn)象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有(yǒu)民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由于每个(gè)历史人物或某(mǒu)一种类(lèi)型的人物都(dōu)有一种大概的谱式，就像(xiàng)唱(chàng)歌、奏乐都要按照(zhào)乐(lè)谱一(yī)样，所以称为“脸谱”。

　　关于脸谱的(de)来源(yuán)，一般的说法是来自假面具。

　　京(jīng)剧脸谱，是根据某(mǒu)种性(xìng)格、性情(qíng)或某种特殊类型的人物为采用(yòng)某些色彩的。

　　红色的脸谱表示(shì)忠勇义烈，如关羽、姜(jiāng)维(wéi)、常遇春；黑色的脸谱(pǔ)表示刚(gāng)烈、正直、勇猛甚(shèn)至鲁(lǔ)莽，如(rú)包拯、张飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表示凶狠残暴，如(rú)宇文成都、典韦；蓝色或绿色的脸谱表示(shì)一些粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武(wǔ)等；白色的脸谱一般表示(shì)奸(jiān)臣、坏(huài)人，如曹操、赵高等。

　　京剧脸(liǎn)谱(pǔ)的色画(huà)方法，基本(běn)上分为三类：揉脸(liǎn)、抹(mǒ)脸、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最初(chū)的作(zuò)用，只是(shì)夸(kuā)大剧(jù)中角色(sè)的五(wǔ)官部位和面部(bù)的纹理，用夸(kuā)张(zhāng)的手法表现剧(jù)中(zhōng)人的性格、心(xīn)理和生理上(shàng)的特征，以此来(lái)为整个戏剧的情节服务(wù)，可是发展到后来(lái)，脸谱由简到繁、由粗到细、由表(biǎo)及里、由浅到深，本身(shēn)就逐渐(jiàn)成为(wèi)一(yī)种(zhǒng)具有(yǒu)民(mín)族特色的、以人的面部为表现手段(duàn)的图案艺(yì)术(shù)了。

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