古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着(zhe)彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波(bō)光的(de)。

　　关于古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸寒漪这句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的(de)诗(shī)意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪的上一句(jù)怎么读，山衔落日浸(jìn)寒漪的下一句等问(wèn)题，小编将为你整理以下(xià)知(zhī)识：

古诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)水满陂，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔(xián)：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池(chí)塘里的水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤(tóng)红的(de)落日(rì)，一起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童(tóng)横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓(huǎn)缓(huǎn)地把家还；

　　拿着一支短笛，随口吹(chuī)着，也没有固定的(de)声腔。

　　《村晚》是一首描(miáo)写农(nóng)村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是(shì)山(shān)村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落日三(sān)者有机地融合(hé)起来，描绘了一幅非常幽雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字，写出(chū)仲夏时令的景物特点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒(hán)漪"，一个"衔"，写日落西山，拟人味很浓，一(yī)个"浸(jìn)"，写(xiě)山和(hé)落日倒映在水中的形象(xiàng)，生动形象。

　　"横(héng)"字表(biǎo)明(míng)牧童不(bù)是(shì)规矩(jǔ)地骑，而是随意横坐在(zài)牛背上(shàng)，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩(cǎi)和谐，基(jī)调清新(xīn)，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐融(róng)融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意(yì)思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘水满(mǎn)陂，山衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去(qù)横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信口吹(chuī)。

　　我(wǒ)给大家把翻(fān)译也(yě)放(fàng)出来了，便(biàn)于(yú)大家(jiā)理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水(shuǐ)草的池塘里，池(chí)水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛(niú)的(de)孩(hái)子横坐在牛背(bèi)上，随意地用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些我觉得比较重要的词汇(huì)，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落(luò)日西沉，半挂(guà)在山腰(yāo)，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横(héng)牛(niú)背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首(shǒu)诗应当是作(zuò)于作者(zhě)晚年隐居，游览农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏评(píng)析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋(sòng)诗与唐诗中的不少写景(jǐng)之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其(qí)是南宋(sòng)末年，一些作家常以七绝(jué)的形式，进行这方(fāng)面的(de)艺术实(shí)践。

　　使你(nǐ)感到这(zhè)些诗本就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这是(shì)一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅(fú)饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村(cūn)晚景图：在四周长满青(qīng)草(cǎo)的池塘里，池中的(de)水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒(dào)映在(zài)冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放牛(niú)回家的(de)孩子(zi)横(héng)坐在(zài)牛(niú)背，他(tā)拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶有(yǒu)生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚景图。

　　诗(shī)前两句(jù)写背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已在春末，池(chí)塘里的(de)青草已经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满(mǎn)”字易(yì)“生(shēng)”字，显出节令(lìng)的(de)不(bù)同(tóng)。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很(hěn)高(gāo)。

　　次句(jù)写远山落日。

　　用(yòng)一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在(zài)山头上(shàng)的(de)情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐月”的“吐”字同见炼字(zì)之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个(gè)“浸”字，写落日(rì)青山倒映水中，与王安石“北山输绿涨(zhǎng)横陂(bēi)”句情(qíng)景非常相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池(chí)塘型做亮为(wèi)中心，以池塘中的绿草与澄净的池水，带出(chū)青山与落日，中间以一“浸”字(zì)作维系，使池塘显得(dé)很热闹(nào)，色(sè)彩也十分绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏的(de)目光去(qù)看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样(yàng)一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活自(zì)由自在的环境(jìng)，故写(xiě)牧童，让其"横(héng)牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗(shī)人(rén)厌(yàn)倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好(hǎo)静(jìng)、好无拘无束呢(ne)？总豫n是河南哪里的车牌之，这首诗描绘(huì)的(de)确实是一幅悠然(rán)超凡、世外桃源般的(de)画面，无论是色彩(cǎi)的搭配(pèi)，还(hái)是背景与(yǔ)主角(jiǎo)的布局，都非常(cháng)协调，而(ér)画中之景、画外之(zhī)声，又给人一(yī)种恬静悠远的美好(hǎo)感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景则(zé)集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上(shàng)，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引(yǐn)入了(le)江南优(yōu)美的田园之(zhī)中(zhōng)，使(shǐ)人对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画(huà)面中少了个天真(zhēn)烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农(nóng)村景色，因诗(shī)人的(de)心情不同，摄取(qǔ)的画面便不(bù)同(tóng)，一是充满情趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷震，相信大家都很(hěn)不是熟悉了(le)，这里(lǐ)呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平(píng)不详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉州(zhōu)(今四川眉山)人，宋宁宗(zōng)嘉定年间(jiān)进(jìn)士(shì)。

　　又说是(shì)南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见(jiàn)《宋诗纪事》卷七(qī)十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是(shì)什么(me)是(shì)“山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落日，一起把影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波(bō)光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的诗(shī)意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日(rì)浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔(xián)落(luò)日浸寒(hán)漪的上一句(jù)怎么(me)读(dú)，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的(de)下一句等问题(tí)，小(xiǎo)编将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗出(chū)自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西沉，半挂在豫n是河南哪里的车牌(zài)山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没(méi)。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛背上。

　豫n是河南哪里的车牌　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山(shān)，衔(xián)着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波(bō)光(guāng)。

　　那小牧童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短(duǎn)笛，随口吹着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村(cūn)晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字(zì)集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把(bǎ)池塘、山(shān)、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘(huì)了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为(wèi)后(hòu)两句写牧童出(chū)场布置(zhì)了(le)背景。

　　瞧(qiáo),"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出仲夏时(shí)令的景物特(tè)点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个(gè)"衔"，写(xiě)日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在(zài)水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地(dì)骑，而(ér)是随意横坐在牛背(bèi)上，表现了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这些景(jǐng)物，色(sè)彩和谐，基调清新，有了这样的环境，那牧童自(zì)然就(jiù)是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同(tóng)时，也表(biǎo)现出了牧(mù)童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自在的情致。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自(zì)于哪里呢(ne)？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出(chū)来了，便于大家理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在一个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住(zhù)落(luò)日淹没了水波。

　　放(fàng)牛的孩子横坐在牛(niú)背上，随意(yì)地用短笛吹奏着不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些我觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山(shān)咬(yǎo)住了。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上(shàng)波纹。

　　横(héng)牛背：横坐(zuò)在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随(suí)口(kǒu)。

　　归去(qù)：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚(wǎn)年隐居，游览农家之时（很可(kě)能为宋度宗年胡(hú)唯(wéi)间(jiān)）。

　　既然说(shuō)到(dào)这了(le)，我们就(jiù)一起来欣赏评析一(yī)下这篇文(wén)章：

　　宋(sòng)诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画(huà)，多为妙(miào)手天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年，一些作家常以七(qī)绝(jué)的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使你感到这些(xiē)诗本就是题在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成就者。

　　这是一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　诗(shī)人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣的农村晚景图：在四(sì)周长满青草的池塘里，池中的水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火球(qiú)好(hǎo)像被山(shān)吃掉一(yī)样（是落山(shān)后），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一幅饶(ráo)有生活(huó)情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景(jǐng)。

　　首(shǒu)句(jù)“草满池塘(táng)”是(shì)说节令已在(zài)春末，池塘里(lǐ)的青草已经长满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但以“满”字易(yì)“生”字(zì)，显(xiǎn)出节令的(de)不同。

　　“水满陂(bēi)”，是(shì)说正(zhèng)逢(féng)多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现(xiàn)出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼字之工。

　　又(yòu)用一个“浸”字(zì)，写落日青山倒映水中，与王(wáng)安石“北山(shān)输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做(zuò)亮为中心，以(yǐ)池塘中(zhōng)的(de)绿草与澄(chéng)净的池(chí)水，带出青山(shān)与落日，中间以一“浸(jìn)”字(zì)作(zuò)维系，使池(chí)塘显得(dé)很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚景的可爱，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛(dí)，悠然自得，纯朴(pǔ)无(wú)邪而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着(zhe)一(yī)种(zhǒng)欣(xīn)赏的目光去看(kàn)牧童、写(xiě)村(cūn)晚(wǎn)，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自(zì)然风光优美、卜宽人们生活自由自(zì)在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗(shī)人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静、好(hǎo)无拘无(wú)束呢(ne)？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配，还是背(bèi)景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中(zhōng)之景、画外之声，又给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取(qǔ)的画面不大，写景则集(jí)中在池(chí)塘上，写人则集中(zhōng)在牧童上，又都紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江南优(yōu)美的田园之中，使人对(duì)悠然恬静(jìng)的乡(xiāng)村生活充满(mǎn)着(zhe)向(xiàng)往。

　　在此(cǐ)之前(qián)，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛背无(wú)人卧，带得寒(hán)鸦两两归”句(jù)，与这首诗(shī)比(bǐ)，画面中少(shǎo)了个天真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出(chū)村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因诗人的心情(qíng)不同，摄取的画面便不同，一是(shì)充满(mǎn)情(qíng)趣，一(yī)是惆怅落寞，因此诗家有“一切景(jǐng)语皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋(sòng)朝(cháo)，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四川眉山(shān))人(rén)，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士(shì)。

　　又说是南昌(今属(shǔ)江西(xī))人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋(sòng)诗纪事》卷七十四。

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