世界十大名画 排名(míng)，世界十大名画简介是达(dá)•芬(fēn)奇的《蒙娜(nà)丽莎》，与米勒的《浼钟》一(yī)样(yàng)，作为最宝贵的名画之一(yī)，在世界上享有盛誉的。

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世(shì)界十大名画 排名，世界(jiè)十大名(míng)画简(jiǎn)介

　　1911年这幅《蒙娜丽莎》引起了一起不寻常的事件。

　　一位意大(dà)利人从巴(bā)黎的罗浮(fú)宮(gōng)中将这幅画盗走。

　　当这(zhè)一消息被报(bào)道出来之后，惋惜名画(huà)被(bèi)盗的呼(hū)声，不仅在法国，其至在世(shì)界的各个地(dì)方都沸(fèi)腾起来。

　　《蒙娜丽(lì)莎》的(de)另一个标題叫《美(měi)丽的(de)乔(qiáo)孔达》。

　　根据可靠的书面(miàn)记载，画(huà)上(shàng)的夫人是那(nà)不(bù)勒斯人，据说她的真名叫凯拉尔(ěr)基妮。

　　最(zuì)后的晚(wǎn)餐(cān)

　　壁画《最(zuì)后的(de)晚餐》是意大(dà)利伟大的(de)佛罗伦萨人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画。

　　它与著名杰(jié)作《蒙碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作品(pǐn)，或许可(kě)以说《最后的晚餐》取得了(le)更大的声誉。

　　这(zhè)幅巨作描绘在(zài)意大(dà)利米兰的(de)慈悲(bēi)圣母大修道院勝堂的墙壁(bì)上。

　　它长9米，高4.5米，动(dòng)笔于何年何(hé)月虽没(méi)有定论，但完成于1499年是可靠的(de)。

　　格尔(ěr)尼卡(kǎ)

　　西(xī)班牙画(huà)家毕加(jiā)索画。

　　毕(bì)加索罕年的画风比较写实，后(hòu)来成(chéng)为立体(tǐ)派的代表(biǎo)人物。

　　这幅荦画是毕加索为巴黎(lí)世(shì)界博览会西(xī)班牙馆画的。

　　星(xīng)月(yuè)夜(yè)

　　油画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是(shì)在(zài)凡高神智淸醒的时(shí)画的，与《阿尔女郎》相比，画风已大为改观。

　　这倒不是凡高又有什么新的理论(lùn)•仍是出于茫然的不安和对(duì)自(zì)身悲剧的预(yù)感。

　　大宫女

　　大宫女这幅(fú)画在巴黎展出时，引(yǐn)起了观(guān)众(zhòng)极大的(de)抨击，人们说，作为达维(wéi)特的学生，安格尔走得太远了(le)，批(pī)评他(tā)“把人(rén)体(tǐ)的各(gè)个局部忽而(ér)放大、忽而(ér)缩小”。

　　(大宮女》的确是一(yī)幅(fú)易于(yú)引犮(bá)争论的画，即便我(wǒ)们(men)今(jīn)天来看(kàn)，这个以大半个(gè)后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女.她(tā)的身忖也(yě)确乎有(yǒu)些不同于常人：并不是(shì)我们的视觉(jué)出了毛病，而(ér)是画家安格尔在(zài)这幅画中有不少越(yuè)轨之(zhī)处。

　　戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女

　　在(zài)作(zuò)品《戴(dài)珍珠耳环(huán)的少女》中(zhōng)，维米尔描绘了一名(míng)身穿斑(bān)色(sè)“日本和服”式外衣，佩戴蓝色头巾(jīn)的少女。

　　少女侧身而(ér)坐，轻(qīng)轻转头回眸(móu)，心无旁(páng)骛地(dì)面对观(guān)者(zhě)。

　　她闪(shǎn)烁的目光中流露出殷切之(zhī)情(qíng)，嘴唇微微开启(qǐ)，仿(fǎng)佛诉说(shuō)着(zhe)什么。

　　画(huà)面黑色背景烘托(tuō)出(chū)少女的形象，犹如黑(hēi)暗中的一盏(zhǎn)明灯。

　　这(zhè)幅画(huà)另一个受人关注之处，是少女左耳佩戴的一只(zhǐ)泪滴形珍珠耳环，在(zài)少(shǎo)女颈部的阴影里似隐似现，是整幅画(huà)的(de)点(diǎn)睹(dǔ)之笔。

　　维纳斯的诞生

　　波提切(qiè)利的《维约(yuē)斯的(de)诞生》和他的另(lìng)一幅(fú)作品《春(chūn)》都是他最(zuì)受赞誉(yù)的作(zuò)品。

　　这两幅画都(dōu)是出于德•美第(dì)奇家(jiā)族的维尔拉持(chí)•卡斯特(tè)罗家。

　　《维纳斯的诞生》宽287.5厘米(mǐ)，每175〗厘(lí)米，是一件大幅作品(pǐn)，制作年代约在1487年，这是(shì)距《春》10年(nián)后，开始用画(huà)布代替木版画(huà)的(de)。

　　创造亚当

　　威廉(lián)布莱(lái)克是浪(làng)漫主义绘画的(de)杰出代表。

　　文(wén)艺复(fù)兴时期最伟大的艺术家之一，与达芬奇、拉(lā)斐尔并(bìng)称文艺(yì)复兴三杰，一生(shēng)追求完美，他的风格几乎(hū)影(yǐng)响了三个世纪(jì)的艺术家，后人(rén)把(bǎ)小(xiǎo)行(xíng)星3001以(yǐ)他的名字命名以示尊敬。

　　亚维农的少女(nǚ)

　　1904〜1906年是(shì)毕加索创(chuàng)作(zuò)生涯(yá)的(de)“粉红色时期”。

　　他这(zhè)一时期的(de)作品以描(miáo)绘马(mǎ)戏团人(rén)物为主，形象(xiàng)虽然忧郁却(què)并不孤寂。

　　他画(huà)出了(le)《亚维农的少女》，这(zhè)是一幅具有里程碑意义的著名(míng)杰(jié)作。

　　这(zhè)幅巨(jù)幅(fú)油(yóu)画，不(bù)仅(jǐn)标志(zhì)着毕加索(su碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗ǒ)个人(rén)艺术历程中的重大转折，而且也(yě)是两方现代艺(yì)术史(shǐ)上的一(yī)次(cì)革命性(xìng)突破，它引发了立(lì)体(tǐ)主义运动的诞生。

　　日出·印象

　　19世纪后期法国的印象(xiàng)学派画家中(zhōng)，有个年轻的莫(mò)奈，他的(de)一幅题为《日出•印象》的油画，被(bèi)称之为整个印象派和他不(bù)人的代表作之一。

　　《日出(chū)•印象》描绘的是勒阿(ā)弗(fú)尔(ěr)港口(kǒu)的一个多雾(wù)的早晨(chén)。

世界(jiè)十大名画排行(xíng)榜(bǎng)世界上价(jià)值最高(gāo)的(de)十幅画

　　绘(huì)画是人们(men)最(zuì)容易接触到(dào)，也是(shì)学习成本最低(dī)的一种艺术，用手中的一支笔能创造出比黄金、钻石更珍贵(guì)的东西。

　　今天就盘点(diǎn)了世界(jiè)十大(dà)名画排(pái)行榜，而其背后所反(fǎn)映的历史(shǐ)和思想比中(zhōng)国(guó)十大名画更加复杂，难以(yǐ)理(lǐ)解。

　　世界十大名(míng)画有哪些?下面就和小编一起来欣赏它(tā)们吧!

　　世(shì)界十大(dà)名(míng)画排(pái)行榜(bǎng)

　　1、蒙(méng)娜丽莎

　　2、最后(hòu)的晚(wǎn)餐(cān)

　　3、格尔尼卡

　　4、星月(yuè)夜

　　5、大宫女

　　6、戴珍珠(zhū)耳环的少女

　　7、维纳斯的诞生

　　8、创(chuàng)造亚(yà)当(dāng)

　　9、亚维农(nóng)的少女

　　10、日出·印象

　　一、蒙娜丽莎

　　蒙(méng)娜丽莎的(de)名气无需多(duō)言，几乎世界上所有(yǒu)的(de)人都知道达芬奇画过(guò)一个无论哪个角度都在看着(zhe)你(nǐ)的女人(rén)的(de)画(huà)，位居(jū)世界十(shí)大名画排行榜第一位(wèi)毫(háo)无疑问(wèn)。

　　这副(fù)《蒙(méng)娜丽莎(shā)》是(shì)达芬奇在佛罗伦(lún)萨文艺(yì)复兴时期创作的(de)，他(tā)在(zài)1503年(nián)或1504年开始画《蒙娜丽(lì)莎》，并于1519年(nián)去世前(qián)不(bù)久完(wán)成。

　　这幅画以(yǐ)丽莎·德尔(ěr)·吉奥康多命名，她是(shì)佛罗伦萨一(yī)个(gè)富裕家庭(tíng)的成员(yuán)，女孩的爸爸和达·芬(fēn)奇(qí)的爸爸是(shì)好(hǎo)朋友，有研(yán)究学(xué)者(zhě)认为达·芬奇很可能是受其父(fù)亲之命绘制了这幅肖像。

　　但是(shì)也有人认为蒙娜丽莎画作背(bèi)景是中(zhōng)国(guó)的(de)景(jǐng)观，她有(yǒu)可能(néng)是来自中国(guó)的奴隶。

　　这幅画最神(shén)奇的地方就在于(yú)，你(nǐ)从哪(nǎ)个方向看去，都会感觉蒙娜丽莎在看着你，对(duì)你(nǐ)微(wēi)笑。

　　而在(zài)现代人们用科(kē)学分析后发(fā)现蒙娜丽(lì)莎的微笑中，含有83%的高兴、9%的厌恶(è)、6%的(de)恐(kǒng)惧、2%的愤怒。

　　而(ér)且在这幅画(huà)的(de)背后还隐藏(cáng)着第二张脸，科学家通过多光谱扫描(miáo)发现了三种不同(tóng)的绘画(huà)，他(tā)们就隐藏在蒙娜丽莎的微笑背后(hòu)。

　　如果我们将这些图像还原(yuán)，那(nà)么(me)就(jiù)会看到一(yī)个(gè)动态的蒙娜丽莎(shā)的微笑。

　　除了画(huà)中无数未接(jiē)的秘(mì)密之外，这副(fù)画的经历也是十分坎坷。

　　1911年(nián)，卢浮宫的雇(gù)员文森特·佩鲁贾偷走了(le)《蒙娜(nà)丽(lì)莎》，这位意大利爱(ài)国者认为蒙娜丽莎应该被送回意大利，在他的公寓里画了两年(nián)之后，佩(pèi)鲁(lǔ)贾终于被抓住了。

　　现(xiàn)在蒙娜丽莎又挂在巴黎的(de)卢浮宫里，至于画中的人到底是(shì)谁，达芬奇是怎么完成这幅画的，他画这幅画的真正(zhèng)用意是什么，也(yě)许(xǔ)都(dōu)不那么(me)重(zhòng)要(yào)了。

　　在世界十大无价(jià)之宝(bǎo)中《蒙(méng)娜丽莎》也高(gāo)居第二，而且是唯一(yī)一(yī)副画作(zuò)。

　　二、最后的(de)晚餐

　　耶稣坐在(zài)桌(zhuō)子(zi)的正中间,他的门徒们分别坐在(zài)他的左右围绕着整张桌子,而(ér)这是他们(men)最后，因为其中有人出卖了(le)耶(yé)稣。

　　世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)二位，同样是来自达芬奇的作(zuò)品(pǐn)，《最后的晚餐(cān)》。

　　作品(pǐn)取材于(yú)《新(xīn)约圣经》，犹太教祭(jì)司长想在在(zài)夜(yè)间逮捕耶稣，而耶稣的(de)门徒(tú)犹大出卖了他，在(zài)晚餐上(shàng)耶稣对(duì)他(tā)的门徒们说你们中有一个(gè)人(rén)要出卖我了。

　　12个门(mén)徒闻言后，或震惊(jīng)、或愤怒、或激动、或紧张。

　　《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的紧(jǐn)张(zhāng)场面。

　　而坐在最右的犹(yóu)大十分慌乱，手肘碰(pèng)倒了盐(yán)瓶，身体后(hòu)仰，满脸的惊恐与(yǔ)不安。

　　达·芬奇于1495年开始创作《最后的晚餐(cān)》，并于(yú)1498年完成。

　　可能对于(yú)不信教，不了解(jiě)西方历(lì)史的(de)人来(lái)说对于画中(zhōng)所要表达的(de)意思和意境并(bìng)不太理解(jiě)。

　　但是(shì)我们(men)单纯的从绘画手法来看(kàn)，12个人物(wù)不(bù)同的(de)神态、手势(shì)、眼神(shén)以(yǐ)及行为都刻画的细致(zhì)入微。

　　三、格尔尼卡

　　《格尼(ní)尔卡(kǎ)》是十(shí)幅毕加索最贵的画之一，毕(bì)加索在20世纪30年代时是受西班牙共(gòng)和国政府的委托，为1937年在巴黎(lí)举行的(de)凳念塌国际博览会西班(bān)牙馆而创(chuàng)作，画面中表现力1937年(nián)德(dé)国空(kōng)军疯狂(kuáng)轰(hōng)炸西(xī)班(bān)牙小城(chéng)格尔尼(ní)卡的情景(jǐng)。

　　这幅画展示了战争的悲(bēi)剧和(hé)对个人，尤(yóu)其是无辜平民的痛苦，毕加索绘画的(de)目(mù)的是(shì)将全世(shì)界(jiè)的注(zhù)意(yì)力吸引到德国轰(hōng)炸(zhà)机(jī)对巴斯(sī)克小(xiǎo)镇(zhèn)格尔尼卡的(de)轰炸，这些人在(zài)西班牙内战(zhàn)期间支持佛朗哥(gē)将军(jūn)的民(mín)族主(zhǔ)义力量。

　　结合立体主义、超现实主义风格，表现痛苦(kǔ)、受难和兽性(xìng)。

　　把(bǎ)具象的手法与(yǔ)立体主义的手法相结(jié)合，并借助几何(hé)线(xiàn)的组合，以激动人(rén)心(xīn)的形象艺术(shù)语言(yán)，控诉了法西斯战争惨无人道的(de)暴行，位列世(shì)界十大名画排行(xíng)榜第(dì)三位。

　　四、星(xīng)月夜(yè)

　　这幅画现在已经(jīng)成为了随处可见(jiàn)的(de)背景(jǐng)图片、装饰(shì)画等(děng)，与其(qí)梵高他的作品不同，在世界十大名(míng)画排行榜中星月夜(yè)是(shì)唯一一(yī)幅即使(shǐ)你对艺术(shù)一(yī)无所(suǒ)知(zhī)，但是依然(rán)会(huì)很单纯(chún)的(de)认为它很(hěn)好看。

　　《星月(yuè)夜(yè)》是(shì)梵(fàn)高最著名的画作之(zhī)一，已成为现代文化中最(zuì)著名的(de)画作(zuò)之(zhī)一，这(zhè)幅画展示了圣瑞米的村庄，在(zài)一个(gè)盘旋的天空下，从庇(bì)护向(xiàng)北(běi)，左(zuǒ)边的柏树被添加到构(gòu)图中。

　　在这幅画中，天(tiān)高尺地间的景象化作了浓(nóng)厚、有力的颜料浆(jiāng)，顺着画笔跳(tiào)动的轨迹，而(ér)涌(碳酸银是不是沉淀 碳酸银在水中是沉淀吗yǒng)起(qǐ)阵阵(zhèn)旋涡。

　　整个画面，似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激流所吞噬。

　　风景(jǐng)在发(fā)狂，山在骚动，月亮、星云在旋转，而那翻卷缭绕(rào)、直上(shàng)云端(duān)的柏树，看(kàn)起(qǐ)来像是一团巨大(dà)的黑色火舌，反映出画家躁动不(bù)安的情感和(hé)狂(kuáng)迷的(de)幻觉(jué)世界。

　　自1941年以来，它一直是纽约现代艺术博物馆的(de)永久(jiǔ)藏品，星(xīng)夜高分(fēn)辨率的图像可以在这(zhè)里(lǐ)找到。

　　在创作这副作品时梵(fàn)高(gāo)已经深(shēn)受(shòu)精神病的困扰，割掉(diào)了自己的耳朵(duǒ)，也许(xǔ)在这种(zhǒng)一(yī)无所有，绝望的状态(tài)下梵高看到了他(tā)心中(zhōng)这世(shì)界(jiè)上最(zuì)美的景色。

　　五、大宫(gōng)女

　　大宫.女最早在(zài)巴(bā)黎展出时家德·凯拉(lā)特里曾说这简(jiǎn)直就是畸(jī)形，安格尔的这位宫女的背部至少多了三节脊椎骨。

　　这副画引起(qǐ)了极大(dà)的争议(yì)和抨(pēng)击(jī)，然而安格尔的学生阿莫里杜瓦(wǎ)尔(ěr)辩(biàn)解说：“凯拉特里(lǐ)可能是对(duì)的，可(kě)是这(zhè)又怎(zěn)么(me)样呢?也许正因为这段秀长的腰部才(cái)使她(tā)如(rú)此柔和(hé)，能一下子慑服住(zhù)观众(zhòng)。

　　假如她的身体比(bǐ)例绝对地准确(què)，那就很可(kě)能不(bù)这样诱人了!”

　　《大宫女(nǚ)》就严格的古典(diǎn)风格去(qù)要(yào)求，确实存在很多(duō)不和谐(xié)的地(dì)方(fāng)。

　　但安(ān)格尔坚定自己的美(měi)学信念，从历史的(de)角度去认识，具有(yǒu)极(jí)大(dà)的(de)勇气。

　　一(yī)直距(jù)今与规则(zé)中是无法做出(chū)创造(zào)性(xìng)的东西，只有跳出规则，在(zài)规则之外来思考(kǎo)，才(cái)能创(chuàng)造出(chū)新的、前(qián)所(suǒ)未有的(de)震(zhèn)撼。

　　六(liù)、向日葵

　　《向(xiàng)日(rì)葵》我们(men)在(zài)小学的(de)美术(shù)课本(běn)上(shàng)就已(yǐ)经见过(guò)，虽然(rán)当时(shí)并(bìng)不(bù)可能有(yǒu)人能理解它(tā)的价值所在。

　　这是(shì)梵高最(zuì)被人熟知的一(yī)幅作(zuò)品，或者说它(tā)是一组作品。

　　在(zài)绘画艺术的漫长(zhǎng)历史(shǐ)中，梵高的向日葵似(shì)乎成为最具(jù)代表性的作品，它甚至成了(le)艺术史上的一座丰碑。

　　它还向我(wǒ)们展示出一位伟大艺术家的精(jīng)神世(shì)界。

　　以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得(dé)极其刺眼，每朵花如燃烧的火焰一般，细(xì)碎的花瓣和(hé)葵叶象火苗一(yī)样布满画面，整幅画尤如燃遍(biàn)画布的火焰(yàn)，显出画家狂热般(bān)的生命激情。

　　越是大师，越是(shì)能在(zài)最(zuì)平(píng)常最简单的东西中表达出(chū)自己的情感和艺术性。

　　七、维(wéi)纳斯(sī)的(de)诞生

　　《维纳斯的诞(dàn)生》是桑德罗·波提切利公元1487年间创作的一幅画，这幅画描绘了女神(shén)维(wéi)纳斯(sī)诞生时(shí)的情景，画(huà)面(miàn)上(shàng)人物的体态和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分出色，人物与(yǔ)自然背景也达到巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

　　维纳斯(sī)是那(nà)样无动于衷地以羞怯和幽怨(yuàn)的(de)感情在对(duì)待(dài)一切，她对于生活(huó)的未来不是充满乐观的信心，而(ér)是感(gǎn)到惆怅和迷惑(huò)，这也是波提切利矛(máo)盾世(shì)界观的(de)反映。

　　八、创造亚当

　　米开(kāi)朗基(jī)罗在创作这副(fù)画时，心情极为(wèi)悲愤，因为(wèi)他是被(bèi)迫在西(xī)斯廷礼拜堂屋顶壁上(shàng)作画的，整个(gè)壁(bì)画面积达500平(píng)方(fāng)米(mǐ)左右，是美术史上最大的壁画之一。

　　其中(zhōng)《创(chuàng)造亚当》最为(wèi)出色，画中亚当的形象体态健壮，气魄宏(hóng)伟，具(jù)有强烈的意志与力量，显示(shì)了艺(yì)术家在写实的基础上(shàng)非(fēi)同(tóng)寻常(cháng)的理想(xiǎng)加工，予(yǔ)同(tóng)时代人深刻的启(qǐ)示。

　　亚当(dāng)全身(shēn)裸体，躺在左边的陆地上，一手伸向大神(shén)。

　　神与人的手指象(xiàng)接电(diàn)似的(de)相(xiāng)互交流(liú)，这里表现了(le)充满(mǎn)精力的老人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命的(de)诞生。

　　体现了创造者的(de)权威(wēi)和被创造(zào)者的信心。

　　我(wǒ)们(men)不得(dé)不感慨于(yú)大(dà)师的(de)才华，不论在(zài)什么情(qíng)况下，都能创作出(chū)世界十大名画这样水准的作品。

　　九、亚维农的(de)少女

　　这(zhè)幅画也许是是(shì)历史上将女(nǚ)人画的最难看(kàn)的画，当(dāng)然这只(zhǐ)是我(wǒ)等俗人的眼光(guāng)。

　　从艺术角度来看《亚威农少女》开创了(le)法国立(lì)体主(zhǔ)义的新局面，毕加索与勃(bó)拉(lā)克也(yě)成了这(zhè)一画(huà)派(pài)的风云人物。

　　这是一(yī)幅与以往(wǎng)的(de)艺术方法彻(chè)底决裂的立体主义作品(pǐn)，当时(shí)不免要遭到来自社会各方(fāng)面的嘲讽和指责(zé)。

　　总之，这些(xiē)形(xíng)象使人观后产生(shēng)作呕感。

　　当(dāng)诗人把这些形象与亚威农(nóng)相联系时，观众似乎(hū)受了(le)侮辱一般，责骂毕加索的(de)鄙俗。

　　殊(shū)不知，这幅画在以后的十(shí)几年(nián)中竟使法国的立体(tǐ)主义(yì)绘画得到空(kōng)前的发展，甚而波及到其他领域。

　　不(bù)仅(jǐn)在美术(shù)上，连芭(bā)蕾舞、舞台设计、文学、音乐(lè)上，都引(yǐn)起了(le)极大的共鸣。

　　十(shí)、日(rì)出·印象

　　日(rì)出(chū)印(yìn)象是莫奈在1873年在阿(ā)弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生(shēng)画，当时(shí)莫奈并(bìng)没有给它命(mìng)名，直到一名新(xīn)闻(wén)记者(zhě)讽刺莫(mò)奈的画是"对美与真实的(de)否定，只能(néng)给人一(yī)种印象"。

　　于是莫奈于是就(jiù)给这幅画起了(le)个题目《日出·印象》。

　　它(tā)作为一幅海景(jǐng)写生画，整个(gè)画面笼罩在稀(xī)薄的灰(huī)色调中，笔触画得非常(cháng)随意、零(líng)乱，展示了一种雾气(qì)交(jiāo)融(róng)的(de)景象。

　　日(rì)出时，海上雾气迷朦，水中反(fǎn)射着天空和太阳的颜(yán)色.岸(àn)上景色隐隐约约，模(mó)模糊糊看不(bù)清，给人一(yī)种(zhǒng)瞬间(jiān)的感(gǎn)受。

　　十(shí)大名画

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