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柴(chái)可夫斯基《第(dì)一钢琴(qín)协奏曲》第一乐章，第一钢(gāng)琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降b小调第一号(hào)钢(gāng)琴协奏曲》是俄国作曲家柴科(kē)夫斯基最著名和最具有代表性的钢琴协(xié)奏曲之一。

　　彼得(dé)·伊里奇(qí)·柴科夫(fū)斯基，是俄罗(luó)斯浪漫(màn)乐派作曲(qū)家(jiā)，也是俄国民族乐派(pài)的代(dài)表人物(wù)。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间接地影(yǐng)响了很多后来者(zhě)。

　　在(zài)《第一号(hào)钢琴协奏曲》创(chuàng)作(zuò)之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被认(rèn)为追随(suí)西(xī)方音乐风格而不是真正的民族(zú)乐派，在创作“第一钢琴协奏(zòu)曲”之后(hòu)，才获得世界范围的影响(xiǎng)，真正走向世界。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)一(yī)生写过三首(shǒu)钢琴协奏曲，这一首(shǒu)最成功。

　　它是(shì)柴科夫斯基的早期作(zuò)品，写于1874-1875年，当(dāng)时(shí)正(zhèng)是农奴改革之后，由封(fēng)建生产(chǎn)关系转向资本主十二生肖中张牙舞爪是哪些动物义(yì)生产关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向当时的莫斯科音(yīn)乐学院创始人尼古拉.鲁宾(bīn)斯坦征求意(yì)见，尼古(gǔ)拉.鲁宾斯认为它(tā)“一无是处、无(wú)可救药(yào)”要(yào)求柴科(kē)夫斯(sī)基必(bì)须按(àn)照(zhào)自(zì)己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样(yàng)子付印。

　　”柴科(kē)夫斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题(tí)抹去。

　　改(gǎi)赠德国(guó)钢琴(qín)家汉(hàn)斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼(ní)古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了(le)这首(shǒu)协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之维护了(le)自(zì)己(jǐ)的创作(zuò)个(gè)性和自由(yóu)、人格(gé)感和自豪(háo)感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情(qíng)性的美丽(lì)旋律与强烈的情感渲(xuàn)泄的结合(hé)而见(jiàn)长，他吸(xī)收意(yì)大利歌剧(jù)、法国芭蕾、德国交响曲的创(chuàng)作特色，使(shǐ)其作品色彩异常丰富，但因感情因素太多地带入创作，又(yòu)使曲式(shì)结构不那么完美常(cháng)被情绪冲动而阻断；

　　从(cóng)这个意义上说，他的音乐又(yòu)往往是最感人的音乐。

柴可(kě)夫斯基第一钢(gāng)琴协奏曲(qū) 第一(yī)乐章(zhāng)想(xiǎng)要(yào)表(biǎo)现什么

　　以下(xià)，是第(dì)一(yī)乐(lè)章：

　　极庄严而(ér)不太快的快(kuài)板(bǎn)。

　　降(jiàng)B大(dà)调(diào)，在(zài)4把圆号演奏的降(jiàng)B小调(diào)引子(zi)后，大提琴与第一小提(tí)琴(qín)主奏降D大调主(zhǔ)题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说(shuō)是柴科夫斯基在卡(kǎ)缅科(kē)集市上，从一个盲乞那里采集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先(xiān)出现于(yú)单簧(huáng)管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部(bù)，第一(yī)主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成(chéng)变化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜美。

　　如(rú)果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命(mìng)运(yùn)》的开(kāi)篇是将人们(men)心灵(líng)重(zhòng)重扣入地下的震撼，那(nà)么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯(sī)基的《第一钢琴协奏(zòu)曲》的开篇(piān)是将人们的心灵(líng)带(dài)入缥缈(miǎo)太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有(yǒu)的(de)乐迷甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的节(jié)奏(zòu)实在(zài)是世间的绝品(pǐn)。

　　第(dì)一(yī)乐章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐(lè)开始(shǐ)时的几十次琴键(jiàn)的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都(dōu)飞了起来(lái)。

　　之后的旋(xuán)律更让作为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴可夫斯基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处喧闹(nào)都市的生活(huó)虫们感到了(le)生(shēng)活的压力与动力。

　　虽然，第一乐(lè)章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是，总体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我们感觉(jué)在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以(yǐ)下，是全篇文(wén)章：

　　柴可(kě)夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协奏曲欣赏(shǎng)

　　这(zhè)个月我一直在听这首曲子(zi)，甚(shèn)至把第一乐章的开(kāi)头曲(qū)作为我的手(shǒu)机铃声。

　　就像(xiàng)下文中所(suǒ)说的“将(jiāng)人(rén)们心灵(líng)重重扣(kòu)入地下的震撼”，开篇曲(qū)这种震撼(hàn)是难以详细描(miáo)述的，我也(yě)找不到什么好的言(yán)语来(lái)描述，但(dàn)是我(wǒ)并不认为“将(jiāng)人(rén)们心灵重重扣(kòu)入地下的震撼”就(jiù)能够(gòu)表现了他的全(quán)部内涵(hán)！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的，如(rú)果按照严(yán)格的音(yīn)律格式去套，我(wǒ)就什十二生肖中张牙舞爪是哪些动物么也(yě)感(gǎn)受不到(dào)，而更多的(de)是在静(jìng)谧(mì)中(zhōng)，独(dú)自聆听(tīng)时，偶尔的一个片段(duàn)或是凸起的音符就会深深的把我打动。

　　在(zài)听这首协奏曲的时候，有(yǒu)好几次，我感到仿(fǎng)佛(fú)是魔(mó)音一(yī)般钻进了我的心，使我不能再坐(zuò)在那里，只(zhǐ)有起身(shēn)在屋里四处走(zǒu)动才能使让州我(wǒ)的激动慢慢的平息(xī)下来！我是个不善于表达感情的人，所以有时除了走(zǒu)动，偶尔还会感到全身发寒，一切(qiè)被僵住了一样，不能自(zì)己！

　　听了很多遍了，很(hěn)多高人(rén)所说(shuō)的内(nèi)涵(hán)我都(dōu)没(méi)有感受(shòu)出来(lái)，但是我也没有(yǒu)刻(kè)意去感受(shòu)，就像久旱的大地经受大雨(yǔ)洗刷(shuā)一样，我(wǒ)只会享受乐曲带给(gěi)我那淋漓的(de)快感(gǎn)和幸福(fú)感，就够了吧(ba)！

　　希望(wàng)我在(zài)很多(duō)年以(yǐ)后，再重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作(zuò)家100多年前的(de)灵魂深处，去感受他那颗细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下面是(shì)我摘录一位网友（personalpro）的论述文章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于(yú)1874年，原题献给当时著名的钢琴家、莫斯(sī)科音(十二生肖中张牙舞爪是哪些动物yīn)乐学院第(dì)一任校(xiào)长尼古(gǔ)拉(lā)?鲁宾斯坦，因(yīn)鲁(lǔ)宾斯坦(tǎn)粗暴地指责(zé)这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改献给布娄。

　　1875年10月25日由(yóu)布娄指挥(huī)首(shǒu)演。

　　共(gòng)3个(gè)乐章：

　　1. 极庄(zhuāng)严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的(de)降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴与第一小提琴主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基(jī)在(zài)卡缅科(kē)集(jí)市(shì)上，从一(yī)个盲乞那里(lǐ)采(cǎi)集到的歌曲(qū)旋律。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于(yú)单簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发(fā)展部(bù)，第一主题纠缠上新音型，以钢琴为主形成变(biàn)化。

　　主(zhǔ)题深情、真挚，如(rú)梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素的小行板，降D大(dà)调，三段体。

　　行(xíng)板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛(dí)独奏(zòu)，再以钢琴(qín)接替(tì)，然(rán)后交给大提琴、双簧管。

　　中段速度为(wèi)最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的随想曲(qū)。

　　第三段(duàn)再由钢琴以(yǐ)独奏行板主题，加上(shàng)颤音与(yǔ)音型装饰(shì)变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最(zuì)优美(měi)的抒情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋(xuán)曲式(shì)，在4小节(jié)引子后，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始(shǐ)回旋主题，接着小提琴以降(jiàng)D大(dà)调用八度奏庄重抒情的对困滑陪比主题(tí)，两个(gè)主题的纠缠发展(zhǎn)形成(chéng)高潮。

　　终结部(bù)以降B大调形成辉煌的结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题(tí)是乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春(chūn)歌》，音乐表现春(chūn)天(tiān)来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是(shì)十分(fēn)抒情(qíng)优美(měi)的同时也充满生机(jī)，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑制的(de)内心喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏(shǎng)：

　　如果(guǒ)说贝多芬的(de)《命运》的开篇是(shì)将人们心灵(líng)重重扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲(qū)》的开篇(piān)是将人们的心(xīn)灵(líng)带入缥缈太空的强(qiáng)音(yīn)。

　　有的(de)乐迷甚至(zhì)说这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种(zhǒng)激昂的节奏(zòu)实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一(yī)乐章(zhāng)整(zhěng)个都是快速的节(jié)奏，音乐开始时(shí)的几十次(cì)琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞(fēi)了起来。

　　之(zhī)后的旋律(lǜ)更让作为“旋律大(dà)师”的柴可夫斯基(jī)表露无疑。

　　节奏的(de)亢奋激进，高昂(áng)的气势，让(ràng)生处喧(xuān)闹(nào)都市的生(shēng)活虫(chóng)们(men)感到了生活(huó)的压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第(dì)一乐章中间(jiān)也是有舒缓的(de)旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还(hái)是快的节奏，让我(wǒ)们(men)感觉(jué)在这(zhè)样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦(kǔ)的奋斗(dòu)。

　　第二乐章整(zhěng)个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓(huǎn)下来，如果(guǒ)说听第(dì)一乐章让你感觉是面对汹涌澎湃的(de)大海(hǎi)的话，那么(me)第二(èr)乐章就是让你步入了森林(lín)中畅(chàng)快流动的小溪(xī)，不(bù)时的(de)还会有活泼的(de)小动物跑过你的身旁。

　　让刚才你亢奋的心情(qíng)得以缓解，你能感受到生活在都市的你依然有着成功(gōng)的欢(huān)愉(yú)，清(qīng)新(xīn)流动(dòng)的旋(xuán)律让你对生活(huó)的(de)希(xī)望充(chōng)满信心，整个(gè)人就(jiù)像是沐浴在温暖的(de)阳光中(zhōng)，呼吸着明媚的空气（不要以为(wèi)我(wǒ)用错(cuò)了形(xíng)容(róng)词，空气(qì)的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了(le)成功而奋斗(dòu)的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章(zhāng)又重(zhòng)回较(jiào)快的节奏，但(dàn)是(shì)同时也(yě)有着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的(de)快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享(xiǎng)受着(zhe)那份(fèn)激动。

　　同时，快(kuài)速的旋律(lǜ)也在提醒着我们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失(shī)去得也快，只有更加的努力，才(cái)能取(qǔ)得更大的成功！

　　整首曲子在(zài)激昂的旋律中(zhōng)结束(shù)，完美，只能用完美来解释！

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