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柴可夫(fū)斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐章，第一钢琴(qín)协奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第一号钢琴协奏(zòu)曲(qū)》是俄国作曲家柴科夫斯基(jī)最著(zhù)名和最具有代表性的钢琴(qín)协(xié)奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴(chái)科(kē)夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐(lè)派(pài)作曲家，也是俄国民族乐派的代(dài)表(biǎo)人物。

　　其风格直接和间接(jiē)地影(yǐng)响了很多(duō)后来者。

　　在《第一号钢琴协奏(zòu)曲》创(chuàng)作之前，柴科夫斯(sī)基(jī)因被(bèi)认为追(zhuī)随西(xī)方音乐风格而不(bù)是真正的民族(zú)乐(lè)派，在创作“第一钢琴协奏曲”之后，才获得(dé)世界范(fàn)围的影响(xiǎng)，真(zhēn)正走向(xiàng)世界。

　　柴科夫斯(sī)基一生写过三(sān)首钢(gāng)琴协奏曲(qū)，这一首最(zuì)成功。

　　它是(shì)柴科夫斯(sī)基的早期作(zuò)品(pǐn)，写于(yú)1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由封建生(shēng)产(chǎn)关系转(zhuǎn)向资本主(zhǔ)义生(shēng)产(chǎn)关系。

　　作品完成之后，柴科夫斯基曾向(xiàng)当时的莫斯(sī)科音乐(lè)学院创始人尼古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意(yì)见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处、无(wú)可(kě)救药”要求(qiú)柴科夫斯基必须按照自己的意思修改，他才能“给面子”，准许演奏。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基说：“我一个音符也不(bù)该，我要按照现在的(de)样子付印。

　　”柴科夫斯基把“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹(mǒ)去。

　　改(gǎi)赠(zèng)德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯(sī).冯.彪罗在波士顿首(shǒu)演成功。

　　1878年尼古拉.鲁宾斯也演(yǎn)奏了这首协奏曲，以改正了自己的错(cuò)误(wù)。

　　柴科夫斯(sī)基因之维护(hù)了自己的创作个性和自由、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒(shū)情性的美丽旋(xuán)律与强烈(liè)的情感渲(xuàn)泄的(de)结合(hé)而见长，他吸收意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德(dé)国(guó)交响(xiǎng)曲的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰富，但(dàn)因感情因素(sù)太多(duō)地带入创作，又使曲式结构不那么(me)完美常被情绪冲动(dòng)而阻断；

　　从(cóng)这个意(yì)义上(shàng)说，他的音乐又往往是最感人的(de)音乐。

柴(chái)可夫斯基第一钢(gāng)琴协(xié)奏曲 第(dì)一乐章想要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第一乐章(zhāng)：

　　极庄严而(ér)不太(tài)快的快板。

　　降B大(dà)调(diào)，在4把圆号演奏的(de)降B小(xiǎo)调引子后，大提琴与第(dì)一小提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这(zhè)个主题(tí)据说是柴科夫斯基在(zài)卡缅科集市上，从一个盲(máng)乞那(nà)里采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二(èr)主(zhǔ)题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以反复(fù)。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠上新音(yīn)型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变(biàn)化。

　　主题深情、真挚，如梦般甜(tián)美。

　　如(rú)果说(shuō)贝多芬的(de)《命运》的开(kāi)篇是将人(rén)们心(xīn)灵重重(zhòng)扣入地(dì)下(xià)的(de)震撼(hàn)，那么就可以说柴可(kě)夫(fū)斯基的《第一(yī)钢(gāng)琴协奏曲》的开(kāi)篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐(lè)迷甚至说这个曲子(zi)的开头是 “腾空(kōng)的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是(shì)世间的绝(jué)品。

　　第一乐章整个都是快速的节奏，音(yīn)乐开始时的几十次(cì)琴键的重(孙悟空真实存在过吗zhòng)击，让人整(zhěng)个心都飞了起来。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋律(lǜ)大师”的柴可夫斯基表露无(wú)疑。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市的生活虫们(men)感(gǎn)到了(le)生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是(shì)有(yǒu)舒(shū)缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快的节奏，让(ràng)我们(men)感(gǎn)觉在这样的都市的生活的(de)艰(jiān)难，为(wèi)了生(shēng)活而(ér)艰(jiān)苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章(zhāng)：

　　柴可夫斯(sī)基(jī)第一钢琴协奏曲欣(xīn)赏(shǎng)

　　这个月我一直在听(tīng)这(zhè)首曲子，甚至(zhì)把第一乐(lè)章(zhāng)的(de)开头曲作为(wèi)我的(de)手机铃声。

　　就(jiù)像下文(wén)中所说的“将(jiāng)人们心(xīn)灵重重扣入地下的震撼”，开篇曲这(zhè)种震(zhèn)撼是难以详(xiáng)细描述的，我(wǒ)也(yě)找不到什么(me)好的言语来描述(shù)，但是我并(bìng)不认为“将人们心(xīn)灵重重扣(kòu)入地(dì)下(xià)的(de)震撼”就(jiù)能够表(biǎo)现了他的全部内涵！

　　我听古典音(yīn)乐(lè)是(shì)不得章法的，如果按照严格的音(yīn)律格式去套(tào)，我就什么也感(gǎn)受不到(dào)，而更多的是在静谧中(zhōng)，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起(qǐ)的音符就会(huì)深深(shēn)的(de)把我打动。

　　在听这首协奏(zòu)曲的(de)时候(hòu)，有好几次(cì)，我感到仿(fǎng)佛是魔音一般(bān)钻进了我的心，使孙悟空真实存在过吗我不能再坐在那里，只有起身在屋(wū)里(lǐ)四处走动(dòng)才能(néng)使让州我(wǒ)的激动(dòng)慢慢的平息下来！我是个不善于表达感情的(de)人(rén)，所以有(yǒu)时除了走动，偶尔还会感到(dào)全身发寒(hán)，一切(qiè)被(bèi)僵住了(le)一(yī)样，不能自己(jǐ)！

　　听了很多(duō)遍了，很多高(gāo)人所说的内涵我都没有(yǒu)感受(shòu)出来，但是我也没有刻意去感受(shòu)，就像久(jiǔ)旱的(de)大地经(jīng)受大雨(yǔ)洗刷一样，我只会享受乐曲带(dài)给我那淋漓的快感和幸福感(gǎn)，就(jiù)够了吧！

　　希望我(wǒ)在很多年以(yǐ)后，再(zài)重听这(zhè)首曲子时，能(néng)走进作家100多年前的灵魂深处，去感受他那颗(kē)细腻却(què)又(yòu)敏感，易受伤害的心！

　　下(xià)面是我(wǒ)摘录一(yī)位网友（personalpro）的(de)论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献(xiàn)给当时著名的钢(gāng)琴家(jiā)、莫斯科音乐学院第一(yī)任(rèn)校长(zhǎng)尼(ní)古拉(lā)?鲁宾斯(sī)坦，因(yīn)鲁宾(bīn)斯坦粗暴地指责这(zhè)首作品庸俗、琐碎，改(gǎi)献给布(bù)娄(lóu)。

　　1875年10月25日由布娄指(zhǐ)挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章：

　　1. 极庄严而不太快的(de)快板。

　　降B大调，在4把圆(yuán)号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提琴与第一小(xiǎo)提琴(qín)主奏降D大调主题，钢琴以华彩发展(zhǎn)，这(zhè)个主题据(jù)说是柴(chái)科汪蠢夫斯(sī)基(jī)在卡缅科集市上，从(cóng)一个盲乞(qǐ)那里(lǐ)采集到的(de)歌曲旋律。

　　第二主题以降A大(dà)调先出现于单簧管(guǎn)，钢琴加以反(fǎn)复。

　　在发展部，第一主题纠缠(chán)上新(xīn)音型，以(yǐ)钢(gāng)琴为主形成变化。

　　主(zhǔ)题深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体(tǐ)。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏，再以钢琴接替，然后交给(gěi)大提琴(qín)、双簧管。

　　中段速度为最急板(bǎn)，变成匆忙(máng)的随(suí)想曲。

　　第三段(duàn)再由钢琴以独奏行(xíng)板主题，加上颤音与音(yīn)型装饰变奏。

　　是柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如(rú)火的快板，降B小调，回旋曲式，在4小节引子后(hòu)，钢琴(qín)主奏开始回旋主题(tí)，接着小(xiǎo)提琴以降D大调用八度奏(zòu)庄重抒情(qíng)的(de)对困(kùn)滑陪比主题，两个主题的纠缠发(fā)展(zhǎn)形成高潮。

　　终(zhōng)结部以降B大调形成(chéng)辉煌的(de)结尾。

　　主部(bù)主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲《亿万卡，快来唱春歌》，音乐表现(xiàn)春(chūn)天(tiān)来(lái)了，农时(shí)即将开始(shǐ)的欢快、奔放的(de)情绪(xù)，副(fù)主(zhǔ)部是十分抒情优美(měi)的同时也(yě)充满生机，音乐洋溢着青春和难(nán)以抑制的内心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的开(kāi)篇(piān)是将人们(men)心(xīn)灵重(zhòng)重扣(kòu)入(rù)地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫斯基的《第一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是(shì)将人们的心灵带入缥(piāo)缈太空的强(qiáng)音。

　　有(yǒu)的乐迷甚至说(shuō)这个曲(qū)子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂(áng)的节(jié)奏实在是(shì)世间的绝品。

　　第一乐(lè)章整(zhěng)个都是快速(sù)的节(jié)奏，音乐开始时的几十次琴键的重击，让人整个心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之(zhī)后的旋律更让作为“旋(xuán)律(lǜ)大(dà)师(shī)”的柴(chái)可夫(fū)斯基表露无疑。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势，让生处喧闹都市(shì)的生活虫们感到了生活(huó)的压(yā)力与动力(lì)。

　　虽(suī)然，第(dì)一乐(lè)章中(zhōng)间也是(shì)有舒(shū)缓的旋律的(de)，但是，总体上(shàng)还(hái)是快的(de)节奏，让我们(men)感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个(gè)节奏马(mǎ)上舒缓下来，如(rú)果说听(tīng)第一乐(lè)章让你感(gǎn)觉是面对汹涌澎湃的大海的(de)话(huà)，那么(me)第二乐(lè)章(zhāng)就是让你步入了森林中畅快流动的小溪，不时的还会有(yǒu)活(huó)泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑(pǎo)过(guò)你(nǐ)的身(shēn)旁。

　　让(ràng)刚(gāng)才你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以(yǐ)缓(huǎn)解(jiě)，你能感受到生活在都市的你依(yī)然(rán)有着成功的欢愉，清(qīng)新流动的旋律(lǜ)让你(nǐ)对生活的希望充满信心(xīn)，整个人(rén)就像是沐浴在温暖的阳(yáng)光中(zhōng)，呼吸(xī)着明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚意(yì)味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐章又(yòu)重回较快的(de)节奏，但是(shì)同(tóng)时也有着(zhe)优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成功(gōng)后的兴奋中，享受着那份(fèn)激(jī)动。

　　同时，快速的(de)旋律也在提醒着我们，成功来得不(bù)容易(yì)，可能失(shī)去得也(yě)快，只有更(gèng)加(jiā)的努力，才能取得更大的成功！

　　整首(shǒu)曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美(měi)，只能用完美来解释！

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