古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思是青山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪(shǎn)动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)的诗意是(shì)什么以及古诗山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的上一句(jù)怎(zěn)么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪(yī)的下一句等问(wèn)题(tí)，小编(biān)将为你整理以下(xià)知识：

古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短笛无(wú)腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的(de)岸。

　　2.衔：口里含(hán)着(zhe)。

　　本(běn)文指落日(rì)西沉(chén)，半(bàn)挂在(zài)山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐(zuò)在牛背上(shàng)。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池塘(táng)：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长满(mǎn)了池(chí)塘，池塘(táng)里的(de)水呢，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一(yī)支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一首描写农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　写景文(wén)字集(jí)中在一、二两句，写的(de)是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机(jī)地(dì)融合起来，描(miáo)绘了一幅非常幽雅美(měi)丽(lì)的图画(huà),为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水满(mǎn)陂(bēi)"，两(liǎng)个(gè)"满"字(zì)，写出仲夏(xià)时令的(de)景物特(tè)点，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日(rì)落西山，拟人味(wèi)很浓，一(yī)个"浸"，写山和落日倒映在水(shuǐ)中(zhōng)的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是(shì)规矩地骑(qí)，而是随意(yì)横坐在牛背上，表现了牧童的调(diào)皮可爱(ài)，天真(zhēn)活泼(pō)，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和(hé)谐(xié)，基调清(qīng)新(xīn)，有了(le)这样(yàng)的环(huán)境，那(nà)牧(mù)童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧(mù)童无忧无虑，悠闲(xián)自在(zài)凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗的情致。

山衔落日浸寒漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一(yī)句诗(shī)的意思(sī)是：山衔(xián)住(zhù)落日(rì)淹没了(le)水波。

　　这一(yī)句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这(zhè)首诗完整的原文是这(zhè)样的(de)：

　　草满(mǎn)池塘(táng)水满(mǎn)陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧(mù)童归去横牛背，短笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给(gěi)大家把翻译(yì)也放出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满(mǎn)水草的(de)池塘里(lǐ)，池水灌得(dé)满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子横坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不成调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉(jué)得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着(zhe)。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在(zài)山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回(huí)去。

　　创(chuàng)作背(bèi)景：

　　这首诗(shī)应当(dāng)是作于作者晚年隐居，游览农家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋(sòng)度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评析(xī)一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写(xiě)景之(zhī)作，都是诗中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有(yǒu)意为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这方面的(de)艺术实践。

　　使你感(gǎn)到(dào)这(zhè)些诗本就是题在画上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的(de)较有成就者。

　　这(zhè)是一首描写(xiě)农村(cūn)晚(wǎn)景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有生活情趣的农村(cūn)晚景图：在四周长满青草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的(de)火球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉的池(chí)水波(bō)纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背(bèi)，他拿着(zhe)短笛随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏(zòu)。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶(ráo)有生活情趣(qù)的农村晚景图。

　　诗前两句写(xiě)背景。

　　首句“草满池塘”是说节令已(yǐ)在春(chūn)末，池塘(táng)里的青草(cǎo)已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵(líng)运《登(dēng)池上(shàng)楼》名句“池(chí)塘(táng)生(shēng)春草”，但以“满”字(zì)易“生”字，显出节令的(de)不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季(jì)节，因此水涨得很高。

　　次(cì)句写远山落日(rì)。

　　用一个(gè)“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出落日挂在(zài)山头上的情况，与杜甫(fǔ)“四(sì)更山吐月(yuè)”的“吐”字同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王(wáng)安石“北山输绿涨横陂”句情景(jǐng)非常相似(shì)。

　　诗围绕池(chí)塘型做亮(liàng)为(wèi)中心(xīn)，以池塘中的绿(lǜ)草(cǎo)与澄(chéng)净的(de)池水，带(dài)出(chū)青山(shān)与落日，中间(jiān)以一(yī)“浸”字(zì)作维系，使池(chí)塘(táng)显得很热闹，色彩也十分绚丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏(hūn)晚(wǎn)景的(de)可(kě)爱，村(cūn)童(tóng)牛背吹笛，悠然(rán)自得，纯朴无(wú)邪而快乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目(mù)光去看(kàn)牧童(tóng)、写村(cūn)晚(wǎn)，他(tā)十分满(mǎn)足于这样一种自(zì)然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活(huó)自由自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背(bèi)"，吹(chuī)笛，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红尘滚滚"呢(ne)，还是他天性好静、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描(miáo)绘的确实是(shì)一(yī)幅悠(yōu)然超(chāo)凡(fán)、世外桃源(yuán)般的画(huà)面，无论是色彩的搭配(pèi)，还是(shì)背景(jǐng)与主(zhǔ)角(jiǎo)的(de)布(bù)局(jú)，都非常(cháng)协调，而画中之景、画外之声，又给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美(měi)好感(gǎn)觉(jué)。

　　诗摄取的(de)画面不大(dà)，写景则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上(shàng)，写人则(zé)集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引(yǐn)入了江南优(yōu)美(měi)的(de)田园之(zhī)中，使人对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满(mǎn)着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜民《村居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少(shǎo)了(le)个(gè)天(tiān)真烂漫的牧(mù)童(tóng)，代之以牛背的(de)乌鸦，以(yǐ)显出村(cūn)晚(wǎn)的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一(yī)是充满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此(cǐ)诗家有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情(qíng)语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大家都很不是(shì)熟(shú)悉(xī)了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉(méi)州(今(jīn)四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进(jìn)士。

　　又说(shuō)是南(nán)昌(今属江西(xī))人(rén)，宋度宗(zōng)咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔(xián)落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意(yì)是什么是“山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪”的意思是(shì)青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光的。

　　关(guān)于古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是什么以及古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什么，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)上一句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪的下一(yī)句(jù)等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪，山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是(shì)什么

　　这句诗出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的(de)《村(cūn)晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧(mù)童归去横(héng)牛背，短笛(dí)无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘(táng)的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本(běn)文指(zhǐ)落日西沉，半(bàn)挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波(bō)纹。

　　5.横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿(lǜ)草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘(táng)，池塘里的水呢，几乎溢出(chū)了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼(lín)粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把(bǎ)家(jiā)还(hái)；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固定的声腔。

　　《村晚(wǎn)》是一首(shǒu)描写农(nóng)村晚景的诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚(wǎn)景。

　　诗人把池塘(táng)、山、落日(rì)三者有机地融合起来(lái)，描绘(huì)了(le)一(yī)幅非常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的(de)图画,为后两句写牧童(tóng)出场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特点，写出了景色的生机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一(yī)个"衔"，写日落西山(shān)，凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗拟人味很浓(nóng)，一个(gè)"浸"，写山和落日倒映(yìng)在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形(xíng)象(xiàng)。

　　"横(héng)"字表明(míng)牧童不是规矩地(dì)骑，而是随(suí)意横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童的调皮可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这(zhè)些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其(qí)乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在(zài)的情致。

山(shān)衔(xián)落日浸寒(hán)漪是什(shén)么(me)意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思(sī)是：山(shān)衔住落(luò)日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于(yú)哪里呢？————宋代(dài)·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完(wán)整(zhěng)的原文是这样的：

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去横牛背，短笛(dí)无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻译也(yě)放出来(lái)了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水(shuǐ)草的池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落(luò)日淹(yān)没了水波。

　　放牛的孩子(zi)横坐(zuò)在牛背上，随意地用短笛吹奏着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有一些我觉(ju凉风席席的是什么意思，凉风席席是成语吗é)得比较(jiào)重要的词汇，单独(dú)解释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文(wén)指落日(rì)西沉，半挂(guà)在(zài)山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸：淹没。

　　寒(hán)漪（yī）：水(shuǐ)上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这(zhè)首诗应(yīng)当是作于(yú)作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之时（很可能为宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏(shǎng)评(píng)析一下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的(de)不少写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多(duō)为妙(miào)手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作(zuò)家常(cháng)以七绝的形(xíng)式，进行(xíng)这(zhè)方面的艺(yì)术实践(jiàn)。

　　使你感(gǎn)到这些诗本(běn)就(jiù)是题在画上的。

　　此诗是其(qí)中的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即(jí)景(jǐng)而写(xiě)，构成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长(zhǎng)满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红(hóng)红的火球好像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山后），倒映(yìng)在(zài)冰凉的池(chí)水波纹中。

　　放牛(niú)回家的孩子横(héng)坐在(zài)牛背，他拿着短(duǎn)笛(dí)随意(yì)的吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有生活情趣的农村晚景图。

　　诗前两句写背景(jǐng)。

　　首句(jù)“草满池(chí)塘”是说(shuō)节(jié)令已在春(chūn)末，池塘里的青草已经长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名句“池塘生(shēng)春草”，但(dàn)以“满”字(zì)易(yì)“生(shēng)”字，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正逢多雨季节，因此水涨得很高。

　　次句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一(yī)个“衔”字，形象(xiàng)地现(xiàn)出(chū)落日挂在(zài)山(shān)头上的情况，与杜甫“四更山吐月”的“吐”字(zì)同见炼字之(zhī)工。

　　又用一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山倒映水(shuǐ)中，与王(wáng)安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横(héng)陂”句情(qíng)景非常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型(xíng)做亮为(wèi)中心，以池(chí)塘中(zhōng)的绿草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维(wéi)系，使池塘(táng)显得很热闹，色(sè)彩也十分绚丽(lì)。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背吹笛，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人带(dài)着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚，他十分满(mǎn)足于(yú)这样(yàng)一种自然风(fēng)光优(yōu)美、卜宽人们生活自由自(zì)在的环境，故写牧(mù)童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是(shì)“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢(ne)，还是(shì)他天(tiān)性好静(jìng)、好无拘无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实是(shì)一幅(fú)悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背(bèi)景与主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之(zhī)景、画外之声，又给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景则(zé)集中在(zài)池塘上，写人则集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠(yōu)然恬静的乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在(zài)此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带得寒鸦(yā)两两归”句，与(yǔ)这(zhè)首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出(chū)村(cūn)晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取的画面(miàn)便不同，一(yī)是充(chōng)满情趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有(yǒu)“一(yī)切景语皆(jiē)情语”的说法。

　　最后，关于作者雷震，相信大(dà)家都(dōu)很不是熟悉(xī)了，这里呢我就介(jiè)绍一(yī)下(xià)吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或以为眉州(今四(sì)川眉山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属(shǔ)江(jiāng)西(xī))人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事》卷七十四。

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