雨(yǔ)霖铃竟(jìng)无语凝噎想说什(shén)么，柳永为什么写(xiě)雨(yǔ)霖铃是因为离别伤感，伤心落(luò)泪，一是不(bù)知道(dào)说什么才(cái)好，毕竟(jìng)说什(shén)么也留不住(zhù)人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭(kū)泣(qì)打(dǎ)断，已(yǐ)经说不出(chū)话来了的。

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雨霖铃竟无语凝噎想说(shuō)什么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃

　　因为(wèi)离别伤感，伤心(xīn)落泪，一是不知道说什么才好，毕(bì)竟(jìng)说什么也(yě)留不住人(rén)，说再多(duō)也只是徒增伤心罢了，二是因为哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断(duàn)，已经说不出(chū)话来了(le)。

　　所以执手相看泪眼，竟无语凝噎。

柳永(yǒng)《雨(yǔ)霖(lín)铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作者将情人惜(xī)别(bié)时(shí)的真(zhēn)情实(shí)感(gǎn)表达(dá)得缠(chán)绵悱恻，凄婉动人，堪(kān)称(chēng)抒写别情的千古(gǔ)名篇，也是柳(liǔ)词和(hé)婉(wǎn)约(yuē)词(cí)的代表作。

　　《雨霖铃》 翻译(yì)

　　秋(qiū)蝉的叫(jiào)声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面(miàn)对着长(zhǎng)亭，骤(zhòu)雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外设(shè)帐饯行，却没有畅饮的心绪(xù)，正在依依不舍的时候，船上的人已催着(zhe)出发。

　　握着对方(fāng)的手含着(zhe)泪对视，哽(gěng)咽的说不出话来。

　　想到这一去路途遥远，千里烟波渺茫，傍晚(wǎn)的云雾笼假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字罩着天(tiān)空，深厚广阔，不知尽(jǐn)头 。

　　自古以(yǐ)来，多情的人总是为(wèi)离别而伤感，更(gèng)何(hé)况是在这冷(lěng)清、凄凉的秋天！谁知我今夜酒(jiǔ)醒(xǐng)时(shí)身在何处？怕(pà)是只有杨柳岸边，面对凄厉的晨风和黎明的残月(yuè)了。

　　这一去(qù)长年相别(bié)，我料想(xiǎng)即(jí)使遇到好天气、好风景，也(yě)如同(tóng)吵厅虚设(shè)。

　　即使有(yǒu)满(mǎn)腹的(de)情意，又再(zài)同谁(shuí)去诉说呢？？

　　赏析

　　全(quán)词(cí)分上下两(liǎng)阕。

　　上阕主(zhǔ)要写一对恋(liàn)人饯行时(shí)难分(fēn)难舍的别情。

　　起首“寒(hán)蝉凄切。

　　对(duì)长亭晚(wǎn)，骤(zhòu)雨初歇”三句(jù)写(xiě)环(huán)境，点(diǎn)出别时(shí)的季节是萧(xiāo)瑟凄冷的(de)秋天，地点是(shì)汴京城外的长亭，具体时(shí)间是雨后阴冷的黄(huáng)昏。

　　然而词(cí)人并没有(yǒu)纯客观地(dì)铺(pù)叙自然景物，而是(shì)通过景物的描写，氛(fēn)围(wéi)的(de)渲染，融情入景(jǐng)，暗寓(yù)别意。

　　时当(dāng)世圆秋季，景已萧瑟(sè)；且值天(tiān)晚(wǎn)，暮(mù)色阴(yīn)沉(chén)；而骤雨滂(pāng)沱之后，继之以寒(hán)蝉凄切：词人(rén)所(suǒ)见所(suǒ)闻，无处(chù)不凄(qī)凉(liáng)。

　　加之当中“对(duì)长亭晚(wǎn)”一句，句法结(jié)构是一(yī)、二、一(yī)，极顿挫吞咽之(zhī)致(zhì)，更准确地传达了这种凄凉况味。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的情(qíng)形。

　　在京城门外设(shè)帐宴(yàn)饮升返(fǎn)隐，暗寓仕(shì)途失意，且又(yòu)跟恋人分手。

　　“无绪”，指(zhǐ)理不出头绪，有“剪不断，理还乱”的意思。

　　写出(chū)了不忍别离而又不能不别的思绪。

　　“留恋(liàn)处、兰舟(zhōu)催发”。

　　正在难分难舍之际，船家又阵阵“催发”。

　　透露(lù)了现实的无情和词人内心的(de)痛苦(kǔ)。

　　“执手相看(kàn)泪眼，竟无(wú)语凝(níng)噎。

　　”是不(bù)得不(bù)别的情景。

　　一(yī)对情(qíng)人(rén)，紧紧握着手，泪眼相对，谁也说不(bù)出一句(jù)话来。

　　这两(liǎng)句(jù)把(bǎ)彼此(cǐ)悲痛、眷恋而又无可奈何的心情，写得淋漓尽(jǐn)致。

　　一对情人伤心失魄之(zhī)状(zhuàng)，跃然(rán)纸上。

　　这是白描手(shǒu)法，所谓(wèi)“语不(bù)求奇，而(ér)意致(zhì)绵(mián)密”。

　　“念去去、千里烟波(bō)，暮霭沉沉楚(chǔ)天阔。

　　”写别后思念(niàn)的预(yù)想。

　　词中主人公(gōng)的黯(àn)淡(dàn)心(xīn)情(qíng)给天容水色(sè)涂上了阴影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字，告(gào)诉(sù)读者(zhě)下面(miàn)写景物是(shì)想象的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二字(zì)用得极好，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人(rén)无限凄楚。

　　只要兰(lán)舟启碇开行，就会越(yuè)去(qù)越远，而且一(yī)路上暮霭深沉、烟波千里，最后漂泊到广阔无(wú)边的南(nán)方。

　　离愁之(zhī)深(shēn)，别恨(hèn)之苦，溢于言表。

　　从词的结构看,这两(liǎng)句由上阕(què)实写转(zhuǎn)向(xiàng)下(xià)阕虚(xū)写(xiě)，具有承上(shàng)启(qǐ)下的作用(yòng)。

　　下阕着重(zhòng)写想(xiǎng)象中别后的凄楚情景。

　　下(xià)片则宕(dàng)开一笔(bǐ)，先作泛(fàn)论(lùn)，从个别说到一般，得出一条人生哲(zhé)理(lǐ)：“多(duō)情自古伤离别(bié)”。

　　意谓伤离惜(xī)别(bié)，并不自我(wǒ)始，自古(gǔ)皆(jiē)然(rán)。

　　“自(zì)古”两字，从个(gè)别特殊(shū)的现(xiàn)象出发(fā)，提升(shēng)为普遍、广泛的现象，扩(kuò)大了(le)词的意义。

　　但(dàn)接(jiē)着“更那(nà)堪冷(lěng)落清秋节”一(yī)句，则(zé)强(qiáng)调自己比常人、古人(rén)承(chéng)受的痛(tòng)苦更(gèng)多、更甚。

　　“今宵酒醒何处？杨柳(liǔ)岸晓风残月。

　　”这是(shì)写酒醒后的(de)心境(jìng)，也是他漂(piāo)泊江湖(hú)的(de)感受(shòu)。

　　这两句妙就妙在(zài)用景(jǐng)写(xiě)情，真正做到“景语即情语”。

　　“柳”、“留(liú)”谐音，写难留的(de)离情；晓风凄(qī)冷，写(xiě)别后的寒心；残月破碎，写此(cǐ)后难圆(yuán)之(zhī)意。

　　这几句(jù)景语，将离人(rén)凄楚(chǔ)惆怅、孤独忧伤的感(gǎn)情，表现得(dé)十分充分、真切,创造出(chū)一种(zhǒng)特有的意境。

　　难(nán)怪它为(wèi)人称道，成为名(míng)句(jù)。

　　再(zài)从此后(hòu)长远设想：“此去经年，应是良辰(chén)好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风情(qíng),更与何(hé)人(rén)说？”这四句更深一层推想(xiǎng)离别以后惨不成欢的境况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫(màn)长的孤(gū)独日子怎么挨得过呢(ne)？纵有良(liáng)辰(chén)好景，也等(děng)于假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字虚设，因为再(zài)没有心爱(ài)的人与自己共赏；再退一(yī)步，即便对着(zhe)美景，能产生一些(xiē)感受(shòu)，但又能向谁去诉说呢？总(zǒng)之，一切都提不起兴致了(le)。

　　这(zhè)几句(jù)把词人(rén)的思念之情、伤感之意刻(kè)画到(dào)了(le)细(xì)致入微(wēi)、至尽至极的地(dì)步(bù)，也(yě)传达出彼此关切的心(xīn)情。

　　结(jié)句用问(wèn)句形式，感情显得更强烈。

　　《雨(yǔ)霖铃》全词围绕“伤离(lí)别”而构(gòu)思，先写离别之(zhī)前，重在勾(gōu)勒环境；次写假如给我三天光明主要内容概括50字，假如给我三天光明主要内容概括30字(xiě)离(lí)别时刻，重在描写(xiě)情态(tài)；再写别后(hòu)想象，在刻画心(xīn)理(lǐ)。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词(cí)人都(dōu)注意了前后照应，虚实相生，做到层层(céng)深入，尽情描绘，情景交融，读起来(lái)如行云流水，起伏跌宕(dàng)中不见痕迹(jì)。

　　这首(shǒu)词(cí)的情调因写真(zhēn)情实感而(ér)显得(dé)太伤感、太低(dī)沉，但却将(jiāng)词人抑郁(yù)的心情和失去爱情的(de)痛苦(kǔ)刻画的(de)极为(wèi)生动。

　　古往(wǎng)今来有(yǒu)离别之苦的人们在读(dú)到这首《雨霖铃》时，都会产生强烈的(de)共鸣。

　　原文

　　雨霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳(liǔ)永 〔宋代(dài)〕

　　寒蝉凄切，对长(zhǎng)亭晚，骤雨(yǔ)初歇。

　　都门帐(zhàng)饮无绪，留(liú)恋处，兰舟催发。

　　执手相看泪眼，竟无语凝(níng)噎(yē)。

　　念去去，千里烟(yān)波，暮霭沉沉楚天阔(kuò)。

　　多情自古伤(shāng)离别，更那堪，冷落(luò)清秋节！今宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓风残月。

　　此去经(jīng)年，应是良辰好景虚设。

　　便纵(zòng)有千种风(fēng)情，更与何人(rén)说？

　　注(zhù)释

　　长亭：古代在(zài)交(jiāo)通(tōng)要(yào)道边每隔十里修建(jiàn)一座长亭供行人休息，又(yòu)称“十里长(zhǎng)亭”。

　　靠近(jìn)城(chéng)市的长亭往往是古(gǔ)人送别的(de)地(dì)方。

　　凄切：凄(qī)凉(liáng)急促。

　　骤雨：急(jí)猛(měng)的(de)阵雨。

　　都(dōu)门(mén)：国都之门。

　　这里(lǐ)代指北宋的首都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设(shè)帐饯(jiàn)行。

　　无(wú)绪：没(méi)有(yǒu)情绪。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁班曾刻木兰树为(wèi)舟（南朝梁任昉《述(shù)异记》。

　　这里用(yòng)做(zuò)对船的(de)美称。

　　凝噎(yē)：喉咙哽塞，欲语不(bù)出的样子。

　　去去：重(zhòng)复“去(qù)”字，表示行程遥远。

　　暮霭：傍晚的云(yún)雾。

　　沉沉：深(shēn)厚的样子。

　　楚天：指南(nán)方楚地(dì)的天空(kōng)。

　　暮霭沉(chén)沉楚(chǔ)天阔(kuò)：傍晚的(de)云雾(wù)笼罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知(zhī)尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年：年复一年。

　　纵：即使。

　　风(fēng)情：情意(yì)。

　　男女(nǚ)相爱之情(qíng)，深情蜜意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作(zuò)“待(dài)”。

　　作品(pǐn)出处：《全宋词》

　　文学体裁：词

　　词    牌：双调·雨(yǔ)霖铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作词忤真(zhēn)宗，屡试不第，所以心(xīn)中失意忧愤，常(cháng)流连秦(qín)楼楚馆为(wèi)歌伶乐伎撰(zhuàn)写曲子词。

　　此词(cí)当为柳永从汴京南下时与一位恋人的(de)惜别之作。

　　作者介绍

　　柳(liǔ)永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著名词人，婉约派代表人物(wù)。

　　汉族，崇(chóng)安（今福建(jiàn)武夷山）人，原名三(sān)变，字(zì)景庄，后(hòu)改名永，字(zì)耆卿(qīng)，排行(xíng)第七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官(guān)至屯田员(yuán)外郎，故(gù)世称柳屯田(tián)。

　　他自称“奉旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作词，并以“白衣卿相”自诩。

　　其(qí)词多描绘城市风(fēng)光和歌妓生活，尤长于抒写羁旅行役之(zhī)情，创作慢词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交融，语言通俗，音律(lǜ)谐(xié)婉(wǎn)，在当时(shí)流传(chuán)极其广泛，人称“凡(fán)有井水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人(rén)物(wù)之一，对宋词(cí)的发展有(yǒu)重大影响，代表作 《雨霖铃》《八声甘州》。

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