古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪的诗(shī)意是(shì)什么是(shì)“山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的落日，一起把影子倒映(yìng)在水中，闪动着粼粼(lín)波光的。

　　关于古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)诗意是什么以及(jí)古(gǔ)诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪这句话的(de)意思(sī)，山衔落日浸寒漪(yī)的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒(hán)漪(yī)的上一(yī)句怎么读，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问题(tí)，小(xiǎo)编(biān)将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识：

古诗山(shān)衔落日(rì)浸寒漪，山(shān)衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗出(chū)自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背，短笛无腔信口(kǒu)吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日西沉，半挂在山腰，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回(huí)去。

　　9.池(chí)塘：堤(dī)岸。

　　翻译

　　绿草长满了池塘，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青山，衔着(zhe)彤红的落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水中，闪(shǎn)动着粼粼波(bō)光(guāng)。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在(zài)牛背上，缓(huǎn)缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛，随口吹着，也没有固定(dìng)的声腔。

　　《村晚(w宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗ǎn)》是一首描写农村晚景的(de)诗(shī)。

　　写景文字集中在一、二(èr)两句，写的是(shì)山(shān)村晚(wǎn)景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落(luò)日三者有机地(dì)融合起(qǐ)来，描绘了一幅非常幽雅(yǎ)美丽的图(tú)画,为后(hòu)两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满(mǎn)陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏(xià)时令的(de)景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪"，一(yī)个"衔"，写(xiě)日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓，一个"浸"，写山和(hé)落日倒(dào)映在水中的形象，生(shēng)动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上(shàng)，表现了牧(mù)童的调(diào)皮可爱，天(tiān)真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基调清(qīng)新，有了(le)这样的环境，那牧童自然就是(shì)悠哉悠哉、其(qí)乐融融的(de)了。

　　同(tóng)时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日(rì)浸寒(hán)漪是什么意思

　　这我(wǒ)会(huì)！这一句诗的意思是：山衔住落日淹没(méi)了(le)水(shuǐ)波(bō)。

　　这一(yī)句诗出自于哪里(lǐ)呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的：

　　草满(mǎn)池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信口吹。

　　我(wǒ)给大家把翻译也放出来(lái)了(le)，便(biàn)于(yú)大家理解这首(shǒu)诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草(cǎo)的(de)池塘里，池水(shuǐ)灌得满满的，山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用短笛(dí)吹奏着不(bù)成(chéng)调的乐曲。

　　这(zhè)里有一些我觉得比较重要的词汇，单独解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含(hán)着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横坐在(zài)牛背(bèi)上。

　　腔：曲调(diào)。

　　信口(kǒu)：随(suí)口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于(yú)作者(zhě)晚(wǎn)年隐居(jū)，游览农(nóng)家(jiā)之(zhī)时（很可能(néng)为宋度宗年(nián)胡唯间）。

　　既然说到这了，我们就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐(táng)诗中的不(bù)少写景之作(zuò)，都是(shì)诗中(zhōng)有画。

　　但唐人诗中之(zhī)画(huà)，多为妙手天成；宋(sòng)人(rén)却(què)更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到这些(xiē)诗(shī)本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较(jiào)有成就者。

　　这是一首描写(xiě)农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成(chéng)了一幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红(hóng)的火(huǒ)球好(hǎo)像(xiàng)被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒映在冰凉的池水波宝剑锋从磨砺出梅花香自苦寒来的意思是什么，宝剑锋从磨砺出,梅花香自苦寒全诗纹中。

　　放牛回家的孩子(zi)横坐在牛背，他拿着短(duǎn)笛随意的吹奏。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一(yī)幅饶有(yǒu)生活情趣的农(nóng)村晚景图(tú)。

　　诗前两句(jù)写背景(jǐng)。

　　首句“草满池塘”是说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的(de)青草(cǎo)已经长(zhǎng)满，借鉴谢(xiè)灵运《登(dēng)池上楼》名(míng)句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因(yīn)此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形(xíng)象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂在山头上的情况，与杜甫“四更山(shān)吐月”的(de)“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用一个“浸”字(zì)，写(xiě)落日青山倒映水中(zhōng)，与王安石“北山输绿(lǜ)涨横陂”句情景非常(cháng)相似。

　　诗围绕(rào)池塘型做亮为(wèi)中(zhōng)心(xīn)，以池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字(zì)作维系(xì)，使(shǐ)池塘显得很热闹，色(sè)彩也十分绚(xuàn)丽。

　　后两句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可爱，村童牛背吹(chuī)笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏的(de)目光去看牧童、写村(cūn)晚，他(tā)十分满足(zú)于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们(men)生活自由自在的环境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹笛，则是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还是(shì)他天性(xìng)好静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世(shì)外桃源般的画面，无论是色彩的搭配，还是背景与(yǔ)主角的布局，都非常协调(diào)，而画中之景(jǐng)、画(huà)外之声(shēng)，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取(qǔ)的画面不大，写景(jǐng)则集中(zhōng)在池(chí)塘(táng)上，写人(rén)则集(jí)中(zhōng)在牧童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着(zhe)“村晚(wǎn)”二字落笔，把(bǎ)人引入了江南优美的田园(yuán)之中，使人对悠然(rán)恬(tián)静的乡村生活充(chōng)满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒鸦两两归(guī)”句，与这首诗比，画(huà)面中少了(le)个天真(zhēn)烂漫的(de)牧童，代之以牛背的(de)乌鸦，以显出村(cūn)晚的(de)萧(xiāo)瑟。

　　同样的农村(cūn)景(jǐng)色，因诗人的心情不同，摄取(qǔ)的画面便不同，一是充满情趣，一是惆(chóu)怅落(luò)寞，因(yīn)此诗家(jiā)有“一切景语(yǔ)皆情语(yǔ)”的说法。

　　最后，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里(lǐ)呢(ne)我就(jiù)介绍一下吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不(bù)详。

　　或(huò)以为眉州(zhōu)(今四(sì)川眉山)人(rén)，宋(sòng)宁(níng)宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人(rén)，宋度(dù)宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪事(shì)》卷七十四。

　　古诗(shī)山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落日浸(jìn)寒漪的(de)诗意是什么(me)是(shì)“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意(yì)思是青山衔(xián)着彤红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)的(de)。

　　关(guān)于古诗山衔落日浸寒(hán)漪(yī)，山衔落(luò)日浸(jìn)寒(hán)漪的(de)诗意是什么以及古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪这句(jù)话的意思，山衔落(luò)日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日浸寒漪(yī)的上(shàng)一句怎么读，山衔(xián)落日浸寒漪的(de)下一句等问题，小(xiǎo)编将为你整理(lǐ)以下知识：

古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗(shī)意是什(shén)么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满(mǎn)池塘水满陂，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注(zhù)释

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着(zhe)。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒(hán)漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口(kǒu)：随口。

　　8.归去：回去(qù)。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘，池塘里的(de)水(shuǐ)呢，几乎溢出了塘岸(àn)。

　　远远的青山，衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧(mù)童(tóng)横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛(dí)，随口吹(chuī)着，也没有固(gù)定的声(shēng)腔。

　　《村晚》是一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池(chí)塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合(hé)起来，描绘了一幅(fú)非常幽雅(yǎ)美丽(lì)的图(tú)画,为(wèi)后两句写牧(mù)童出(chū)场布置了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个(gè)"满(mǎn)"字，写出仲夏时令的景物特点，写出了(le)景色的生机一片；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日落西(xī)山(shān)，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山(shān)和落日倒映在水中的形(xíng)象(xiàng)，生动形象。

　　"横"字表明(míng)牧童不(bù)是规矩地骑(qí)，而是(shì)随(suí)意横坐在牛(niú)背(bèi)上，表现了牧童的(de)调皮可爱，天真活泼，淳朴(pǔ)无邪。

　　这些景物(wù)，色彩和谐，基调清新，有了这样的环(huán)境，那牧童(tóng)自然就是(shì)悠哉悠(yōu)哉、其乐融融(róng)的了(le)。

　　同时，也表(biǎo)现(xiàn)出了牧(mù)童无(wú)忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情(qíng)致。

山(shān)衔落日浸(jìn)寒漪(yī)是什么意思(sī)

　　这我会！这一句诗(shī)的意思是：山衔住落日淹没了(le)水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢(ne)？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原(yuán)文是这样的(de)：

　　草(cǎo)满池塘水满(mǎn)陂(bēi)，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给大家把翻译也放(fàng)出来了，便于大家理(lǐ)解这(zhè)首诗(shī)：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘(táng)里，池水(shuǐ)灌得满满的，山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　放牛(niú)的孩(hái)子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地(dì)用短笛吹(chuī)奏(zòu)着不(bù)成调的乐曲(qū)。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看(kàn)：

　　陂（bēi）：池(chí)塘。

　　衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂(guà)在山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上(shàng)波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛背上。

　　腔：曲(qū)调(diào)。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐(yǐn)居，游览(lǎn)农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就一起来欣赏评析一下(xià)这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人(rén)诗中之画，多为妙手(shǒu)天(tiān)成；宋人却(què)更多是有意为(wèi)之。

　　尤其(qí)是南宋末年(nián)，一些(xiē)作(zuò)家常以七(qī)绝的形式，进行这方(fāng)面的艺术实(shí)践。

　　使你感到这些(xiē)诗(shī)本(běn)就是题在画上的(de)。

　　此诗是其(qí)中的较有成就者。

　　这(zhè)是(shì)一首描写(xiě)农村晚(wǎn)景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景(jǐng)图：在四周长满青草的池塘里，池中(zhōng)的水灌(guàn)得满(mǎn)满的，太阳正要(yào)落山，红红的(de)火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落(luò)山(shān)后(hòu)），倒(dào)映在(zài)冰凉的池水(shuǐ)波纹(wén)中。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的(de)吹奏。

　　诗人即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是说(shuō)节(jié)令(lìng)已(yǐ)在春末，池塘里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生(shēng)”字，显(xiǎn)出(chū)节令的不同(tóng)。

　　“水满陂(bēi)”，是说正(zhèng)逢多(duō)雨季(jì)节，因此水涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地(dì)现(xiàn)出(chū)落日挂(guà)在山头上的情况，与杜甫“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青山倒映(yìng)水中(zhōng)，与(yǔ)王安石“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心(xīn)，以池塘中(zhōng)的(de)绿(lǜ)草与澄净(jìng)的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落(luò)日，中间以一“浸”字作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很(hěn)热(rè)闹，色彩(cǎi)也十分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表现了乡野(yě)黄昏晚景(jǐng)的可爱，村童牛(niú)背吹笛，悠然自得，纯(chún)朴无邪(xié)而快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分(fēn)满足于这样一(yī)种自(zì)然(rán)风光优美、卜宽(kuān)人们生活自由自(zì)在(zài)的环(huán)境，故写牧童(tóng)，让其"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚"呢，还是他天性(xìng)好静(jìng)、好无(wú)拘无束呢？总(zǒng)之(zhī)，这首诗描绘的(de)确实是一幅悠然超凡、世(shì)外桃(táo)源般的画(huà)面，无论是(shì)色彩的(de)搭配，还是背景与主角(jiǎo)的布(bù)局，都非常协调，而(ér)画中之(zhī)景(jǐng)、画外之声，又(yòu)给人(rén)一(yī)种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的(de)画面(miàn)不大，写景(jǐng)则集中在(zài)池塘上(shàng)，写人(rén)则集中在(zài)牧(mù)童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入了江(jiāng)南优美的田园之(zhī)中，使人对悠然恬静(jìng)的乡村生活充满着向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗(shī)有“夕阳牛背无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少(shǎo)了个天真烂漫(màn)的(de)牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样的农村景色(sè)，因诗(shī)人的(de)心情不同(tóng)，摄取的画面便不同(tóng)，一是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗家有“一切(qiè)景(jǐng)语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信(xìn)大家都很不(bù)是(shì)熟悉了，这里呢我(wǒ)就介绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生平不(bù)详。

　　或(huò)以(yǐ)为眉(méi)州(zhōu)(今四川(chuān)眉山(shān))人(rén)，宋宁宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

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