雨(yǔ)霖铃(líng)竟(jìng)无语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为什么写雨(yǔ)霖铃是因为离别伤(shāng)感(gǎn)，伤心落泪，一是不知道说什(shén)么(me)才好，毕竟说什(shén)么也留不住人，说再(zài)多也(yě)只(zhǐ)是(shì)徒增伤(shāng)心罢了(le)，二(èr)是因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自(zì)己的(de)哭泣(qì)打断，已(yǐ)经说不出(chū)话来(lái)了(le)的。

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雨霖铃竟无(wú)语凝噎想说什么，柳永(yǒng)为(wèi)什么写(xiě)雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心(xīn)落泪，一(yī)是不知(zhī)道说什么才好，毕(bì)竟说什么也(yě)留(liú)不住人，说再多也(yě)只(zhǐ)是徒增伤心罢了，二(èr)是(shì)因为(wèi)哭的伤心，想说的话都被自己的哭泣打断，已经说不出话来了(le)。

　　所以执手(shǒu)相(xiāng)看泪(lèi)眼，竟无语凝噎。

柳(liǔ)永《雨霖铃》 翻译赏析(xī)

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋(sòng)代词人柳永的词(cí)作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜别时的(de)真(zhēn)情实感表达(dá)得(dé)缠绵悱恻，凄(qī)婉(wǎn)动人(rén)，堪(kān)称抒写别情的千古名篇，也是柳词和(hé)婉(wǎn)约词(cí)的代(dài)表作。

　　《雨霖铃(líng)》 翻(fān)译(yì)

　　秋蝉(chán)的叫声凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚(wǎn)时分，面对着长亭，骤雨刚(gāng)停。

　　在京(jīng)都郊外(wài)设帐(zhàng)饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍的时候，船上的人已催着出发。

　　握着对(duì)方(fāng)的手含着泪对视(shì)，哽咽的说(shuō)不出话来。

　　想到这一(yī)去路途遥(yáo)远，千里烟波渺茫(máng)，傍晚的云雾笼罩着天空，深厚广阔，不知(zhī)尽头 。

　　自古以(yǐ)来(lái)，多(duō)情的人(rén)总是(shì)为离别而伤(shāng)感，更何况是(shì)在这冷(lěng)清、凄(qī)凉的秋天！谁(shuí)知我今夜酒醒时身(shēn)在何处(chù)？怕是只有杨柳岸边，面(miàn)对凄厉的晨风和黎(lí)明的残月了。

　　这一去长年相别，我料(liào)想即使遇到好天(tiān)气、好风景，也如同吵厅虚(xū)设。

　　即(jí)使有满腹的情(qíng)意，又再同谁(shuí)去诉说(shuō)呢？？

　　赏析

　　全词分上(shàng)下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯(jiàn)行时(shí)难分难舍的别(bié)情。

　　起首“寒蝉凄切。

　　对(duì)长(zhǎng)亭(tíng)晚(wǎn)，骤雨初歇”三(sān)句(jù)写环境，点出别时的季节是萧(xiāo)瑟(sè)凄冷的秋天，地点是(shì)汴京(jīng)城外(wài)的长亭，具体时间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然(rán)而词人并没有(yǒu)纯客观(guān)地铺叙自然景物，而(ér)是通过(guò)景(jǐng)物的描写，氛围的渲染，融情入(rù)景，暗(àn)寓别意。

　　时当世圆秋季(jì)，景已萧瑟；且(qiě)值天晚，暮色阴(yīn)沉；而骤(zhòu)雨滂沱之后，继(jì)之以寒蝉凄切：词人所见所(suǒ)闻，无处不凄(qī)凉。

　　加之(zhī)当中“对长亭晚”一句，句法结构是一、二、一，极顿挫(cuò)吞咽(yàn)之致(zhì)，更准(zhǔn)确地传达了这种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后(hòu)两句中“都门(mén)帐饮”是写离别的(de)情形(xíng)。

　　在京(jīng)城(chéng)门外设(shè)帐宴饮升返隐(yǐn)，暗寓(yù)仕途失意，且又跟恋人(rén)分手(shǒu)。

　　“无绪”，指理(lǐ)不出(chū)头绪，有“剪不断，理还(hái)乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别(bié)离而又不(bù)能不(bù)别的思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正在(zài)难(nán)分难舍之(zhī)际(jì)，船家(jiā)又阵阵“催发”。

　　透(tòu)露了现实的无情和词人内心的痛(tòng)苦。

　　“执(zhí)手相看泪眼，竟无语凝噎。

　　”是不得不别的(de)情景。

　　一(yī)对(duì)情人，紧紧握着手(shǒu)，泪(lèi)眼相对，谁也说(shuō)不出一(yī)句话来(lái)。

　　这两句把彼(bǐ)此悲(bēi)痛、眷恋而又无可奈何的(de)心情，写(xiě)得淋漓尽致。

　　一(yī)对情人伤心失魄之状，跃然(rán)纸(zhǐ)上。

　　这(zhè)是白(bái)描(miáo)手法(fǎ)，所谓“语不求奇，而意致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮霭沉(chén)沉楚天阔。

　　”写别后思念(niàn)的(de)预想。

　　词中主人公的(de)黯淡心情给天(tiān)容水(shuǐ)色涂上了阴影。

　　一个“念(niàn)”字，告诉读者下(xià)面写景物(wù)是想象(xiàng)的。

　　“去去”是越去越远的(de)意思。

　　这二(èr)字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含(hán)了离人无限凄楚。

　　只要兰舟启(qǐ)碇开行，就会越去(qù)越远，而且(qiě)一(yī)路上暮(mù)霭深(shēn)沉(chén)、烟(yān)波千里，最后漂(piāo)泊到(dào)广阔无边的南方。

　　离愁之深，别(bié)恨之(zhī)苦，溢(yì)于言表。

　　从词的结(jié)构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句(jù)由(yóu)上阕实写转向下阕虚写，具(jù)有承(chéng)上启下的作用。

　　下阕(què)着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚情景。

　　下片则宕开一笔，先作泛(fàn)论，从个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自(zì)古伤(shāng)离别”。

　　意谓伤离惜别，并不自我始，自古皆然。

　　“自古”两字，从个别特殊的(de)现象出发，提升(shēng)为普(pǔ)遍、广泛的现(xiàn)象，扩大了(le)词的(de)意义(yì)。

　　但接着“更那(nà)堪(kān)冷落清秋节”一句，则强调(diào)自己比(bǐ)常人、古(gǔ)人承受的痛苦更多(duō)、更(gèng)甚。

　　“今宵酒(jiǔ)醒何(hé)处？杨柳岸晓(xiǎo)风(fēng)残(cán)月。

　　”这(zhè)是写(xiě)酒(jiǔ)醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的(de)感受。

　　这两句妙(miào)就妙在用景写情，真正做(zuò)到“景语即情语”。

　　“柳”、“留”谐音，写(xiě)难留的离情(qíng)；晓(xiǎo)风凄冷，写别后的寒心；残月(yuè)破碎，写此后难圆之意。

　　这(zhè)几句景(jǐng)语，将离人(rén)凄楚惆(chóu)怅、孤独忧伤的感情(qíng)，表现得十分充分、真切,创造(zào)出一种特有的意境。

　　难怪它为人称道(dào)，成为名句。

　　再从(cóng)此后长远设想(xiǎng)：“此去经年，应是(shì)良辰好景虚设(shè)。

　　便纵有千种风情,更与何人说？”这四句更深一(yī)层推想离别以后惨(cǎn)不(bù)成欢的境(jìng)况(kuàng)。

　　此后(hòu)漫长(zhǎng)的孤独日子怎么挨(āi)得过呢？纵有良辰好景，也(yě)等于虚设，因(yīn)为再没有心爱的人与自(zì)己共赏；再(zài)退(tuì)一步，即便对着美景，能产(chǎn)生一些感受(shòu)，但又(yòu)能向谁去(qù)诉说(shuō)呢？总之，一(yī)切(qiè)都提不起兴致(zhì)了。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之意刻(kè)画(huà)到了(le)细(xì)致入微、至尽(jǐn)至极的地步，也传达(dá)出(chū)彼此关切(qiè)的心情。

　　结句用(yòng)问句形式，感(gǎn)情显得更强(qiáng)烈。

　　《雨霖铃》全词围(wéi)绕“伤离(lí)别”而构思，先写离别之前(qián)，重在勾勒环境；次写离(lí)别时刻(kè)，重在(zài)描写(xiě)情态；再(zài)写别后想象，在刻(kè)画(huà)心理。

　　不论勾勒环(huán)境，描(miáo)写(xiě)情态，想(xiǎng)象未来(lái)，词人都注意了前后照应，虚(xū)实相生，做到层层深入，尽(jǐn)情描绘，情景交融，读起来如(rú)行云流水，起伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调因写真情实感(gǎn)而显得太伤感、太低沉(chén)，但却将词人抑郁的心(xīn)情和失去爱情的痛苦(kǔ)刻画(huà)的极为生动。

　　古往今来有离别之苦的(de)人们在读到这(zhè)首《雨霖铃》时，都会(huì)产生强烈的(de)共鸣(míng)。

　　原文(wén)

　　雨(yǔ)霖铃·秋别

　　作(zuò)者：柳永(yǒng) 〔宋代〕

　　寒蝉凄切(qiè)，对长亭(tíng)晚，骤雨初歇(xiē)。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催发。

　　执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼，竟无语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟(yān)波(bō)，暮(mù)霭沉沉楚天(tiān)阔。

　　多情(qíng)自(zì)古伤离别(bié)，更那堪(kān)，冷(lěng)落(luò)清秋节！今宵(xiāo)酒醒何处？杨(yáng)柳岸，晓(xiǎo)风(fēng)残月。

　　此去经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千种(zhǒng)风情，更与何人说？

　　注释

　　长亭(tíng)：古代在交通要(yào)道边每隔十里修(xiū)建一座(zuò)长亭供行人休息，又称(chēng)“十里(lǐ)长亭”。

　　靠近城(chéng)市(shì)的长亭往往(wǎng)是古人送(sòng)别的地方(fāng)。

　　凄切：凄凉急(jí)促。

　　骤(zhòu)雨：急猛的阵(zhèn)雨。

　　都门：国都(dōu)之门(mén)。

　　这里代指北宋的首(shǒu)都汴京（今河南开封）。

　　帐饮：在郊外(wài)设帐饯行。

　　无绪：没有情绪。

　　兰舟(zhōu)：古代(dài)传说鲁班曾刻木兰树为舟（南朝(cháo)梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用做对船的美(měi)称。

　　凝噎(yē)：喉(hóu)咙(lóng)哽塞，欲语不出的样(yàng)子。

　　去去(qù)：重复“去”字，表(biǎo)示行(xíng)程遥远(yuǎn)。

　　提花棉是什么面料，提花棉和纯棉哪个好暮霭：傍(bàng)晚的云雾。

　　沉(chén)沉：深厚的样子。

　　楚天：指(zhǐ)南方楚地的(de)天空。

　　暮霭沉沉(chén)楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南(nán)天，深厚(hòu)广阔，不知尽头。

　　今宵：今夜。

　　经年(nián)：年(nián)复一年。

　　纵：即使。

　　风情：情意。

　　男(nán)女相爱之情，深情蜜意。

　　情：一作“流(liú)”。

　　更(gèng)：一(yī)作“待”。

　　作品出处(chù)：《全宋词》

　　文学体(tǐ)裁(cái)：词

　　词    牌：双调·雨霖铃

　　创作背景

　　柳永因(yīn)作词(cí)忤(wǔ)真宗，屡试(shì)不第，所以(yǐ)心中失意忧愤，常流连秦楼楚馆为歌伶乐伎撰写(xiě)曲子词。

　　此词当(dāng)为柳永从汴京南下时(shí)与一位恋人的惜别之作。

　　作(zuò)者介绍(shào)

　　柳永，（约(yuē)984年—约1053年）北宋著(zhù)名(míng)词人，婉约派(pài)代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷山）人，原名(míng)三变，字景庄，后(hòu)改(gǎi)名永，字耆卿，排行第(dì)七，又称柳七。

　　宋仁宗朝进士，官至屯田员外郎，故世称柳屯田。

　　他自称“奉旨填(tián)词柳三变(biàn)”，以毕生精力作词，并以(yǐ)“白(bái)衣卿相”自诩。

　　其词多描绘城市(shì)风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于(yú)抒写羁旅行役(yì)之(zhī)情(qíng)，创作慢(màn)词独多。

　　铺叙(xù)刻画，情景交(jiāo)融，语(yǔ)言通俗，音律谐(xié)婉，在(zài)当时流传极其广泛，人称“凡有井水饮处，皆能(néng)歌柳词”，婉(wǎn)约(yuē)派(pài)最具代表(biǎo)性的人物之(zhī)一，对宋词的发展有(yǒu)重大影响，代表(biǎo)作 《雨霖铃(líng)》《八声甘州》。

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