古(gǔ)诗山衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗(shī)意是什么是“山衔落日(rì)浸寒漪”的意(yì)思(sī)是青(qīng)山(shān)衔(xián)着彤红的落(luò)日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的(de)。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸寒漪，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪(yī)的诗意是什么(me)以(yǐ)及古(gǔ)诗山衔落(luò)日浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒(hán)漪(yī)这句话的(de)意(yì)思，山衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么，山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎(zěn)么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下一句等(děng)问题，小编将为你整理以下知识(shí)：

古诗(shī)山衔落日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)诗意是什么

　　这句诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池(chí)塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪。

　　牧童归去(qù)横牛(niú)背，短笛无腔信口吹。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰(yāo)，像被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔：曲(qū)调。

　　7.信口：随口。

　　8.归(guī)去：回去(qù)。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘里的水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远(yuǎn)远(yuǎn)的青山，衔(xián)着彤红(hóng)的(de)落(luò)日(rì)，一起把影子倒(dào)映在水中，闪动着粼粼波(bō)光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿(ná)着一支短笛，随(suí)口吹着(zhe)，也没有固定(dìng)的(de)声(shēng)腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文字集中在一、二两句(jù)，写的是山(shān)村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日(rì)三(sān)者有机地融合起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅(yǎ)美丽的图画,为后两句写牧童出场布置(zhì)了背(bèi)景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂"，两个"满(mǎn)"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时(shí)令(lìng)的景物特点，写出了景(jǐng)色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日(rì)浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日(rì)落(luò)西(xī)山，拟人味很浓，一个(gè)"浸(jìn)"，写山和落日倒映在水中的形(xíng)象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表明(míng)牧童不是规矩地骑(qí)，而是随意横坐在牛背上，表现了牧童的(de)调皮可爱(ài)，天(tiān)真(zhēn)活(huó)泼，淳朴(pǔ)无(wú)邪。

　　这些景物(wù)，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了这样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时(shí)，也表(biǎo)现出了牧童无忧无虑，悠闲自在的情致。

山(shān)衔落日浸寒(hán)漪(yī)是什么意(yì)思

　　这我会！这一句(jù)诗的意思是：山(shān)衔住落日淹没(méi)了水波。

　　这一句诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村(cūn)晚》

　　这首诗完整的(de)原(yuán)文(wén)是这(zhè)样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满池塘(táng)水(shuǐ)满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪(yī)。

　　牧童归去横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把(bǎ)翻(fān)译也放出来了，便(biàn)于大家理解这首诗：

　　在(zài)一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌(guàn)得满满的，山衔住落日淹没了(le)水波。

　　放(fàng)牛的孩(hái)子横坐在牛背上，随意(yì)地用短(duǎn)笛吹奏(zòu)着不成调的乐曲。

　　这里有一(yī)些我觉得比(bǐ)较(jiào)重(zhòng)要的词汇(huì)，单(dān)独解释给(gěi)大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落(luò)日西沉，半挂在(zài)山腰，像(xiàng)被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回去(qù)。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者晚年隐居(jū)，游览农家之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间）。

　　既然(rán)说到(dào)这了(le)，我们就一起来欣(xīn)赏(shǎng)评(píng)析一下(xià)这篇文(wén)章：

　　宋诗与唐诗(shī)中(zhōng)的不少(shǎo)写景之(zhī)作，都是诗中(zhōng)有画。

　　但唐(táng)人诗(shī)中(zhōng)之画，多(duō)为妙手天成；宋人(rén)却更多是有(yǒu)意(yì)为之。

　　尤其是南宋末(mò)年，一(yī)些作家常以七(qī)绝的形式，进(jìn)行这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你感到(dào)这(zhè)些诗本就(jiù)是(shì)题在(zài)画上(shàng)的。

　　此(cǐ)诗是其(qí)中的较有(yǒu)成就者(zhě)。

　　这是一首描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一(yī)幅饶有生活情趣的农村晚景图：在四周长满青草的池塘里，池中的水灌(guàn)得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像(xiàng)被山吃掉(diào)一样（是(shì)落(luò)山后(hòu)），倒映在(zài)冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩子横坐(zuò)在牛背(bèi)，他(tā)拿着短(duǎn)笛(dí)随(suí)意的吹奏。

　　诗(shī)人即景(jǐng)而写(xiě)，构(gòu)成了(le)一幅饶(ráo)有生活情(qíng)趣的农(nóng)村晚(wǎn)景(jǐng)图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池(chí)塘(táng)”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢(xiè)灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满(mǎn)”字(zì)易(yì)“生”字(zì)，显出(chū)节令的不同。

　　“水满陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨得很高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出(chū)落(luò)日(rì)挂在山头上的情况(kuàng)，与杜甫“四更山吐月”的(de)“吐”字同见炼字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个“浸”字，写落日青(qīng)山倒映水中，与王安石(shí)“北山(shān)输绿涨横陂”句(jù)情景(jǐng)非常(cháng)相(xiāng)似。

　　诗围(wéi)绕池塘型(xíng)做亮(liàng)为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄净的池水，带出(chū)青(qīng)山与(yǔ)落日，中间以(yǐ)一“浸”字作维系，使池塘显得很热(rè)闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自得(dé)，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快(kuài)乐。

　　诗(shī)人带(dài)着一种欣赏的目光去看(kàn)牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一(yī)种(zhǒng)自然风(fēng)光优美、卜宽人们生(shēng)活自由自(zì)在的环境，故写牧童，让(ràng)其(qí)"横牛背"，吹(chuī)笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口(kǒu)”，是(shì)诗(shī)人厌倦了尘世的喧嚣，看(kàn)破了"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是他(tā)天性好静、好无(wú)拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗描绘的确(què)实是一幅悠然(rán)超(chāo)凡、世外(wài)桃(táo)源(yuán)般的画面，无(wú)论是色彩的搭(dā)配，还是(shì)背景(jǐng)与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景(jǐng)、画外(wài)之声，又(yòu)给(gěi)人(rén)一种恬静悠远的美好感(gǎn)觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池塘上(shàng)，写人则集中在牧(mù)童(tóng)上，又都(dōu)紧紧围绕着“村晚(wǎn)”二字落笔，把人引入(rù)了江南优美的田(tián)园之(zhī)中，使(shǐ)人对悠然恬静的乡(xiāng)村生活(huó)充满着(zhe)向往。

　　在此之前，张舜(shùn)民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得寒鸦两(liǎng)两归”句，与这首诗比(bǐ)，画(huà)面中少了个(gè)天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦(yā)，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景(jǐng)色，因诗(shī)人的心情不(bù)同，摄取(qǔ)的画面便不同，一(yī)是充满情(qíng)趣，一是惆怅落(luò)寞，因此诗(shī)家有“一切景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最(zuì)后(hòu)，关于作(zuò)者雷(léi)震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢(ne)我就(jiù)介绍(shào)一(yī)下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详(xiáng)。

　　或以为眉州(今四川眉山)人，宋宁(níng)宗(zōng)嘉定年间进士。

　　又说是(shì)南昌(今(jīn)属(shǔ)江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗纪事》卷(juǎn)七十四。

　　古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的(de)诗意是(shì)什么是“山衔落日浸寒漪”的(de)意思是青(qīng)山衔着彤(tóng)红的落日(rì)，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光的。

　　关于古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪的(de)诗意(yì)是什么以及古诗山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪这(zhè)句话(huà)的意思，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么，山衔落日(rì)浸寒漪的(de)上一句怎么读，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的下一句等问题，小编将(jiāng)为你整理以下知识：

古诗山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒(hán)漪，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意(yì)是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震(zhèn)的《村(cūn)晚(wǎn)》。

　　草满池塘(táng)水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含(hán)着。

　　本文指落日西(xī)沉(chén)，半(bàn)挂(guà)在山(shān)腰(yāo)，像被山(shān)咬住了(le)。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔(qiāng)：曲调(diào)。

　　7.信口：随(suí)口(kǒu)。

　　8.归(guī)去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸。

　　翻译(yì)

　　绿草长满了池塘，池塘里(lǐ)的水呢，几乎(hū)溢出了(le)塘岸。

　　远远的(de)青山(shān)，衔着(zhe)彤红的落日(rì)，一(yī)起把影(yǐng)子倒映在(zài)水中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横(héng)骑在(zài)牛背(bèi)上，缓(huǎn)缓地把家(jiā)还；

　　拿着一支(zhī)短(duǎn)笛，随(suí)口吹着，也没有(yǒu)固(gù)定的声腔。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的(de)诗。

　　写景文字集中在一、二两句，写的是山村晚景。

　　诗人把池塘、山、落日三者有机地融合(hé)起来，描绘(huì)了一(yī)幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲(zhòng)夏(xià)时(shí)令的景物特(tè)点，写(xiě)出了景(jǐng)色的生(shēng)机(jī)一片；

　　"山(shān)衔落(luò)日(rì)浸寒(hán)漪(yī)"，一个"衔"，写(xiě)日落西山，拟(nǐ)人味很浓(nóng)，一个"浸"，写山和落日倒映在水中(zhōng)的形象，生(shēng)动(dòng)形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而是随(suí)意(yì)横坐在牛背上，表现(xiàn)了牧童(tóng)的调皮(pí)可爱，天(tiān)真(zhēn)活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和(hé)谐，基调清(qīng)新，有(yǒu)了(le)这样的环境(jìng)，那牧童自然就是悠哉悠哉、其乐融融的(de)了。

　　同时，也表现出了牧童无(wú)忧无虑，悠闲(xián)自(zì)在的情致(zhì)。

山衔落日浸寒漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句诗的意(yì)思是(shì)：山衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句诗出自(zì)于(yú)哪(nǎ)里(lǐ)呢？————宋代·雷(léi)震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完整的原文(wén)是这样(yàng)的(de)：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂，山衔落日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛背(bèi)，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放(fàng)出来(lái)了(le)，便于(yú)大家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一(yī)个长满水草的池塘里，池水灌得满满的，山衔住落(luò)日(rì)淹没了水波。

　　放牛的孩(hái)子横(héng)坐在牛背上(shàng)，随意地用(yòng)短笛吹奏着(zhe)不(bù)成(chéng)调的乐曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我觉得比(bǐ)较重要的词(cí)汇，单独解释(shì)给(gěi)大家看：

　　陂（bēi）：池塘(táng)。

　　衔：口里含着。

　　本文指落(luò)日(rì)西(xī)沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬(yǎo)住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹(yān)没。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在(zài)牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去(qù)。

　　创作背(bèi)景：

　　这首(shǒu)诗应(yīng)当(dāng)是作于作者(zhě)晚年隐居(jū)，游览农家之(zhī)时(shí)（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了，我们就(jiù)一起来(lái)欣赏评(píng)析一(yī)下(xià)这篇文章：

　　宋(sòng)诗与(yǔ)唐诗(shī)中的不(bù)少写景之作，都是诗(shī)中有画(huà)。

　　但(dàn)唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤其是南宋末年，一(yī)些作家常以七绝的形式，进行这方面(miàn)的艺术实践。

　　使(shǐ)你感到(dào)这些诗(shī)本(běn)就是(shì)题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗(shī)是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写(xiě)农(nóng)村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构成(chéng)了一(yī)幅饶有生活情趣(qù)的农村晚(wǎn)景(jǐng)图：在四周长满青草(cǎo)的池塘里，池中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太(tài)阳正要落(luò)山，红红的火球好像被(bèi)山吃掉一样（是落(luò)山后(hòu)），倒映在冰凉的池水波纹中(zhōng)。

　　放牛回(huí)家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着(zhe)短笛(dí)随(suí)意(yì)的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构成了一幅饶有(yǒu)生活(huó)情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池(chí)塘”是(shì)说(shuō)节令已在(zài)春末(mò)，池塘里的青草(cǎo)已经(jīng)长满，借鉴(jiàn)谢灵运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易“生”字，显出(chū)节令(lìng)的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢(féng)多雨季节，因此水涨(zhǎng)得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用一个“衔(xián)”字，形象地现出落日挂在山头(tóu)上的情况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月(yuè)”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之工。

　　又用一(yī)个“浸”字，写(xiě)落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安(ān)石“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘(táng)型做亮为中心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以一“浸(jìn)”字作维(wéi)系，使(shǐ)池塘显(xiǎn)得很热(rè)闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了乡野黄昏晚景的(de)可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠然自(zì)得，纯朴无邪(xié)而(ér)快(kuài)乐(lè)。

　　诗人带着一种(zhǒng)欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村(cūn)晚，他十分满足于这样一种自然风(fēng)光优美、卜宽人们生活自由自在(zài)的环境，故写牧童，让其"横牛背(bèi)"，吹笛，则是“无腔信口”，是(shì)诗(shī)人厌(yàn)倦了尘世的喧嚣(xiāo)，看破(pò)了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是他天性好(hǎo)静、好无拘无束呢？总之，这首(shǒu)诗(shī)描(miáo)绘的(de)确实是(shì)一幅悠然超凡、世外(wài)桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的(de)搭配，还(hái)是背景与主(zhǔ)角的(de)布局(jú)，都非(fēi)常协调，而画中之景、画外之声，又(yò郑业成是否已婚 郑业成是几线演员u)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄取的画面不大，写景(jǐng)则集中在池(chí)塘上，写人则集中在(zài)牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着“村晚”二字落笔，把人引入了(le)江南优美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静(jìng)的(de)乡村生活充满(mǎn)着向往。

　　在此之前，张舜民(mín)《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带得寒(hán)鸦两两归(guī)”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画(huà)面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂(làn)漫的牧童，代之以牛背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同(tóng)样的农(nóng)村景(jǐng)色(sè)，因诗人的心情不同(tóng)，摄取的(de)画面便不同，一是(shì)充满情(qíng)趣，一是(shì)惆怅落寞，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相信大家都很不是熟悉了，这里呢我就介(jiè)绍(shào)一下吧：

　　雷(léi)震，宋朝(cháo)，生平不详。

　　或以为眉州(今四川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士。

　　又说是南(nán)昌(chāng)(今属江西)人，宋度宗(zōng)咸淳元年(1265)进士。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷(juǎn)七十四。

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 郑业成是否已婚 郑业成是几线演员