古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意(yì)是什么是(shì)“山衔落(luò)日浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的(de)落日，一起把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于(yú)古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪的诗意是什么以及古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪(yī)的诗(shī)意是什么(me)，山(shān)衔(xián)落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读(dú)，山衔落日浸寒漪(yī)的(de)下一句等问题，小编将为你整理以下知(zhī)识：

古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么

　　这句诗出(chū)自宋(sòng)代诗人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含(hán)着。

　　本文(wén)指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山(shān)咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹(yān)没。

　　4.寒漪（yī）：水上波纹。

　　5.横牛背：横坐在牛(niú)背上。

　　6.腔(qiāng)：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿(lǜ)草长(zhǎng)满了池塘(táng)，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出了塘(táng)岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起把影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光(guāng)。

　　那小牧童横(héng)骑在牛背上(shàng)，缓缓地把家还；

　　拿着一支短(duǎn)笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也(yě)没有固定(dìng)的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首(shǒu)描(miáo)写农村晚景(jǐng)的诗。

　　写景文(wén)字集中在一、二两句，写的是山村晚景(jǐng)。

　　诗人把(bǎ)池塘、山、落日三者有(yǒu)机地融合起(qǐ)来(lái)，描(miáo)绘(huì)了一幅非常幽雅美丽的图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场(chǎng)布(bù)置了(le)背景(jǐng)。

　　瞧,"草满(mǎn)池(chí)塘(táng)水满陂"，两(liǎng)个"满"字，写出仲夏时令的景物(wù)特点(diǎn)，写出了景色的生机一(yī)片；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落西山(shān)，拟人(rén)味(wèi)很浓，一个"浸"，写(xiě)山(shān)和(hé)落(luò)日(rì)倒映(yìng)在水(shuǐ)中的(de)形象(xiàng)，生(shēng)动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表(biǎo)明牧童(tóng)不是规矩(jǔ)地骑(qí)，而(ér)是随(suí)意横坐在牛背上(shàng)，表现了牧童(tóng)的(de)调皮(pí)可爱，天真活泼(pō)，淳朴无邪。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩和谐，基调清新，有(yǒu)了这样的环(huán)境，那牧童自然就(jiù)是悠哉悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出(chū)了牧童无忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落(luò)日浸寒漪是什么意思

　　这我会(huì)！这一句诗的(de)意思是：山(shān)衔(xián)住落日淹没了水波。

　　这一句(jù)诗出自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗(shī)完整的(de)原文是这样的：

　　草(cǎo)满池(chí)塘水(shuǐ)满陂，山(shān)衔(xián)落日(rì)浸寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背，短笛无(wú)腔信口(kǒu)吹。

　　我给(gěi)大家把翻(fān)译也放出来了(le)，便于大家理解这首诗：

　　在一个长(zhǎng)满水草的(de)池塘里，池水灌得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水(shuǐ)波。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上，随意地(dì)用短笛(dí)吹(chuī)奏着(zhe)不成调(diào)的乐曲。

　　这里有一(yī)些我(wǒ)觉得比较重要的(de)词汇(huì)，单(dān)独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口(kǒu)里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背(bèi)上。

　　腔：曲调。

　　信口(kǒu)：随口。

　　归去：回(huí)去。

　　创作背景(jǐng)：民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的p>

　　这(zhè)首诗(shī)应当是作于作者晚年隐(yǐn)居，游览农家之时（很可能为宋度宗年胡唯间）。

　　既然说(shuō)到(dào)这(zhè)了(le)，我们(men)就一起(qǐ)来欣赏评析一(yī)下这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但唐人诗(shī)中(zhōng)之画(huà)，多为妙手(shǒu)天成(chéng)；宋人却(què)更(gèng)多(duō)是有意为之。

　　尤(yóu)其(qí)是南宋末年，一些作家常以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感(gǎn)到这些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较有成就者。

　　这是(shì)一首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生活情趣的(de)农村(cūn)晚景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草的池塘(táng)里，池中的水灌得满(mǎn)满的，太阳正要落山，红红的火球(qiú)好(hǎo)像被山吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在(zài)冰凉的(de)池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他拿着(zhe)短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而(ér)写，构成了一(yī)幅(fú)饶有生活情(qíng)趣的农村晚景图。

　　诗(shī)前两(liǎng)句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是(shì)说节令(lìng)已在春末，池(chí)塘里的青草已(yǐ)经长满，借(jiè)鉴(jiàn)谢灵运《登池上楼》名(míng)句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生”字，显出节令的不同。

　　“水满陂(bēi)”，是说正逢多雨季节，因此水(shuǐ)涨得很(hěn)高。

　　次句写远山落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日挂在山头上的情(qíng)况，与杜甫“四(sì)更山吐(tǔ)月”的“吐”字同见炼(liàn)字之(zhī)工。

　　又(yòu)用一个(gè)“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒(dào)映水中，与王安石“北(běi)山输绿(lǜ)涨横陂”句情(qíng)景非常相似。

　　诗(shī)围绕池塘型(xíng)做亮为中心，以池塘中的(de)民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的绿草与澄净的池水(shuǐ)，带出青山与落日，中间以一(yī)“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘(táng)显得很(hěn)热闹，色彩也十分绚丽。

　　后(hòu)两(liǎng)句(jù)表现了乡野黄昏(hūn)晚景的可(kě)爱，村童牛背吹笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯朴无(wú)邪而快(kuài)乐。

　　诗人带着一种欣赏(shǎng)的目光(guāng)去(qù)看牧童、写村晚(wǎn)，他(tā)十分满足于(yú)这样一种自然风光优(yōu)美(měi)、卜宽人们生活自由自在的环境，故写牧童(tóng)，让(ràng)其"横牛背"，吹笛，则(zé)是“无腔(qiāng)信口”，是诗人(rén)厌倦了(le)尘(chén)世的喧(xuān)嚣(xiāo)，看破(pò)了"红尘滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天(tiān)性好静、好无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然(rán)超凡(fán)、世(shì)外(wài)桃源般的画面(miàn)，无论是色彩的搭配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而画中之景、画外(wài)之(zhī)声，又给人一种(zhǒng)恬静悠远的(de)美(měi)好(hǎo)感觉(jué)。

　　诗(shī)摄取的画(huà)面(miàn)不大，写(xiě)景则集中在池塘(táng)上，写人(rén)则集中在(zài)牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二字落笔(bǐ)，把人引入(rù)了江南优美的(de)田园(yuán)之中，使(shǐ)人(rén)对悠然恬(tián)静的乡(xiāng)村(cūn)生活充满着向往。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛背(bèi)无人(rén)卧，带得寒鸦两两归”句(jù)，与这首诗比，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童(tóng)，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的(de)农村景(jǐng)色，因(yīn)诗人的心情不同(tóng)，摄取的画面便不同，一是充满(mǎn)情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此(cǐ)诗家有“一(yī)切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于(yú)作(zuò)者(zhě)雷震，相信大(dà)家都很不是熟悉了(le)，这(zhè)里呢我就介绍(shào)一下(xià)吧：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详(xiáng)。

　　或以(yǐ)为眉(méi)州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉(jiā)定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗纪事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日浸寒(hán)漪(yī)的诗(shī)意(yì)是什么是“山衔(xián)落日(rì)浸寒漪(yī)”的意思是青山衔着彤红的(de)落(luò)日，一起(qǐ)把影子倒(dào)映在(zài)水(shuǐ)中，闪动着粼粼波(bō)光的。

　　关于(yú)古诗山(shān)衔(xián)落日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么以(yǐ)及古诗山衔(xián)落日浸(jìn)寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪这句(jù)话的意(yì)思，山衔(xián)落日浸寒漪的诗(shī)意是(shì)什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山(shān)衔落日(rì)浸寒(hán)漪(yī)的(de)下一句(jù)等问题，小编(biān)将为你整理以下知识：

古诗山衔落日浸寒漪，山(shān)衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的诗意是什么(me)

　　这(zhè)句(jù)诗出自宋代诗人(rén)雷震的(de)《村晚(wǎn)》。

　　草(cǎo)满池塘水满陂，山(shān)衔(xián)落日浸寒漪(yī)。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口(kǒu)吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂(bēi)（bēi）：池塘的(de)岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波(bō)纹。

　　5.横牛背(bèi)：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池(chí)塘：堤岸(àn)。

　　翻译

　　绿草长(zhǎng)满(mǎn)了池塘，池塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸(àn)。

　　远(yuǎn)远的(de)青山，衔着彤红(hóng)的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水(shuǐ)中，闪动着粼粼(lín)波光。

　　那小牧童横骑在牛背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支(zhī)短笛，随口吹着(zhe)，也(yě)没有固定的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一首描写(xiě)农村晚景的诗(shī)。

　　写(xiě)景文字集中在一、二两句，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗(shī)人把池塘、山、落日三者(zhě)有(yǒu)机地融合起来，描绘了一幅非常(cháng)幽雅美丽的图(tú)画,为后两句(jù)写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池塘水满陂"，两个"满"字，写出仲夏时令(lìng)的景(jǐng)物特点，写出了景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪(yī)"，一个(gè)"衔"，写日(rì)落(luò)西山，拟人味很浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在水中的形象，生动形象。

　　"横"字表明牧童不是规矩地骑，而是随意横坐在牛(niú)背上，表(biǎo)现了(le)牧童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧(mù)童自然就(jiù)是(shì)悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的(de)了。

　　同时，也(yě)表现出了(le)牧(mù)童无(wú)忧无(wú)虑，悠闲自在的情致。

山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪是什么意思

　　这(zhè)我会！这一句(jù)诗的意思(sī)是：山衔住落日(rì)淹没了水波。

　　这一句诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震《村晚(wǎn)》

　　这(zhè)首诗(shī)完(wán)整的原文是这样的：

　　草满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山(shān)衔落日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短(duǎn)笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　我给大家(jiā)把翻(fān)译(yì)也放出来(lái)了，便于大(dà)家理(lǐ)解(jiě)这首诗：

　　在一个长满水(shuǐ)草(cǎo)的池塘(táng)里，池水灌(guàn)得满满的，山(shān)衔住落日淹没了水波。

　　放牛的孩子横坐在牛背上，随意地用(yòng)短(duǎn)笛吹(chuī)奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一些(xiē)我觉得比较(jiào)重要(yào)的词汇，单独解释给大(dà)家(jiā)看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被山咬住(zhù)了。

　　浸(jìn)：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背(bèi)：横(héng)坐在牛(niú)背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口(kǒu)。

　　归去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应(yīng)当是作于作者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说(shuō)到这了，我(wǒ)们(men)就一起来欣(xīn)赏评析(xī)一下(xià)这篇文章：

　　宋诗与唐诗中的不少(shǎo)写景之作，都是诗中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙手天成；宋(sòng)人却(què)更多(duō)是有意为之。

　　尤其是(shì)南(nán)宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式，进(jìn)行(xíng)这(zhè)方面的艺术实践(jiàn)。

　　使(shǐ)你感到这(zhè)些诗本(běn)就是题(tí)在画(huà)上的。

　　此诗是其中(zhōng)的较(jiào)有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即景而写，构(gòu)成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活(huó)情(qíng)趣(qù)的农(nóng)村晚景图：在(zài)四周长满青草的池塘里，池(chí)中(zhōng)的(de)水灌得满满的，太阳正要落山，红红的火球好像被山(shān)吃掉一样（是落山后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波(bō)纹中(zhōng)。

　　放(fàng)牛回家的孩子横坐在牛背，他(tā)拿着短笛随(suí)意的吹(chuī)奏。

　　诗人即景而(ér)写，构(gòu)成(chéng)了一幅饶有(yǒu)生(shēng)活情趣的(de)农村晚景图。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青草已经长(zhǎng)满，借鉴谢灵(líng)运《登(dēng)池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字(zì)易(yì)“生”字，显出节令的不同。

　　“水(shuǐ)满陂”，是说正逢多(duō)雨季节(jié)，因此(cǐ)水(shuǐ)涨得很高。

　　次句写远山落(luò)日。

　　用(yòng)一个“衔”字(zì)，形象(xiàng)地现出落日挂(guà)在山头(tóu)上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山吐月”的“吐”字同见炼(liàn)字之工(gōng)。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落(luò)日青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输绿涨横陂”句情景非常相似。

　　诗围绕池(chí)塘型(xíng)做亮为中心，以池塘(táng)中的绿草与澄净的池(chí)水，带出(chū)青山与落日，中间(jiān)以一“浸”字作(zuò)维系，使(shǐ)池塘显得很热闹，色彩也十分(fēn)绚丽。

　　后两句表现了乡野黄昏(hūn)晚景(jǐng)的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然(rán)自得(dé)，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带着(zhe)一(yī)种欣赏的(de)目光去看牧童(tóng)、写村晚，他十分满足于(yú)这(zhè)样一种自(zì)然(rán)风光优美、卜(bo)宽人们(men)生(shēng)活自由(yóu)自在(zài)的环(huán)境，故写(xiě)牧童，让(ràng)其"横(héng)牛背"，吹笛，则(zé)是(shì)“无腔信口”，是(shì)诗人厌倦了尘(chén)世(shì)的喧嚣，看破了(le)"红尘滚滚(gǔn)"呢，还是(shì)他天性好静、好(hǎo)无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实(shí)是一幅(fú)悠(yōu)然(rán)超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论是色彩的搭(dā)配，还(hái)是(shì)背景与主角的(de)布局，都非常协调，而画中之景、画外之声，又(yòu)给人一种恬静悠远的美好感觉。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写景则集(jí)中在池塘(táng)上，写人则集(jí)中在牧童上，又都(dōu)紧紧围(wéi)绕着(zhe)“村(cūn)晚”二字落笔，把(bǎ)人引入了(le)江南优美的田园之(zhī)中，使人(rén)对悠然恬(tián)静的(de)乡村生活充满着向往(wǎng)。

　　在此之前，张舜民《村居》诗有“夕阳牛(niú)背无人卧，带(dà民航三个敬畏是指什么 民航三个敬畏是什么时候提出的i)得寒(hán)鸦两两归”句，与这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少(shǎo)了个天真烂漫的牧童，代之以牛背的乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同(tóng)样的农村景色，因诗人的心情不同，摄取的画面便不同，一是充(chōng)满情趣，一(yī)是惆(chóu)怅落寞(mò)，因此诗家(jiā)有(yǒu)“一切景语(yǔ)皆情语”的说法。

　　最后，关(guān)于作者雷震，相(xiāng)信大(dà)家(jiā)都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一(yī)下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平(píng)不详。

　　或(huò)以为眉州(今四川眉山)人，宋宁宗嘉定(dìng)年间进士。

　　又说(shuō)是南昌(chāng)(今属江(jiāng)西)人，宋度宗咸(xián)淳元年(1265)进士。

　　其(qí)诗见《宋诗纪事(shì)》卷七十四。

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