十指不沾(zhān)阳春水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春(chūn)水是什么意思是“十指不沾阳春水”下一句是“今(jīn)来(lái)为君做羹汤”的。

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十指不沾阳春(chūn)水下一句是(shì)什(shén)么，十指不沾(zhān)阳(yáng)春水是什么(me)意(yì)思

　　“十指不(bù)沾阳(yáng)春水(shuǐ)”下(xià)一句是“今来为君(jūn)做羹汤”。

　　原文出(chū)自刘希夷《公子行》。

　　全诗内容为：天(tiān)津桥下阳春水，天(tiān)津桥(qiáo)上繁华(huá)子。

　　马(mǎ)声回(huí)合青(qīng)云外，人影动(dòng)摇绿波(bō)里。

　　绿(lǜ)波荡漾(yàng)玉为砂，青云离披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入娼家。

　　娼家美女(nǚ)郁金香，飞来飞(fēi)去公子(zi)傍。

　　的的珠(zhū)帘白(bái)日映，娥(é)娥玉颜红(hóng)粉妆。

　　花(huā)际裴(péi)回双(shuāng)蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉武帝，为云为雨楚襄(xiāng)王。

　　古来容(róng)光人所羡，况(kuàng)复今(jīn)日遥(yáo)相见。

　　愿(yuàn)作轻(qīng)罗著细腰，愿为(wèi)明镜分(fēn)娇面。

　　与(yǔ)君相向转相亲，与君双栖共一身。

　　愿(yuàn)作(zuò)贞松千岁古，谁论芳槿一朝(cháo)新(xīn)。

　　百(bǎi)年(niáHBC路由器能用WiFi吗n)同谢(xiè)西(xī)山(shān)日(rì)，千秋万古北(běi)邙尘。

　　这首诗对(duì)仗工(gōng)丽，上下蝉联。

　　在对叠(dié)律的运用上(shàng)，穷(qióng)极变化，尤有(yǒu)特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一般用于(yú)段落的起(qǐ)结处及(jí)对话(huà)中（“愿(yuàn)作轻罗著细腰，愿为明镜分娇面”；

　　“与君相向转相(xiāng)亲，与君双栖共(gòng)一(yī)身”），形(xíng)成一种特(tè)殊的顿挫(cuò)，又造成重复(fù)中求变化和一气贯(guàn)注的韵调。

　　此外(wài)，各种带有复叠的(de)对仗句也(yě)逐步可(kě)见。

　　此(cǐ)外(wài)还有顶(dǐng)针格（如(rú)第(dì)四、五(wǔ)句衔接）和(hé)前(qián)分后总(zǒng)格(gé)（“美(měi)女”、“娼家”分合的三句）的巧妙(miào)使用。

　　这些都有助于全诗形成一(yī)种明珠走盘的音(yīn)情，为(wèi)这(zhè)首春歌增添(tiān)了(le)不少(shǎo)风姿(zī)。

　　十指(zhǐ)不沾(zhān)阳春(chūn)水下一句是什(shén)么，十指不(bù)沾阳春水是什么意思是“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是(shì)“今来为君做羹汤(tāng)”的。

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十指不(bù)沾(zhān)阳(yáng)春水下一句是什么，十指(zhǐ)不沾阳春水(shuǐ)是什么意思

　　“十指不(bù)沾阳春(chūn)水”下一句是“今来(lái)为君做羹汤(tāng)”。

　　原文出自刘希(xī)夷(yí)《公子行》。

　　全诗内(nèi)容为：天津桥(qiáo)下(xià)阳(yáng)春水，天津(jīn)桥上繁华子。

　　马声回(huí)合(hé)青云(yún)外(wài)，人影动(dòng)摇绿波里。

　　绿波荡漾玉为砂(shā)，青云离(lí)披锦作霞(xiá)。

　　可怜杨柳伤心树，可(kě)怜桃李断肠花。

　　此日遨游邀美女，此时歌舞入(rù)娼家(jiā)。

　　娼家美(měi)女郁(yù)金香，飞来飞(fēi)去公子傍(bàng)。

　　的的珠帘白日映，娥(é)娥玉颜红粉(fěn)妆。

　　花(huā)际裴回双蛱蝶(dié)，池边顾(gù)步两(liǎng)鸳鸯。

　　倾国倾城(chéng)汉(hàn)武帝，为云(yún)为雨楚襄王。

　　古来容光人所羡，况复今日遥相见。

　　愿作轻罗著细腰，愿(yuàn)为明镜分娇面。

　　与君相向转(zhuǎn)相亲(qīn)，与(yǔ)君双栖共一(yī)身。

　　愿作贞松千(qiān)岁(suì)古(gǔ)，谁论芳槿(jǐn)一朝新(xīn)。

　　百年同(tóng)谢西山日(rì)，千秋万古(gǔ)北(běi)邙尘(chén)。

　　这首诗对仗工丽，上下蝉联。

　　在对叠律的运(yùn)用上，穷(qióng)极变(biàn)化，尤(yóu)有特色。

　　诗中使用最多的是叠首换(huàn)尾的排比句式，一(yī)般用于(yú)段落(luò)的(de)起(qǐ)结处及对话中（“愿作轻罗(luó)著细腰，愿为(wèi)明镜分娇面”；

　　“与君相向(xiàng)转相亲，与君(jūn)双栖共一身”），形成一种(zhǒng)特殊的顿挫，又(yòu)造成重复中(zhōng)求(qiú)变化和(hé)一气贯注(zhù)的(de)韵调。

　　此外，各种带有复叠(dié)的对仗句(jù)也逐步可见。

　　此(cǐ)外还(hái)有顶针(zhēn)格（如第四、五句衔接(jiē)）和前分后(hòu)总(zǒng)格（“美女(nǚ)”、“娼家(jiā)”分合的三句）的巧妙使用(yòng)。

　　这些都有助于全诗形成一种明珠走盘的音情，为(wèi)这首春(chūn)歌增添了不少风姿。

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