雨霖(lín)铃竟无语凝(níng)噎(yē)想(xiǎng)说(shuō)什(shén)么，柳(liǔ)永为什么写雨霖铃是因(yīn)为离(lí)别伤(shāng)感(gǎn)，伤(shāng)心落(luò)泪，一(yī)是不知道说什么才好，毕竟说什么也留不住人，说再(zài)多也只是徒增伤心(xīn)罢了，二是(shì)因为哭的伤心，想说(shuō)的话都被自己(jǐ)的哭(kū)泣打断，已(yǐ)经说不(bù)出(chū)话来了的。

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雨霖铃(líng)竟无语凝噎想说什么，柳永为什么写雨霖铃

　　因为离别伤感(gǎn)，伤心落泪，一是(shì)不知道(dào)说(shuō)什么才好(hǎo)，毕竟说什么也留(liú)不住人，说再多也只是徒增伤心罢了，二是(shì)因为哭(kū)的伤心，想说的话都被自己的哭泣(qì)打断(duàn)，已经(jīng)说不出话(huà)来了(le)。

　　所以执手相看(kàn)泪眼(yǎn)，竟无语凝噎。

柳永《雨霖铃》 翻译赏析

　　《雨霖铃·寒蝉凄切》是宋代词人柳永的词作。

　　作(zuò)者将情(qíng)人惜(xī)别时的真情实感表达得缠绵(mián)悱恻(cè)，凄婉动人，堪称抒(shū)写别情的千(qiān)古名(míng)篇，也是柳词和婉约(yuē)词的代表作。

　　《雨(yǔ)霖铃》 翻译

　　秋(qiū)蝉的叫声(shēng)凄凉(liáng)而急促，傍(bàng)晚时(shí)分，面对(duì)着长亭，骤雨刚停。

　　在京都郊(jiāo)外(wài)设帐饯行，却没有畅饮的心绪，正在依依不(bù)舍(shě)的时候，船上(shàng)的人已催着出发。

　　握(wò)着对方的手含着泪(lèi)对视，哽(gěng)咽的(de)说不出话(huà)来。

　　想到(dào)这一去路途遥(yáo)远，千里烟(yān)波渺茫，傍晚的(de)云(yún)雾笼罩着(zhe)天空(kōng)，深厚广阔(kuò)，不知尽(jǐn)头 。

　　自古(gǔ)以来，多情(qíng)的人总是为(wèi)离别而伤感(gǎn)，更何况是在这冷清、凄凉的秋天(tiān)！谁知我今夜酒醒时(shí)身(shēn)在(zài)何处？怕是只有杨柳岸(àn)边，面对凄(qī)厉的晨风和(hé)黎(lí)明的残月了。

　　这(zhè)一(yī)去长年相别，我料想即使遇(yù)到(dào)好天气、好风景，也如(rú)同吵厅(tīng)虚设。

　　即使有满腹(fù)的情意，又再同(tóng)谁去诉说呢？？

　　赏(shǎng)析(xī)

　　全(quán)词分(fēn)上下两阕。

　　上阕主要写一对恋(liàn)人饯行时难(nán)分难(nán)舍(shě)的别情。

　　起首(shǒu)“寒(hán)蝉凄切。

　　对长亭(tíng)晚，骤雨初歇”三句写环境，点(diǎn)出别时的季节是萧瑟凄冷的秋天，地点(diǎn)是汴京城外(wài)的(de)长亭，具体时(shí)间是雨后阴(yīn)冷的黄昏。

　　然而词(cí)人并没有纯(chún)客观地(dì)铺(pù)叙自然景(jǐng)物，而是通过景(jǐng)物的描写，氛围(wéi)的(de)渲染，融情入景，暗寓别意。

　　时当世圆秋季，景已(yǐ)萧瑟；且(qiě)值天晚，暮(mù)色(sè)阴沉；而骤(zhòu)雨滂(pāng)沱之后，继之以寒蝉凄切：词(cí)人所见所(suǒ)闻，无处不凄凉。

　　加(jiā)之当中“对长(zhǎng)亭晚”一(yī)句，句法结构是一、二(èr)、一，极(jí)顿挫吞咽之致，更准确地(dì)传达了这(zhè)种(zhǒng)凄凉况味(wèi)。

　　后两句中(zhōng)“都门帐饮”是写离别的情形。

　　在京城门外设帐(zhàng)宴饮升返隐，暗寓仕途失意(yì)，且又跟恋人分(fēn)手。

　　“无(wú)绪”，指理不出(chū)头绪，有“剪不断，理(lǐ)还乱(luàn)”的意思。

　　写出了不忍(rěn)别离而又不能不(bù)别的(de)思绪。

　　“留恋处、兰舟催发”。

　　正(zhèng)在难分难(nán)舍之(zhī)际(jì)，船家又阵(zhèn)阵“催发”。

　　透露了(le)现实的(de)无(wú)情和词(cí)人(rén)内(nèi)心的痛苦。

　　“执手(shǒu)相(xiāng)看泪眼(yǎn)，竟(jìng)无(wú)语凝噎。

　　”是(shì)不得不(bù)别(bié)的(de)情景(jǐng)。

　　一对情(qíng)人，紧紧握着手(shǒu)，泪眼相对，谁也(yě)说不出一句话来。

　　这两句把(bǎ)彼此悲痛、眷恋(liàn)而又无(wú)可奈何的心情，写得淋(lín)漓尽致。

　　一对情人伤心(xīn)失魄之(zhī)状，跃然纸上。

　　这是(shì)白描手法，所(suǒ)谓“语(yǔ)不(bù)求奇，而意(yì)致绵密”。

　　“念去去、千里烟波，暮(mù)霭(ǎi)沉沉楚天阔(kuò)。

　　”写别后思念(niàn)的预想。

　　词(cí)中(zhōng)主人公(gōng)的黯淡(dàn)心情给天(tiān)容水色涂上了阴(yīn)影(yǐng)。

　　一个“念(niàn)”字(zì)，告诉读者下面写景物(wù)是想象(xiàng)的(de)。

　　“去去(qù)”是越去越远的意思。

　　这二字(zì)用得(dé)极好(hǎo)，不愿去而又不得不去，包含了离人无限凄(qī)楚(chǔ)。

　　只要兰舟启碇(dìng)开行(xíng)，就会越去越远，而(ér)且(qiě)一路上暮(mù)霭深沉、烟波千里(lǐ)，最后(hòu)漂泊到广阔无边的(de)南(nán)方。

　　离愁之深(shēn)，别恨之苦，溢于言表(biǎo)。

　　从词(cí)的结构看(kàn),这(zhè)两(liǎng)句由上阕实写转向下阕虚写，具有(yǒu)承上(shàng)启下的作(zuò)用。

　　下阕着重写想象(xiàng)中别后的(de)凄楚(chǔ)情景。

　　下片则(zé)宕开一笔，先作泛论(lùn)，从(cóng)个别说到一般，得出(chū)一条人生哲理：“多情自古伤离别”。

　　意谓伤离(lí)惜别，并不自(zì)我始，自(zì)古(gǔ)皆然。

　　“自古”两字，从个别(bié)特殊的(de)现象出发，提(tí)升为(wèi)普遍、广泛的现(xiàn)象(xiàng)，扩大了词的意义。

　　但接着“更那堪冷落清秋(qiū)节”一句，则强调自(zì)己比常人、古人承(chéng)受的痛苦更多、更甚。

　　“今(jīn)宵酒醒何处？杨(yáng)柳岸晓风残月(yuè)。

　　”这是写酒醒(xǐng)后的心境，也是他(tā)漂泊江湖的感受。

　　这两句妙(miào)就(jiù)妙在用景写情(qíng)，真正(zhèng)做(zuò)到(dào)“景语即情语”。

　　“柳(liǔ)”、“留(liú)”谐音，写难留的离情；晓风凄冷，写(xiě)别后的(de)寒心；残月(yuè)破(pò)碎，写此(cǐ)后难圆之意。

　　这几句景语(yǔ)，将(jiāng)离(lí)人凄(qī)楚惆怅、孤(gū)独忧伤的感情，表现得十分充分、真切,创(chuàng)造出一种特有的(de)意境(jìng)。

　　难(nán)怪它为人称道，成(chéng)功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思为(wèi)名句。

　　再从此后长远设想：“此去经年，应是良辰好景虚(xū)设(shè)。

　　便纵有千种风情,更(gèng)与何人说(shuō)？”这(zhè)四句(jù)更深一层(céng)推想离(lí)别以后惨不成欢(huān)的境况。

　　此后漫长的孤独日子怎么挨得过呢？纵有良辰好景，也等于虚(xū)设，因为(wèi)再没有心(xīn)爱的人与自己共赏；再退(tuì)一步，即便对着美(měi)景，能产生一些感受(shòu)，但又能(néng)向谁去诉说呢？总之(zhī)，一切(qiè)都提(tí)不(bù)起兴致了(le)。

　　这几句把词人的思念之情、伤感之(zhī)意刻画到了细(xì)致入微、至(zhì)尽(jǐn)至(zhì)极的(de)地步，也传达出彼(bǐ)此(cǐ)关切的(de)心情。

　　结句(jù)用问句形式，感(gǎn)情显得更强烈。

　　《雨霖(lín)铃》全词围绕“伤离别”而构思，先写离别(bié)之前，重在(zài)勾(gōu)勒环(huán)境；次写离(lí)别时刻，重在(zài)描写(xiě)情态；再写别后想象，在(zài)刻画心理。

　　不论勾勒环境，描写情态，想象未来，词人(rén)都注意了前后照应，虚实(shí)相生，做到层层深入，尽情(qíng)描(miáo)绘(huì)，情景交融，读(dú)起(qǐ)来如行云(yún)流水，起(qǐ)伏跌宕中不见痕迹。

　　这首词的情调(diào)因写真情实感(gǎn)而显得(dé)太(tài)伤感、太低沉，但(dàn)却将词人抑郁的心情和失去(qù)爱情的痛(tòng)苦刻(kè)画的极(jí)为生动。

　　古往今(jīn)来有(yǒu)离别(bié)之苦的人们在读到这首《雨(yǔ)霖铃》时，都会产(chǎn)生强烈的共鸣。

　　原(yuán)文

　　雨霖铃·秋(qiū)别

　　作(zuò)者：柳永 〔宋代〕

　　寒蝉凄切，对长亭晚(wǎn)，骤雨初歇。

　　都门帐饮无绪，留恋处，兰舟催(cuī)发。

　　执(zhí)手相看泪眼(yǎn)，竟无(wú)语(yǔ)凝噎。

　　念去去，千里烟波，暮霭(ǎi)沉沉楚(chǔ)天阔。

　　多情自古伤离别，更那堪(kān)，冷落清秋节！今宵酒醒何处？杨柳岸，晓风(fēng)残(cán)月。

　　此去(qù)经年，应是良辰好景虚设。

　　便纵有千(qiān)种风情，更(gèng)与何(hé)人说？

　　注(zhù)释

　　长(zhǎng)亭(tíng)：古代在交(jiāo)通要道边每(měi)隔十里修建一(yī)座长亭供行(xíng)人休息，又称(chēng)“十里长亭”。

　　靠近城市的长(zhǎng)亭往往是(shì)古人送(sòng)别的地方。

　　凄切：凄凉急促。

　　骤(zhòu)雨(yǔ)：急(jí)猛的阵雨。

　　都门：国都(dōu)之门。

　　这里(lǐ)代指北宋(sòng)的首都汴(biàn)京(jīng)（今河南开封）。

　　帐饮：在郊(jiāo)外设帐饯(jiàn)行。

　　无绪：没(méi)有情绪(xù)。

　　兰舟：古(gǔ)代传说鲁(lǔ)班(bān)曾刻木兰树(shù)为舟(zhōu)（南(nán)朝梁任(rèn)昉《述异记》。

　　这里用(yòng)做对船的美称(chēng)。

　　凝噎：喉(hóu)咙哽塞，欲语(yǔ)不出的样(yàng)子。

　　去去：重(zhòng)复“去”字(zì)，表示行程遥远。

　　暮(mù)霭：傍(bàng)晚(wǎn)的(de)云雾(wù)。

　　沉沉(chén)：深厚的样子。

　　楚天：指南方(fāng)楚地的天空。

　　暮霭沉沉楚天阔：傍晚的云雾笼(lóng)罩着南天，深厚(hòu)广阔，不知尽(jǐn)头。

　　今宵：今夜。

　　经(jīng)年：年复(fù)一年。

　　纵：即(jí)使。

　　风(fēng)情：情(qíng)意。

　　男女相爱之情，深情蜜(mì)意。

　　情：一作“流”。

　　更：一作“待”。

　　作品出(chū)处：《全(quán)宋词》

　　文学(xué)体裁(cái)：词

　　词(cí)    牌：双调·雨霖(lín)铃

　　创作(zuò)背景

　　柳永因作(zuò)词忤真宗，屡试不(bù)第，所以心中失意忧(yōu)愤，常(cháng)流连秦楼楚馆(guǎn)为歌伶乐伎(jì)撰写(xiě)曲(qū)子词。

　　此(cǐ)词(cí)当为柳(liǔ)永(yǒng)从汴京南(nán)下(xià)时与一位(wèi)恋人的惜别(bié)之(zhī)作。

　　作者介绍

　　柳永，（约984年—约1053年(nián)）北宋(sòng)著名词人，婉(wǎn)约派代表人物。

　　汉族，崇安（今福建武夷(yí)山）人，原名三变，字景庄，后改名永(yǒng)，字耆卿，排行第七(qī)，又(yòu)称柳(liǔ)七。

　　宋(sòng)仁宗(zōng)朝进士，官至屯田(tián)员外郎，故世(shì)称(chēng)柳屯田(tián)。

　　他自称“奉(fèng)旨(zhǐ)填词柳三变”，以毕生精力作(zuò)词，并(bìng)以“白衣(yī)卿相”自(zì)诩。

　　其词(cí)多描绘城市风光和歌(gē)妓(jì)生活，尤长于抒写羁旅(lǚ)行役之情，创作(zuò)慢词(cí)独多。

　　铺(pù)叙刻画，情(qíng)景(jǐng)功在当代利在千秋是什么意思，生态文明建设功在当代利在千秋是什么意思交融，语言(yán)通俗，音律谐(xié)婉，在当时流(liú)传极其广泛，人称“凡有(yǒu)井(jǐng)水饮处，皆能歌柳词”，婉约派最具代表性的(de)人物之一，对宋词的(de)发展(zhǎn)有(yǒu)重大(dà)影响，代表作(zuò) 《雨霖(lín)铃》《八(bā)声(shēng)甘州》。

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