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柴(chái)可(kě)夫斯(sī)基《第一钢琴协(xié)奏曲》第一(yī)乐章(zhāng)，第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 柴可夫斯基

　　《降(jiàng)b小调第(dì)一号钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴科(kē)夫斯基(jī)最著名和最具有代表性的钢琴协奏(zòu)曲之一。

　　彼得·伊里奇(qí)·柴(chái)科夫(fū)斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家(jiā)，也是(shì)俄(é)国民族乐派的代表人物。

　　其风格直接和间接地影(yǐng)响(xiǎng)了很多后来(lái)者。

　　在《第一号钢琴协奏曲》创作之前，柴科夫斯(sī)基因被(bèi)认为追随西方音乐风格而不是(shì)真正的民族乐派(pài)，在(zài)创(chuàng)作“第一(yī)钢(gāng)琴协(xié)奏(zòu)曲”之后，才获得世界范围的(de)影响，真(zhēn)正走向世界。

　　柴科夫斯基一生写过三首(shǒu)钢琴(qín)协奏曲，这(zhè)一(yī)首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯(sī)基的早(zǎo)期作(zuò)品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之(zhī)后，由(yóu)封(fēng)建生产关系转向资(zī)本主义生产(chǎn)关系。

　　作(zuò)品完成之后，柴科(kē)夫(fū)斯(sī)基曾向(xiàng)当时的莫斯科音乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求意见，尼古拉.鲁宾斯(sī)认为它(tā)“一无是处、无可(kě)救(jiù)药”要(yào)求(qiú)柴科夫(fū)斯基必须按照自己(jǐ)的意思修改，他才能(néng)“给(gěi)面子(zi)”，准(zhǔn)许演奏。

　　柴科夫斯基(jī)说(shuō)：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按照现在(zài)的样子付(fù)印。

　　”柴科夫(fū)斯基把“献(xiàn)给尼古拉.鲁宾斯”的标题抹(mǒ)去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年(nián)汉斯.冯.彪罗在波(bō)士顿(dùn)首演成功(gōng)。

　　1878年尼古(gǔ)拉.鲁(lǔ)宾斯也(yě)演(yǎn)奏了(le)这首协奏曲，以改(gǎi)正了自(zì)己(jǐ)的错误。

　　柴科(kē)夫斯(sī)基因(yīn)之维(wéi)护了自己的创作个性(xìng)和自由、人格感(gǎn)和(hé)自豪(háo)感(gǎn)。

　　柴科夫斯基的(de)音乐以抒情性的美丽旋律与(yǔ)强烈的(de)情(qíng)感渲泄的(de)结(jié)合(hé)而(ér)见长，他吸收(shōu)意大利(lì)歌剧、法国芭蕾、德国交响曲的创作特色(sè)，使(shǐ)其作品色彩(cǎi)异常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作(zuò)，又使曲式结构不那么完美常被情绪冲动而(ér)阻断；

　　从这个意义上(shàng)说，他的音乐又往(wǎng)往是最感(gǎn)人的音乐。

柴可夫(fū)斯基第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲 第一乐章想要表(biǎo)现(xiàn)什么

　　以(yǐ)下，是第一乐章：

　　极庄(zhuāng)严而不(bù)太(tài)快的快板。

　　降B大调(diào)，在4女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后(hòu)，大(dà)提琴与第一小提琴主奏降(jiàng)D大(dà)调主题，钢琴以华彩发展，这个(gè)主(zhǔ)题据说是柴科(kē)夫(fū)斯基在卡缅科(kē)集市上，从(cóng)一个盲乞那里采集(jí)到的歌曲旋律(lǜ)。

　　第(dì)二主(zhǔ)题以降A大(dà)调先出现于单簧管，钢琴(qín)加以反复。

　　在发展部，第一(yī)主题纠缠上新音型，以钢琴为(wèi)主形成变化。

　　主(zhǔ)题深情、真(zhēn)挚，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多(duō)芬的(de)《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重(zhòng)重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼，那(nà)么就(jiù)可(kě)以说柴可夫斯基的《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的(de)开(kāi)篇是(shì)将人们的心灵带入(rù)缥缈太空的强音。

　　有的(de)乐迷甚(shèn)至说(shuō)这(zhè)个曲子(zi)的开(kāi)头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节(jié)奏实在是世间的绝品。

　　第一乐章整个都是(shì)快速的节奏(zòu)，音乐开(kāi)始(shǐ)时的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来。

　　之后的旋律更(gèng)让(ràng)作(zuò)为(wèi)“旋律大师(shī)”的柴(chái)可夫斯(sī)基表露无疑。

　　节奏的(de)亢(kàng)奋激(jī)进，高昂的(de)气势，让(ràng)生处喧闹都市的生活虫们感到(dào)了生(shēng)活的压力与动力(lì)。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是(shì)有(yǒu)舒缓的旋(xuán)律(lǜ)的，但(dàn)是，总体上(shàng)还是快的节奏，让我们感觉在这样的都市(shì)的(de)生(shēng)活的艰难(nán)，为了生(shēng)活(huó)而艰苦的奋斗。

　　以下，是全(quán)篇文章：

　　柴可夫斯基(jī)第一钢琴协奏(zòu)曲(qū)欣赏

　　这个(gè)月我(wǒ)一(yī)直在听这首曲子，甚(shèn)至把第一乐章的开头曲作为我(wǒ)的手机铃声。

　　就像下(xià)文中所说的(de)“将人们心灵重(zhòng)重扣入(rù)地(dì)下的震撼”，开篇曲这种震(zhèn)撼(hàn)是难以详细(xì)描述的(de)，我也(yě)找不到什么好的言语来描述，但是我并(bìng)不(bù)认为(wèi)“将人们心灵(líng)重重(zhòng)扣入地(dì)下的震撼”就能(néng)够(gòu)表现了他(tā)的(de)全部内涵(hán)！

　　我听古典音乐是不得章法的，如果按照严格的音律格(gé)式去套，我就什(shén)么也感受不到，而更多的是在静谧(mì)中，独自聆听时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符(fú)就会深深的把我打(dǎ)动。女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路p>

　　在听(tīng)这首(shǒu)协(xié)奏曲(qū)的时候，有好几次，我(wǒ)感(gǎn)到(dào)仿佛是魔音(yīn)一般钻(zuān)进(jìn)了我的心(xīn)，使我不(bù)能再坐在那(nà)里，只有起身在(zài)屋里四处走动才能(néng)使(shǐ)让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不善(shàn)于表达(dá)感情的人(rén)，所以有时除了走动，偶尔还会(huì)感到全身发寒，一(yī)切被僵住了(le)一(yī)样，不能(néng)自己！

　　听了很多遍了，很多高人所(suǒ)说(shuō)的内涵我都没有感受出来，但(dàn)是我(wǒ)也(yě)没有刻(kè)意去感受，就像久旱的大(dà)地经受大雨洗刷一样，我只会(huì)享受(shòu)乐(lè)曲带给(gěi)我那(nà)淋漓的(de)快感和幸(xìng)福感，就够(gòu)了吧！

　　希望我在很多年以(yǐ)后，再重听这首曲(qū)子(zi)时，能(néng)走进作家100多年前(qián)的(de)灵(líng)魂深处，去(qù)感(gǎn)受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我摘录一位网(wǎng)友（personalpro）的论述文(wén)章(zhāng)。

　　这(zhè)首协奏曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献给当(dāng)时著名的钢琴家、莫斯科音乐学院第一任校长(zhǎng)尼(ní)古拉?鲁(lǔ)宾斯(sī)坦，因鲁宾斯坦粗暴地指责这首作品庸(yōng)俗、琐碎，改(gǎi)献给布娄。

　　1875年10月(yuè)25日由布(bù)娄(lóu)指挥首(shǒu)演。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极(jí)庄严而不太快(kuài)的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏(zòu)的降B小调(diào)引(yǐn)子后，大提琴(qín)与第(dì)一小提琴主奏(zòu)降D大调主题，钢琴以华彩(cǎi)发展，这个主题(tí)据说(shuō)是柴科汪蠢夫斯基在卡缅科集(jí)市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到的歌曲旋(xuán)律。

　　第二主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢(gāng)琴(qín)加以反复(fù)。

　　在发展部，第一主(zhǔ)题纠缠上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦般甜(tián)美。

　　2. 朴素(sù)的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风格，先由长(zhǎng)笛独奏，再以钢(gāng)琴接替(tì)，然后交给大提琴、双簧管。

　　中(zhōng)段速度为最(zuì)急板，变成匆忙(máng)的(de)随想曲。

　　第(dì)三(sān)段再由钢(gāng)琴以独(dú)奏(zòu)行(xíng)板主题(tí)，加(jiā)上颤音与音(yīn)型(xíng)女生冷淡考验一般多久，女孩考验男生的10个套路装饰变(biàn)奏。

　　是(shì)柴可夫斯基最(zuì)优美的抒情篇章之(zhī)一。

　　3. 热情如火的快板，降(jiàng)B小调(diào)，回旋曲式，在4小节引(yǐn)子后，钢琴主奏开(kāi)始回(huí)旋主题，接着(zhe)小提琴以降D大调用八度奏庄重抒情(qíng)的对困滑陪比主题(tí)，两(liǎng)个主(zhǔ)题的纠缠发展形成(chéng)高(gāo)潮。

　　终结部以降B大调形成辉煌的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌舞曲(qū)《亿万卡(kǎ)，快来唱春(chūn)歌》，音(yīn)乐表现春天来了，农时即(jí)将(jiāng)开始的欢快、奔放的情绪(xù)，副主部(bù)是十分(fēn)抒情优(yōu)美的(de)同时(shí)也充(chōng)满(mǎn)生机，音乐洋溢着青(qīng)春和难以抑制(zhì)的内(nèi)心喜悦。

　　音乐欣(xīn)赏：

　　如果说贝多芬的《命运》的(de)开篇是将(jiāng)人们(men)心灵重重扣入(rù)地下(xià)的(de)震撼，那么就可以说柴可夫斯基的《第(dì)一钢(gāng)琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的(de)开(kāi)头(tóu)是(shì) “腾空的”。

　　那种激昂的节奏(zòu)实在是世间的绝品(pǐn)。

　　第一乐章整个都是快速的(de)节奏(zòu)，音乐(lè)开始时的几十次琴(qín)键的(de)重击(jī)，让人(rén)整(zhěng)个(gè)心(xīn)都飞(fēi)了起来(lái)。

　　之后的(de)旋律更(gèng)让作为“旋律大师”的(de)柴可夫斯基表露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹(nào)都市的生活虫们感(gǎn)到了生活的(de)压力与(yǔ)动力。

　　虽然，第一乐章中(zhōng)间也是有(yǒu)舒缓的(de)旋律的，但是，总(zǒng)体上(shàng)还是快的节奏(zòu)，让我(wǒ)们感觉在这样的(de)都市的生活的(de)艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第(dì)二乐(lè)章整(zhěng)个节(jié)奏马上(shàng)舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一(yī)乐章让你感觉是面对(duì)汹涌澎湃的大海的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中(zhōng)畅快(kuài)流动的小溪，不时的还(hái)会有(yǒu)活泼的小(xiǎo)动(dòng)物跑过你的身旁。

　　让刚才(cái)你亢(kàng)奋的心情得以(yǐ)缓解(jiě)，你(nǐ)能(néng)感(gǎn)受到生(shēng)活(huó)在都市的你依(yī)然有着成(chéng)功的欢愉，清新流(liú)动的旋律让(ràng)你(nǐ)对(duì)生活的希望(wàng)充满(mǎn)信心(xīn)，整个人就(jiù)像(xiàng)是沐浴(yù)在温暖的阳光中，呼吸着(zhe)明媚的空气（不(bù)要以为我用错了形容词，空气的(de)明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为了成功而奋斗的动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏(zòu)，但是(shì)同时(shí)也有着优雅的旋律(lǜ)，这是成(chéng)功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴(xīng)奋中，享受(shòu)着那份激动(dòng)。

　　同时(shí)，快速的旋律(lǜ)也在提醒着我(wǒ)们，成(chéng)功来得不容易，可能(néng)失去得也(yě)快，只有(yǒu)更(gèng)加的努力，才能取得更大的成功(gōng)！

　　整首曲子在激昂的(de)旋律(lǜ)中结束，完美，只能用(yòng)完(wán)美来解释(shì)！

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