门前两棵(kē)树,一颗(kē)是枣树,另一颗也是枣(zǎo)树，门前(qián)两颗(kē)树 一(yī)颗是枣树 另一(yī)颗也是(shì)枣树是“门前(qián)两棵(kē)树，一(yī)棵是(shì)枣树(shù)”一棵枣(zǎo)树指(zhǐ)作者自己，另一棵枣树(shù)指和自(zì)己有一样目标(biāo)的人的。

　　关于(yú)门(mén)前两(liǎng)棵(kē)树(shù),一(yī)颗是枣树(shù),另一颗也是枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树(shù) 另(lìng)一颗也是枣树以(yǐ)及(jí)门前两棵(kē)树(shù),一颗是(shì)枣树,另一颗也是(shì)枣树，门前(qián)有两棵树,一棵是枣树,另一棵(kē)是什么(me)树？，门前两颗(kē)树 一颗是(shì)枣树 另一颗(kē)也是枣(zǎo)树，门(mén)前有俩棵(kē)树,一棵是枣树,另一棵也是枣树，门(mén)前2棵树,一(yī)棵是枣树等(děng)问题，小编将为你整理(lǐ)以下知识：

门前两棵树,一颗是枣树,另(lìng)一(yī)颗也是(shì)枣树(shù)，门前两颗树 一颗是枣树 另一(yī)颗也是枣树

　　该(gāi)句(jù)体现了孤寂、单(dān)调的(de)情感，还有对这种单调状(zhuàng)况(kuàng)的无奈。

　　渲染了一种孤寂悲凉的气氛，也(yě)引导(dǎo)了全文的(de)主(zhǔ)要(yào)氛围(wéi)。

　　出自现代文(wén)学(xué)家鲁迅创作的(de)一(yī)首叙(xù)事兼抒情的散文(wén)诗《秋夜(yè)》。

　　原文：

　　在我的(de)后园，可以看见(jiàn)墙外有两株树，一株是枣树，还有一株也是(shì)枣树。

　　这上面的夜的天(tiān)空，奇怪而高，我生平没有见过这样奇怪而高(gāo)的天空。

　　他仿(fǎng)佛要离(lí)开人间而去(qù)，使人们仰面不再看(kàn)见。

　　然而现在却非常之蓝，闪闪地䀹着几十个(gè)星星的眼，冷眼(yǎn)。

　　他的(de)口(kǒu)角上(shàng)现出微笑(xiào)，似乎自以为大有深意，而将繁霜洒在我的园里的野花草上(shàng)。

　　我不(bù)知道那些花(huā)草真叫什么(me)名字(zì)，人们叫他们(men)什么(me)名字(zì)。

　　我(wǒ)记得有(yǒu)一种开过(guò)极细(xì)小的粉红花，现(xiàn)在还(hái)开着(zhe)，但是(shì)更极细小了(le)，她在冷的(de)夜气(qì)中，瑟缩地(dì)做(zuò)梦，梦见春(chūn)的到来，梦见秋的到来，梦见瘦的诗人将眼(yǎn)泪擦在她最末(mò)的(de)花瓣上(shàng)，告诉她秋虽然来(lái)，冬虽然来(lái)，而此后接着还是(shì)春，蝴蝶(dié)乱飞，蜜蜂都唱起春(chūn)词(cí)来了。

　　她于(yú)是一(yī)笑，虽然颜色(sè)冻得红惨惨地，仍然瑟缩着。

　　枣树，他(tā)们简(jiǎn)直落尽了叶(yè)子。

　　先前，还有一两个孩子来打他们，别人打剩的枣(zǎo)子，现在是(shì)一个也不剩了，连叶子也落尽了。

　　他(tā)知道小粉红花的梦，秋后要有春；

　　他(tā)也知道落(luò)叶的梦(mèng)，春(chūn)后还(hái)是秋。

　　他简直落尽叶子，单剩(shèng)干(gàn)子，然而脱了(le)当初(chū)满树是果(guǒ)实和叶子(zi)时候的弧形，欠(qiàn)伸(shēn)得很舒服(fú)。

　　但是，有几枝还低(dī)亚着，护定(dìng)他从打枣的(de)竿(gān)梢所得的皮伤(shāng)，而(ér)最直最(zuì)长的几枝，却(què)已(yǐ)默(mò)默地(dì)铁似的直刺着奇怪而高的(de)天(tiān)空，使天空闪闪地鬼䀹眼(yǎn)；

　　直刺着天空中圆满的(de)月亮，使月(yuè)亮窘(jiǒng)得(dé)发白。

　　鬼䀹眼的天空越加非常(cháng)之蓝，不安了，仿佛想(xiǎng)离去(qù)人间(jiān)，避开枣树(shù)，只将(jiāng)月亮剩下。

　　然而(ér)月亮也暗暗地躲到东边去了。

　　而一无所有的干(gàn)子，却仍然默默地铁似的(de)直刺着奇怪而高的(de)天空，一意要制他的死(sǐ)命，不管他各(gè)式(shì)各样地(dì)䀹着许多蛊惑的(de)眼睛。

　　哇(wa)的一声，夜游的恶鸟(niǎo)飞(fēi)过了。

　　我忽(hū)而听到夜(yè)半的笑(xiào)声，吃吃地，似乎不愿(yuàn)意惊动睡着的人(rén)，然而(ér)四(sì)围的(de)空气都应和着(zhe)笑。

　　夜半(bàn)，没有(yǒu)别的(de)人，我即刻听出这声音就在我(wǒ)嘴里(lǐ)菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，我也即刻被这笑声(shēng)所驱(qū)逐，回进自己的(de)房。

　　灯火的带(dài)子也即刻被我旋(xuán)高了。

　　后窗的玻(bō)璃(lí)上(shàng)丁丁(dīng)地(dì)响，还(hái)有许多(duō)小飞(fēi)虫乱撞(zhuàng)。

　　不多久，几个(gè)进(jìn)来了，许是从窗纸的破孔进来的。

　　他们一进(jìn)来(lái)，又在玻璃的灯罩上撞得(dé)丁丁地(dì)响。

　　一个从上面撞进去了，他(tā)于是(shì)遇到火，而(ér)且我(wǒ)以为这火是真的。

　　两三(sān)个却休(xiū)息在灯的纸(zhǐ)罩上喘气。

　　那罩是昨(zuó)晚(wǎn)新换的罩，雪白的纸(zhǐ)，折出波浪纹的叠(dié)痕，一(yī)角还画(huà)出一枝猩红色的栀子。

　　猩红的栀子开(kāi)花时，枣树(shù)又要(yào)做小(xiǎo)粉红花的(de)梦，青葱地(dì)弯成弧形了……我又(yòu)听(tīng)到(dào)夜半的笑声；

　　我赶紧砍断(duàn)我的心绪，看那老在白纸罩上(shàng)的小青虫，头大(dà)尾小，向(xiàng)日(rì)葵子似的(de)，只有半粒小(xiǎo)麦那(nà)么大，遍(biàn)身的颜(yán)色苍(cāng)翠得可爱，可怜(lián)。

　　我(wǒ)打(dǎ)一个(gè)呵欠，点(diǎn)起一支纸烟，喷出(chū)烟(yān)来，对着灯默默地敬奠这些苍翠(cuì)精(jīng)致的(de)英(yīng)雄们(men)。

　　一(yī)九二四年九月十五日。

　　注(zhù)释(shì)：

　　①他：在54初期的(de)白(bái)话文(wén)中，不管称第三(sān)人称的(de)女性或称(chēng)物都用“他”。

　　此(cǐ)文中的“他”、“他(tā)们(men)”即分别指(zhǐ)代(dài)天空、花草、枣树等。

　　②䀹（shǎn）：眨眼(yǎn)。

　　③瑟(sè)缩：因寒冷(lěng)而不舒展，冷的哆嗦，发(fā)抖。

　　④低亚：低垂(chuí)。

　　“亚(yà)”，通“压”。

　　⑤这是写作者深(shēn)夜里一瞬间的感觉，并不(bù)是真的(de)月亮东移(yí)。

　　⑥蛊(gǔ)惑：恶意(yì)的诱(yòu)骗人，使(shǐ)人心意迷惑。

　　⑦吃吃：形(xíng)容笑声(shēng)。

　　⑧丁丁：象声词。

　　元稹《景申(shēn)秋》诗(shī)有“丁丁窗雨繁”句。

　　⑨栀子：一种常绿灌木，春夏(xià)开白花(huā)，极香。

　　⑩老：死的意(yì)思。

　　赏析：

　　第(dì)一段(duàn)没有从较大场景(jǐng)着笔写秋(qiū)夜，而是(shì)劈(pī)头(tóu)一句即以奇特(tè)的(de)重复修辞格凸现枣树，如奇(qí)峰突兀，赫(hè)然而立，十分醒(xǐng)目。

　　这(zhè)种特写镜头式(shì)的表现手法既强调了两(liǎng)株枣(zǎo)树傲然独立、凛(lǐn)然(rán)不可侵犯(fàn)的精神风貌，又形成了全文整体(tǐ)意境中的骨脊，特别鲜(xiān)明突出。

　　第二段写深秋的(de)夜空(kōng)，作者先点(diǎn)出并且突出(chū)了它(tā)的“奇怪(guài)而高”，难以捉摸的特(tè)点。

　　然后(hòu)写天空(kōng)与人间难以弥(mí)合的距离，突出了它对人间的(de)冷漠无情。

　　再写天空“闪闪(shǎn)的鬼䀹眼，冷眼”，更写出(chū)了(le)天空的阴险狡(jiǎo)诈，对人间的敌视态度。

　　最后(hòu)写天空”自(zì)以为大有(yǒu)深(shēn)意”，其实是隐藏(cáng)杀(shā)机的微笑(xiào)。

　　把(bǎ)繁(fán)霜(shuāng)洒在野花(huā)草上(shàng)，自然是天空对人间生命的虐杀。

　　第三段(duàn)作者以简约而异(yì)常形象的(de)笔(bǐ)触刻划了小粉(fěn)红花(huā)的形(xíng)象，善良(liáng)、弱小而富有美(měi)丽的梦幻(huàn)，她出(chū)身低微，不知道(dào)名字，而又十分柔弱。

　　这是一个可爱而(ér)又可怜的形象，象征了当时(shí)的(de)青年(nián)知(zhī)识分子以及许(xǔ)许多多倍受恶势(shì)力摧(cuī)残压(yā)迫的弱小者。菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗>

　　第四、五自(zì)然段是对(duì)枣树的赞美，是全(quán)篇(piān)的(de)核(hé)心。

　　作者饱含深情，不(bù)惜(xī)笔墨塑造枣树这一战斗者的形(xíng)象。

　　他饱经沧桑：不仅经繁(fán)霜的(de)虐(nüè)杀，还有孩子们来打枣，甚至给(gěi)他留下皮伤(shāng)；

　　他清醒冷静：他知道小粉红花的梦，也知(zhī)道落叶的梦，他知(zhī)道有希望(wàng)，也有困难，因(yīn)而(ér)，他不靠(kào)虚妄(wàng)的幻想支(zhī)撑(chēng)自己，而执着于现(xiàn)实的战斗(dòu)；

　　他顽强不屈：他认准敌(dí)人，绝不放过，“默默地铁似的直刺着奇怪而高(gāo)的天空”及其帮凶月亮；

　　他(tā)坚韧(rèn)不拔：不管情况有什么变化，面对顽敌“他都一意要制他的死命，不管他(tā)各式各样地(dì)映着许多蛊(gǔ)惑的眼睛”，绝不轻易退下来(lái)。

　　最后三段着重写小青虫，作者以饱(bǎo)含(hán)深情的(de)笔调，称(ch菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗，菠萝蜜不熟剥开后还能再放熟吗ēng)颂小青虫为追求(qiú)光明而不惜牺牲的精(jīng)神，虽然小青虫有(yǒu)些(xiē)莽撞，有的(de)被烧死，有(yǒu)的“在灯的纸罩上喘气”，但作(zuò)者对(duì)它们(men)的斗争(zhēng)热(rè)情充满了敬意，因为时代需要的是(shì)“不(bù)问成败而要战斗(dòu)的人们(men)”，所以(yǐ)作者对小青虫活着(zhe)的表示敬意，死(sǐ)了的表示祭奠。

　　作者对小青(qīng)虫的描写也进一(yī)步衬(chèn)托了枣树的成(chéng)熟、执着和刚强(qiáng)。

　　创(chuàng)作背景：

　　此文写于1924年9月的北京。

　　当时，在帝国主义和北洋军阀(fá)相互勾结实行统治的情(qíng)况下，中国北方的民主革命处于低潮。

　　同时，“54”退潮后新文化(huà)战线发生了分裂(liè)，思想界起了巨大分(fēn)化，原来“同(tóng)一(yī)战阵(zhèn)中的伙伴”，“有的(de)高升，有的(de)退(tuì)隐，有的前进”，而且北京的文化界和教育界又掀起一(yī)股提(tí)倡国粹(cuì)、整理国(guó)故，妄图将青年重新拉回故纸堆的复(fù)古(gǔ)思潮。

　　面对(duì)这(zhè)些社会的(de)变故和强大(dà)的(de)统治势(shì)力(lì)，作者(zhě)鲁迅不免孤寂、彷徨(huáng)，时而(ér)感(gǎn)到(dào)一(yī)种“成了游勇，布不成阵”的苦闷，但他没有丧失勇气和(hé)信心，一方面(miàn)急切地找寻生力军，一方面孤军(jūn)奋战，坚忍地(dì)进行反帝(dì)反(fǎn)封建的斗争。

　　这篇散文诗，正是作者在(zài)这种(zhǒng)思(sī)想情感所(suǒ)作。

鲁迅说：我家(jiā)门(mén)前门前有(yǒu)两棵树，一棵(kē)是枣树，另一(yī)棵也是枣(zǎo)树。是什(shén)么(me)意思？

　　这是一种重复的写(xiě)法。

　　这句(jù)话出(chū)自《秋夜》的第一句(jù)，先描(miáo)述门(mén)口有两颗树，但是不说都是枣树，而是分成两次孙并昌说，是(shì)一种特殊(shū)蔽弊的重(zhòng)复(fù)修辞手法，这会给(gěi)读者造成(chéng)冲击(jī)感，也促(cù)进读者去深思。

　　第一段没有(yǒu)从(cóng)较大场景着笔写(xiě)秋(qiū)夜(yè)，而是劈头一句即以奇特的重复修辞(cí)格凸现枣树(shù)，如奇峰突(tū)兀(wù)，赫然(rán)而立，十(shí)分醒目。

　　这种特(tè)写(xiě)镜头(tóu)式的表现手法既强调了两株枣树傲然(rán)独立、凛然(rán)不可侵犯的精神风貌，又(yòu)形成了全文(wén)整(zhěng)体意(yì)境中的(de)骨脊(jí)，特别鲜明突(tū)出。

　　象(xiàng)征(zhēng)手法

　　此文通(tōng)篇采用象征手法(fǎ)，以枣树和天空的尖锐对立和(hé)斗争为轴心，精心构(gòu)筑了一个(gè)完整的具有强(qiáng)烈时(shí)代特点的(de)意象世界(jiè)，作者以(yǐ)坚韧顽强的(de)枣树为一方，写(xiě)了(le)小粉红花的柔弱而有美好的梦幻(huàn)，写小青虫追求光(guāng)明而又有些莽撞，写夜游鸟令恶势力丧胆(dǎn)的叫声；

　　以天空为一(yī)方，写了星垦，月亮、繁(fán)霜，象征(zhēng)了(le)恶势力及则(zé)扒(bā)其帮(bāng)凶。

　　敌我双方的象征(zhēng)物(wù)互相对立而又(yòu)和谐(xié)统一，形(xíng)象反映了当时社(shè)会及(jí)其政治斗争形势，从而唤起了想象和联想。

　　这种用象征(zhēng)手法(fǎ)构筑完(wán)整(zhěng)意境的(de)方法(fǎ)，是此文(wén)一突出特点。

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