古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么是“山衔落日浸(jìn)寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起把(bǎ)影子倒映(yìn河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖g)在水中，闪(shǎn)动着粼粼波光的。

　　关于古诗山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什(shén)么以及古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒漪这(zhè)句话的意思，山(shān)衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)上一句(jù)怎么(me)读，山衔(xián)落日浸寒漪的下(xià)一句(jù)等(děng)问题，小编将为你(nǐ)整(zhěng)理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗山(shān)衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去横牛背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半挂在山腰，像(xiàng)被山咬(yǎo)住了(le)。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪（yī）：水上(shàng)波纹(wén)。

　　5.横牛背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了(le)池(chí)塘，池塘里的(de)水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远(yuǎn)远的青(qīng)山(shān)，衔着彤红(hóng)的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小(xiǎo)牧童横骑在牛背上，缓缓地(dì)把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没(méi)有固(gù)定的声腔。

　　《村(cūn)晚(wǎn)》是一首描写农村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的(de)是(shì)山村晚(wǎn)景。

　　诗人(rén)把(bǎ)池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合(hé)起来，描绘了一(yī)幅(fú)非(fēi)常幽雅美丽的图画,为(wèi)后两句写牧童出场布置了背景。

　　瞧,"草满池(chí)塘水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲夏时(shí)令(lìng)的景物特点(diǎn)，写出了景色的(de)生机一片；

　　"山(shān)衔落日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山(shān)，拟(nǐ)人味很浓，一(yī)个(gè)"浸"，写山和落(luò)日(rì)倒映在水中的形象，生动形象(xiàng)。

　　"横"字表(biǎo)明牧童不是(shì)规矩地(dì)骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了牧(mù)童的调皮(pí)可爱，天真活泼，淳朴无邪(xié)。

　　这些景物，色彩和谐，基(jī)调清新，有了(le)这样的环境，那牧童(tóng)自(zì)然就是悠(yōu)哉悠哉、其乐(lè)融融的了(le)。

　　同时，也表现(xiàn)出了牧(mù)童无忧无虑(lǜ)，悠闲自在的情致(zhì)。

山衔落(luò)日浸寒漪是(shì)什(shén)么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落日淹(yān)没(méi)了(le)水波(bō)。

　　这(zhè)一句诗出自于哪(nǎ)里呢？————宋代·雷(léi)震《村晚》

　　这首(shǒu)诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草(cǎo)满(mǎn)池塘水满陂(bēi)，山衔落日(rì)浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛(niú)背，短(duǎn)笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译(yì)也放出来(lái)了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在一(yī)个长(zhǎng)满水草的池(chí)塘里，池水灌得满满的，山衔(xián)住落(luò)日(rì)淹没(méi)了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横坐在牛背上，随(suí)意地用(yòng)短笛吹(chuī)奏着不(bù)成调的(de)乐曲。

　　这里有一些我觉得(dé)比较重要的词汇，单独(dú)解释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文(wén)指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了。

　　浸(jìn)：淹没。

　　寒漪（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　横(héng)牛背：横坐在牛背上(shàng)。

　　腔(qiāng)：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创(chuàng)作背景：

　　这首诗(shī)应当是作于作(zuò)者晚年(nián)隐居，游览农家(jiā)之时(shí)（很可能为(wèi)宋度(dù)宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然说到(dào)这(zhè)了，我们(men)就一起来欣赏评析一下这篇文章(zhāng)：

　　宋诗与唐诗中(zhōng)的不少写景(jǐng)之作，都是诗(shī)中有(yǒu)画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手天成；宋人却更(gèng)多是(shì)有意为之。

　　尤其是南(nán)宋末年，一些作家常以七(qī)绝的形式，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使你感到这些诗本就是题在画上的。

　　此(cǐ)诗是(shì)其(qí)中的较有成就(jiù)者。

　　这(zhè)是一首(shǒu)描写农村(cūn)晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构成了一幅饶有生活(huó)情趣的农村晚景图：在(zài)四周(z河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖hōu)长(zhǎng)满青草(cǎo)的池塘里，池中的水灌得满满的，太(tài)阳(yáng)正要落山，红红的火球(qiú)好像被山吃掉一样(yàng)（是落山后），倒映在冰凉(liáng)的池(chí)水(shuǐ)波纹中。

　　放(fàng)牛回家的孩(hái)子(zi)横坐在牛(niú)背，他拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而写，构(gòu)成了一幅饶有生(shēng)活情趣的农村晚(wǎn)景图(tú)。

　　诗前两句写背景。

　　首句“草满(mǎn)池(chí)塘”是说节(jié)令已在春末，池塘(táng)里的青草已经(jīng)长(zhǎng)满(mǎn)，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但以“满”字易“生”字，显出(chū)节(jié)令的不同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日。

　　用一(yī)个(gè)“衔”字，形象地(dì)现出(chū)落日挂在山头(tóu)上(shàng)的(de)情况，与杜甫“四更山吐月(yuè)”的“吐”字同见(jiàn)炼字(zì)之工。

　　又用(yòng)一个“浸”字，写落日(rì)青(qīng)山(shān)倒映水中，与王安(ān)石(shí)“北山输绿涨横陂(bēi)”句情景非常相似。

　　诗围绕池塘型做亮为中心(xīn)，以池塘中的绿草与澄(chéng)净的池水，带(dài)出青山与落日，中(zhōng)间以一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得很热闹(nào)，色(sè)彩也十分(fēn)绚丽(lì)。

　　后两句表现了乡(xiāng)野黄(huáng)昏晚(wǎn)景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛，悠然自得，纯朴(pǔ)无邪而(ér)快乐。

　　诗人带着一种欣(xīn)赏的目光去看牧童(tóng)、写村晚(wǎn)，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜(bo)宽人们生活(huó)自由自在的环境(jìng)，故写牧童，让其"横牛背"，吹笛，则是“无腔信口(kǒu)”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚(gǔn)"呢，还是他天性好静(jìng)、好无拘(jū)无束呢？总之(zhī)，这首诗描绘的确实是(shì)一幅悠然超凡、世外桃(táo)源(yuán)般的画面(miàn)，无论是色(sè)彩的搭配，还是背景与主角的布局(jú)，都非常协(xié)调，而(ér)画(huà)中之(zhī)景、画外之声(shēng)，又(yòu)给(gěi)人一种恬(tián)静悠远的美好感觉(jué)。

　　诗摄(shè)取的画面不大，写(xiě)景则集中在池(chí)塘上(shàng)，写人则(zé)集中在牧童上，又(yòu)都紧紧围绕着“村晚”二字落笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田园之中，使(shǐ)人对悠然恬静的(de)乡村生(shēng)活充满着向往。

　　在此(cǐ)之前，张舜民《村居》诗有(yǒu)“夕(xī)阳牛背无人(rén)卧(wò)，带得寒鸦两两归”句(jù)，与(yǔ)这首(shǒu)诗(shī)比(bǐ)，画面中少了个天(tiān)真烂漫的(de)牧(mù)童(tóng)，代之(zhī)以牛背的(de)乌鸦，以显出村晚的(de)萧瑟。

　　同样的农村(cūn)景色(sè)，因诗人的(de)心情不(bù)同(tóng)，摄取的画面便(biàn)不(bù)同，一是(shì)充满情趣，一是惆怅落寞，因(yīn)此诗家有“一切景语皆情(qíng)语”的说法。

　　最后，关(guān)于作(zuò)者(zhě)雷震，相信(xìn)大家都很不是熟悉(xī)了，这(zhè)里呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下(xià)吧：

　　雷(léi)震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(chāng)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳元(yuán)年(1265)进(jìn)士。

　　其诗见《宋诗纪(jì)事》卷七十四。

　　古诗山衔落日浸寒漪，山衔落(luò)日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔(xián)落日浸寒(hán)漪”的意思是青山衔着彤红的落日，一起把(bǎ)影子倒映在水中，闪动着(zhe)粼粼波光(guāng)的。

　　关(guān)于古诗山衔(xián)落日(rì)浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意(yì)是什么以及(jí)古诗山衔落日浸寒漪，山衔(xián)落(luò)日(rì)浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒(hán)漪的诗意是什么，山衔落日浸寒漪的上一句怎么读，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的下(xià)一句等(děng)问(wèn)题，小编将为(wèi)你整理(lǐ)以下知(zhī)识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒(hán)漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)

　　这句(jù)诗出自宋代诗人雷(léi)震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童(tóng)归去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔信(xìn)口吹(chuī)。

　　注释(shì)

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰(yāo)，像被山咬住了。

　　3.浸：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水上波纹(wén)。

　　5.横(héng)牛背：横坐在(zài)牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信(xìn)口：随口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池塘，池塘(táng)里(lǐ)的水呢，几乎溢出(chū)了塘岸。

　　远远的青山，衔(xián)着彤红的(de)落日，一起把影子(zi)倒映在水中，闪动(dòng)着粼粼波光(guāng)。

　　那小牧童横骑(qí)在(zài)牛(niú)背上，缓缓地把家还；

　　拿着(zhe)一支短笛(dí)，随口(kǒu)吹着，也没有固(gù)定的(de)声腔。

　　《村晚》是(shì)一首描写农(nóng)村晚景的诗。

　　写景文字集中在一(yī)、二两句，写的是(shì)山村晚景(jǐng)。

　　诗(shī)人把池塘、山(shān)、落(luò)日三者有机地融合起来，描绘了一幅非常幽(yōu)雅美丽的图画,为后两句写(xiě)牧(mù)童出场布置了背景。

　　瞧,"草满(mǎn)池塘水满(mǎn)陂(bēi)"，两个"满"字(zì)，写(xiě)出(chū)仲夏时(shí)令的景物特(tè)点(diǎn)，写(xiě)出了景(jǐng)色(sè)的(de)生机一片(piàn)；

　　"山(shān)衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西(xī)山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓(nóng)，一个"浸"，写(xiě)山和落日(rì)倒映在(zài)水中的形(xíng)象，生动形象。

　　"横(héng)"字表明牧童不是规矩地骑，而(ér)是随意横(héng)坐在牛背上，表现了牧童的调皮可爱(ài)，天真活泼，淳朴无邪。

　　这些景物，色彩和谐(xié)，基(jī)调(diào)清(qīng)新，有(yǒu)了这(zhè)样的(de)环境，那牧童自然就是悠哉(zāi)悠哉、其乐融融的了(le)。

　　河粉和米饭哪个热量高，吃河粉和米饭哪个更容易胖同(tóng)时，也表现(xiàn)出了牧童无忧无(wú)虑，悠闲(xián)自在(zài)的情致。

山衔落日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这我会(huì)！这一(yī)句诗的意(yì)思是：山衔住落日(rì)淹(yān)没了水波。

　　这一句(jù)诗出(chū)自于哪里呢？————宋代·雷震(zhèn)《村晚(wǎn)》

　　这首诗完(wán)整的原文是这样的(de)：

　　草满池塘水(shuǐ)满(mǎn)陂，山(shān)衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去(qù)横牛背，短(duǎn)笛无腔(qiāng)信口吹。

　　我给大家(jiā)把翻译也(yě)放(fàng)出来了，便于大家理解这首诗(shī)：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池水灌得满满(mǎn)的，山衔住落日(rì)淹没了(le)水波。

　　放牛的孩子横(héng)坐(zuò)在牛(niú)背(bèi)上，随意地(dì)用(yòng)短笛吹奏(zòu)着不成调的乐(lè)曲(qū)。

　　这里有一些(xiē)我(wǒ)觉得(dé)比较重要(yào)的词汇，单(dān)独解(jiě)释给大(dà)家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口里含着。

　　本文指落日(rì)西沉，半挂在山腰，像被山咬住了(le)。

　　浸：淹没(méi)。

　　寒漪（yī）：水上波(bō)纹。

　　横牛背：横坐在牛背上。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归去：回去。

　　创作(zuò)背景：

　　这首诗应当是(shì)作于作者晚年(nián)隐居，游览(lǎn)农(nóng)家(jiā)之时(shí)（很可能为宋度宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然(rán)说到这了，我(wǒ)们就(jiù)一起(qǐ)来欣赏(shǎng)评析一下这篇(piān)文(wén)章：

　　宋诗与唐诗中的不少写景之作，都是诗(shī)中(zhōng)有(yǒu)画。

　　但唐(táng)人诗中(zhōng)之画，多为妙手天成；宋人却(què)更多是有(yǒu)意为(wèi)之。

　　尤(yóu)其是南宋末年，一(yī)些作家常(cháng)以七绝的形式(shì)，进行(xíng)这方面的艺术实践。

　　使(shǐ)你(nǐ)感到(dào)这些诗本就(jiù)是题(tí)在画上的。

　　此诗是(shì)其中的较有成(chéng)就者。

　　这是一首描写农村晚景的诗。

　　诗人即景(jǐng)而写，构(gòu)成了(le)一幅饶有生活情趣的(de)农村晚景图：在四周长满青草的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌得满(mǎn)满的，太(tài)阳(yáng)正要落(luò)山，红红的火球好像被山吃掉一样(yàng)（是落山(shān)后），倒映在冰凉的池水波纹(wén)中。

　　放牛回家的孩(hái)子(zi)横(héng)坐在牛背，他(tā)拿着短笛随意的吹奏。

　　诗人即景而写(xiě)，构(gòu)成(chéng)了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的(de)农(nóng)村晚景(jǐng)图。

　　诗(shī)前两句写背景。

　　首句“草满池塘”是(shì)说节(jié)令已(yǐ)在(zài)春(chūn)末，池(chí)塘(táng)里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借(jiè)鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草”，但(dàn)以“满”字易(yì)“生”字，显(xiǎn)出节令的不(bù)同。

　　“水满陂”，是说正逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水(shuǐ)涨(zhǎng)得很高。

　　次句写远山(shān)落日。

　　用(yòng)一个“衔(xián)”字，形象地现出(chū)落日(rì)挂在(zài)山头(tóu)上的情(qíng)况，与杜甫(fǔ)“四更山吐(tǔ)月”的“吐”字同(tóng)见炼字(zì)之工。

　　又用一个“浸(jìn)”字，写落日青山倒映水中，与王安石“北(běi)山(shān)输绿涨横(héng)陂”句情景非常相(xiāng)似。

　　诗(shī)围绕池塘型做亮为中心，以(yǐ)池塘中的绿草与(yǔ)澄(chéng)净的池水，带出青山与落日(rì)，中间以(yǐ)一“浸”字(zì)作(zuò)维系，使池塘(táng)显得(dé)很热闹，色彩也十(shí)分绚丽。

　　后(hòu)两句(jù)表(biǎo)现(xiàn)了乡野(yě)黄昏(hūn)晚景(jǐng)的(de)可爱(ài)，村童(tóng)牛背(bèi)吹(chuī)笛，悠(yōu)然自得(dé)，纯(chún)朴无邪而(ér)快乐(lè)。

　　诗人带(dài)着一(yī)种欣赏(shǎng)的目光去(qù)看牧童、写村(cūn)晚，他十分(fēn)满足(zú)于这样一种自然风光优美、卜宽人们(men)生活(huó)自(zì)由自在的环(huán)境，故写牧童，让其(qí)"横(héng)牛背"，吹(chuī)笛，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了尘世的喧(xuān)嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还(hái)是他天性好静、好无拘无束呢？总之，这首诗描绘的确实是一(yī)幅悠然超凡、世外桃源(yuán)般的画面，无论(lùn)是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都非常协(xié)调，而(ér)画中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬静(jìng)悠远的(de)美好感觉(jué)。

　　诗摄取的画面不大(dà)，写(xiě)景则集中在池塘上，写人则(zé)集中在牧童上，又都紧紧围绕(rào)着“村(cūn)晚”二字落(luò)笔，把人引入(rù)了江(jiāng)南优(yōu)美的田(tián)园之中(zhōng)，使人对(duì)悠然恬静的乡村生活充满着向往。

　　在此之前(qián)，张舜(shùn)民《村(cūn)居》诗有“夕阳(yáng)牛背无人卧，带(dài)得(dé)寒鸦两两归”句，与这首诗比，画面中少了个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌(wū)鸦，以显出村晚(wǎn)的萧瑟。

　　同样(yàng)的农村景色，因(yīn)诗人的心(xīn)情不同，摄取的画面(miàn)便不同，一是充满(mǎn)情趣(qù)，一(yī)是惆怅落寞，因此(cǐ)诗(shī)家(jiā)有“一切(qiè)景语(yǔ)皆情语”的说法(fǎ)。

　　最后，关于作者雷(léi)震，相信大(dà)家都很不是(shì)熟悉(xī)了(le)，这里呢我就介(jiè)绍一下吧：

　　雷震，宋朝，生(shēng)平不详。

　　或以(yǐ)为眉州(今四川眉山)人(rén)，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说(shuō)是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士(shì)。

　　其诗(shī)见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

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