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柴可夫斯基《第一钢琴协奏曲》第一乐(lè)章，第一钢琴协奏曲 柴可夫斯(sī)基

　　《降(jiàng)b小调(diào)第(dì)一号(hào)钢琴协奏曲》是俄国作(zuò)曲家柴(chái)科夫斯基最著名和最(zuì)具有代表(biǎo)性的钢琴协奏曲之一(yī)。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科(kē)夫斯基，是俄罗斯浪漫乐派作曲家，也是俄国民(mín)族乐派(pài)的代表(biǎo)人物。

　　其风格直(zhí)接(jiē)和间(jiān)接地(dì)影响了很多(duō)后来者。

　　在(zài)《第一号钢琴(qín)协奏曲》创作之前，柴(chái)科夫斯基因被认(rèn)为追(zhuī)随西方音乐风格(gé)而不是真正的民族乐派，在(zài)创(chuàng)作“第一钢琴(qín)协奏曲”之后，才获(huò)得世界范(fàn)围的(de)影响，真正(zhèng)走向(xiàng)世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一(yī)生(shēng)写过三首钢(gāng)琴协奏(zòu)曲，这一首最成功。

　　它(tā)是柴科夫(fū)斯基的早期作品，写于1874-1875年，当时正是农奴改革之后，由封(fēng)建生(shēng)产关系转向(xiàng)资(zī)本主义(yì)生产关系。

　　作品完成之(zhī)后(hòu)，柴(chái)科(kē)夫斯基曾(céng)向当(dāng)时的莫斯科音乐学(xué)院创(chuàng)始(shǐ)人尼古拉.鲁宾斯坦征求意见，尼古(gǔ)拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一无是处(chù)、无可救药”要求柴(chái)科夫斯基必须按(àn)照自己(jǐ)的意思修(xiū)改(gǎi)，他才能“给(gěi)面子”，准许演奏(zòu)。

　　柴(chái)科夫斯基(jī)说：“我(wǒ)一个音符也不该，我要按(àn)照现在(zài)的样子付印。

　　”柴科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯”的标(biāo)题抹去。

　　改(gǎi)赠德国钢琴家(jiā)汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯(féng).彪罗(luó)在波士顿首演成功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁宾斯也(yě)演奏了这(zhè)首协奏曲，以改正(zhèng)了自(zì)己的错误。

　　柴科夫(fū)斯基因之(zhī)维护了(le)自(zì)己的创作个性和(hé)自由(yóu)、人格感和自豪感。

　　柴科夫斯基(jī)的音乐以(yǐ)抒情性的美丽(lì)旋(xuán)律与强烈(liè)的(de)情感渲泄的结(jié)合而见长，他吸(xī)收(shōu)意大利歌剧、法(fǎ)国芭蕾、德国交响曲的创作特色，使(shǐ)其作品(pǐn)色彩异(yì)常丰富，但因感情因(yīn)素太多地带入创作，又使曲(qū)式结构(gòu)不那(nà)么完美(měi)常(cháng)被情绪(xù)冲(chōng)动而阻断(duàn)；

　　从这个(gè)意义上(shàng)说，他(tā)的音(yīn)乐又往往(wǎng)是最(zuì)感人的音乐。

柴可夫斯基第一(yī)钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一(yī)乐章想(xiǎng)要表现什么(me)

　　以(yǐ)下，是第(dì)一(yī)乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大调，在4把圆号演奏的降B小调引(yǐn)子后，大提(tí)琴与(yǔ)第(dì)一小提(tí)琴主(zhǔ)奏(zòu)降D大(dà)调主题，钢琴以(yǐ)华彩(cǎi)发展，这个主(zhǔ)题(tí)据说是柴科(kē)夫斯基在卡(kǎ)缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采(cǎi)集到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第(dì)二(èr)主题以降A大调先出现于单(dān)簧管，钢琴加(jiā)以(yǐ)反复。

　　在发展(zhǎn)部，第(dì)一主题纠缠(chán)上新音型，以钢琴为主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚，如(rú)梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开篇是(shì)将人们心灵重(zhòng)重扣入地下(xià)的震撼(hàn)，那么就可以说柴可夫(fū)斯基的《第一(yī)钢琴协奏曲》的(de)开篇是将人们的心灵带入缥缈太空(kōng)的强音。

　　有的乐(lè)迷(mí)甚至说这个曲子的(de)开头(tóu)是 “腾(téng)空的”。什么是等量关系式，什么是等量关系四年级>

　　那(nà)种激昂的节奏实(shí)在(zài)是世间的(de)绝品。

　　第一乐章整个都(dōu)是快速的节奏，音(yīn)乐开(kāi)始(shǐ)时的几(jǐ)十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整个心都飞了(le)起(qǐ)来。

　　之后的旋律更让(ràng)作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表(biǎo)露无疑(yí)。

　　节奏的亢奋激(jī)进(jìn)，高昂(áng)的气势(shì)，让生处喧闹都市的生(shēng)活虫们感(gǎn)到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有舒(shū)缓(huǎn)的旋律的(de)，但是，总体(tǐ)上还是快的节(jié)奏(zòu)，让(ràng)我们感觉在这样的(de)都市的生活的艰难，为了生(shēng)活而艰苦的(de)奋斗。

　　以下，是全篇文章：

　　柴可夫斯基第一钢琴(qín)协奏曲(qū)欣赏(shǎng)

　　这个月我一直在听这首(shǒu)曲子，甚(shèn)至把(bǎ)第一(yī)乐章的(de)开头曲(qū)作为我的(de)手(shǒu)机(jī)铃声。

　　就(jiù)像下文中所说的“将(jiāng)人们心灵重重扣入地下的震撼”，开篇(piān)曲(qū)这种(zhǒng)震撼(hàn)是难以详细描述的，我也找(zhǎo)不(bù)到什么好的言(yán)语来描述(shù)，但(dàn)是(shì)我并不认(rèn)为“将人们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼(hàn)”就(jiù)能够表现(xiàn)了他的全部内涵！

　　我听古(gǔ)典音乐是不得章法的(de)，如果按照严格的音律格(gé)式(shì)去套，我就什么也感受不到(dào)，而更多的是(shì)在(zài)静谧中，独自聆听(tīng)时(shí)，偶尔的一个片段或是凸起的音符就会深(shēn)深的把我打动(dòng)。

　　在听这首协奏(zòu)曲(qū)的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛是魔音一(yī)般钻进(jìn)了我(wǒ)的心，使我不能再坐在那里(lǐ)，只有(yǒu)起身在(zài)屋里四处走动(dòng)才(cái)能使让州(zhōu)我的激动慢慢的平息下(xià)来(lái)！我是(shì)个(gè)不善(shàn)于表达感情的人，所以(yǐ)有(yǒu)时(shí)除了走动(dòng)，偶(ǒu)尔还(hái)会感(gǎn)到全身发(fā)寒，一切被僵住了一(yī)样，不能自己！

　　听(tīng)了很多(duō)遍了，很多高人所说的内涵我都没有(yǒu)感受出(chū)来，但是我(wǒ)也没(méi)有刻意去(qù)感受，就像久旱的(de)大地(dì)经受大(dà)雨洗刷(shuā)一样，我只会享受乐曲(qū)带给我那(nà)淋漓的快感(gǎn)和幸(xìng)福感(gǎn)，就够了(le)吧(ba)！

　　希望(wàng)我在很多年以后，再重(zhòng)听这首曲子(zi)时，能走(zǒu)进(jìn)作(zuò)家100多年前的灵魂(hún)深处，去感受他那颗细(xì)腻却又敏感，易受伤害的(de)心！

　　下面是我摘录(lù)一位(wèi)网友（personalpro）的论述文(wén)章。

　　这首协奏曲，降B小(xiǎo)调，OP.23，作于1874年，原(yuán)题献给当(dāng)时著名的钢琴(qín)家、莫(mò)斯科音乐学院第一任校长尼古拉?鲁(lǔ)宾(bīn)斯(sī)坦(tǎn)，因鲁宾斯坦粗暴(bào)地指责这(zhè)首作品庸俗(sú)、琐碎(suì)，改献给布娄。

　　1875年10月25日由布娄(lóu)指挥首演(yǎn)。

　　共3个(gè)乐章：

　　1. 极庄严(yán)而不太快的快板。

　　降B大调，在(zài)4把圆号演奏的降B小调引子后，大提琴与第一(yī)小(xiǎo)提琴主奏降D大调(diào)主(zhǔ)题，钢琴以华彩发(fā)展，这个主(zhǔ)题据说是柴科汪蠢(chǔn)夫斯基在卡缅科集市(shì)上，从一个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调先出现(xiàn)于单簧管，钢琴加以(yǐ)反复。

　　在(zài)发展部，第一主题纠缠上(shàng)新(xīn)音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题(tí)深(shēn)情、真挚，如梦般甜美。

　　2. 朴素的小行板，降D大调，三段体。

　　行板主题为牧歌风(fēng)格，先由长笛独奏(zòu)，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提琴、双(shuāng)簧管。

　　中段(duàn)速度(dù)为最急板，变(biàn)成匆(cōng)忙的随想(xiǎng)曲。

　　第三段(duàn)再(zài)由钢琴以独(dú)奏行板(bǎn)主题(tí)，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是柴(chái)可夫(fū)斯基最(zuì)优美的抒(shū)情篇章之一。

　　3. 热情如火的快板(bǎn)，降(jiàng)B小调，回旋(xuán)曲式，在(zài)4小节引(yǐn)子后(hòu)，钢琴主奏(zòu)开(kāi)始回旋主题(tí)，接着小提琴(qín)以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对(duì)困滑陪比主(zhǔ)题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终结部以(yǐ)降B大调形成辉煌(huáng)的结尾(wěi)。

　　主部主(zhǔ)题是(shì)乌克兰歌舞曲(qū)《亿万(wàn)卡，快(kuài)来(lái)唱春(chūn)歌》，音乐表现(xiàn)春天来了，农时即(jí)将开始的欢快、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着青春和难以抑制的内(nèi)心(xīn)喜悦。

　　音(yīn)乐欣赏：

　　如果说贝(bèi)多芬(fēn)的《命运》的开(kāi)篇是将人们心灵重重扣入地下的震撼，那么(me)就可以说柴可(kě)夫斯(sī)基(jī)的《第一钢琴协奏曲》的开篇是将人们的心灵带入缥缈(miǎo)太(tài)空的强音。

　　有的乐迷甚(shèn)至说这个曲子的(de)开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂(áng)的节奏(zòu)实在是(shì)世间的绝(jué)品(pǐn)。

　　第一乐章整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的节奏，音乐开始时的几十次琴键的重(zhòng)击，让人整个心都飞了(le)起来。

　　之后的(de)旋律(lǜ)更让(ràng)作(zuò)为“旋(xuán)律大师”的柴可夫斯(sī)基表露无(wú)疑。

　　节奏的(de)亢奋激(jī)进，高昂的气势，让生处(chù)喧闹都市(shì)的生活虫们感到(dào)了(le)生活的压力(lì)与动(dòng)力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间也是有(yǒu)舒缓的旋律的，但是，总(zǒng)体上还是快的节奏，让我们感觉在(zài)这样(yàng)的都市的生活(huó)的(de)艰难，为(wèi)了生活而艰苦(kǔ)的奋斗。

　　第二乐章整个节奏马上舒(shū)缓下来(lái)，如果说听第一(yī)乐章(zhāng)让你感觉是面对汹涌澎(pēng)湃的大(dà)海(hǎi)的(de)话，那么(me)第(dì)二乐章就是(shì)让你步入了森(sēn)林中(zhōng)畅快流动的(de)小(xiǎo)溪，不(bù)时(shí)的还会(huì)有活(huó)泼的(de)小动(dòng)物跑过你的(de)身旁。

　　让刚才你亢奋的心情得(dé)以缓解，你(nǐ)能感受(shòu)到生活在都市的你(nǐ)依然有着成功的欢愉，清新流动的旋律(lǜ)让你对生活的希望充满信心(xīn)，整个人就像(xiàng)是沐浴在(zài)温(wēn)暖的阳光中，呼吸着明媚的空气(qì)（不(bù)要以为(wèi)我用错了形容词，空气的明媚(mèi)意味着憧憬和希望）。

　　为(wèi)了成功而奋斗的(de)动力也就油然(rán)而生。

　　第三乐(lè)章又重回较快的节奏，但(dàn)是(shì)同时(shí)也有着优雅(yǎ)的旋律，这是成功后的快乐，在成功后的兴奋(fèn)中，享受着那份激动。

　　同(tóng)时，快速的旋律也(yě)在提(tí)醒着我们，成功来得不容(róng)易，可(kě)能失去得(dé)也(yě)快(kuài)，只(zhǐ)有更(gèng)加的努力，才能取得更(gèng)大的成功！

　　整首曲子在激昂的旋律中(zhōng)结束，完美，只能用完美来解释！

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