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京剧的角色可分为哪几种，京剧的(de)角色(sè)可分为哪(nǎ)几种角色(sè)

　　1、生

　　生是戏曲表演行当的主(zhǔ)要类型之(zhī)一，除净、丑(chǒu)以外的(de)男性(xìng)角色称为生行。

　　按(àn)其扮演(yǎn)的(de)人(rén)物的年龄、身份、性格(gé)特征和表演特点，大致分为老生、小生(shēng)、外、末、武(wǔ)生和(hé)娃娃(wá)生几(jǐ)类。

　　生除了红生(shēng)某些(xiē)勾脸(liǎn)的武生之外,其(qí)他都是素脸(liǎn),也(yě)就是(shì)内行说的“俊扮”。

　　2、旦

　　京(jīng)剧旦角是京剧中扮演各种不同年龄、性格、身份的(de)女性的一类角色的总称。

　　旦角又分为正旦、花旦、花衫、刀马旦、 武旦、老旦等专行。

　　3、净(jìng)

　　净角(jiǎo)指脸画彩图的花脸角色，看来并不干净，故反其意为净(jìng)。

　　净行分(fēn)：以唱为主的铜锤花脸与黑头花脸；

　　以工架为主的架子花脸(liǎn)，如(rú)大将、和尚、绿林好(hǎo)汉及武(wǔ)花脸与(yǔ)摔(shuāi)打花脸等(děng)。

　　铜锤花脸称(chēng)正(zhèng)净，架子(zi)花(huā)脸叫副净(jìng)、武工花脸名武净(jìng)，武二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均有不(bù)同的特色。

　　4、丑(chǒu)

　　丑 行 简称“丑”。

　　剧中丑行勾(gōu)脸，而勾画“三花脸”，面谱与花(huā)脸有很大区别。

　　根据动物(wù)属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨(bèn)的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武(wǔ)丑亦叫开(kāi)口跳，而(ér)能说能跳(tiào)，表演出活泼(pō)伶俐，善演武功(gōng)武技的角色，此(cǐ)与牛的丑笨性又完全不同。

　　5、末

　　末行扮演中年以上(shàng)男子，多数挂须。

　　又细分为老生、末、老外。

　　在北(běi)杂剧中，末称(chēng)“末泥(ní)”或“末尼色”，泛指(zhǐ)末本正角，与(yǔ)宋元杂剧所称的“生”同，而与“末”的涵义不同。

　　宋元南(nán)戏(xì)所称之“末”实即“副(fù)末”，除(chú)担(dān)任报台，介绍剧情梗概和剧目主题的开场(chǎng)外(wài)，还在戏中扮演社会地位低下(xià)的次要角色。

　　昆剧“末(mò)”行是继宋元南戏脚色制度发展(zhǎn)而(ér)来，按(àn)照(zhào)南昆的路子，包(bāo)括(kuò)老生、副(fù)末、老外三个家门，约在清(qīng)代中(zhōng)叶初步定型。

京剧的角色都有哪几(jǐ)种(zhǒng)?

　　京剧行当又称角色，主(zhǔ)要可(kě)分为生、旦、净、末、丑五大行当。

　　1、生行 简称“生”。

　　生行分为须生(老生)、红(hóng)生(shēng)、小生(shēng)、武生、娃娃生等。

　　为(wèi)京(jīng)剧中的(de)重要(yào)行(xíng)当之一。

　　 须生(老生):即中(zhōng)年以上的剧中人，口戴胡子(髯口)，因性格与身份的不同(tóng)，可(kě)分为安工老生或称唱工老生(如(rú)扮演帝王、官僚、文人等(děng))，靠把老生(如扮演武将)，衰派老生(shēng)(如(rú)扮演穷困潦倒之(zhī)人等)。

　　 红(hóng)生(shēng):为勾红脸(liǎn)的须生，如扮演关羽(yǔ)、赵匡胤等(děng)。

　　 小生:指(zhǐ)演剧(jù)中的翎子生(带(dài)雉翎的大(dà)将(jiāng)，王侯等)，纱(shā)帽生(shēng)(官生)、扇子生(书(shū)生)、穷生(shēng)(穷(qióng)酸文(wén)人)等。

　　 武生:为戏(xì)中的武打(dǎ)角色，穿厚底(dǐ)靴(xuē)的叫长靠(墩子)武生(shēng)，穿薄底靴的称短打(撇子)武(wǔ)生。

　　2、旦行 简称“旦(dàn)”。

　　分青衣、花旦、武旦、刀马旦(dàn)、老旦、贴旦、闺旦等角(jiǎo)色。

　　旦(dàn)角全(quán)为女性。

　　 青衣:以唱为主，扮演贤(xián)妻(qī)良母型角(jiǎo)色。

　　 花旦(dàn):亦叫花衫，以服装花艳为特色(sè)，以演皇后、公主(zhǔ)、贵夫人、女将、小贩、村姑等(děng)角(jiǎo)色(sè)为主。

　　 武旦(dàn)、刀马(mǎ)旦:为演武功做枣禅见长的女性。

　　 老旦:用本噪子演唱(chàng)，多为中老年妇(fù)女。

　　3、净行 简称“净”，亦(yì)叫花脸。

　　净角指脸(liǎn)画彩图的花(huā)脸角色，看来并不干净，故反其意为‘‘净”净行分如下(xià)几种角色(sè):以唱(chàng)为主的铜锤(chuí)花脸与黑头花脸;以(yǐ)工(gōng)架为主的架子花脸(liǎn)，如大将(jiāng)、和(hé)尚、绿林好汉及(jí)武花脸与摔(shuāi)打花脸等。

　　铜锤花脸称正净，架子(zi)花脸叫(jiào)副净、武工花脸名武净，武(wǔ)二花脸言红净，在表(biǎo)演风格上均(jūn)有不同的特色。

　　4、末行 简称“末(mò)”。

　　该(gāi)行当多为中年以上的男性。

　　实际末(mò)行专司引戏职能，如打头出场者，反其(qí)义而称为(wèi)“末”的。

　　5、丑行 简称“丑”。

　　剧(jù)中丑行勾脸，而勾(gōu)画“三(sān)花脸”，面谱与花脸(liǎn)有很大区别。

　　 丑行(xíng)又分文丑、武丑。

　　文丑中又分为(wèi)方巾(jīn)丑(文人(rén)，儒生);武丑，专演跌、打、翻、扑等(děng)武技角色。

　　根据动物属相，丑属牛，牛性笨，丑为笨的代名词。

　　但舞(wǔ)台上的武丑亦(yì)叫开口跳，而能说能跳，表演出活泼(pō)伶俐，善演(yǎn)武功(gōng)武(wǔ)技的角色，此与(yǔ)牛的丑笨性又完全不同。

　　扩展资料：

　　京剧，曾称平剧(jù)，中国五大戏曲(qū)剧种之一，腔调以(yǐ)西(xī)皮(pí)、二(èr)黄为主(zhǔ)，用胡琴(qín)和锣鼓等伴奏，场景布置注重写意。

　　被(bèi)视为中(zhōng)国国(guó)粹，中国(guó)戏曲(qū)三(sān)鼎(dǐng)甲(jiǎ)“榜首”。

　　徽剧是京剧的前身。

　　清代乾隆五十五年（1790年(nián)）起，原在(zài)南方演出的三(sān)庆(qìng)、四(sì)喜(xǐ)、春台(tái)、和春， 四大徽(huī)班陆续进入北(běi)京，他们与来(lái)自湖北的汉调(diào)艺人合作，同时又接(jiē)受了昆(kūn)曲(qū)、秦腔的部分剧目、曲调和表演方(fāng)法，吸收(shōu)了一(yī)些(xiē)地方民间曲调，通过不断的(de)交(jiāo)流、融合，最终形成京剧。

　　京剧(jù)形成后在清朝宫廷内开始(shǐ)快(kuài)速发展，直至民(mín)国得(dé)到空前的繁荣。

　　京剧走遍世界(jiè)各(gè)地，成为介绍、传(chuán)播中国传统艺术(shù)纯尘文化的(de)重(zhòng)要媒介。

　　分布地以北京(jīng)为中心，遍及中国(guó)。

　　在2010年11月16日，京剧(jù)被列入“人类非物质(zhì)文化遗产代表(biǎo)作(zuò)名录”。

　　京剧一般用油(yóu)彩化妆(zhuāng)，比(bǐ)较难卸下。

　　脸谱(pǔ)的演变和发(fā)展(zhǎn)，不(bù)是某(mǒu)个人凭空臆造的(de)产(chǎn)物，而是(shì)戏曲艺术家们(men)在长期艺术实践中，对生(shēng)活现象的观察、体验、综合，以及对剧(jù)中(zhōng)岩塌角色的不断分析、判断，作出评价，才逐(zhú)步形成了一整套完整的艺术(shù)手法。

　　据(jù)史料记载，脸(liǎn)谱系(xì)由(yóu)唐朝乐(lè)舞大面(miàn)（传统戏曲角(jiǎo)色行当(dāng)之一，是京(jīng)剧(jù)和(hé)某些地方戏中净的别(bié)称）所戴面具和参军戏副净的涂(tú)面逐渐演变而来(lái)。

　　中国戏(xì)曲理(lǐ)论家翁偶虹曾撰文说：“中国戏曲脸谱，胚胎于(yú)上古的图腾，滥(làn)觞于春秋的傩祭，孽乳为(wèi)汉(hàn)、唐的代(dài)面，发展为宋、元的涂面，形成(chéng)为(wèi)明、清的脸谱(pǔ)。

　　在(zài)戏曲(qū)形(xíng)成之后，脸谱与(yǔ)面具告白和表白意思一样吗女生，告白和表白意思一样吗仍(réng)然交替使用。

　　最明显的贵州的‘地戏’，江西、安徽的‘傩戏’，西藏的‘藏戏’，无论生旦净(jìng)丑(chǒu)，都戴面具，每剧多(duō)至百余(yú)，少者亦须(xū)数十。

　　‘南(nán)昆’里的神仙鬼(guǐ)怪，一般(bān)均戴(dài)面具(jù)，并不勾画脸谱。

　　京剧是具有全国性的大(dà)剧种，大量发(fā)展脸谱，可是加官、财(cái)神、魁(kuí)星、土地、雷公，仍戴(dài)面具(jù)。

　　从脸谱、面具的混合使用(yòng)与脸谱谱式的(de)由简(jiǎn)至繁，可以看出中国(guó)戏曲累(lèi)递(dì)发展的(de)轨迹。

　　”

　　京剧脸谱与京(jīng)剧表演艺术一样，是和演员一起出现在(zài)舞台上的(de)活的(de)艺术。

　　京剧(jù)在中国(guó)戏曲(qū)史上，虽(suī)只有(yǒu)二百余(yú)年的历史，但与其他戏曲(qū)相比(bǐ)，它发展(zhǎn)快，流(liú)传广，深(shēn)受人(rén)民群众的(de)喜爱，有广泛的群众基础。

　　因此，京剧脸(liǎn)谱在中国(guó)戏(xì)曲脸谱中具有特殊的地位。

　　京(jīng)剧脸谱是一种写意和夸张的(de)艺术，常以蝙蝠(fú)、燕翼、蝶翅等为图案勾(gōu)眉眼面颊(jiá)，结(jié)合(hé)夸张的鼻窝、嘴窝来刻画面(miàn)部的表情。

　　开朗乐观的(de)脸谱总是舒眉展眼，悲伤或暴戾的脸谱多是曲眉(méi)合目。

　　勾画时以“鱼尾(wěi)纹”的高低曲直来(lái)反映年龄，用“法令纹”的(de)上下(xià)开(kāi)合(hé)来表现(xiàn)气质(zhì)，用“印堂纹”的不同(tóng)图案象征人物性格(gé)。

　　京剧脸谱，是具(jù)有民族特色(sè)的一种特(tè)殊的化妆方法。

　　由(yóu)于每个历史(shǐ)人物或(huò)某一种类型的人物都有一种大概的谱式，就(jiù)像唱歌、奏乐都(dōu)要按照乐谱(pǔ)一(yī)样，所(suǒ)以称为“脸谱”。

　　关于(yú)脸谱(pǔ)的(de)来源，一般的说(shuō)法是(shì)来自假(jiǎ)面(miàn)具。

　　京剧(jù)脸谱，是根(gēn)据某种性(xìng)格、性情或某种特殊类型的人物为采用某些色彩的。

　　红(hóng)色(sè)的脸谱表示忠勇义烈，如(rú)关羽、姜维、常遇春；黑色的脸谱表示(shì)刚烈、正直、勇猛(měng)甚(shèn)至鲁莽，如(rú)包拯、张(zhāng)飞(fēi)、李逵等；黄色的脸谱表(biǎo)示凶狠残暴，如宇文成都、典韦(wéi)；蓝色或(huò)绿色(sè)的脸谱表示(shì)一些(xiē)粗豪暴躁的人物(wù)，如窦尔敦、马武等(děng)；白色的脸谱一(yī)般(bān)表示奸臣、坏人，如曹操、赵(zhào)高等。

　　京剧脸谱的色画方(fāng)法，基本上分为(wèi)三类：揉脸、抹脸(liǎn)、勾脸。

　　脸(liǎn)谱最(zuì)初的作(zuò)用，只是夸大剧中角色的五官部(bù)位和面部的纹理(lǐ)，用夸张的手(shǒu)法表(biǎo)现剧中人的性(xìng)格、心理和(hé)生理上的特征，以此(cǐ)来为整个戏剧的情节服务，可是发(fā)展到后来，脸谱由简到繁、由粗到(dào)细、由表及里、由浅到深(shēn)，本身(shēn)就逐渐成为一种具(jù)有民族特色的(de)、以人的面部为表现手段的图案艺术了。

　　参考资(zī)料：百度百科-京剧

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