柴可夫斯基《第(dì)一(yī)钢琴(qín)协奏曲》第一乐(lè)章，第(dì)一钢琴(qín)协奏曲 柴可(kě)夫斯基(jī)是《降b小调第(dì)一(yī)号钢琴协奏曲》是俄国作曲家(jiā)柴科夫(fū)斯基最著名和最具有(yǒu)代表性的(de)钢(gāng)琴协奏曲(qū)之一的(de)。

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柴(chái)可夫斯基《第一(yī)钢琴协奏曲》第一乐章(zhāng)，第一钢琴协(xié)奏曲 柴(chái)可(kě)夫(fū)斯(sī)基

　　《降b小调第(dì)一号钢(gāng)琴(qín)协奏曲》是俄(é)国(guó)作曲家(jiā)柴科夫斯基(jī)最(zuì)著名和(hé)最具有代表性的钢琴协奏曲之一。

　　彼得·伊(yī)里奇·柴科夫(fū)斯基，是俄罗斯(sī)浪漫(màn)乐(lè)派作曲家，也是俄国(guó)民族乐派的(de)代表人(rén)物。

　　其(qí)风格直接和间接地影响了很多后来者。

　　在(zài)《第一(yī)号钢(gāng)琴协奏曲》创(chuàng)作之前，柴科(kē)夫斯基因被认为追随西(xī)方音乐风格而不是真正的民族乐派，在创(chuàng)作“第一钢(gāng)琴协奏(zòu)曲”之(zhī)后，才(cái)获得世(shì)界范围的影响，真(zhēn)正走向世界(jiè)。

　　柴科夫斯基一生(shēng)写过(guò)三(sān)首钢(gāng)琴(qín)协奏曲，这(zhè)一首(shǒu)最成功。

　　它是柴(chái)科夫斯基的早期作(zuò)品，写(xiě)于1874-1875年，当时正是农奴改(gǎi)革之后，由封建生产关系(xì)转向(xiàng)资本主义生产(chǎn)关系(xì)。

　　作品(pǐn)完(wán)成之后(hòu)，柴科(kē)夫斯基曾(céng)向(xiàng)当时的莫斯科音(yīn)乐学(xué)院创始人尼(ní)古拉.鲁宾斯坦征(zhēng)求(qiú)意见，尼古拉.鲁宾(bīn)斯认为它“一(yī)无是处、无可救药(yào)”要求柴科夫斯基必须按(àn)照(zhào)自己的意思修改，他才能“给面子(zi)”，准许演奏(zòu)。

　　柴科夫斯基说：“我一个音符也不该，我(wǒ)要按照现(xiàn)在的样子付(fù)印。

　　”柴(chái)科夫斯基把(bǎ)“献给尼古拉.鲁宾斯(sī)”的标题(tí)抹去。

　　改赠德国钢琴家汉斯.冯.彪罗。

　　1875年汉斯.冯.彪罗(luó)在波士顿首演(yǎn)成(chéng)功。

　　1878年(nián)尼古拉.鲁(lǔ)宾斯也演(yǎn)奏(zòu)了这首协奏曲，以改正了自己的错误。

　　柴科夫斯基因(yīn)之维护了自己的(de)创作个(gè)性和自由、人格感(gǎn)和自(zì)豪感。

　　柴科夫斯基的音乐以抒情性的美丽旋律(lǜ)与强(qiáng)烈的情感(gǎn)渲泄的结合而见长，他吸收意大利歌剧、法国芭(bā)蕾、德国交响曲(qū)的创作特色，使其作品色彩(cǎi)异常丰(fēng)富(fù)，但因感情因素太多地带入创作，又使曲式结构不那么完美常被(bèi)情绪冲动(dòng)而阻断(duàn)；

　　从(cóng)这个(gè)意义上说，他(tā)的音乐又往往是最感人的音乐(lè)。

柴可夫斯基第一钢琴(qín)协(xié)奏曲 第一乐(lè)章(zhāng)想要(yào)表现什(shén)么

　　以下(xià)，是第(dì)一乐章：

　　极庄严而不太快的快(kuài)板。

　　降B大(dà)调，在4把圆(yuán)号演奏的降(jiàng)B小调引子后，大(dà)提琴与第一小提琴主(zhǔ)奏降D大调主题，钢琴以华彩发展，这个主题(tí)据说是柴(chái)科夫斯基在卡缅科集(jí)市上，从一个盲乞那里(lǐ)采集(jí)到(dào)的歌(gē)曲旋律。

　　第二主题(tí)以降A大调先出现于单簧管，钢琴加以反复。

　　在发展部，第一主题纠缠上新(xīn)音型，以(yǐ)钢琴(qín)为(wèi)主形(xíng)成变化。

　　主题深情、真挚(zhì)，如梦(mèng)般甜美。

　　如果说贝多芬(fēn)的《命运》的开篇是将(jiāng)人们心灵重重(zhòng)扣入地下的震撼，那么就(jiù)可(kě)以(yǐ)说柴可(kě)夫斯基的(de)《第(dì)一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将人(rén)们(men)的心灵带入缥缈太空的(de)强(qiáng)音。

　　有的乐迷甚(shèn)至(zhì)说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的”。

　　那种激昂的(de)节奏(zòu)实在是世(shì)间(jiān)的(de)绝(jué)品。

　　第一乐章(zhāng)整个都是快速的节奏，音乐开始时(shí)的几十次琴键的重(zhòng)击(jī)，让人整(zhěng)个心都(dōu)飞了起来。

　　之后的旋律(lǜ)更(gèng)让作为“旋律大师”的柴可夫斯(sī)基表露(lù)无疑。

　　节奏的亢奋激(jī)进，高昂的气势(shì)，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们感到(dào)了生活的压力与动力。

　　虽(suī)然，第一乐章中(zhōng)间也是有舒缓的旋律的，但是，总体上还是(shì)快(kuài)的(de)节奏，让我们感觉在这样的都市的(de)生活的(de)艰(jiān)难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　以下，是全篇文章(zhāng)：

　　柴(chái)可夫斯基第(dì)一钢琴协(xié)奏曲欣赏

　　就像下(xià)文中所说的“将人(rén)们心灵重重扣入地下的(de)震撼(hàn)”，开篇曲(qū)这种震撼是难以详细描述的(de)，我也找不(bù)到什么(me)好(hǎo)的言语来(lái)描述，但是我(wǒ)并不(bù)认为“将人(rén)们心灵重(zhòng)重扣入地下的震撼”就能够表(biǎo)现了(le)他的(de)全部内涵！

　　我听古典音乐是不得章(zhāng)法(fǎ)的(de)，如(rú)果按照严格的(de)音律格式去套，我就什么也感受不(bù)到，而更多的(de)是在静谧中，独自(zì)聆听时，偶尔的一个(gè)片段或是凸起的(de)音符就会(huì)深深的把我打动。

　　在听这首协(xié)奏(zòu)曲的时候，有好几次，我感到(dào)仿佛(fú)是魔音一般(bān)钻进(jìn)了我的(de)心(xīn)，使我(wǒ)不(bù)能(néng)再坐在那里，只有起身在屋里四处走(zǒu)动才能(néng)使让州我的激动慢慢的平息下来！我是个不(bù)善于表达感情的人(rén)，所(suǒ)以有时(shí)除了走动，偶尔(ěr)还(hái)会(huì)感到全身发寒，一切被(bèi)僵住(zhù)了一样，不能自(zì)己！

　　听了很(hěn)多遍了，很多高人(rén)所(suǒ)说的内涵我都没有感(gǎn)受出(chū)来，但(dàn)是(shì)我也没有刻意去感(gǎn)受，就像久旱(hàn)的大地经受大雨洗刷一(yī)样，我只(zhǐ)会享受乐曲带给我那(nà)淋漓的快感和幸福(fú)感，就够了吧！

　　希望我在很多年以后(hòu)，再(zài)重(zhòng)听这首(shǒu)曲子(zi)时，能走进作家100多年前(qián)的灵(líng)魂深处，去感受他那颗细腻却又敏(mǐn)感，易受伤害的心(xīn)！

　　下面是我(wǒ)摘录(lù)一位(wèi)网友(yǒu)（personalpro）的(de)论述文章。

　　这首协奏(zòu)曲，降B小调，OP.23，作于1874年，原题献(xiàn)给当时著名的钢琴家、莫(mò)斯(sī)科(kē)音(yīn)乐(lè)学院第一任校长(zhǎng)尼古拉?鲁宾斯坦，因鲁宾斯坦粗暴地(dì)指(zhǐ)责这首作品庸俗、琐碎，改献(xiàn)给布(bù)娄。

　　1875年10月25日由布娄指挥首(shǒu)演。

　　共3个乐章(zhāng)：

　　1. 极庄严而不太(tài)快的(de)快板。

　　降(jiàng)B大调，在4把(bǎ)圆号演奏的降B小调引子后，大提琴(qín)与第一(yī)小(xiǎo)提琴(qín)主奏降(jiàng)D大调主题，钢(gāng)琴以华彩发展，这个主题据说是(一尺九的腰围是多少厘米 一尺九的腰围是26还是27shì)柴(chái)科汪(wāng)蠢夫斯基在卡(kǎ)缅科集市上，从一(yī)个盲乞那里采集到的(de)歌曲旋律(lǜ)。

　　第二主题以降A大调(diào)先出(chū)现于单(dān)簧管(guǎn)，钢琴加以反复。

　　在发(fā)展部，第一主题纠(jiū)缠上新音型，以钢琴为主形成变化。

　　主题深情(qíng)、真(zhēn)挚，如(rú)梦般甜美。

　　2. 朴素的小(xiǎo)行板，降D大调，三段(duàn)体。

　　行板主(zhǔ)题为牧歌(gē)风(fēng)格，先(xiān)由长笛独(dú)奏，再以(yǐ)钢琴接替，然后交(jiāo)给大提(tí)琴、双簧管。

　　中段速度为最急板，变成匆忙的(de)随想曲。

　　第三(sān)段再(zài)由(yóu)钢琴以独奏(zòu)行板主题，加上颤(chàn)音与音型装饰变奏。

　　是(shì)柴可夫(fū)斯基最优美的抒情篇章(zhāng)之一。

　　3. 热情如火的快板，降B小调，回旋曲式，在(zài)4小(xiǎo)节引子后，钢琴(qín)主奏开始回旋主题，接着(zhe)小提琴以降(jiàng)D大调用八度奏庄重抒情的对困滑陪(péi)比主题，两个主题的纠缠发展形成高潮。

　　终(zhōng)结部(bù)以降B大调形(xíng)成辉煌(huáng)的(de)结尾。

　　主部主题是乌克兰歌(gē)舞曲《亿万卡，快(kuài)来(lái)唱(chàng)春歌》，音乐表现春(chūn)天来了(le)，农时(shí)即将开(kāi)始的欢快(kuài)、奔放的情绪，副主部是十分抒情优美的同时也充满生机，音乐洋溢着(zhe)青春和(hé)难以抑(yì)制的内心喜悦。

　　音乐(lè)欣赏：

　　如果说贝多芬的《命运(yùn)》的开(kāi)篇是将人(rén)们(men)心(xīn)灵重重扣入地下(xià)的震撼，那(nà)么就可(kě)以说柴可夫(fū)斯(sī)基的(de)《第一钢琴(qín)协奏(zòu)曲》的开篇是将(jiāng)人们的心灵带入缥缈太空的强音。

　　有的乐迷(mí)甚至说这个(gè)曲子的开头是 “腾空的(de)”。

　　那种激昂的节奏实在(zài)是世间的绝品。

　　第一乐(lè)章(zhāng)整(zhěng)个都(dōu)是(shì)快速的(de)节(jié)奏，音(yīn)乐开始时的几(jǐ)十(shí)次琴(qín)键(jiàn)的重击，让人整个心都飞了起来。

　　之(zhī)后(hòu)的旋律更(gèng)让(ràng)作为“旋律(lǜ)大师(shī)”的(de)柴可夫斯基表露无(wú)疑(yí)。

　　节(jié)奏的亢奋激进，高(gāo)昂(áng)的(de)气势，让生处喧(xuān)闹都市的生活虫们(men)感到了生活的压力与动力。

　　虽然，第一乐章(zhāng)中间(jiān)也是有舒缓的旋律(lǜ)的，但是(shì)，总体上还是快(kuài)的节奏，让(ràng)我们感(gǎn)觉在这(zhè)样的都市的生活的艰难，为了生活而艰苦的奋斗。

　　第二乐章整个节奏(zòu)马上舒缓下来，如果说听(tīng)第(dì)一乐章让(ràng)你感觉是面对汹涌澎湃的大海(hǎi)的话，那么第二乐章就是让你步入了森林中畅快流(liú)动的(de)小溪，不时(shí)的还会有活泼的小(xiǎo)动物跑过(guò)你的身(shēn)旁。

　　让刚才(cái)你亢奋(fèn)的心(xīn)情得以缓解，你能(néng)感受到生(shēng)活在都市的你依然(rán)有着成功的欢(huān)愉，清(qīng)新流动的旋律让你对生活的希望充满信心，整个(gè)人(rén)就(jiù)像是(shì)沐浴在温暖的阳光中，呼吸着明媚的(de)空气（不要以(yǐ)为我用错了(le)形容词，空气(qì)的明媚意味着(zhe)憧憬和希望）。

　　为了成功而(ér)奋斗的动力也就油然而生(shēng)。

　　第三乐章又重(zhòng)回较快的节奏，但是同时也有(yǒu)着优雅的旋(xuán)律，这是成功后的快乐，在成(chéng)功后的(de)兴奋中，享受着那份激动。

　　同时，快(kuài)速的旋(xuán)律也在提醒着我们，成(chéng)功来(lái)得不(bù)容易，可能失(shī)去得也快，只有更加(jiā)的努力(lì)，才能取得更大的(de)成功！

　　整首曲子(zi)在激昂的(de)旋律中结束，完美，只能(néng)用完(wán)美(měi)来解释(shì)！

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