韩国(guó)三(sān)大娱乐(lè)公司之一SM要被(bèi)收(shōu)购(gòu)的新闻(wén)已经被(bèi)讨论了一个星(xīng)期(qī)，前老板李秀满从“被踢出公司(sī)”到(dào)被曝贪污39亿人(rén)民币，一举(jǔ)一(yī)动都在微博(bó)网(wǎng)友的(de)注视下。网友戏称，微(wēi)博成了SM和其收购公司的隔空喊话bot。

但无论李秀满和SM的最终归宿如何，一个(gè)韩(hán)流时代早就(jiù)已经结(jié)束了，变化最(zuì)大的则是韩国的(de)女(nǚ)子团(tuán)体。

少女时代(dài)开创韩流“女帝”时(shí)代(dài)

2007年至2009年(nián)间出(chū)道的(de)女团(tuán)，被称为韩国(guó)“二代女团(tuán)”。在2007年以前的很久一段时(shí)间里，韩国(guó)偶像团(tuán)体都是“阳盛阴(yīn)衰”，以男子偶像团体为主(zhǔ)，偶尔出道的几个女团也(yě)是昙花(huā)一现，完全没有机会和(hé)当时大热(rè)的男团(tuán)抗衡(héng)。

直到(dào)2007年，SM公司推出了少女时(shí)代，开(kāi)启了韩(hán)国(guó)女团(tuán)的(de)鼎盛时期。在(zài)当(dāng)年，少女时(shí)代的9位成员平均年龄(líng)只有17岁，在出道前(qián)的练(liàn)习时长(zhǎng)都在5年以上。

2009年，她们推出了第一张迷你专辑Gee。尽(jǐn)管(guǎn)只是穿着简单的白色T恤和牛(niú)仔裤，少女们俏皮清新(xīn)的样子，配上朗朗上口的歌词，这(zhè)首歌瞬间成为(wèi)各大音(yīn)乐排行榜的榜首，在当年的韩国(guó)三大电(diàn)视台拿到了14个第一。

很快，这首歌带着少(shǎo)女时代(dài)走出韩国，冲向亚洲。作(zuò)为开创了一个(gè)时代(dài)的女团，少女时代在当年尽可能多地尝试了各(gè)种音乐风格。甜美俏皮、复古(gǔ)爵士、暗黑girl crush、性感等(děng)等(děng)。风格(gé)百变的少女时代(dài)一度被称为(wèi)“女(nǚ)帝”。

少女(nǚ)时代，与Wonder Girls、KARA，并称为(wèi)二代女团“三大(dà)”。对于国内大(dà)多数人来说，韩流真正在中国被(bèi)熟(shú)知，正(zhèng)是从(cóng)少(shǎo)女(nǚ)时代在(zài)中(zhōng)国的繁(fán)荣开始的。

事实证(zhèng)明，这三个女(nǚ)团也是(shì)最早(zǎo)将韩流输(shū)出至全世(shì)界的韩国女子团体(tǐ)。尽管在1960年代(dài)，曾(céng)有过第(dì)一批在美国获得成功的韩国组合The Korean Kittens和The Kim Sisters，但直到2009年，Wonder Girls在美国大火，单曲(qū)Nobody打入美(měi)国(guó)公告(gào)牌百强(qiáng)单(dān)曲榜第76位，成为首个打入此排行(xíng)榜(bǎng)的韩国团体。

而KARA则打开(kāi)了日本市场。在以前，日本的韩流粉丝只(zhǐ)停留在(zài)大火韩剧(jù)《冬季恋歌》和男子组合东(dōng)方神起，大多数都(dōu)是女(nǚ)粉丝(sī)，而KARA的火爆，让日(rì)本不少(shǎo)10-20岁的年轻男(nán)性歌迷(mí)成为了韩流的追(zhuī)随者，开创了(le) BTS 和 Blackpink 之后几十年在鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的国际上(shàng)的高速(sù)发展之路。

在少女时代之后(hòu)，2009年出道的“七雄”：After School、2NE1、4MINUTE、T-ara、f（x）、Secret、以(yǐ)及Rainbow也(yě)都靠实力成为了二代团(tuán)中独(dú)具影响(xiǎng)力的女子团体。

性感风成(chéng)主(zhǔ)流

少女时代在全世界范围内(nèi)的爆火，让她们(men)成(chéng)了第(dì)一个(gè)威(wēi)胁到男团地位的女(nǚ)子团体(tǐ)，但打破男(nán)团霸榜的少女时代也(yě)曾遭到男团粉丝们(men)的抵制(zhì)。

同(tóng)是SM公司旗下的男团Super Junior早就(jiù)已经(jīng)有了稳(wěn)定的粉丝群体，公司为(wèi)了推动少女时代的(de)曝(pù)光度，让她们经常与(yǔ)男团(tuán)互(hù)动，一起做节目出广告，没想到却适得其(qí)反，少女时(shí)代被(bèi)质疑(yí)蹭热度，恶评不断。

成员允儿(ér)在之后的综艺节目(mù)里回忆，2008年(nián)少女时(shí)代(dài)首次(cì)集体参加梦想演(yǎn)唱会时，台下的观(guān)众(zhòng)在(zài)她们表演(yǎn)时关掉了手中的荧光棒与灯牌，静默表示对少女时代的抵(dǐ)制(zhì)，长达(dá)十分(fēn)钟之久(jiǔ)。这样的“黑海”她(tā)们遭遇过三次(cì)。

不过这并(bìng)不能够阻碍(ài)女团(tuán)的(de)强势发展，少女时代在海内外的热度(dù)还(hái)在持续高涨，韩国国内(nèi)的女团也开始群雄争霸。随(suí)着女团(tuán)市场的(de)竞争日(rì)趋激烈，为了(le)打破女(nǚ)粉占绝大多(duō)数的状态，不(bù)少女团开始剑走(zǒu)偏锋(fēng)。

这(zhè)在2010年至(zhì)2013年间(jiān)出道的第三代女团(tuán)身(shēn)上表现得最为(wèi)明显。也许二代女(nǚ)团还在尽可能多地尝试各种风格，但三(sān)代(dài)女团普遍(biàn)着(zhe)力于用强势性感风打开男性粉丝的市场(chǎng)。

三代女(nǚ)团中(zhōng)的代表，SISTAR、AOA、Girl's Day、EXID、Stellar、Nine Muses、FIESTAR等都是走性(xìng)感风、突出女性化特征(zhēng)的女团。

她们(men)在着装及唱(chàng)跳(tiào)风格(gé)上(shàng)更博人眼(yǎn)球。迷你裙(qún)、渔网袜(wà)、黑丝、深V等服装元素常(cháng)常出现在她(tā)们的MV或舞(wǔ)台上。

起初，这种(zhǒng)从可爱(ài)风到性感风的(de)转变被视作(zuò)是(shì)K-pop女团的新突破。但随(suí)着(zhe)女团(tuán)服装越(yuè)来越大胆(dǎn)，也有了更多会被(bèi)视作是“擦边球(qiú)”或直接性暗(àn)示(shì)的动作。一些女团的舞蹈(dǎo)编排甚(shèn)至(zhì)无法(fǎ)通(tōng)过电视台的审核(hé)，有(yǒu)不少(shǎo)这段时期的女(nǚ)团(tuán)都被(bèi)打上了卖肉(ròu)的标签。

性感(gǎn)风女团的消亡

也许是败给了(le)女粉丝强大的购买(mǎi)力，娱乐(lè)公司(sī)逐渐发现，至少在如(rú)今的(de)市(shì)场上，得女粉(fěn)者(zhě)才得天下。从第四代开始，女子(zi)团体的风格(gé)变得更多元。

而近年来韩国女权运动的兴起又将女性主(zhǔ)题叙(xù)事打(dǎ)造成了韩国社(shè)会的主流趋(qū)势。偶(ǒu)像(xiàng)产业(yè)自然(rán)也受(shòu)到影响，迎合男性观(guān)众(zhòng)的性感风逐渐成为过去式，韩国女团转而迎合女粉丝的核心诉求。

“K-pop 女子团体的成功和日(rì)益流行，是女性粉(fěn)丝影响(xiǎng)的。”在首尔延世大学教授韩(hán)国流行文化(huà)课(kè)程的教授Jung-won Kim说。Kim表示，K-pop 行业发生了更大的营(yíng)销转变。

在过去，女团成员(yuán)是被打造出的产物，被动地接(jiē)受着(zhe)大众的(de)凝(níng)视。少女(nǚ)时代从未(wèi)完全主导过自己(jǐ)的音乐(lè)或形(xíng)象(xiàng)，K-pop成员们(men)也一度被(bèi)西方媒(méi)体看作(zuò)是被造星工厂打造出的完美(měi)偶像。

但如今的女(nǚ)团展(zhǎn)现出了截然不同的一面，她们每一次(cì)露面都在传递(dì)更完整(zhěng)、更(gèng)真实(shí)的(de)现代女(nǚ)性形象。

研究韩国流(liú)行文化的(de)Sherman认(rèn)为，“在西(xī)方，我们(men)一直喜欢女性(xìng)能(néng)够(gòu)传达一些赋权的信息(xī)，即(jí)使它是一种被(bèi)编纂和商业化的信息(xī)。她们（BLACKPINK）教会女性(xìng)相信自己，这(zhè)是美国(guó)观众一直想要的(de)。”

Circle Chart的(de)高级(jí)研究(jiū)员Kim Jin-woo也(yě)表示(shì)，女团近年来的成功(gōng)正是因为她们(men)整体形象(xiàng)的改(gǎi)变。BLACKPINK及（G）I-DLE主(zhǔ)打的风(fēng)格都(dōu)是旨在塑造人(rén)格独立的新时代女性的“gir crush”风，她们的(de)女粉在80%以上。

尽管如此，韩流(liú)里能产(chǎn)生(shēng)更大利润的还是男团。一直以(yǐ)来，女子团(tuán)体(tǐ)的利润(rùn)都低于男子团体，通常情(qíng)况(kuàng)下，女子团体被视(shì)为国内(nèi)团(tuán)体(tǐ)，男子团(tuán)体则被视为国际鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的span>团体(tǐ)。

韩国流行(xíng)音乐市场追踪机构 Circle Chart 在去年12月(yuè)公布(bù)的年(nián)终(zhōng)数据也(yě)显示(shì)，女团的歌曲播放率最高，但(dàn)男(nán)团的专辑销(xiāo)量更高。去(qù)年(nián)有 18 张韩国专辑(jí)销量超过 100 万张，在这18张专(zhuān)辑力，有13个都是(shì)由(yóu)男团或男歌手创造的。

流行音乐评论家Cha Woo-jin表示，女性和男性 K-pop 团体有不同(tóng)的目标受众。男团专(zhuān)注于与(yǔ)忠实粉(fěn)丝建立(lì)深(shēn)厚的(de)联(lián)系，通(tōng)常受众群体比较有限，而女团(tuán)则(zé)旨在吸引(yǐn)更广泛的听众。

一方面，女团的音乐更友好，更容易唱，而且其编(biān)舞容(róng)易被更多的观(guān)众群所接受。女团会(huì)优(yōu)先考虑本国的粉丝(sī)，在(zài)排行榜上(shàng)获得成(chéng)功后，进(jìn)而(ér)取得了更多在韩国(guó)和亚洲的各个舞(wǔ)台(tái)上表(biǎo)演的机会。而(ér)男团一直更注重提高专辑销量，并建立极其忠诚且日益国际(jì)化的粉(fěn)丝群体(tǐ)。

不过这样的(de)局面也许会(huì)在未来很快发生改(gǎi)变，一旦女(nǚ)团投入更多资金，她(tā)们的赚钱能力丝毫也不(bù)会亚于男团，BLACKPINK就是最(zuì)好(hǎo)的(de)证明。Sherman认为，“如果赚的钱少，那是因(yīn)为一开(kāi)始花在支持那些女(nǚ)团上的钱(qián)少。”

未经允许不得转载：惠安汇通石材有限公司 鲜衣怒马少年时,不负韶华行且知，鲜衣怒马少年时全诗谁写的