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无可厚非是什么意思

无可厚非是什么意思 世界十大名画 排名,世界十大名画简介

  世界十大名画 排(pái)名,世界十大名画(huà)简介是(shì)达•芬奇的(de)《蒙娜丽莎》,与米(mǐ)勒的(de)《浼钟》一样(yàng),作(zuò)为最(zuì)宝(bǎo)贵(guì)的名(míng)画(huà)之一,在世(shì)界上享(xiǎng)有盛(shèng)誉(yù)的。

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世界十大名画 排(pái)名(míng),世界(jiè)十(shí)大名画简(jiǎn)介

  达•芬奇的《蒙(méng)娜丽莎》,与米勒的《浼钟》一(yī)样,作(zuò)为最宝贵的名画(huà)之一,在(zài)世界上享有盛誉。

  1911年这幅《蒙娜丽(lì)莎(shā)》引起了一起不寻常的事件。

  一位意(yì)大(dà)利人(rén)从巴黎的罗浮宮中将这幅画盗走。

  当(dāng)这一(yī)消息被报道出来之后,惋惜名画(huà)被盗的呼声(shēng),不仅在法国,其至在世界的各个地方(fāng)都沸腾(téng)起(qǐ)来。

  《蒙娜(nà)丽(lì)莎》的(de)另一个(gè)标題叫(jiào)《美丽的(de)乔孔达》。

  根(gēn)据(jù)可(kě)靠的书面(miàn)记载(zài),画(huà)上的夫人是那不勒斯(sī)人(rén),据说她的(de)真名(míng)叫凯拉尔(ěr)基(jī)妮(nī)。

  最后的(de)晚餐

  壁(bì)画《最后的晚(wǎn)餐》是意(yì)大利伟大(dà)的佛罗伦萨(sà)人列奥纳多•达•芬奇创作的世界名画(huà)。

  它(tā)与著(zhù)名杰作《蒙娜丽(lì)莎》同(tóng)为达(dá)•芬奇的代表作(zuò)品,或许可(kě)以说《最(zuì)后的晚餐》取得了(le)更(gèng)大的(de)声(shēng)誉。

  这幅巨作(zuò)描绘在(zài)意大利米兰的慈悲圣母大修道院勝(shèng)堂的墙壁(bì)上。

  它无可厚非是什么意思长9米(mǐ),高4.5米,动笔于何(hé)年何月虽没有(yǒu)定论,但完成于1499年是可靠的(de)。

  格尔尼卡(kǎ)

  西(xī)班(bān)牙(yá)画家(jiā)毕加(jiā)索画。

  毕加索罕年的(de)画风比较(jiào)写实,后来成(chéng)为立(lì)体派(pài)的代(dài)表人物。

  这幅(fú)荦画是毕加索(suǒ)为(wèi)巴黎世界博览会西班(bān)牙(yá)馆画的。

  星(xīng)月夜

  油(yóu)画《星月夜》(又译《星光灿烂>>是在凡高神智淸醒的时画的(de),与《阿尔女郎》相比(bǐ),画风已大为改(gǎi)观(guān)。

  这倒不是凡(fán)高又有什么新的(de)理论•仍(réng)是出于茫然的不安和(hé)对自身悲剧的预感。

  大宫(gōng)女

  大宫女这幅画(huà)在巴(bā)黎(lí)展出时,引起了观众极大的抨击,人(rén)们说,作为达维特的学生,安格尔走得(dé)太远了,批评他(tā)“把人体(tǐ)的各个(gè)局部忽而放大、忽而缩小”。

  (大宮女(nǚ)》的(de)确是一幅易于(yú)引犮争论的(de)画(huà),即便(biàn)我们今天来看,这个以大半(bàn)个后背展现(xiàn)给我们的美丽(lì)宫女(nǚ).她的身忖也确乎有些不同于常人:并不是我们的视觉出了毛病(bìng),而是画(huà)家安(ān)格(gé)尔在这幅画中有不少越(yuè)轨之处(chù)。

  戴(dài)珍(zhēn)珠(zhū)耳环的少(shǎo)女(nǚ)

  在作品《戴(dài)珍珠(zhū)耳环的少女》中,维米(mǐ)尔描绘(huì)了一名身穿斑色“日本和(hé)服”式外衣,佩戴蓝(lán)色头巾的少女。

  少女(nǚ)侧身而坐,轻轻转(zhuǎn)头回(huí)眸,心无旁骛(wù)地面对观者。

  她闪烁的目光中流(liú)露出殷切(qiè)之情(qíng),嘴唇微微开启(qǐ),仿(fǎng)佛诉(sù)说着什么。

  画面黑色背(bèi)景烘托出少女的形(xíng)象,犹如黑暗(àn)中的一盏明灯。

  这(zhè)幅画(huà)另(lìng)一(yī)个(gè)受人关(guān)注之处(chù),是少女左耳佩戴的一(yī)只泪(lèi)滴形珍珠(zhū)耳(ěr)环,在少女(nǚ)颈(jǐng)部的阴影里似(shì)隐似(shì)现,是整幅画的点睹之笔。

  维纳斯的诞(dàn)生

  波提(tí)切利的《维约斯的(de)诞生(shēng)》和他的另一幅作品《春》都是他最受赞(zàn)誉的作品(pǐn)。

  这两幅画都(dōu)是(shì)出于(yú)德•美第奇家族的维尔拉持•卡斯(sī)特(tè)罗家。

  《维纳斯的诞生(shēng)》宽287.5厘(lí)米,每(měi)175〗厘米,是一(yī)件大幅作品,制作年代约(yuē)在1487年,这是距《春》10年后(hòu),开(kāi)始用画布代替(tì)木(mù)版画的。

  创造(zào)亚当(dāng)

  威廉布莱克是浪漫主义(yì)绘画的(de)杰出代表。

  文艺复兴(xīng)时期最伟大(dà)的(de)艺(yì)术家之一,与达芬奇、拉斐尔并称(chēng)文艺复(fù)兴(xīng)三杰(jié),一生追求完美,他的风(fēng)格几(jǐ)乎影响了三个世(shì)纪(jì)的艺术家,后人把小行星3001以(yǐ)他的名字命名(míng)以(yǐ)示尊敬。

  亚(yà)维农的少女

  1904〜1906年(nián)是毕加(jiā)索(suǒ)创(chuàng)作生涯的“粉红色时期”。

  他这(zhè)一(yī)时期的作(zuò)品以描绘马戏团人物为主,形象虽然忧郁却并不孤(gū)寂。

  他画出了《亚维农的少女》,这(zhè)是一幅具有里程碑(bēi)意义的(de)著名杰(jié)作。

  这幅巨幅油画(huà),不仅(jǐn)标志着(zhe)毕加索个人(rén)艺术历(lì)程中的重大(dà)转折(zhé),而(ér)且也是两(liǎng)方现代艺术(shù)史上的(de)一次革命(mìng)性突破,它引发(fā)了(le)立体主义运(yùn)动的(de)诞生(shēng)。

  日(rì)出·印象

  19世纪后期法国的印象学派画(huà)家中,有个(gè)年轻的(de)莫奈,他的一幅题(tí)为《日出•印象(xiàng)》的油画,被称(chēng)之为整个印象派和他不人的(de)代表作(zuò)之一。

  《日(rì)出•印象》描绘的是勒(lēi)阿弗尔(ěr)港口的一(yī)个多雾的早晨。

世界十(shí)大名画排行(xíng)榜世(shì)界上价值最高的十幅画

  绘画是人(rén)们最容易接触到,也是(shì)学(xué)习成本(běn)最低(dī)的一(yī)种(zhǒng)艺(yì)术,用手中的一支笔能(néng)创造出比黄金(jīn)、钻石更珍贵(guì)的东西。

  今天就盘点了世界十大名画排行榜,而(ér)其背后(hòu)所反映的(de)历史和思想比中国十大名画更加(jiā)复杂,难以理解。

  世(shì)界十大名画(huà)有哪些?下面(miàn)就和小编一起来欣赏(shǎng)它(tā)们吧!

  世界十大名(míng)画排行榜

  1、蒙娜丽(lì)莎

  2、最后的晚餐

  3、格尔尼卡

  4、星(xīng)月夜

  5、大(dà)宫(gōng)女

  6、戴珍珠耳(ěr)环的少女

  7、维纳斯的诞生

  8、创造亚当

  9、亚维农的少(shǎo)女

  10、日出(chū)·印象(xiàng)

  一、蒙娜丽莎

  蒙(méng)娜丽莎(shā)的名气无需多言,几乎世(shì)界(jiè)上所有的(de)人都(dōu)知(zhī)道(dào)达(dá)芬奇画过一个无论哪个角度都(dōu)在看着(zhe)你的(de)女人的画(huà),位(wèi)居世界十大名画(huà)排(pái)行榜第(dì)一(yī)位毫无(wú)疑问。

  这(zhè)副《蒙娜丽莎》是达芬奇在佛罗伦萨文艺复(fù)兴时期创(chuàng)作的,他在1503年或1504年开始画(huà)《蒙娜丽莎》,并于(yú)1519年去世(shì)前不久(jiǔ)完成。

  这幅画以丽莎·德尔(ěr)·吉(jí)奥康多命名,她是佛罗伦萨(sà)一个富(fù)裕家庭的成(chéng)员,女孩的爸爸(bà)和(hé)达·芬奇的爸爸是好朋友,有研(yán)究学(xué)者认为达·芬(fēn)奇(qí)很可能(néng)是受其(qí)父亲之命绘制了这幅(fú)肖像。

  但(dàn)是也有(yǒu)人认为蒙娜丽(lì)莎(shā)画作背景是中国的(de)景(jǐng)观(guān),她(tā)有(yǒu)可(kě)能是来自中国的奴隶(lì)。

  这幅(fú)画最神奇的地方就在于,你从哪(nǎ)个方(fāng)向(xiàng)看去(qù),都会感觉(jué)蒙娜丽莎在看着你(nǐ),对你微(wēi)笑。

  而在现代人们用(yòng)科学分析后发(fā)现蒙娜丽莎的微笑中,含有83%的高兴、9%的厌恶、6%的恐惧、2%的愤怒。

  而且(qiě)在(zài)这幅(fú)画的背后还隐藏(cáng)着第二张脸,科学家(jiā)通过多光谱扫描发(fā)现(xiàn)了(le)三种不同的绘(huì)画(huà),他们就隐藏在蒙(méng)娜丽莎的微笑背(bèi)后。

  如果我们(men)将这些图像还(hái)原(yuán),那么就会看到(dào)一个动态(tài)的(de)蒙娜丽莎的微笑。

  除了画中无(wú)数未(wèi)接的秘(mì)密之(zhī)外,这副画的经历(lì)也是十分坎坷。

  1911年,卢浮宫的雇员文森特(tè)·佩鲁贾偷走了《蒙娜(nà)丽莎(shā)》,这位意大利爱国(guó)者认为蒙娜丽莎应该被(bèi)送回意大利,在(zài)他的公(gōng)寓里画了两年之后(hòu),佩鲁贾终(zhōng)于(yú)被抓(zhuā)住了。

  现在蒙(méng)娜丽莎又挂在巴黎的卢浮宫(gōng)里,至(zhì)于画中的(de)人到底是谁,达芬(fēn)奇是怎么完成这幅画的,他画这幅画的真正用意是什么,也许都不那么(me)重(zhòng)要了。

  在(zài)世界十(shí)大无价之宝中《蒙娜(nà)丽莎》也高居第二,而且是唯一一副(fù)画作。

  二、最后(hòu)的晚(wǎn)餐

  耶稣坐在桌子的正中间,他的(de)门徒们分(fēn)别坐在他的左右围绕着整张桌子,而这是他们(men)最(zuì)后,因(yīn)为其(qí)中有人出卖了耶稣。

  世界(jiè)十大名画排行榜(bǎng)第二位(wèi),同样是来(lái)自(zì)达芬奇的作品,《最(zuì)后的晚餐》。

  作品取材于《新约圣经》,犹(yóu)太(tài)教祭司长想在在夜间逮捕(bǔ)耶稣,而(ér)耶稣的门徒犹大出卖了(le)他,在晚餐上(shàng)耶(yé)稣对(duì)他的门徒们说(shuō)你们(men)中有一(yī)个人要出卖我了。

  12个(gè)门徒闻言后,或震(zhèn)惊、或愤怒(nù)、或激动、或紧张(zhāng)。

  《最后的枣圆(yuán)晚(wǎn)餐》表现的就是这一时刻的(de)紧张(zhāng)场面。

  而坐在最(zuì)右的(de)犹(yóu)大十分慌乱(luàn),手(shǒu)肘(zhǒu)碰倒了盐瓶,身体后仰(yǎng),满脸(liǎn)的惊恐与不安(ān)。

  达·芬奇于1495年开始创作《最后(hòu)的晚餐》,并(bìng)于1498年完成(chéng)。

  可(kě)能对于不信教,不了解西(xī)方历(lì)史的人(rén)来说对于画中所要表达的(de)意思和意境并不太理解。

  但是我们单纯的从绘画手法来看,12个(gè)人物不同的神态、手势(shì)、眼神以及行为都刻画的细致入微(wēi)。

  三、格尔尼卡

  《格(gé)尼(ní)尔卡》是十幅毕加(jiā)索最贵的画(huà)之一(yī),毕加索(suǒ)在20世纪30年(nián)代时是受西(xī)班牙(yá)共和国(guó)政府的委托(tuō),为(wèi)1937年(nián)在巴黎举行的(de)凳(dèng)念塌国际博览会西班(bān)牙(yá)馆(guǎn)而(ér)创(chuàng)作(zuò),画面中(zhōng)表现力1937年德国空军疯狂轰(hōng)炸西班牙(yá)小城格尔尼卡(kǎ)的(de)情景。

  这幅画(huà)展示了战争(zhēng)的悲剧和对个(gè)人,尤其是(shì)无辜平民的痛无可厚非是什么意思(tòng)苦,毕加索绘画的目的是将(jiāng)全世界的注(zhù)意力(lì)吸引到(dào)德国轰炸机对巴斯(sī)克小镇格尔尼卡的轰炸(zhà),这些人在(zài)西班牙内战期间支持佛朗哥将军的(de)民(mín)族主义力量(liàng)。

  结(jié)合(hé)立体主义(yì)、超现实主义风(fēng)格,表现痛苦、受难(nán)和(hé)兽性。

  把具象(xiàng)的手(shǒu)法与立(lì)体主义的手法相结合,并(bìng)借(jiè)助几何线的组合,以激(jī)动(dòng)人心的形(xíng)象艺术语言,控诉(sù)了(le)法西斯战争惨无人道的暴行,位列(liè)世界十(shí)大(dà)名画排(pái)行榜第(dì)三位。

  四(sì)、星月夜

  这幅画现在已经成为了随处可见的背景图片、装饰画(huà)等(děng),与其梵高(gāo)他的作品不同,在世界十(shí)大名(míng)画排(pái)行(xíng)榜中星月夜是唯(wéi)一(yī)一(yī)幅即使你对艺术一无所知(zhī),但是依(yī)然会(huì)很(hěn)单(dān)纯的(de)认为它很好看。

  《星月夜(yè)》是梵高最著名的(de)画作(zuò)之一(yī),已成为现代(dài)文(wén)化中最著名(míng)的画作之一,这(zhè)幅画展示(shì)了圣瑞米的(de)村庄,在一个(gè)盘旋(xuán)的天空下(xià),从庇护向(xiàng)北,左边的柏树被添加到构图中。

  在这幅画中,天(tiān)高尺地间的景(jǐng)象化作(zuò)了浓厚(hòu)、有力的颜(yán)料浆,顺着(zhe)画(huà)笔跳(tiào)动的轨迹,而涌起阵阵(zhèn)旋涡(wō)。

  整个画面,似乎被一股汹涌、动荡(dàng)的激(jī)流(liú)所吞噬。

  风景在发狂(kuáng),山在骚(sāo)动,月亮(liàng)、星云在旋转,而那翻卷缭(liáo)绕、直(zhí)上云端的柏树,看起来(lái)像是一团巨大的(de)黑色火舌,反(fǎn)映出画(huà)家躁动不(bù)安(ān)的情(qíng)感和狂迷的幻觉世(shì)界。

  自(zì)1941年以来,它一直是纽(niǔ)约现代艺术(shù)博(bó)物馆的永(yǒng)久藏品,星夜高分辨率的图像(xiàng)可(kě)以(yǐ)在这里找(zhǎo)到。

  在(zài)创作这副作品(pǐn)时梵(fàn)高已经深(shēn)受精(jīng)神病(bìng)的困扰,割(gē)掉了自己的耳朵,也许在(zài)这种(zhǒng)一无所(suǒ)有,绝(jué)望的(de)状态下梵高(gāo)看到(dào)了他(tā)心中这世界(jiè)上最美的景色。

  五、大(dà)宫(gōng)女

  大(dà)宫.女最早在巴黎展出时家德(dé)·凯拉(lā)特里(lǐ)曾说这简(jiǎn)直就是畸形,安格尔(ěr)的(de)这(zhè)位宫女的背(bèi)部至少多了三节脊椎骨(gǔ)。

  这副画引起了极大的争议和(hé)抨击,然而(ér)安格尔的(de)学生阿莫(mò)里杜瓦尔辩解(jiě)说:“凯拉特里可能是对的(de),可是这(zhè)又怎(zěn)么样呢?也(yě)许(xǔ)正因为这段秀长(zhǎng)的(de)腰部才使她如此柔和,能一下子慑服(fú)住观众。

  假如她的身体比例(lì)绝对地准确,那就很(hěn)可能不这样(yàng)诱人了!”

  《大宫女》就严格的古典风格去(qù)要求,确实存在很(hěn)多(duō)不和(hé)谐的(de)地方。

  但安格尔(ěr)坚定自己的美学信念,从(cóng)历(lì)史的角度(dù)去认识,具有极大的勇气。

  一直距今(jīn)与规则中(zhōng)是无法(fǎ)做出创造(zào)性(xìng)的东西,只有跳(tiào)出规则,在规则之外来思考(kǎo),才能创造出新(xīn)的、前所未有(yǒu)的震撼。

  六、向日葵(kuí)

  《向日葵(kuí)》我们在小学的美术(shù)课本上就已经见过,虽然当时并不可能有(yǒu)人能理解它的价值所在(zài)。

  这是梵高最被人(rén)熟知的一(yī)幅作品,或者说它是一组作品(pǐn)。

  在绘画艺术的漫长历史中,梵高的向日葵似乎(hū)成为最具代(dài)表性的作(zuò)品,它甚至成了(le)艺术史上(shàng)的(de)一座丰(fēng)碑。

  它还向我们展示出(chū)一(yī)位伟(wěi)大(dà)艺(yì)术家的(de)精神世界。

  以短暂的笔触把向日葵(kuí)的黄色画得极其(qí)刺(cì)眼,每朵花如(rú)燃(rán)烧的火焰一般,细碎的(de)花瓣和葵叶象火(huǒ)苗一样(yàng)布满画面,整幅画(huà)尤如燃(rán)遍(biàn)画布的火焰,显出(chū)画家狂热般的生命激情。

  越是(shì)大师,越是能在(zài)最平常最简单的东西中表达(dá)出自己的(de)情(qíng)感和艺(yì)术性。

  七、维纳斯的诞生(shēng)

  《维(wéi)纳斯的诞生(shēng)》是(shì)桑德罗(luó)·波提切利公元1487年间创作的(de)一幅画,这幅画描(miáo)绘了(le)女神(shén)维纳斯诞生时(shí)的情景,画面(miàn)上人物的体态(tài)和衣纹表(biǎo)现(xiàn)十分(fēn)出色,人物与(yǔ)自然背景也达(dá)到(dào)巧妙的和谐(xié)统(tǒng)一(yī)。

  维纳斯是(shì)那样无动于衷地以羞(xiū)怯和幽(yōu)怨的(de)感情在对待一切,她对于生(shēng)活的(de)未来(lái)不是充满乐(lè)观(guān)的信心,而(ér)是感到惆怅和迷(mí)惑(huò),这也是波提切利矛盾(dùn)世界观的反映(yìng)。

  八、创造亚当(dāng)

  米(mǐ)开朗基罗在创(chuàng)作(zuò)这副画时,心情(qíng)极为悲愤,因为(wèi)他(tā)是被迫在西斯廷礼拜堂屋顶壁上作画的,整(zhěng)个壁画面积达500平方(fāng)米(mǐ)左右(yòu),是美术史上最大(dà)的壁画之一。

  其中(zhōng)《创造(zào)亚当》最为出色,画中(zhōng)亚当的形象(xiàng)体态健壮,气魄宏(hóng)伟,具(jù)有(yǒu)强烈的意志与力量(liàng),显示了艺术(shù)家(jiā)在写实的基础(chǔ)上非(fēi)同寻常的理(lǐ)想加工,予同时代人深刻的启(qǐ)示。

  亚当(dāng)全身(shēn)裸(luǒ)体,躺在左(zuǒ)边的陆地上,一手伸向(xiàng)大神(shén)。

  神与人的手指象接电似的相(xiāng)互交流,这里(lǐ)表现(xiàn)了充(chōng)满精力的老(lǎo)人(rén)和(hé)年轻而美丽的生命(mìng)的(de)诞(dàn)生。

  体现了创造者(zhě)的权威和被创(chuàng)造者(zhě)的(de)信心。

  我们不得(dé)不感慨于大师的(de)才华,不论在什么情况下,都能创作(zuò)出世界(jiè)十大名画这样水准的作(zuò)品。

  九、亚维农的少女

  这幅画也(yě)许是是(shì)历史上将女人画(huà)的最难看的画,当(dāng)然这只是我(wǒ)等俗(sú)人的眼光。

  从艺术角度来看《亚威农少女》开创(chuàng)了法国立体主(zhǔ)义的新局面,毕加(jiā)索与勃拉克(kè)也成了这一(yī)画派的风云人物(wù)。

  这是一幅与(yǔ)以(yǐ)往的艺术方法彻底(dǐ)决裂(liè)的立体(tǐ)主义作品(pǐn),当时不免要遭到(dào)来自社会各方面的嘲讽和指责。

  总(zǒng)之,这些形象使人观后产(chǎn)生作呕感(gǎn)。

  当(dāng)诗人把这些(xiē)形象(xiàng)与(yǔ)亚威(wēi)农相联系时(shí),观众似乎受了侮辱一般,责骂毕加索的(de)鄙(bǐ)俗。

  殊不知,这(zhè)幅(fú)画在以后的十几年中竟使(shǐ)法国的立体主义绘画得到(dào)空(kōng)前的发展,甚而波及(jí)到其他(tā)领域。

  不仅在(zài)美术上(shàng),连芭蕾舞(wǔ)、舞台(tái)设(shè)计、文学、音乐(lè)上,都引起了极大(dà)的共(gòng)鸣。

  十、日出·印象

  日出(chū)印象(xiàng)是莫奈在(zài)1873年(nián)在(zài)阿弗尔港口(kǒu)创作的一幅写生画,当(dāng)时莫(mò)奈并没(méi)有给它命名(míng),直到一名新闻记者(zhě)讽刺莫奈的画是(shì)"对(duì)美与真实的(de)否定,只能给人一种印(yìn)象"。

  于是莫(mò)奈(nài)于是就给这(zhè)幅画起(qǐ)了(le)个题目《日出(chū)·印(yìn)象》。

  它作为一(yī)幅(fú)海景写生画,整(zhěng)个画(huà)面(miàn)笼罩在稀薄的灰(huī)色调中,笔触画(huà)得非常随意(yì)、零乱,展示了一种雾气(qì)交融的景象。

  日出(chū)时,海上雾气迷朦,水(shuǐ)中反射着(zhe)天空和太阳的颜色.岸上景色隐(yǐn)隐(yǐn)约约,模模糊糊看不清(qīng),给人一种(zhǒng)瞬间的感受。

  十大名画

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