古诗山衔落日浸寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是什么是“山衔落日浸寒漪”的意(yì)思是青(qīng)山衔着彤红的(de)落日，一(yī)起(qǐ)把(bǎ)影子倒映(yìng)在(zài)水中，闪动着粼粼波光(guāng)的。

　　关于古诗(shī)山(shān)衔落日浸寒漪，山衔落日浸寒漪的诗意是(shì)什(shén)么以及(jí)古(gǔ)诗山衔落(luò)日(rì)浸寒漪(yī)，山衔(xián)落日浸寒漪这句话的意思，山衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么(me)，山衔落日浸(jìn)寒漪的上(shàng)一(yī)句怎么读，山衔落(luò)日浸(jìn)寒漪的下一句等问题，小编将为你整理以下知识：

古诗(shī)山衔落(luò)日浸寒漪，山衔(xián)落日浸寒漪的诗意是什么(me)

　　这句诗(shī)出自宋(sòng)代(dài)诗人雷震的《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归(guī)去横牛背(bèi)，短笛无(wú)腔(qiāng)信口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸。

　　2.衔：口(kǒu)里含着。

　　本文指(zhǐ)落日西沉，半挂在山(shān)腰(yāo)，像(xiàng)被(bèi)山咬住了。

　　3.浸(jìn)：淹没。

　　4.寒漪(yī)（yī）：水(shuǐ)上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去(qù)：回(huí)去。

　　9.池塘(táng)：堤岸。

　　翻译

　　绿草(cǎo)长满了池(chí)塘，池塘里的(de)水呢(ne)，几乎溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着(zhe)彤红的(de)落日，一起(qǐ)把影子倒映在水中，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛(niú)背上(shàng)，缓缓地把家(jiā)还(hái)；

　　拿着一支短笛，随口(kǒu)吹着(zhe)，也没有(yǒu)固定(dìng)的声腔(qiāng)。

　　《村晚》是一(yī)首(shǒu)描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一(yī)、二(èr)两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日(rì)三者有机地融合起来，描绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽(yōu)雅(yǎ)美丽的(de)图(tú)画(huà),为后两句写牧童出场布置了(le)背(bèi)景。

　　瞧,"草满池塘(táng)水(shuǐ)满陂"，两个(gè)"满"字，写(xiě)出仲夏时令的(de)景物(wù)特点(diǎn)，写出了(le)景色的生机一片(piàn)；

　　"山衔落日浸寒漪"，一个"衔(xián)"，写日落西山，拟(nǐ)人味很(hěn)浓，一个"浸"，写山和落日(rì)倒映在水中的(de)形象，生动形象。

　　"横(héng)"字(zì)表明牧(mù)童(tóng)不是规矩地骑，而是随意(yì)横坐在(zài)牛背上，表(biǎo)现(xiàn)了牧(mù)童的调皮可爱，天真活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这(zhè)些景(jǐng)物，色彩(cǎi)和(hé)谐，基(jī)调清新，有(yǒu)了这样的环境，那牧童自(zì)然就是悠哉(zāi)悠哉(zāi)、其乐融融的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无虑(lǜ)，悠(yōu)闲自在(zài)的情致(zhì)。

山衔(xián)落(luò)日浸寒漪是(shì)什么意思

　　这(zhè)我会(huì)！这一(yī)句诗的意思(sī)是：山衔住落日淹没了水波。

　　这(zhè)一句诗(shī)出自于哪(nǎ)里呢(ne)？————宋代·雷震《村晚》

　　这(zhè)首诗完整(zhěng)的原文是这样的：

　　草(cǎo)满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归去横(héng)牛背，短笛无腔信口吹。

　　我给大家把翻译也(yě)放出来了，便于大家理解这(zhè)首诗：

　　在(zài)一个长满水草(cǎo)的池(chí)塘里，池水灌(guàn)得满(mǎn)满的，山衔住落日淹没了水波(bō)。

　　放牛的孩子(zi)横坐在牛背上(shàng)，随意地用短笛吹奏着不成调的乐曲。

　　这里(lǐ)有(yǒu)一(yī)些我觉得比较重要的词汇，单独(dú)解(jiě)释给大家看：

　　陂（bēi）：池塘。

　　衔：口(kǒu)里(lǐ)含着。

　　本文指落日西沉，半挂在山腰，像被(bèi)山咬住了。

　　浸：淹(yān)没。

　　寒(hán)漪（yī）：水上波纹。

　　横牛背：横(héng)坐在牛(niú)背上(shàng)。

　　腔：曲调。

　　信口：随口。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景(jǐng)：

　　这首诗应(yīng)当是(shì)作(zuò)于(yú)作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家之时（很可能(néng)为宋(sòng)度(dù)宗年(nián)胡(hú)唯间）。

　　既然说(shuō)到这了(le)，我们(men)就一起来欣赏评析(xī)一下这篇文章：

　　宋诗(shī)与唐诗中的(de)不少写景之作，都是(shì)诗中有画。

　　但(dàn)唐人(rén)诗中之画，多(duō)为妙手(shǒu)天成；宋人却更多是有意为之。

　　尤其是南宋末年(nián)，一些(xiē)作家常以七绝的形式，进行(xíng)这方(fāng)面的艺术实践(jiàn)。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这(zhè)些诗本就是题在画上的。

　　此诗是其中的较有成就者。

　　这是一(yī)首描(miáo)写(xiě)农村晚景的诗。

　　诗(shī)人即景而写，构成了一幅(fú)饶有生活(huó)情趣的农(nóng)村晚(wǎn)景图(tú)：在四周(zhōu)长满青(qīng)草的池(chí)塘里，池中的(de)水灌得满满(mǎn)的(de)，太阳(yáng)正(zhèng)要落山(shān)，红红的(de)火球好像被山吃掉(diào)一(yī)样（是落山后），倒映在冰凉的池水(shuǐ)波纹中。

　　放牛回家(jiā)的孩子横坐在牛背，他拿着短笛随意(yì)的(de)吹奏。

　　诗(shī)人(rén)即景而写，构成了一幅饶有(yǒu)生活情趣的农村晚景图(tú)。

　　诗前(qián)两句(jù)写背(bèi)景(jǐng)。

　　首句“草(cǎo)满(mǎn)池塘(táng)”是说节令已在春末，池塘里的青(qīng)草已经(jīng)长满，借鉴谢灵运《登池上楼》名句“池塘生春草(cǎo)”，但以“满”字易“生(shēng)”字(zì)，显出节令的不同。

　　“水满陂”，是(shì)说正(zhèng)逢多(duō)雨季节，因(yīn)此水涨得很高(gāo)。

　　次(cì)句写远山(shān)落(luò)日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现出落日挂在山(shān)头上的情况，与(yǔ)杜甫“四更山(shān)吐月(yuè)”的“吐”字(zì)同见炼字之工。

　　又用一个“浸”字，写(xiě)落(luò)日青山倒映水(shuǐ)中，与王安石(shí)“北山输绿涨横(héng)陂”句情景非常相似(shì)。

　　诗围绕(rào)池(chí)塘型做亮(liàng)为中(zhōng)心，以池塘中的(de)绿(lǜ)草与澄净的池(chí)水，带(dài)出青(qīng)山与落日，中间以一“浸”字作维系，使池(chí)塘显得很热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两(liǎng)句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱，村童牛背(bèi)吹笛(dí)，悠然自得，纯朴无邪而快乐。

　　诗人(rén)带(dài)着一种欣赏(shǎng)的目光去看牧童、写村晚，他十分满足(zú)于这样一种自然(rán)风(fēng)光优美(měi)、卜宽人(rén)们(men)生活自由(yóu)自在的(de)环境，故写牧童(tóng)，让其"横牛(niú)背"，吹笛(dí)，则是“无腔信口”，是诗人厌倦了(le)尘世的(de)喧嚣(xiāo)，看破了"红(hóng)尘滚滚"呢，还(hái)是(shì)他天性好静、好(hǎo)无(wú)拘(jū)无束呢？总之，这(zhè)首诗描绘的确实(shí)是(shì)一(yī)幅悠然超(chāo)凡、世外桃源般的画面，无论是色彩的(de)搭(dā)配，还是背景与主角的布局，都(dōu)非常协调，而画中之景、画(huà)外之声，又给人一种恬静(jìng)悠远(yuǎn)的美(měi)好感觉。

　　诗摄取的画面不(bù)大，写景则集中在池(chí)塘(táng)上，写人则集中在牧童(tóng)上(shàng)，又(yòu)都紧紧围绕着“村(cūn)晚”二字落笔(bǐ)，把人(rén)引(yǐn)入了江南(nán)优(yōu)美的田园之中，使人(rén)对悠然恬静的乡村生活充满着(zhe)向往。

　　在(zài)此(cǐ)之前，张舜民《村(cūn)居(jū)》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧，带得(dé)寒(hán)鸦两两(liǎng)归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中(zhōng)少了个(gè)天(tiān)真烂漫的牧童，代(dài)之以牛背的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农(nóng)村景色(sè)，因(yīn)诗人(rén)的心情不同，摄(shè)取的画面便不同(tóng)，一是充满情趣(qù)，一是惆怅落寞，因此诗家有(yǒu)“一切景(jǐng)语(yǔ)皆情语(yǔ)”的(de)说法。

　　最后，关于作者雷(léi)震(zhèn)，相信(xìn)大家都(dōu)很不是熟悉了，这里(lǐ)呢我(wǒ)就介(jiè)绍一下吧(ba)：

　　雷震(zhèn)，宋朝，生平不详。

　　或(huò)以为眉州(今四(sì)川眉(méi)山)人，宋宁宗嘉定年间进士(shì)。

　　又(yòu)说是南昌(chān钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称g)(今(jīn)属江西)人，宋度宗咸淳(chún)元年(1265)进士。

　　其诗见《宋诗(shī)纪事》卷七十(shí)四。

　　古诗山衔落日浸(jìn)寒(hán)漪，山衔落日(rì)浸(jìn)寒漪的诗意是什么是(shì)“山衔落日(rì)浸寒漪”的意思(sī)是青山衔着彤(tóng)红的落日，一起把影(yǐng)子倒映在水中，闪动着粼粼波光的。

　　关于古诗山(shān)衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日(rì)浸寒漪的诗意是(shì)什么(me)以及古诗山衔(xián)落日浸寒漪(yī)，山(shān)衔落日(rì)浸寒漪这句话的意思，山(shān)衔落日浸寒漪的诗意是什(shén)么，山衔落日浸(jìn)寒漪的上一句怎么读，山衔落日浸寒漪(yī)的下一(yī)句等问(wèn)题，小编将(jiāng)为你整(zhěng)理以下知识(shí)：

古诗山衔落日浸寒漪(yī)，山衔落日浸寒(hán)漪的(de)诗意是什么

　　这(zhè)句诗(shī)出自宋代诗(shī)人雷震的(de)《村晚》。

　　草满池塘水满陂(bēi)，山衔落(luò)日浸寒漪。

　　牧童归(guī)去横(héng)牛(niú)背(bèi)，短笛无腔(qiāng)信(xìn)口吹。

　　注释

　　1.陂（bēi）：池塘的岸(àn)。

　　2.衔(xián)：口里含着。

　　本文指落日西沉(chén)，半(bàn)挂在山(shān)腰，像被山咬住(zhù)了。

　　3.浸：淹没(méi)。

　　4.寒(hán)漪(yī)（yī）：水上波纹。

　　5.横牛(niú)背：横坐在牛背(bèi)上。

　　6.腔：曲调。

　　7.信口：随(suí)口。

　　8.归去：回去。

　　9.池塘：堤岸。

　　翻(fān)译

　　绿草长满了池(chí)塘，池(chí)塘里的水呢，几乎(hū)溢出了塘岸。

　　远远的青山，衔着彤红的落日(rì)，一起(qǐ)把影(yǐng)子(zi)倒映在水中(zhōng)，闪动着粼粼波光。

　　那小牧童横骑在牛背(bèi)上，缓缓(huǎn)地把家(jiā)还；

　　拿着一支短笛，随口吹着，也没有固定的声腔。

　　《村晚》是一(yī)首描写农村晚(wǎn)景的诗。

　　写景文字集中在(zài)一、二两句(jù)，写(xiě)的是山村晚景。

　　诗人把池(chí)塘、山、落日三者有机地融合起来，描(miáo)绘了一幅(fú)非(fēi)常(cháng)幽雅美丽的图画,为(wèi)后两(liǎng)句写(xiě)牧童(tóng)出场布置了背景(jǐng)。

　　瞧,"草(cǎo)满池塘水满陂"，两个(gè)"满"字，写出(chū)仲(zhòng)夏时令的景物特(tè)点(diǎn)，写出了景(jǐng)色的生机一(yī)片；

　　"山衔落(luò)日浸寒漪"，一个"衔"，写日落(luò)西山，拟人味很浓，一个"浸"，写山(shān)和(hé)落日倒映在(zài)水(shuǐ)中的形象，生动形象。

　　"横"字表(biǎo)明牧童(tóng)不是规(guī)矩地骑(qí)，而是随意横坐(zuò)在牛背上，表现了(le)牧(mù)童的调皮(pí)可爱(ài)，天真(zhēn)活泼，淳朴无(wú)邪(xié)。

　　这些景物，色彩(cǎi)和谐，基调清新，有了(le)这(zhè)样(yàng)的环境，那牧童自然就是悠哉悠哉、其(qí)乐融融(róng)的了。

　　同时，也表现出了牧童无忧无(wú)虑(lǜ)，悠闲自(zì)在的情致。

山衔(xián)落日浸寒漪是什么意思

　　这我会！这(zhè)一(yī)句诗的意思是：山(shān)衔住落(luò)日淹没了水波。

　　这一句诗(shī)出自于(yú)哪(nǎ)里呢？————宋代·雷震《村晚》

　　这首诗完整的原文是这(zhè)样的：

　　草满(mǎn)池塘水(shuǐ)满陂，山衔落日浸(jìn)寒漪。

　　牧童归去(qù)横(héng)牛(niú)背，短笛无腔信(xìn)口吹。

　　我给大家把翻(fān)译也放出来了，便于(yú)大家(jiā)理解(jiě)这首(shǒu)诗：

　　在(zài)一个长满水草的池塘(táng)里，池(chí)水灌得满(mǎn)满(mǎn)的(de)，山衔住落日淹(yān)没了(le)水波。

　　放牛的(de)孩子横(héng)坐在牛背(bèi)上，随意地用短笛吹奏着(zhe)不成(chéng)调的乐(lè)曲。

　　这里有一些(xiē)我觉得比较重要(yào)的词汇，单独解释给大家看：

　　陂（bēi）：池(chí)塘(táng)。

　　衔(xián)：口里含着。

　　本(běn)文指落日西沉，半挂(guà)在山(shān)腰，像被山咬住了。

　　浸：淹没。

　　寒漪（yī）：水上波纹(wén)。

　　横(héng)牛背：横(héng)坐在牛(niú)背(bèi)上。

　　腔：曲(qū)调。

　　信(xìn)口：随(suí)口(kǒu)。

　　归(guī)去：回去。

　　创作背景：

　　这首诗应当是作于作(zuò)者(zhě)晚年隐居，游览(lǎn)农家(jiā)之时（很可能为宋度宗年胡唯间(jiān)）。

　　既然(rán)说到这了，我们就一起(qǐ)来欣赏评(píng)析一下这篇文章：

　　宋(sòng)诗(shī)与(yǔ)唐(táng)诗中的(de)不少写景之(zhī)作，都是诗(shī)中有画。

　　但唐人诗中之画，多为妙(miào)手(shǒu)天成；宋人却更多是(shì)有意(yì)为之。

　　尤其是南宋(sòng)末年(nián)，一些作家常以七绝的形式，进行这(zhè)方面的艺(yì)术实践。

　　使你(nǐ)感(gǎn)到这些诗本(běn)就是题在(zài)画(huà)上(shàng)的(de)。

　　此诗是其中的较有(yǒu)成就者。

　　这是一首描写农村晚景的(de)诗。

　　诗人即(jí)景而写，构成了一幅饶(ráo)有(yǒu)生活情趣的农村(cūn)晚(wǎn)景(jǐng)图：在四(sì)周长满青草(cǎo)的池塘(táng)里，池中的水(shuǐ)灌(guàn)得满满的，太阳正要(yào)落山，红红的火球好(hǎo)像被山吃掉一样（是落(luò)山(shān)后），倒(dào)映在冰凉(liáng)的池水波纹中。

　　放(fàng)牛回家的(de)孩(hái)子横坐在牛背，他拿(ná)着(zhe)短笛随(suí)意的吹奏。

　　诗人(rén)即景而(ér)写，构成了一幅饶有生活情趣的(de)农村晚(wǎn)景图。

　　诗前两句写背景。

　　首(shǒu)句“草满(mǎn)池塘”是说节令已在春末，池塘(táng)里的青草已经长满，借(jiè)鉴谢灵运《登(dēng)池上(shàng)楼(lóu)》名句“池塘生春草”，但以(yǐ)“满”字易“生”字，显出节令的不(bù)同。

　　“水满(mǎn)陂”，是说(shuō)正逢多雨季节，因此(cǐ)水涨(zhǎng)得很高。

　　次(cì)句写远山(shān)落日(rì)。

　　用一个“衔”字，形象地现(xiàn)出落日(rì)挂在山头上(shàng)的情(qíng)况，与杜甫“四更山吐月”的“吐(tǔ)”字同见(jiàn)炼字之(zhī)工。

　　又用一(yī)个“浸”字(zì)，写落日(rì)青山(shān)倒映水中，与王安石“北山输(shū)绿涨横(héng)陂”句情景非(fēi)常相似(shì)。

　　诗围绕池塘型做亮为中心，以池塘中的绿(lǜ)草与(yǔ)澄净的池水，带出青山与落日，中间以一“浸(jìn)”字作维系，使(shǐ)池塘显得很(hěn)热闹，色彩也十(shí)分绚(xuàn)丽。

　　后两句表现了(le)乡野黄昏晚景的可爱(ài)，村童牛背吹笛，悠然自(钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称zì)得，纯朴无邪(xié)而快乐(lè)。

　　诗人(rén)带着一种欣赏的目光去看牧童、写村晚(wǎn)，他十分满足于这样一种自然风光优美、卜宽人们生活自由自在的(de)环境，故(gù)写牧童，让其"横牛钱塘自古繁华钱塘指的是哪个城市，钱塘指的是哪个城市的别称背"，吹笛，则是“无腔信(xìn)口”，是诗人厌倦(juàn)了尘世的喧嚣，看破了"红尘(chén)滚滚"呢，还是(shì)他(tā)天性好静(jìng)、好无拘无束呢？总(zǒng)之，这首诗描绘的确实是一幅(fú)悠然超凡、世外桃(táo)源般的画面，无论是色(sè)彩的搭配(pèi)，还是背景与主角的(de)布局(jú)，都非常协调，而画(huà)中(zhōng)之景、画外之(zhī)声，又给人(rén)一种恬(tián)静(jìng)悠远的美(měi)好(hǎo)感觉。

　　诗摄取(qǔ)的(de)画(huà)面不(bù)大，写景则集(jí)中在池塘上(shàng)，写人则集(jí)中在牧童上，又都紧紧围绕着(zhe)“村晚”二(èr)字落笔(bǐ)，把人引入了江(jiāng)南优(yōu)美(měi)的田园之(zhī)中，使人对悠然(rán)恬静的乡(xiāng)村(cūn)生(shēng)活充满着向往。

　　在此之(zhī)前，张舜民《村居》诗有“夕(xī)阳牛背无人卧(wò)，带得寒鸦两两归”句，与(yǔ)这首诗比(bǐ)，画面中少了(le)个天真烂漫的牧童，代(dài)之以牛(niú)背(bèi)的乌鸦，以显出村晚的萧瑟。

　　同样的农村景色，因(yīn)诗人的心情(qíng)不(bù)同，摄取的画(huà)面便不(bù)同(tóng)，一(yī)是充满情趣，一是(shì)惆怅落寞(mò)，因此诗(shī)家有“一切景语皆情语”的说(shuō)法。

　　最后，关于作者雷震(zhèn)，相信(xìn)大家都很不是熟悉了，这里呢我就介绍一下(xià)吧(ba)：

　　雷震，宋朝，生平不详。

　　或以为(wèi)眉州(今(jīn)四川眉山)人，宋(sòng)宁宗嘉定年(nián)间进士。

　　又说是南昌(今属江西)人，宋(sòng)度宗咸淳元年(1265)进士。

　　其诗见《宋(sòng)诗纪(jì)事》卷七十四。

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